油墨配色方案大全

油墨的专色调配在色光加色法中，三种色光的等比例相加混合能形成白光。

蓝、绿光混合成青光，蓝、红光混合成品红光，绿、红光混合成黄光等等。

而这些现象对大多数人来说是不易接受的，因为人们的广泛实践是减色法-有色体的相加，例如绘彩色图画，油漆配色等等，都属减色法原理，而对于一名胶印操作者来说，不仅要了解色光加色法原理，而更重要的是如何运用减色法原理指导实际操作。

在实际印刷中，根据原稿设计需要，有时需专色做为衬托。

另外，一些用四色原墨印刷出来的产品由于套印问题及水墨平衡不易控制，不容易达到理想的复制效果，有时也需要专色印刷，尤其是在包装装潢印刷中，有些产品追求个性，所以，更多的选择了专色印刷。

一调配油墨前要认真分析色稿或样稿。

分析色稿时，主要是对色稿上的颜色和所用的油墨进行分析。

其基本原理是：色料三原色是调配一切墨色的基础色，万变不离其宗。

同时要尽可能地弄清楚该色稿是以网线印刷为主，还是以实地印刷为主。

如果以网线印刷为主，在调配油墨时就要侧重于底色一致，如果以实地印刷为主，调配油墨时可以侧重于面色为主，如果两者兼而有之，那么调配油墨时底色和面色都要兼顾。

当色稿分析完后，要对所用油墨的颜色进行分析，一般来说油墨调配操作者或机长，对油墨颜色的观察特别敏感，能看出其中的成分，例如黄色油墨，要善于鉴别它是带黄相还是带蓝相(或带绿相)，对于品红色油墨，要善于鉴别它是带红相还是带蓝相(或紫相)，对于青墨，则要善于鉴别它是带红相还是带绿相(或带黄相)。

如果用带红相的青墨和带红相的黄墨调配绿墨，则混合所得的绿色就会发暗，因为这实际上等于在青墨和黄墨中加入了品红墨(黄＋青＋品红=黑)，所以，对油墨颜色的观察是胶印操作者必备的基本功。

二调配专色油墨的基本原则无论是深色或浅色专色油墨，在调配时应遵循基本原则，这个基本原则是建立在印刷色彩学和印刷工艺的基础之上的。

主要内容包括以下十点：（1）尽量采用同型号的油墨和同型号的辅助材料。

油墨调色配方大全油墨是印刷行业中不可或缺的重要材料，其色彩的准确调配对印刷品的质量起着至关重要的作用。

在印刷过程中，我们需要根据不同的印刷要求和材料特性，来调配各种不同颜色的油墨。

下面将为大家介绍一些常见的油墨调色配方，希望能对大家在印刷过程中有所帮助。

1. 银灰色油墨配方。

60%白色。

30%黑色。

10%蓝色。

2. 深蓝色油墨配方。

70%蓝色。

20%黑色。

10%紫色。

3. 橙黄色油墨配方。

50%黄色。

30%红色。

20%白色。

4. 深绿色油墨配方。

60%绿色。

30%黑色。

10%黄色。

5. 红色油墨配方。

70%红色。

20%黑色。

10%黄色。

以上配方仅供参考，实际调配时需要根据具体印刷要求和油墨特性进行微调。

在调配油墨时，需要注意以下几点：首先，要选择优质的原料。

油墨的质量直接影响印刷品的效果，因此选用优质的颜料和助剂非常重要。

其次，要严格按照配方进行调配。

在调配油墨时，要严格按照配方中各种颜料的比例进行调配，不可随意更改，以确保印刷品色彩的准确性。

另外，要注意油墨的保存。

调配好的油墨需要妥善保存，避免受潮、受阳光直射或高温等影响，以免影响油墨的使用效果。

最后，要进行实际印刷测试。

在实际印刷过程中，需要对调配好的油墨进行测试，以确保印刷效果符合要求。

总之，油墨调色是印刷过程中非常重要的一环，准确的油墨配方能够保证印刷品色彩的准确性和稳定性。

希望以上介绍的油墨调色配方能够为大家在印刷过程中提供一定的帮助，也希望大家能够在实际操作中灵活运用，不断总结经验，提高印刷品的质量。

油墨印刷色相判断及油墨调色选取朱红色+ 黑色少量= 啡色天蓝色+ 黄色= 草绿、嫩绿天蓝色+ 黑色+ 紫= 浅蓝紫草绿色+ 少量黑色= 墨绿天蓝色+ 黑色= 浅灰蓝天蓝色+ 草绿色= 蓝绿白色+ 红色+ 黑色少量= 禇石红天蓝色+ 黑色（少量）= 墨蓝白色+ 黄色+ 黑色= 熟褐玫红色+ 黑色（少量）= 暗红红色+ 黄+ 白= 人物的皮肤颜色玫红色+ 白色= 粉玫红蓝色+ 白色= 粉蓝黄色+ 白色= 米黄玫红色+ 黄色= 大红( 朱红、桔黄、藤黄)朱红色+ 黑色少量= 啡色天蓝色+ 黄色= 草绿、嫩绿天蓝色+ 黑色+ 紫= 浅蓝紫草绿色+ 少量黑色= 墨绿天蓝色+ 黑色= 浅灰蓝天蓝色+ 草绿色= 蓝绿白色+ 红色+ 黑色少量= 禇石红天蓝色+ 黑色（少量）= 墨蓝白色+ 黄色+ 黑色= 熟褐玫红色+ 黑色（少量）= 暗红红色+ 黄+ 白= 人物的皮肤颜色玫红色+ 白色= 粉玫红蓝色+ 白色= 粉蓝黄色+ 白色= 米黄粉柠檬黄= 柠檬黄+ 纯白色藤黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红桔黄色= 柠檬黄+ 玫瑰红土黄色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红熟褐色= 柠檬黄+ 纯黑色+ 玫瑰红粉玫瑰红= 纯白色+ 玫瑰红朱红色= 柠檬黄+ 玫瑰红暗红色= 玫瑰红+ 纯黑色紫红色= 纯紫色+ 玫瑰红褚石红= 玫瑰红+ 柠檬黄+ 纯黑色粉蓝色= 纯白色+ 天蓝色蓝绿色= 草绿色+ 天蓝色灰蓝色= 天蓝色+ 纯黑色浅灰蓝= 天蓝色+ 纯黑色+ 纯紫色粉绿色= 纯白色+ 草绿色黄绿色= 柠檬黄+ 草绿色墨绿色= 草绿色+ 纯黑色粉紫色= 纯白色+ 纯紫色啡色= 玫瑰红+ 纯黑色基本色的调和:红加黄变橙，红加蓝变紫，黄加蓝变绿。

红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。

间色与间色相调合就会变成各类灰色。

但灰色都应该是有色彩倾向的，譬如：蓝灰，紫灰，黄灰等。

1.红加黄变橙——2.少黄多红变深橙，3.少红多黄变浅黄4.红加蓝变紫——5.少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红，6.黄加蓝变绿——7.少黄多蓝变深蓝，8.少蓝多黄变浅绿9.红加黄加少蓝变棕色——10.红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）-------------------------------------------------11.红加蓝变紫再加白变浅紫12.黄加少红变深黄加白变土黄13.黄加少红变深黄14.黄加蓝变绿加白变奶绿15.红加黄加少蓝加白变浅棕16.红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰17.黄加蓝变绿加蓝变蓝绿18.红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）19.少红加白变粉红………………红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。

油墨中间色和复色调配
所谓间色，就是由两种原色油墨混合调配而成的。

如：色彩的间色为红加黄后的色相为橙色；黄加蓝可得到绿色；红加蓝可变成紫色。

两种原色的不同比例进行混合调配，可以配调出许多种的间色。

即：原色桃红与黄以1：1混调，可得到大红色相；
若以1：3混调可得到深黄色；若以3：1混调可得到金红色相；如果原色黄与蓝等量混调，可得到绿色；
若以3：1混调可得到翠绿色彩；若以4：1混调可得到苹果绿；
若以1：3混调要得到墨绿色。

若原色桃红与蓝以1：3混合配调，可得到深蓝紫色；
若以3：1混调可得到近似的青莲色；而复色则源于三种原色油墨混和调配而成。

若它们分别以不同比例混调，可以得到很多种类的复色。

如；原色桃红、黄和蓝等量配调，可获得近似黑色；桃红2份与黄和蓝各1份混合调配可得到棕红色；桃红4份与黄和蓝各1份调配，可获得红棕色相；若桃红、黄各1份，蓝2份，可配调出橄榄色；桃红、黄各1份，蓝4份混合配调，可获得单间绿色的色相，等等。

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油墨调色方法范文油墨调色是指根据特定的颜色要求，将原始油墨按照一定比例进行混合，以达到所需的颜色效果。

油墨调色主要应用于印刷和绘画领域，通过调整油墨的颜色和浓度，能够获得丰富多样的色彩效果。

油墨调色的方法有多种，下面将介绍几种常见的方法：1.墨水法：这是最常见的一种油墨调色方法。

首先选取一种基础颜色的原始油墨作为基点，然后逐渐加入其他颜色的原始油墨，通过不断调整比例，直到达到目标色彩。

在实际操作中，可以先在白纸上滴上基准墨水，然后用刮刀将其他颜色的油墨滴在基准墨水上，通过观察混合的颜色来进行调整，直到达到理想的色彩。

2.联合法：这种方法是将两种或多种颜色的原始油墨混合在一起，在配方中按照比例加入。

联合法的优点在于可以充分利用不同颜色油墨的优势，获得更加丰富的色彩。

常见的调色方法有渐变、叠加、局部调和等。

3.减色法：减色法是指通过减少其中一种原始油墨的用量，来达到调整颜色的效果。

这种方法适用于通过减少过多的其中一种颜色来平衡整体色调。

通常是选定一个基准颜色，然后减少其他颜色的用量，使得整体的色彩更加和谐。

4.墨量法：这种方法是通过调整油墨的浓度来改变颜色效果。

可以根据需要调整油墨的浓度，从而改变色彩的深浅。

墨量法的优点在于可以灵活调整颜色的亮度和饱和度。

5.墨粉法：这种方法是将颜料以粉末的形式加入到油墨中，通过控制墨粉的用量和种类来达到调整颜色的效果。

墨粉法可以制作出更加细腻和透明的颜色效果，适用于一些特殊的艺术绘画和印刷需求。

无论使用哪种调色方法，都需要注意以下几点：1.需要有一个明确的目标颜色。

在开始调色前，最好确定好要达到的颜色效果，以免盲目调配。

2.注意比例和顺序。

在调色过程中，需要准确掌握各种原始油墨的比例，以免出现误差。

此外，颜色的混合顺序也会影响最终的调色效果，一般建议从较浅的颜色开始添加。

3.留下备案。

在调色过程中，应该记录下实际使用的原始油墨种类和比例，方便以后复制和调整。

4.小心调整。

包装印刷专色油墨的配色经验配色(下) 3．记录将调墨用的各色油墨的配比、调墨油、燥油、油墨型号、数量、厂家等信息进行详细登记，方便以后配墨时作为参考。

此外，在实际调墨中还应注意以下几点：(1)调配灰色油墨从理论上讲，可用等量的三原色墨来调得灰色系列墨，但这样做会浪费很多彩色油墨，而且很难实现正确的某一灰色。

所以，实用中常根据原稿的要求，用不同比例的黑墨和白墨来产生各级灰色。

(2)调配深色油墨深色油墨是指在不加任何冲淡剂的条件下，用三种原色墨按不同的比例配成的油墨。

调墨前，先将主墨放入墨盘或墨桶内，然后加入辅助色墨，调和均匀，用比较的方法观看与原稿色相的差别，用补色理论来调节颜色的特征，直到色相符合原样为止。

例如某色相红味重时，可用一定的青墨纠正；绿味重时，可加入少量品红墨纠正；紫味重时，可加入黄墨纠正。

但应注意，由此会增加中性灰，降低明度。

此外，调墨时一般不用黑墨降低黑色的亮度，但某些特殊颜色也可加入少许黑墨。

例如暗茶色，以黄红为主；也可加入适量的黑墨。

(3)调配淡色油墨凡是加入冲淡剂、白墨、维利油等配成的油墨，统称为淡色油墨。

调墨时，必须在冲淡剂中逐渐微量地加入原色墨，而绝不能在原色墨中加入冲淡剂，因为原色墨在冲淡剂中展色能力较强，原墨的浓度不好掌握，从而浪费油墨，同时也不容易调墨。

一般情况下，对于印刷色彩鲜艳的包装装潢实地，为了达到光泽度的要求，使产品墨色均匀厚实，可以选用白墨和维利油作为冲淡剂。

白墨的选择取决于印版、颜色、纸张表面的结构和光滑度，例如：若纸张的表面有暗斑小点或纸质不符合规定的要求，那幺这种纸张的底色必须印上不透明的淡色墨，这时就要采用不透明的白油墨。

另外，需要套色的实地，可在冲淡剂中加入亮光浆来调配，以免影响前色的色彩效果。

(4)燥油的用量环境的温湿度、纸张的吸墨性、墨层的厚薄、辅助材料、油墨本身的性质、印数多少等都是影响燥油加入量的因素。

红、白燥油的加入量不能超过墨量的5％，燥油加多了会出现晶化现象，使墨色无光泽；燥油加少了，使油墨的干燥速度降低，会出现背面蹭脏现象。

以下我们根据多年行业经验总结出几种特殊油墨颜色的调配方法：
1．金、银墨制作
采用调墨油加入适量金粉、银粉搅拌均匀即成，要注意选择合适细度的金粉及银粉，同时也要选择适应该印刷基材的调墨油，并应在印刷时再配制，以防止该墨因放置时间过长而出现沉淀及分层。

金墨也可使用银粉、透明黄色和调墨油进行混合制作。

2．珠光油墨
珠光颜料与合适比例的高透明性油墨或调墨油混合均匀即成。

油墨的遮盖力强，很可能会丧失珠光效果。

3．夜光油墨
油墨具有吸收光能后在一定时期内再放光的效果，因而往往能在夜晚发光，故称为夜光油墨或者磷光油墨。

通常将夜光颜料分散在透明性高的调墨油中，搅拌均匀即可。

以上各种高温油墨都不能研磨，金墨、银墨研磨会损坏研磨设备，珠光、夜光油墨研磨会破坏表面或晶体结构，丧失应有的效果。

本文编辑：我的耗材网资讯部（）。

油墨调色配方大全油墨调色是印刷制作过程中非常重要的一环，能影响印刷品的色彩效果和品质。

不同的印刷需求需要不同的油墨调色配方，因此了解各种油墨的调色配方是非常重要的。

下面将为您介绍一份关于油墨调色配方大全。

1. 印刷油墨调色配方胶印、凹印和丝网印刷通常使用以下几种原色油墨混合调色：1.1 青色：靛蓝、透明青、白色1.2 黄色：深黄、透明黄、白色1.3 红色：深红、透明红、白色1.4 黑色：深黑、蓝黑、透明黑、白色2. 调色配方2.1 胶印油墨调色配方青色: 6份靛蓝 + 4份透明青 + 2份白色黄色: 7份深黄 + 3份透明黄 + 1份白色红色: 5份深红 + 5份透明红 + 2份白色黑色: 6份深黑 + 3份蓝黑 + 3份透明黑 + 1份白色2.2 凹印油墨调色配方青色: 4份靛蓝 + 5份透明青 + 1份白色黄色: 6份深黄 + 4份透明黄 + 2份白色红色: 3份深红 + 7份透明红 + 3份白色黑色: 5份深黑 + 4份蓝黑 + 4份透明黑 + 2份白色2.3 丝网印刷油墨调色配方青色: 7份靛蓝 + 3份透明青 + 1份白色黄色: 8份深黄 + 2份透明黄 + 2份白色红色: 4份深红 + 6份透明红 + 3份白色黑色: 7份深黑 + 3份蓝黑 + 4份透明黑 + 2份白色3. 注意事项在进行油墨调色时，需要严格按照配方比例进行混合，并注意调色油墨的粘度和颜料的均匀程度。

不同的纸张和印刷方式也会对油墨的表现产生影响，因此在调色时需要考虑不同的印刷材料和工艺要求。

4. 油墨调色配方的常见问题与解决方法4.1 颜色不鲜艳：可能是颜料混合不均匀，可以增加搅拌时间或者增加透明油墨的使用比例来改善4.2 颜色偏暗或偏浅：可以通过适当增减主色油墨的使用比例来调整颜色深浅4.3 出现异味或易褪色：可能是原料质量不过关，建议更换优质的原料并加强对油墨配方的研究和改进油墨调色虽然看似简单，但实际上需要丰富的经验和专业知识。