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彼得 贝伦斯

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彼得贝伦斯Peter Behrens

彼得贝伦斯Peter Behrens

• Glasses • Peter Behrens (German, 1868-1940) • c. 1900-1902. Glass and gold, .1 (white wine glass): 7 1/2 x 2 15/16" (19 x 7.5 cm) .2 (champagne glass): 6 5/8 x 3" (16.9 x 7.6 cm) .3 (red wine glass): 6 1/16 x 2 15/16" (15.4 x 7.5 cm) .4 (liqueur glass): 3 11/16 x 1 15/16" (9.4 x 4.9 cm). Manufactured by Benedikt von Poschinger Kristallwarenfabric, Oberzwieslau, Germany. Philip Johnson Fund. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany • 343.1961.1-4
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Synchronous Electric Clock Peter Behrens (German, 1868-1940) 1910. Brass, enamel and glass, 3 1/2 x 12" (8.9 x 30.5 cm). Manufactured by Allgemeine Elektricitäts Gesellschaft (A.E.G.), Germany. Gift of Marie-Josée and Henry R. Kravis. © 2011 Peter Behrens / Artists Rights Society (ARS), New York / VG Bild-Kunst, Germany 1325.2009•Fra bibliotek• ••

彼得.贝伦斯介绍

彼得.贝伦斯介绍

彼得·贝伦斯彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940），德国现代主义设计的重要奠基人之一，著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国工业同盟”的首席建筑师。

彼德·贝伦斯是德国工业同盟最著名的设计师，被誉为“第一位现代艺术设计师”。

他出生于汉堡，曾在艺术学院学习绘画，1891年后在慕尼黑从事书籍插图和木版画创作，后改学建筑。

l893年成为慕尼黑“青春风格”组织的成员，期间他接受了当时的激进艺术的影响。

1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。

1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长，在学校推行设计教育改革。

基本资料姓名：彼得·贝伦斯（PeterBehrens）国籍：德国出生地：汉堡出生年份：1868年去世年份：1940年专业领域：工业设计，建筑设计建筑作品：德国大使馆（1911－1912）、奥地利烟草公司（1930）个人简介彼得·贝伦斯（PeterBehrens，1868-1940）德国著名建筑师，工业产品设计的先驱，“德国制造联盟”的首席建筑师。

他是一代人的宗师，现代主义建筑大师格罗皮乌斯、密斯·范·德·罗和勒·柯布西耶早年都曾在他的设计室工作过，他对德国现代建筑的发展具有深刻的影响。

贝伦斯早年在汉堡的艺术学校学习，1897年赴慕尼黑，1900年黑森大公召他到达姆施塔特艺术新村，在那里他由艺术转向了建筑。

1903年他被任命为迪塞尔多夫艺术学校的校长。

1907年他被德国通用电气公司聘请担任建筑师和设计协调人，1909－1912年参与建造公司的厂房建筑群，其中他设计的透平机车间成为当时德国最有影响的建筑物，被誉为第一座真正的“现代建筑”。

1904年参加了德国工业同盟的组织工作，1907年德国工业同盟在穆特修斯的大力倡导与组织下宣告成立，工业同盟的目的首先是要在各界推广工业设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推进“工业产品的优质化”，工业同盟的口号就是“优质产品”。

彼得贝伦斯简介课件

彼得贝伦斯简介课件

04
这种设计理念在当时的 社会背景下是一种创新 ，为现代设计的发展奠 定了基础。
现代主义设计
现代主义设计是一种注重功能和 简洁的设计风格，追求去除多余 的装饰，强调形式和空间的简化
。
彼得贝伦斯是现代主义设计的先 驱之一，他的设计风格简洁、明 快，注重空间的利用和材料的运
用。
他通过自己的设计实践，推动了 现代主义设计的发展，对后来的
详细描述
这座建筑建于1909年至1912年间，是世界上最早的现代化办公大楼之一。它采 用钢铁和玻璃结构，外观简洁明快，没有任何多余的装饰，展现了现代主义建 筑强调功能性和构造简洁的理念。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一杰出作品，它以其独特的建筑风格和设计理 念成为了柏林的标志性建筑之一。
他的教学理念和方法注重实践和创新，强调学生独立思考和创造能力的 发展，对现代设计教育产生了深远的影响。
THANKS 感谢观看
视他为现代主义建筑的先驱和导师。
他的设计风格和理念被广泛传播和应用 ，成为了现代主义建筑的基本原则之一
。
他的作品不仅影响了德国的建筑界，还 对全球的建筑发展产生了重要的影响。
对现代设计教育的贡献
彼得贝伦斯不仅是一位杰出的建筑师，还是一位卓越的设计教育家。
他通过自己的实践和教学，培养了许多杰出的建筑师和设计师，为现代 设计教育的发展做出了重要的贡献。
建筑设计产生了深远的影响。
艺术与工艺的结合
彼得贝伦斯认为设计应该是一种艺术与工艺的结合，强调设计的美感和实用性。 他注重材料的运用和工艺的精细，追求设计的细节和品质。
他的设计作品既有艺术性，又有实用性，为当时的工艺美术运动注入了新的活力。

彼得贝伦斯介绍课件

彼得贝伦斯介绍课件

对现代工业设计的影响
彼得贝伦斯在工业设计领域也具有重要影响。他强调工业产 品的实用性和功能性，注重材料和工艺的合理性，这些理念 对后来的工业设计发展产生了积极的影响。
贝伦斯的设计作品简洁、实用，符合人机工程学原理，具有 良好的用户体验。他的设计理念和方法对后来的工业设计师 产生了重要影响，推动了工业设计的发展和进步。
德国外交部大楼
总结词
德国外交部大楼是彼得贝伦斯的又一重要作 品，它以其独特的建筑风格和设计理念，成 为德国政府机构建筑的代表之一。
详细描述
德国外交部大楼的设计风格独特，贝伦斯运 用了大量的石材和玻璃材料，营造出一种坚 实而透明的视觉效果。同时，他注重建筑的 功能性和实用性，设计了宽敞的办公空间和 高效的交通流线，确保政府部门的高效运作 。此外，贝伦斯还注重建筑与周围环境的协
更加精致、实用、美观。
这种设计理念不仅满足了人们的 功能需求，也带来了美的享受， 推动了工业设计的发展和进步。
彼得贝伦斯的代表
03
作品
德国通用电气公司大楼
总结词
德国通用电气公司大楼是彼得贝伦斯最具代表性的作品之一，它展现了贝伦斯对现代建筑设计理念的探索和创新 。
详细描述
德国通用电气公司大楼不仅是工业设计的里程碑，更是现代建筑史上的重要作品。贝伦斯在设计时注重功能性和 实用性，运用了简单的几何形状和线条，使建筑外观简洁而富有力量。同时，他引入了新的建筑材料和技术，如 钢筋混凝土和电梯，为现代建筑设计奠定了基础。
先河
彼得贝伦斯对现代设计的影响
彼得贝伦斯的设计理念和作品对现代 设计产生了深远的影响
他的设计理念和作品对后来的现代主 义建筑和工业设计产生了重要的影响 ，成为了现代设计史上的里程碑之一

彼得贝伦斯简介复习过程

彼得贝伦斯简介复习过程
• Zigarettenfabrik der Österreichischen Tabakgesellschaft in Linz (Donau), 1929–1935
贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅 贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅
達姆城自宅,1901年
为AEG公司设计的电台灯 AEG的厂房车间
• 1922–1936 Professor der Meisterklasse für Architektur an der Akademie der Bildenden Küns Leiter des Meisterateliers für Baukunst an der Akademie der Künste in Berlin
成就
• Wohnhaus Behrens auf der Mathildenhöhe in Darmstadt, 1900–1901
• Wohnhaus Obenauer in Saarbrücken, 1905–1906 • Krematorium in Hagen (Westfalen) -Delstern, 1905–1907 • Turbinenhalle der AEG in Berlin-Moabit, 1908–1909 • Bahnhöfe für die GN-Linie (U-Bahn in Berlin) • Katholisches Gesellenhaus in Neuss, 1909–1910 • Kleinmotorenfabrik der AEG in Berlin, 1911 • Peter-Behrens-Bau (NAG-Gebäude der AEG, heute
• Verwaltungsgebäude der Farbwerke Hoechst AG in Höchst am Main (heute Frankfurt-Höchst), 1921–1925

彼得贝伦斯介绍

彼得贝伦斯介绍

Design idea
• 主要设计思想的体现
房间连接为一个有机的，非风格化的统一 体；大气非正统的开窗方式制造一种扩展到 空间内的超越实墙体限制的感觉
Behrens House, Darmstadt, Germany, 1901 变化
三年之后鲁尔地区Wetter的一个住宅 拐角处的起居室设计中，它发展的这种手 法有了更进一步的变化
——《History of world architecture》
The main character
主要人物
1. 时代背景
Content
• 目录
基本特征
2. 风格流派——德意志制造联盟
基本情况 简史 主要设计思想 主要作品风格、形态 设计语言的特色 主要生平 概况 主要设计思想 作品
3. 代表设计师——彼得· 贝伦斯（Peter Behrens）
——诺曼Friederich Naumann
代表设计师——彼得· 贝伦斯 Peter Behrens
Lifetime
• 主要生平
• Profile
PeterBehrens
姓名：彼得· 贝伦斯（PeterBehrens） 国籍：德国 出生地：汉堡 出生年份：1868年 去世年份：1940年 专业领域：工业设计，建筑设计 建筑作品：德国大使馆（1911－1912）
Design language
• 设计语言
美学标准的合理性与我们时代 的整个文化精神密切相关，与我们 追求和谐、社会公正以及工作与生 活的统一领导密切相关。
——德意志制造联盟
• 德意志制造联盟标志
Design language
• 设计语言
在手工艺人身上，三种活动，即艺术家、生产者和商人 的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语来，这 三种功能就被分开了。因此，有必要找到一种共同基础，将这三 者联系起来。这就意味着一种观念上的变化和合作的意愿。这种 底下的艺术笔必须被改良，机器必须赋予精神上的意义。

贝伦斯


贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计，AEG的标识在几年时间内 数易其稿一直沿用至今，并成为欧洲最著名的标识之一。作为工业设计 师，贝伦斯设计了大量的工业产品，如弧光灯、电风扇、电水壶等，奠 定了功能主义设计风格的基础。他把外貌的简洁和功能性作为工业产品 的审美理想，从1908年设计的台扇和1910年设计的电钟上看不到任何 的伪装与牵强。他通过改变容量、局部的几何形状、材料和装饰的途径， 设计了电水壶系列，基础模式有圆底、椭圆底与六面体，后者被称为 “中国灯笼”。贝伦斯把纯粹的几何图形与简洁而精致的装饰很好的结 合起来，使这些产品具有自身的、而不是从手工艺那里借用的价值。如 电壶，贝伦斯制定三种壶体、两种壶盖、两种手柄及两种底座，从中选 择并加以组合，共有24种样式；电壶有水下加热电阻丝，锤击的效果 及藤条覆盖的手柄显示其为手工制作。他是第一个改革产品设计使之适 合工业化生产的设计师，他设计的电水壶充分考虑了机器批量和标准化 生产的特点，水壶的提梁和壶盖都可以和别的造型的水壶配件互用
彼德·贝伦斯一直关注“维也纳分离派”的 设计探索，逐渐看清了设计艺术改革与发展 的道路，认识到新时代的设计必须将工业生 产技术和材料工艺紧密结合才能拥有活力。 从20世纪初开始，贝伦斯开始探寻适合大工 业机械生产方式的设计道路，在设计的多个领域都取得 了显著的成绩，是德国工业同盟最著名的设计师，被誉 为“第一位现代艺术设计师”。
1904年参加了德国工业同盟的组织工 作，1907年德国工业同盟在穆特修斯 的大力倡导与组织下宣告成立，工业 同盟的目的首先是要在各界推广工业 设计思想，规劝美术、产业、工艺、贸易各界人士，共同推 进“工业产品的优质化”，工业同盟的口号就是“优质产 品”。1907年他被德国通用电气公司AEG聘请担任建筑师和 设计协调人，开始了他作为工业设计师的职业生涯。这是世 界上第一家公司、第一次聘用一位艺术家来监督整个的工业 设计，及让一位艺术家担任董事，并成为艺术设计史上第一 个担任工业公司艺术领导职务的人。

彼得贝伦斯简介


贝伦斯1902年设计的Wertheim餐椅
贝伦斯1900-1901年设计的自宅扶手椅達姆城自宅,1901年为AEG公司设计的电台灯
AEG的厂房车间
渦輪機工廠內部
I. G. Farben
1920-1925年
司徒加特的白屋社區 1927年
铜电水壶
柏林电气公司简报
AEG公司的招贴画
贝伦斯1908年设计的电风扇
• • • • • • • • •
(Kaiserlich) Deutsche Botschaft in St. Petersburg, 1911–1912 Verwaltungsgebäude der Gummiwerke Continental AG in Hannover, 1912–14 (Ausbau 1919–20) Verwaltungsgebäude der Mannesmannröhren-Werke AG in Düsseldorf, 1911–1912 Verwaltungsgebäude der Farbwerke Hoechst AG in Höchst am Main (heute Frankfurt-Höchst), 1921–1925 Verwaltungsgebäude und Zentrallager der Gutehoffnungshütte in Oberhausen, 1921–1925 Grabmal für Friedrich Ebert in Heidelberg, 1925 Haus in der Weißenhofsiedlung in Stuttgart, 1927 Haus Alexander und Haus Berolina am Alexanderplatz in Berlin, 1930–1932 Zigarettenfabrik der Österreichischen Tabakgesellschaft in Linz (Donau), 1929–1935

现代主义大师建筑作品专题讲解


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74
成长历程
1、1898年出生于芬兰 2、1921年毕业于赫尔辛基工业专科学校建筑专业 3、1929年合伙设计土尔库建城几年建筑 4、1937年设计巴黎国际博览会芬兰馆 5、二战间担任麻省的客座教授，设计了贝克学生宿舍 6、二战后参与芬兰的重建工作 7、1976年逝世
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主要成就
提出了有机功能主义的原则，把现代主义的单调面貌进行 了大幅度的修正，奠定了斯堪迪纳维亚现代主义的形式， 对世界影响很大，对现代主义思想体系的形成也有重要的 贡献。
成为与环境出色结合的主要原因之一。
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形状上——线与面的对比 材料上——实与虚的对比
钢，直长和坚实
玻璃，大面积铺展和通透
这两种强烈对比的材料经建 筑师的手有机结合，力量的 集中与舒缓、空间的限制与 扩展得到完美的表达。
同时，玻璃与钢的平直维持 了建筑的统一性。
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钢与玻璃的艺术
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50
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51
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85
4、CIAM的几次会议
❖ 第六次大会：提出为人创造既能满足情感需要，又能满足物质 需要的具体环境。
❖ 第八次大会：城市的公共空间形象设计－－新建筑是否要与历史 建筑形式相呼应。
❖ 第九次大会：批判“雅典宪章”，认为老一代建筑大师没有摆脱 功能主义的现状，提出在城市设计中应考虑到城市的可识别性、
效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
由于荷载的集中分布 造成的轻盈感
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钢的使用及效果
使用原因 时代背景： 钢材料的广泛应用及发展趋势
建筑思想： 结合密斯少就是多的思想
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47
使用原因 效果
这是密斯建筑思想的缩影，他为了赋 予空间一生命力，为了使他能够具有 比较鲜明的建筑表现，再没有把一切 形式都精简到最纯净的地步之前，他 绝不停止。他一直是比较强烈的坚持 使当代建筑组成因素之一的平墙面做 成最光滑和最透明的玻璃墙的形式。

彼得 贝伦斯相关简介


1904年参加了德国工业同盟的组织工作 。
1907年成为德意志制造联盟的推进者 与领袖人物，同年受聘担任德国通用 电器公司AEG的艺术顾问，开始其作 为工业设计师的职业生涯。 1922－1927年任维也纳美术学院教授。
ห้องสมุดไป่ตู้
他主张对造型规律进行数学分析。 他主张对造型规律进行数学分析。拒绝复制 历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、 历史风格，而在研究植物、花卉的造型和动物界、 植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。 植物界线条的基础上坚持理性主义美学原则。他 的风格接近几何图形， 的风格接近几何图形，因而易于转向纯工业形式 的创作。贝伦斯还指出，在关于艺术与技术的关 的创作。贝伦斯还指出， 系中，与艺术家所坚持的传统相比， 系中，与艺术家所坚持的传统相比，技术更能够 确定现代风格， 确定现代风格，同时通过批量生产符合审美要求 的消费品可以逐渐改善人们的趣味。 的消费品可以逐渐改善人们的趣味。技术和文化 的结合是文化的新源泉， 的结合是文化的新源泉，与其说它服务于生活的 审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。因 审美改造，不如说它服务于全民的社会利益。 此贝伦斯在考察艺术形式时， 此贝伦斯在考察艺术形式时，力图表明视觉形式 对于作为人类文化一部分的物质环境而形成的意 义。
1909年，贝伦 斯设计了德国通用 电气公司AEG的 AEG设计的厂房， 最具特色的是透平 车间设计，采用简 洁的造型，外观如 实反映其内部功能 要求，屋顶用无柱 的三铰拱构造，为 开敞的大空间创造 了条件，侧面山墙 轮廊与它的多边形 大跨度屋架相一致， 打破了传统惯例 。
采用钢铁和玻璃等新材 料,整个建筑外面没有任何 装饰，钢结构的骨架清晰 可见，宽阔的玻璃嵌板代 替了两侧的墙身，各部分 的匀称比例减弱了其庞大 体积产生的视觉效果，其 简洁明快的外形是建筑史 上的革命，具有现代建筑 新结构的特点，被建筑界 视为第一座真正意义上的 现代建筑,强有力地表达了 德国工业同盟的理念
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- THE KEY WORDS -
解读贝伦斯建筑的关键字
neoclassicism 新古典主义
传统经典之作如何继承
N
T
Technology 技术
工业时代下的建筑如何前行
- 民族精神的和时代精神的回响 -
- after 1907 -
AEG的涡轮机制造与机械工厂
1908-1909
类型：工厂 结构：玻璃和钢石工 气候：温和 区位：市区
理念--多米诺系统
多米诺标准骨架 骨架剖面图
1.平面有了多种可能性 ——柱子独特的位置
2.立面可以使想象的采 光得以实现——立面自 由
3.材料不限——骨架承 重
4.标准骨架——可批量 生产
理念--模度系统
柯布西耶认为参考线是用来确 定构图中各要素的位置从而获得整 体的和谐和美观的辅助线。他对巴 黎圣母院等经典建筑作品做出了分 析，揭示了其中隐藏的参考线。柯 布西耶用“一个模数赋予我们衡量 与统一的能力；一条参考线使我们 能进行构图而得到满足。 ”来概 括参考线的作用。
密斯
主要建筑理念:少即是多。
提倡现代建筑，主张建筑必须具有时 代性，建造方法必须工业化，通过对 钢架结构和玻璃在建筑中应用的探索， 发展了一种具有古典式的均衡和极端 简洁的风格。
重视细节；室内架构的稳定性；重视 将自然环境、人性化建筑融合符合在 一个共同的单元平面内。Biblioteka 贝伦斯与密斯·凡·德罗
密斯收到了那个时期社会经历的局限， 过多强调了理性的秩序，导致了大量的现代 建筑趋于单调的语法形式。
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
密斯有句话被无数建筑师奉为经典的 名言：少就是多
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
在贝伦斯设计事务所工作期间,密斯受 到了贝伦斯强调单纯、简单的新古典主义倾 向的一定程度影响。虽然密斯并没有追寻新 古典主义道路,但是在建筑思想方法上追寻一 种国际主义风格,一种能够放之四海而皆准的 标准化的、批量化的建筑风格,却成为密斯毕 生为之奋斗的目的,而且达到了前人都没有达 到的高度。
他从一种简单直接的形体关系和工业建造的逻辑来思考
形式问题。
包豪斯风格
作品欣赏
谢谢观看！
从模度系统诞生，特别是50年代后，柯布以其 作为一种重要设计工具，在其实践中加以应用，包 括马赛公寓、昌迪加尔、圣迪埃工厂乃至朗香教堂 的平面设计，模度系统都不同程度发挥了其比例控 制的效用。
贝伦斯和格罗皮乌斯
格罗皮乌斯
贝伦斯的工业新古典主义
结合新材料和新技术 实现对传统的简化和转型
1909年贝伦斯在通用电器公司（AGE) 设计的涡轮机车间，钢和玻璃这样的现代 建筑材料与塑造工业新古典注意形式的目 标有效的结合在一起，在这个设计中，传 统和设计师的艺术欲望超越了建造。贝伦 斯的工业新古典式通过对传统形式的大幅 度的简化和转型来实现的，他的建筑具有 高度的精确性和明晰的砌体性特征，紧凑 的轮廓、明确的细节以及耐用的材料给人
贝伦斯与他的三个工人
组员：张涵 张子凡 万思晨 杨文琦 蔡梓煜 于藜婧 齐放 伏宇婷 陈雄飞 付月 杨淑妍 蒋璐 指导老师：徐好好 杨晓波
彼得 贝伦斯 Peter Behrens
德国现代主义设计的重要奠 基人之一。
著名建筑师 工业产品的先驱 德意志制造联盟的首席设计 师。 被誉为第一位现代艺术设 计师。
”第一座现代建筑“
”古典的力量，现代工业的强有力代表“
”它是一座神庙“
- after 1907 -
结构：钢门式框架、玻璃 功能：机器制造 空间： 充足的光线
开敞大空间
”对工业建筑功能和结构的尊重“
”现代建筑探索的有力一步“
贝伦斯和密斯凡德罗
湖滨公寓
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
密斯在贝伦斯事务所学到的……
1886--1891学校接受艺术教育，后改行学习建筑
1893年起成为慕尼黑分离派成员
1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开 始建筑设计活动，
1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物
1909年，贝伦斯设计了德国通用电气公司AEG的透平机制造 车间与机械车间
工业产品设计
Architecture
新材料在建筑中的应用方式
简洁理性的国际化的设计思想
立体关系的空间艺术感
“结构的诚实性”原则的铺垫
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
密斯通过贝伦斯接受到荷兰建筑师贝 尔拉格设计思想的影响，为密斯后来“结构 的诚实性”原则和现代主义设计大师之路做 了铺垫。从密斯在 1912 年设计的克吕勒住 宅方案可以明显看出其受贝伦斯的影响。 1908年到1912年间，密斯在彼得·贝伦斯的 设计工作室工作了4年。彼得·贝伦斯的工作 环境影响了他对那个年代设计理论与德国文 化是否能够结合的一些看法。
走向理想主义
时代背景
一战期间，各国建筑活动基本趋于停顿，大量的房屋毁于战火
中，于是住宅建设成为各国最关切的事情。 在这样的背景下，很多建筑师都着眼于各种新材料和新技术
的实验性的住宅研究。
思想转变
此时格罗皮乌斯的研究更多着眼于如何提高理性的工业化建造
的效率。在战后经济性和实用性要求的驱动下，他尽可能的回 避着早期那种对纪念性和工业新古典主义的思考。经济性促使
以巨大、力量和严峻之感。
格罗皮乌斯对工业新古典主义的修正
1907-1910年，格罗皮乌斯进入贝伦斯事务所工作 1909年贝伦斯完成涡轮机车间后，1911年格罗皮乌斯在法古斯工厂上实现了对办公 室里面的革新，改变了砖式处理风格，在立柱间设置通透开敞的钢框架和玻璃幕墙。楼 层通过水平的金属钢板分隔来表现。建筑的西南角，没有任何转角支撑，幕墙直接交织 在一起，体现了新兴工业技术之美。 贝伦斯的涡轮机车间仿佛是一座充满力量的工业神庙。但是法古斯工厂则不同，它 在严整的轮廓、明确的体量和和谐的比例中表现出一种内聚式的力量。它避免了涡轮机 车间那种自大的姿态和过度的象征。它的美国主义理性明显地加强了
轻视环境，用普遍性取代了特殊性，晚 年一味追求永恒抽象形式，使得现代建筑失 去了象征的符号缺乏传统的联想来表达建筑 的精神意义。
柯布西耶
思想启蒙
在师从贝伦斯之前，柯布西耶在佩雷的工作室开始了长达18个月的工作，佩雷不但是应用预应力混凝土的先锋建筑师还是古典传 统的内行人士，这几个月让柯布西耶在这两方面得到了提高，也见识到了钢筋混凝土这种材料。
格罗皮乌斯的法古斯大厂房 在这期间，他还欣赏到了，格罗皮乌斯的法古斯大厂房和在科隆展览会的德意志制造联盟办公楼，二者有着令人振奋的玻璃幕墙 的应用，他渐渐领悟到建立起艺术与机器之间联系的必要性。
理念--机器美学
1922年，他为巴黎国际博览会设计了新精神宫（the Pavilionde L‘Esprit Nouveau），并且用桑纳椅子（Thonetbent wood chair） 装饰室内，第一次出名。20年代中期以后，他开始集中精力设计钢管家具，得到国际好评，特别是1929年他在巴黎的汽车沙龙 （Salon automane）上展出的家具，受到欢迎。
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
贝伦斯与
密斯·凡·德罗
贝伦斯
主要建筑理念：民族精神和时代精神的 回应；工业技术与建筑结合，回应工业 文明所要求的建筑形态。——功能主义 设计风格。
探寻适合工业机械生产方式的设计道路， 坚持理性主义美学原则。同时通过批量 生产符合美学审美要求。
在学校推行设计教育改革，认为视觉训 练的核心内容应该是对于几何形态的比 例分析，力图表明视觉形式对于作为人 类文化一部分的物质环境而形成的意义。
思想启蒙
1910年来到贝伦斯的工作室，这个时期贝伦斯正在进行设计德国通用电气公司的厂房的项目，让柯布西耶感受到了大企业的力量， 并接触了如下观点：建筑师应当掌控设计中最宏大和最细微者。他开始渐渐相信有必要建立一种“原型”——标准元素来控制设 计，一方面既适用于大规模生产，另一方面又有益于社会。
思想启蒙