下载文档原格式
视音频技术基础课程目的：熟悉并掌握基本影像制作流程与技能能够以团队合作的方式完成时长15分钟的短故事片和记录片的拍摄与后期制作主教材：罗伯特.穆斯伯格《单机拍摄与制作》辅助参考：（美）琳恩.格罗斯等著《拍电影——现代影像制作教程》第一章影视制作概论第一节电影与电视关系总说一、电影与电视：差异从介质开始：赛璐珞胶片磁带蓝光盘数字电影16格-24格25帧高速慢动作数字电影：数字电影是指以数字技术（“0”、“1”信号）和设备摄制、制作存储，并通过卫星、光纤、磁盘、光盘等物理媒体传送，将数字信号还原成符合电影技术标准的影象与声音，放映在银幕上的影视作品。
画框比：电影胶片的标准画框比（宽高比）4：3或者.33:1(标准电视画框比是4:3)美国标准宽银幕为1.85:1 高清电视为16：9 这2个数值比较接近胶片规格：胶片的规格由其宽度来表征，如最常见和通用的35毫米胶片，科教、农村放映的16毫米，以及超8毫米，70毫米胶片等。
胶片越宽，单位成像面积越大，成像越清晰。
关于imax：IMAX（即Image Maximum的缩写，意为“最大影像”)是一种能够放映比传统胶片更大和更高解像度的电影放映系统。
标准的IMAX银幕为22米宽、16米高，但不断有更宽、更高的imax银幕出现，如中国内地最大的imax银幕是东莞万达影城（22米，宽28米，总面积616平方米）IMAX影片的每格画面的感光面积是普通35毫米胶片每格画面的10倍、传统70毫米胶片的3倍。
从而决定了在“巨幕”上投放出的影像比一般电影更清晰、更亮丽。
3D影片：人的视觉之所以能分辨远近，是靠两只眼睛的差距。
人的两眼分开约5公分，两只眼睛除了瞄准正前方以外，看任何一样东西，两眼的角度都不会相同。
虽然差距很小，但经视网膜传到大脑里，脑子就用这微小的差距，产生远近的深度，从而产生立体感。
根据这一原理，如果把同一景像，用两只眼睛视角的差距制造出两个影像，然后让两只眼睛一边一个，各看到自己一边的影像，透过视网膜就可以使大脑产生景深的立体感了。
电视摄像基础——二、摄像机的调试在正常情况下，摄像机开机时，各开关应置于以下位置。
1.摄像机各开关位置①光圈选择开关（Lriselectos）——通常应置于A 档，即自动光圈。
手动光圈为 M 档。
②增益开关（Gain）——置于0db 档。
③电子快门开关（Snattes）——置于 0FF 档。
④彩条/白平衡开关（Bars/Ws）——置于“AUTO”的位置。
⑤录像机选择开关（VIDEO）——置于“AUTO”的位置。
以上多为专业和广播级摄像机开关，家用摄像机由于很多功能为自动的，用不着调节， 。
所以有些时候，满足不了拍摄的要求。
有点类似“傻瓜机”2.寻像器的调节寻像器是摄像机的窗口。
摄像师可以通过它选择画面角度、范围、取景、确定构图、聚 集等到；同时还可监视摄像机的工作状态。
如电视信号的强弱、光圈的大小、声音的高低、 电池和磁带的多少等。
专业寻像器可调节其亮度和对比度。
调好后不要再随意调节，以免影响对画面质量的正 确判断。
同样可根据各自的视力，进行伸缩调节直至能清晰地看清寻像器中的画面为至。
3.利用摄像机指示针、指示图标、测试参数认定摄像机的工作状态。
①电池容量装入电池，打开摄像机电源开关，将装有指示针 0表头的开关拨至 BATT档，指针在绿色区域内则表明 -20 +3电力适当；指针越偏右电力越足，反之偏左至红色区 BATT则表明电力不足，需更换电池。
5.6 13.6另一种，可通过寻像器屏幕下方的数值，确定电 VU /f BATT力的足与不足。
再者在机身旁液晶屏的下方，有电力 CH2小黑格的多少来确定电力的大小。
黑格越多，则电力 CH1 磁带 带仓越足；反之黑格越少至最后一格且不停地闪动，则证明电力已耗尽，需更换电池。
BATT②视频信号电平打开摄像机后,寻像器可见图像。
录表头开关拨到视频（VIDEO）时，指针在蓝色线段且 指着 0 不动，表明电平正常。
目前新的一体机已没有视频电平表，由寻彩色电视器屏幕报警 系统所替代。
电视摄像参考书目1、电视摄像技艺教程 (1)2、摄像基础（第三版） (4)3、摄像基础教程（新版） (7)4、新闻摄像 (10)5、影视艺术摄像 (12)6、实用电视摄像——国家广播电影电视总局规划专业教材 (14)7、电视摄像技术 (16)8、数字电视摄像技术 (17)9、电视摄像与高清摄像技术 (23)10、摄像与影像创作-中国美术院校新设计系列教材 (24)11、电视摄像艺术新论——高等院校广播电视新闻传播系列教材 (27)12、影视摄像技术与技巧 (29)1、电视摄像技艺教程作者：王利剑主编出版社：中国广播电视出版社出版时间：2008-2-1版次：1印刷时间：2008-2-1印次：1I S B N ：9787504355348字数：337000页数：464开本：32开纸张：胶版纸包装：平装定价：26元内容简介电视摄像是一门艺术，有着自身的基本规律，这种规律就是电视记者在拍摄过程中，必须遵循的一般原则。
电视摄像技术，是一门技术与艺术相结合的课程。
只懂理论不能动手操作的学生是不合格的，而只会操作摄像机。
没有自己的思想，不会艺术性地创造发挥，也是不行的。
编写二本适合艺术类学生的特点、将技术与艺术良好地结合起来的的摄像课程教材，以达到培养技艺双佳人才的目的，是我们一直以来的梦想。
本着这样的愿望，我们在编写这本教材的过程中力图体现出自己的优势和针对性。
首先，针对课程的特点和学生学习中普遍反映出来的要求。
我们竭力突出了艺术与技术的结合。
不孤立地空谈技术或艺术。
在讲解技术时，尽量指出了该技术操作在艺术表达上的各种可能性；在电视摄像的艺术创作部分，我们又相应地告之如何通过具体的操作来实现这一艺术效果。
在不少章节、一我们甚至将“如何摄像”的命题改换为“如何获得优秀的电视画面”。
思路上的这一改变，应该说对我们实现“编写的教材要更加切合实际需要”的目标提供了有力的支持。
其次，我们特意注重了对各种新技术新知识的介绍。
一、教学目标1. 让学生了解电视摄像的基本概念、原理和设备。
2. 培养学生运用摄像技巧，创作出具有艺术性和实用性的电视作品。
3. 提高学生对电视摄像技术的兴趣，培养创新精神和团队合作能力。
二、教学内容1. 电视摄像概述电视摄像的定义电视摄像的分类电视摄像的发展历程2. 电视摄像设备摄像机的基本结构与功能摄像机的使用方法辅助设备的作用及使用方法3. 摄像技巧摄像机操作技巧摄像构图技巧摄像照明技巧4. 电视作品创作电视作品的类型与结构电视作品的策划与拍摄电视作品的剪辑与包装拍摄实践操作作品评析与交流三、教学方法1. 讲授法：讲解电视摄像的基本概念、原理和技巧。
2. 演示法：展示电视摄像设备及其操作方法。
3. 实践法：让学生亲自动手拍摄，提高实际操作能力。
4. 交流法：组织学生评析和交流作品，培养团队合作精神。
四、教学准备1. 教室环境布置：安装多媒体设备，准备摄像设备。
2. 教学课件：制作电视摄像相关内容的课件。
3. 教学素材：收集各类电视作品，用于讲解和分析。
五、教学评价1. 学生摄像理论知识掌握程度。
2. 学生摄像设备操作熟练程度。
3. 学生电视作品创作水平。
4. 学生团队合作能力和创新精神。
六、教学安排1. 课时：共计32课时，每课时45分钟。
2. 课程安排：第1-4课时：电视摄像概述及设备介绍第5-8课时：摄像技巧讲解与实践第9-12课时：电视作品创作流程讲解第13-16课时：拍摄实践与作品评析第17-20课时：电视摄像主题创作第21-24课时：总结与展示七、教学重点与难点1. 教学重点：电视摄像的基本概念、原理和设备。
摄像技巧的运用。
电视作品创作流程。
2. 教学难点：摄像技巧的熟练运用。
电视作品的艺术性和创新性。
八、教学进度计划1. 第1-4课时：介绍电视摄像的基本概念、原理和设备，让学生了解电视摄像的发展历程。
2. 第5-8课时：讲解摄像技巧，并进行实践操作，使学生熟练掌握摄像机的操作方法和构图、照明技巧。
电视摄像基础知识
电视摄像基础知识
一、摄像员类型
1、技术型摄像：摄像记者主要任务是拍到符合要求的素材，但也不能是简单的摄像机操作者，他应该充分理解编导意图，积极参与节目的制作，协助编导完成对事件的报道。
2、编导型摄像：编导型摄像是指记者一人集采访、拍摄、编辑于一身，既是编导，又是摄像，还要完成编辑工作，西方许多国家的电视新闻工作者就是编导型摄像。
从节目创作的角度来说，编导自己拍摄，更清楚什么是有用的镜头，如何选择拍摄报道角度，怎样进行画面表达。
这种方式有利于创作者意图直接体现，减少创作环节，是今后电视新闻工作的发展方向。
二、判断画面质量的标准
技术上的标准：聚焦（清晰度）、曝光、稳定、色彩（白平衡）；画面的美感：构图、色彩、表现力（感染力）；
三、拍摄的基本要领
1、稳电视画面不稳、镜头晃动会影响画面内容的表达，破坏了观众的欣赏情绪，使眼睛疲劳。
利用三脚架是减轻画面晃动的有效办法之一。
在情况允许时，应尽量利用三脚架，或充分利用各种支撑物，如身边的树、电线杆、墙壁等等。
2、平指所摄画面中的地平线一定要平。
寻像器中看到的景物图形应横平竖直，以寻像器的边框为准来衡量。
画面中的水平线与寻像器的横边平行，垂直线与寻像器的竖边平行。
如果线条歪斜了，将会使观众产生某些错觉。
3、准一般指落幅要准。
当某个技巧性镜头（推）结束时，落幅画面中镜头的焦点、构图应该是正好的。
任何落幅之后的构图修正，都会明显地在画面中表现出来，而且落幅后还在修正构图会给观众造成一种模棱两可的印象。
“准”这一要领在摄像中是较难掌握的，如推镜头和摇镜头，画面中的构图在不断变化，为了保持构图均衡，常常结合两种技巧，在最适当的时机，推和摇同时结束，落幅应当是最佳构图。
4、匀匀是指运动镜头的速率要匀，不能忽快忽慢，无论是推、拉、瑶、移还是其他技巧，都应当匀速进行。
镜头的起、落幅应缓慢，不能太快，中间必须是匀速的。
四、拍摄时的注意事项
1、暂停状态不宜过长。
录像机的录制和放像暂停状态时，录像机中的磁鼓都是处于调整旋转状态，而磁带绕紧在磁鼓上静止不动。
暂停时间越长，磁头与磁带间的相互磨损越严重。
目前录像机均有自动保护装置，暂停时间超过一
定时间后会自动使磁带松驰而与磁头脱开。
虽然如此，也应尽可能地缩短暂停时间。
2、拍摄前应提前录制5～10秒。
这是因为录像机从停止到磁带以正常速度行走有一个伺服过程，这一过程录制的图像是不稳定的。
另一原因是，后期进行电子编辑时，编辑系统要求素材带上镜头的入点之前必须有至少5秒钟的连续稳定画面，以此信号作为编辑录像机间同步锁相的参考。
如果不够5秒，则编辑点画面会跳动。
3、拍摄一场戏或一个动作结束时，不要马上停机，应该多录几秒钟。
例如记者在现场报道完，不要立刻关机，应该让记者不出声地再停留几秒。
这样为下一个镜头的编辑留出余地。
同时，考虑到后期的技术要求，拍摄的画面长度要比实际用的时间长。
4、即使导演没有要求，也要拍摄一些转场镜头。
因为转场镜头是维持两个镜头之间连续性的简短镜头，非常有用，但它必须与实际事件有联系。
被摄体入画出画，近向堵镜头，背向远离镜头等等。
还应拍摄些空镜头，如蓝天白云，花草树木，以备编辑时用。
5、拍摄有特征的全景镜头，使人们能够辨认出发生事件的地点，如交通事故，不能只拍撞毁的车辆等，还要拍一下出事地点的路标或建筑物。
6、注意考虑不同景别的搭配，如全景、中景、近景各占1/3左右。
7、拍摄时如果有时间的话，应该做场记，可以准确地记录每一个镜头的起始，也可以段落性记录，有利于后期编辑。
8、尽量采用顺光或侧顺光拍摄。
以色彩的亮度和饱和度的关系来看，只有亮度适中，色彩才最饱和。
具体情况应根据编导的意图、现场条件而定。
9、尽量避免画面中出现高光点。
这时画面反差较大，效果不好，有过亮或过暗现象，CCD机会出现垂直拖尾现象。
10、使用摄像管摄像机时，阳光不能直射镜头，画面出现强光时，应避开，以免烧伤摄像管。
11、摄像机使用前务必调整白平衡，若是室外拍摄，每1～2小时应进行一次白平衡调整，因为色温在不断变化。
黑平衡无调整的特别必要，但为了预防万一，使用前调整一次就可以了。
五、摄像机的调试和使用注意事项
1、摄像机开机时，各开关位置
（1）光圈选择开关——A档自动光圈，M档手动光圈。
（2）增益开关——一般情况放在0 dB档。
（3）电子快门开关——放在OFF档。
2、寻像器调节寻像器是摄像机的窗口，摄像师通过它，可以选择画面角度、范围，确定画面构图，同时还可以监看摄像机的工作状态。
3、调白平衡、黑平衡调白平衡的目的是保证摄像机获得机器需要的标准光源，从而使拍摄的画面色彩还原正常。
调白平衡是让摄像机认知“眼前”的白，调节摄像机的滤色片和放大电路，让它输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路信号电平相等，还原出正确的颜色来。
摄像机不仅要调节白平衡，也要调节黑平衡。
黑平衡调好后，相当长时间里不必再调节器。
只有发现画面的黑色不纯时，才需要重调。
4、镜头后焦调节、调节时间码、利用指示表检查电池容量和视频、音频信号。
