曹禺笔下最虚伪的人

曹禺笔下的悲剧女性：命运的戏弄与不屈的抗争——以《雷雨》中的女性形象为例在阅读曹禺戏剧作品的时候, 我发现他的作品里塑造出来的女性形象普遍鲜活生动、形象丰富、充满质感。

而且有几个形象已经成为现代文学画廊里的经典人物, 像繁漪、陈白露、花金子等。

曹禺对他笔下的女性人物充满同情与欣赏。

相反，我们在他的笔下却找不出真正完美的男性形象, 他们几乎都是有着各种的性格缺陷的男人，或虚伪贪婪，或懦弱无能，或心智稚嫩。

因此我借分析《雷雨》这部话剧中的女性人物来对曹禺的女性观做个初步的探讨。

繁漪是《雷雨》里塑造得最成功的人物之一, 具有丰富复杂的人性特征。

她是18年前周朴园用骗取侍萍的同样手段来骗到周家的。

繁漪与侍萍的境遇都具有悲剧色彩：一个被忆念了30年, 一个就在身边却被视而不见等于是困了30年。

繁漪胸中丰富而热烈的感情没有了寄托的归宿, 封建家庭的宗法将她紧紧困住, 于是她感觉自己似乎要被渐渐地磨成石头样的死人。

为了避免在这种束缚中一点一点枯萎以至死去，她大胆的走向了他的继子——周萍。

其实繁漪是有机会可以离开周家的, 她毕竟没有被真正的囚禁, 但是她走不出去, 她离家出走的命运就像鲁迅曾经追问的虽没有人回答但可以预见的娜拉出走后的结局。

在那个年代，一个三十多岁的已婚女人, 一个只会做人太太无其它生存能力的女人, 家以外的社会并未给她生存之地, 她得依靠一个男人, 虽然她并不认同男人们的所作所为。

她曾对周萍说: “你不能看见了新的世界, 就一个人跑”，其实她内心的痛苦比表现出来的更多。

于是在那个风雨之夜, 在四凤家窗户外面, 邪恶的力量爆发了：为了阻止周萍与四凤，她揭发了周平和自己亲妹妹乱抡的事实，并由此把整部悲剧推向了高潮，最后，她终于真正的疯了！曹禺对笔下繁漪的乖戾、癫狂和阴厉表现的淋漓尽致，但是他并没有把繁漪描写的十足丑恶，反而是为爱而坚强, 为爱而软弱, 为爱而痛苦, 为爱而挣扎的形象更加深入人心。

据作者说,繁漪是五四以后解放了的资产阶级女性。

浅析造成繁漪悲剧形象的原因摘要:曹禺剧作《雷雨》中的繁漪是最具“雷雨”性格、最具反叛精神的人物，繁漪受过新式教育，又深受旧式思想的影响，新旧文化的双层夹击使她在“最残酷的爱和最不忍的恨”的性格交织中，内心向变态发展，爱变成恨、倔强变成疯狂。

她是那个时代最坚强的女子，最惹人怜悯的女人，是剧作《雷雨》中最令人难忘的角色，她敢爱敢恨、敢于和封建势力作斗争，可最终依旧没有得到自己想要的生活和理想的爱情，失去爱情和亲情的她生活犹如一口枯井。

她的悲剧命运揭露了封建统治对人的精神压迫和摧残，也深刻赋予了她“雷雨”式性格，繁漪不仅是周公馆的悲剧，也是当时社会的悲剧。

关键词：繁漪雷雨式性格反叛悲剧前言曹禺的话剧《雷雨》是中国现代戏剧史上的经典剧作，《雷雨》的发表标志着中国现代话剧文学的成熟，曹禺笔下塑造了众多深入人心的艺术形象，并且有很多成为了广为人知的性格典型：虚伪且冷酷的周朴园；纯真且虚幻的周冲；冲动且莽撞的鲁大海；单纯且善良的四风；贪婪且势利的鲁贵……都给读者们留下了深刻的印象，繁漪敢爱敢恨、不屈不挠、追求自由爱情、敢于和封建势力作斗争的倔强性格是曹禺作品人物众生相中最独特、最耀眼的一个。

曹禺曾说：“在《雷雨》里的八个人物，我最早想出的，并且也较觉真切的是周繁漪……我喜欢看繁漪这样的女人，但我的才力是贫弱的……不过一个作者总是不由自主地有些姑息，对于繁漪我仿佛是个很熟的朋友……我想她应该能动我的怜悯和尊敬，我会流着泪水哀悼这可怜的女人的。

我会原谅她，虽然她做了所谓‘罪大恶极’的事情——抛弃了神圣的母亲的天职……”①这是曹禺对繁漪的人格定位，也引起了广大读者对她的同情，当然繁漪不仅仅只存在于曹禺的作品之中，更真实的生活在那个时代社会之中。

从古至今，很多作家在创作文学作品时常常会用真、善、美的优良品格来塑造诸多女性形象，借此来打动读者的内心，（而曹禺剧作《雷雨》中的周繁漪却和传统女性大相径庭：作为妻子，她没有恪守传统女性应遵循的‘三从四德’，在感情上出轨背叛了自己的丈夫周朴园；作为母亲，她放弃了神圣母亲的天职，为追求自己的理想爱情，将自己丈夫、前妻的儿子周萍作为自己的情人，发生了违背伦理道德的关系——由此看来，繁漪既不是贤妻也不是良母，她的行为注定了她的悲剧命运，可就是这样的繁漪依然能够引起广大读者的深切同情和怜悯，因为她有她的人格魅力所在：繁漪敢爱敢恨、敢于敢于打破常规追求自己的理想爱情，她具有强烈的反叛精神，追求自由和个性解放。

概述曹禺剧作在中国戏剧史上地位举足轻重，没有那个男性作家向他那样赋予中国女性更多的人文关怀、同情和理解。

他剧中的女性个个丰满、立体、动态，令人难忘，或热情似火，或温柔善良，性格饱满鲜明，散发着独特的人格魅力。

群芳之中，要数四大名剧中的蘩漪、陈白露、花金子和愫方最具有代表性。

愫芳，“第三者”，他人婚姻的插足者；陈白露，一个交际花，高级妓女，“大众情人”；花金子，和旧情人偷情的人；蘩漪，“红杏出墙”且乱伦者。

她们都处在为人“情人”的位置，都是没有“名分”的女人。

她们的爱从传统的道德伦理角度来讲是不具有合法性的，难以得到人们的认同。

但在曹禺笔下，这些有着不一般身份、地位的女性形象，她们的“情爱”却享有不凡的地位。

曹禺肯定、欣赏的是这样的主动追求爱情的尽管没有名分的女性，歌颂的是原始的、本真的情爱。

然而，评论界对剧中人物的解读多为传统的，大部分还停滞在“五四”时期文学批评的政治话语或意识形态层面。

“时隔数十年，我们仍没走出‘五四’精英们的文化视野”。

[1] 一些文学批评家们认为，曹禺剧作中的女性也是男性话语霸权的产物。

如，李玲从性别意识的角度，分析了作者的创作心理，即像普遍的中国现代男性叙事者们一样，把“女性主体性诬为对男性主体性的压抑，拒绝同情主动型女性的生命困境，以喜剧的态度丑化、嘲弄主动型女性……”[2]。

沈庆利的文章中提到思懿的形象是男性基于自身对女性的恐惧而把主动型女性妖魔化的一个代表，并认为作者夸大了女性“原始情欲”特征是出于“作家深层意识里的性爱心态”。

[3]人们关注剧中的新女性形象，关注她们的反抗精神，关注由此而带来的现实意义和社会意义，但却忽略了一点----这四位女角的身份—名分。

在曹禺的四大剧作：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》中，他对女主角的身份、地位的定位有着其独到之处----用现代人的眼光来看，愫芳，可谓“第三者”，他人婚姻的插足者；陈白露，一个交际花，高级妓女，“大众情人”；花金子，和旧情人偷情的人；蘩漪，“红杏出墙”且乱伦者。

禺《雷雨》赏析《雷雨》是禺的话剧代表作，也是中国现代话剧的典之作。

禺（1910—1996），原名万家宝，潜江人，出生于。

主要作品有《雷雨》、《日出》、《原野》、《人》、《蜕变》、《家》、《明朗的天》、《黑字二八》、《王昭君》等。

《雷雨》是禺的处女作和成名作。

这是一部四幕戏，全剧共八个人物。

周家的人物有周朴园、周蘩漪、周萍和周冲；鲁家则有鲁贵、鲁侍萍、鲁大海和四凤。

《雷雨》中的戏剧冲突禺在《雷雨》中，描写五四以后一个带有封建性的资产阶级家庭的黑暗生活，以封建家长和资本家的周朴园为中心，展开了他所直接和间接造成的各种复杂尖锐的矛盾冲突，揭露了旧中国的家庭和社会的罪恶。

30年前，周朴园还是一个“大少爷”的时候，曾经勾引使女梅侍萍，后来为了要娶“一位有钱有门第的小姐”，将她和新生的第二个儿子赶出门去。

18年前，他又娶了繁漪。

繁漪不堪忍受他像“阎王”似的压迫和“监狱”似的家庭生活，3年前就和他的长子周萍发生恋爱。

但是周萍像他父亲一样，不久就厌弃了她，又去勾引使女鲁四凤。

同时，繁漪的儿子周冲也在爱着四凤。

周朴园继续压迫繁漪，她就只好抓住周萍不放，而周萍却竭力逃避。

繁漪就叫四凤的母亲来带走四凤，以此向周萍报复。

梅侍萍后来嫁给鲁贵，生了四凤。

因此，周萍和四凤原是异父同母兄妹，这种乱伦关系一经发现，家庭悲剧就无可避免地发生了。

《雷雨》以周朴园和妇女尤其是劳动妇女的矛盾为主要矛盾，同时还表现了资本家和工人之间的阶级矛盾。

周朴园一贯剥削工人，“发的是绝子绝的昧心财”。

他曾经命令矿警打死了30多个矿工，罢工工人鲁大海前来和他交涉，他后来虽然知道鲁大海就是他的第二个儿子，但他终究毫不留情地镇压工潮，并将鲁大海开除。

禺所要表现的这种生活过程，历时30年，而且关系如此复杂，斗争如此尖锐，那么他怎样将这些容组织在一篇四幕剧中去，正如狄德罗所说，他怎样“由主题的中心直入，仔细分辨剧情开始的时机”呢?从舞台形象的塑造上说，近代话剧在时间和空间上比我国传统戏曲受到更大的限制。

《雷雨》是我国现代杰出戏剧家曹禺先生的经典作品，讲述了20世纪20年代中国一个带有浓厚封建色彩的资产阶级家庭的悲剧。

其情节与我国著名导演张艺谋导演，著名演员巩俐、周杰伦领衔主演的影片《满城尽带黄金甲》雷同，据说该片就是根据《雷雨》改编的。

《雷雨》全文以两个冲突为主线，一个是周家大家长周朴园与妻子蘩漪的冲突，表现了封建家庭内部矛盾；另一个是周朴园与矿工鲁大海的冲突，表现了资本家与工人的对立。

两条线通过周家与鲁家两个家庭复杂的人物关系紧密联系在一起，构成可尖锐悲剧的戏剧冲突。

《雷雨》的人物关系如下这样的人物关系注定里这里的大部分人要悲剧了。

不过在曹禺先生设计的剧情下，所有的人都悲剧了。

下面是我就三个最有特色的人物形象进行分析：（一）周朴园周朴园是剧中的中心人物。

他是位既有资产阶级自由平等思想，又有封建专制思想的新兴资本家形象。

出场时55岁19世纪八、九十年代出国留学。

19世纪欧洲社会主义思潮上升德国是马克思的故乡。

大学地域和历史背景对其人生道路的影响。

事业地点轨迹无锡—哈尔滨—天津步步上升。

精明狡黠、有手腕有“魄力”、残忍冷酷是周朴园性格的主色调。

在处理罢工事件中“大义灭亲”, 我们看到的是在自身利益面前，将亲情放在一边、铁碗残酷的周朴园. 既然我们承认周朴园是一个资本家，就应该允许他具备资本家的觉悟与“素质”。

生活在特定的环境，经过那个年代，面对如火如荼的阶级斗争，他理应心有余悸，知道心慈手软意味着什么，保持高度警惕、开除鲁大海符合他的身份。

但是这样一个大义灭亲的封建势力资本家却一直爱着自己的前妻鲁侍萍, 逝去真爱的周朴园不象一般的有钱人，家有三妻四妾，还要到外面寻花问柳，他在肉欲上对自己近乎残酷. 我们能看出周朴园一面行凶，剥削矿工，一面行善，忏悔，这两种行为看似自相矛盾，实则有机统一，周朴园正是“妄图”在这种矛盾的行为中通过后者作为补偿，寻求内心平衡。

、（二）蘩漪蘩漪是《雷雨》最有特色、个性最鲜明的人物。

《北京人》中曾思懿恶妇形象探析作者：陈雪来源：《文学教育》 2015年第23期陈雪内容摘要：《北京人》是曹禺在抗战时期对自己内心世界进行沉思的产物，它用诗化现实主义的手法写出了北平旧世曾家的生命挽歌，反映出一个人文主义戏剧家对民族命运和个人生存的关怀。

剧中的曾思懿被公认为“恶妇”，但她也有她的生存困境，并且有着深刻的历史文化因素。

关键词：《北京人》曾思懿“恶妇” 缘由曹禺的《北京人》大约写于1940年秋冬至1941年秋冬间，主要讲述北平没落的读书世家（曾家）逐步走向灭亡的故事，反映了作者“腐朽的恶势力必然将死去，而且非被埋葬不可”[1]的思想。

关于这部剧的研究主要集中在两方面：一是剧作思想文化价值的探讨（重点），二是剧中人物形象的分析。

在人物形象的分析上，研究者大多偏向于剧中的“正面人物”或“受害人物”，如愫方、文清等，而很少研究剧中的主要人物乃至“负面人物”曾家大奶奶——曾思懿，就算有研究也大都将其视为“恶妇”，多是剖析她对曾家其他人的灵魂戕害，或者把她看做是封建制度的陪葬品。

本文试图从封闭的生存环境、社会身份的情感缺失、自我意识的异化三方面剖析其“恶妇”形象的缘由，还原她个体生命存在的真实状况。

一.封闭的生存环境埃德加·莫兰在《迷失的范式：人性研究》中说：“人是通过自然形成的文化生物，因为他是通过文化形成的自然生物。

”[2]可见，人和动物的区别不仅仅在生理上，更在文化上，因为文化是社会文明的一大重要标志，它是人的本质属性的基础，为生存其中的人们提供人性塑造的各种形式。

曾思懿自小在封建士大夫家庭长大，她的生存环境决定了她所接受的文化的性质。

于是在封建士大夫家族文化的浸染下，“三纲五常”成了思懿世界观、人生观、价值观的核心。

嫁到北平的读书世家后，她又进入了同样的文化圈。

在这里，思懿处处以自己信奉的纲常礼教行事，以期成为一个合格的曾家大奶奶。

显而易见，曾思懿婚前婚后的生存环境是封闭的，她终究逃不出封建士大夫家庭的魔框。

真实和虚伪的周朴园摘要：周朴园是《蕾雨》的主要人物之一，也是作品中人物的中心，更是悲剧的制造者，作品中的每个人物和他有着或多或少的牵连，他是半封建半统治阶级的代表人物，因此，周朴园的复杂性也是他作为封建资本家的特色。

关键词周朴园冷酷残忍无情复杂可怜伪善《雷雨》是话剧家曹禺1934年所写，是曹禺的话剧代表作,也是中国现代话剧的典范之作。

剧中通过展现周家与鲁家之间的冲突和阶级矛盾，成功表现了20年代中国有浓厚封建色彩的资产阶级中各阶层人物的生活环境、思想和鲜明的人物性格，成功塑造了周朴园这一具有悲剧色彩的人物。

周朴园是一家之长，他爱面子，看重自己的尊严。

剧中周朴园逼蘩漪喝药的片段最令人发指。

为了在儿子、下人面前树立威严，为了这个家没有人敢对他说不，为了建立那个他认为最有秩序的家，他不惜威逼自己的妻子喝下一碗妻子并不想喝的苦药，如果蘩漪不喝，这对他这个封建家庭制的家长来说，是万万不能的，周朴园是绝对不能容忍的。

周朴园也是残忍的，狡诈的，冷酷的。

我们从鲁大海的口中可以知道周朴园从前在哈尔滨修江桥时，故意使江堤出险，活活淹死了2200个工人，每个工人扣三百块工钱；如今他压榨工人，叫警察打死了30个反抗的工人，对工人们的反抗进行残酷的镇压。

他收买除鲁大海外的先进阶级工人，与他们重新签合同，在与鲁大海谈判时，周朴园已经知道了鲁大海是他儿子，还是仍无动容，仍视他为和自己相对的工人阶级代表。

这可以看出周朴园为了钱财漠视亲情，冷酷、无情，连自己的亲生儿子也不相认。

周朴园也是懦弱的。

在他与侍萍相遇时，明明一切的线索都指向眼前这个人就是侍萍，可他一直不敢肯定。

在侍萍和周朴园的话中可以知道，当年的侍萍是被“你们家”赶出家门的，也就是说当年的周朴园不没有能力和勇气去保护他自己心爱的女人，而是在封建母亲面前做出了妥协和让步，与如今他的强势，实在难以联系在一起。

周朴园是伪善的。

当周朴园知道自己面前站的就是侍萍时，他问的第一句话是：“你来干什么？”，并且语气是严厉的，这句话反映了他内心一系列复杂的活动，而他的话与之前对侍萍的怀念形成鲜明的对比。

文学评论·影视文学浅析曹禺笔下反叛型女性的角色意义杜思轲 河南师范大学文学院摘 要：曹禺是我国著名的剧作家之一，他笔下的女性集古典东方的含蓄之美与现代西方的奔放之美于一体。

本文旨在浅析几位具有代表性的反叛型女性在时代、理性、人性等方面的角色意义。

关键词：曹禺；反叛型女性；角色意义[中图分类号]：J8 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2017)-14-157-01曹禺先生作品中的某些女性是特立独行的，她们不是中国传统道德评价体系里“温婉贤淑”的类型，而是带着野蛮、放浪，背叛了传统的“三从四德”，即使最后走向穷途末路也不愿向这个世界妥协。

曹禺先生塑造这些女性角色的意义何在？笔者认为有以下几个原因：一、女性的反抗便是中国的反抗《京华烟云》中有这样的情节：木兰问父亲姚思安，面对日本在华的猖狂，中国和日本到底打不打得起来。

姚思安说：“你去问曼娘，曼娘说打得起来就打得起来。

”姚思安这句话是有道理的。

曼娘是集中华古典女子的品质于一身的女性，她温柔安分，遵循着传统的妇德教育，集中了中国人保守、善于忍耐的性格。

身为女子，面对争斗大都比男子更胆怯，她们是宁可忍也不愿争。

若是如此保守无争的女子都能说出“和日本决一死战”这样的话，全中国上下还有谁能继续忍耐下去？还有谁不站起来反抗？同《京华烟云》表现的浩荡时代一样，曹禺脍炙人口的作品《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》也都创作于民族危亡之时。

因此这些作品中的繁漪、陈白露、花金子身上也就凝聚着特殊的时代意义。

她们以自己瘦弱的身躯，不惜毁灭也要追求自由、光明的精神，从某种意义上是对贫弱的中华民族的鼓舞，她们敢于突破传统道德的束缚，去争、去反抗、去为了个人幸福而奋斗，她们是激励国人反抗不合理压迫的“自由女神”。

二、对理性的反思人类为维护社会的稳定和谐，摆脱原始的混乱而建立起一系列约束性的规则和制度。

这些条条框框自然发挥了巨大的社会作用，但是其缺陷也是曹禺先生反思的重要部分。

《雷雨》中周朴园的形象解读内容摘要:周朴园是曹禺话剧《雷雨》中的主要人物之一,剧作家曹禺从生活实际出发,按人物自身的逻辑发展塑造了这个血肉丰满、性格复杂的典型形象。

从前的评论家较多从“阶级本性”的角度,把周朴园作为专制蛮横的封建家长、凶残虚伪的资本家形象给予定性。

本文认为,分析评价人物,不要把人物的生成完全推给“阶级本性”,作为一个具有艺术生命力的典型形象,自然有其生成的文化背景,因此,试图从封建文化背景来解读周朴园,更全面地理解周朴园复杂的性格特征:专横虚伪的统治者,守理守情的文化人。

从而肯定曹禺这位现实主义剧作家塑造人物的真实性、合理性。

关键词:周朴园专横虚伪守理守情文化背景周朴园是曹禺话剧《雷雨》中的主要人物之一,他作为专制蛮横的封建家长,凶残虚伪的资本家形象早有定论。

周朴园是“半封建半殖民地中国都市中带有浓厚封建气息的资本家”(唐?|《中国现代文学简史》)。

他从青年时代起就干过不少伤天害理的事:为了赶娶一位有钱有门第的小姐,他逼着刚生下孩子三天的女人冒着风雪去跳河;为了自己发财,他故意让承包的江堤出险,淹死两千二百名小工,借机扣工钱;为了镇压工人运动,他同官府勾结,叫警察开枪打死了几十名工人;他对进步思想极端仇视。

他是这样一个人:对待工人,他是嗜血成性的资本家;对待妻子蘩漪,他是专制的暴君;对待儿子,他是冷酷的严父;对待被遗弃的侍萍,他是时常内疚、忏悔的伪君子。

所以作者说:“周朴园这个人可以说坏到家了,坏到连自己都不认为自己是坏人的程度。

”(曹禺《谈》) 凶残、冷酷、专横是周朴园的性格的突出特点。

对工人的巧取豪夺、处理罢工手段的凶残狡诈,到了令人发指的地步。

而在妻儿面前,他的威严、冷酷、专横,更是给人留下了深刻印象,这在“逼蘩漪喝药”一出戏中,把他这种性格刻画得淋漓尽致。

《雷雨》第一幕中“逼蘩漪喝药”;是人们津津乐道的一场戏。

当得知蘩漪没有喝药并叫四凤倒掉了时,他根本不管蘩漪不愿喝这种苦东西,威严地命令四凤“倒了来”,并严厉的要求蘩漪“喝了它,不要任性”。

曹禺《雷雨》中主要人物形象评析引言曹禺《雷雨》是中国现代文学史和现代戏剧史上一部杰出的现代主义力作。

作为一部思想性和艺术性高度完美统一的话剧作品，《雷雨》的成就无疑是多方面的，而其中最成功最重要的则是人物形象塑造，正如著名评论家周扬所说：“《雷雨》最成功的一面是人物。

”[1]正是由于这一系列精心设置、着意刻画的人物以及其思想性格的对立和冲突，构成了《雷雨》丰富奇异的戏剧情节和复杂激烈的矛盾冲突，并最终演绎出一场惊心动魄的悲剧，从而揭示出深刻的社会矛盾和斗争，预示了一个阶级和时代的没落。

一、周朴园钱谷融说：“人是生活的主人，是社会现实的主人。

抓住了人，也就抓住了生活，抓住了现实。

”[2]曹禺正是通过对人物的不断探索和研究来展现深刻的社会主题，塑造了周朴园这样一个丰富的，立体化的人物。

(一)社会特性的体现由于近代社会的急剧发展，他较早地接触了资本主义的剥削文明。

他曾到德国留学，甚至呼吸过当时流行的社会思潮。

无论从留学的经历，还是后来的经济地位。

他都可能发展成为一个典型的资产阶级式的人物。

但是，他却转化为一个封建性很强的资产阶级人物。

当物质利益受到侵害时，他的最终目的是想维护个人的社会地位，为了物质利益的目的而显出残暴的一面。

当这种冲突和危机缓和时，其剥削阶级罪恶的一面也自然随之消失，显得宽容。

周朴园受过西方资本主义社会的影响，不再像封建地主阶级那样霸占土地，剥削农民为发家之本，而是以开矿厂，雇用产业工人，实行新型的经营方式，成为了上流社会的阶层成员。

剧本中暗示了周朴园的矿厂出现危机，工人罢工，工人代表鲁大海等闹到了家门口，周朴园正在忙着会见客人，处理事务。

这种潜在的危机因鲁大海的血性，使我们看到了周朴园的阴险、狡诈。

周朴园明知鲁大海是自己的儿子，却不以亲子关系而放弃开除他的念头，硬是把鲁大海开除了，阶级对立性表现出来了。

周朴园（打量鲁大海）你叫什么名字？鲁大海你不要同我摆架子，难道你不知道我是谁么？周朴园我只知道你是罢工得最凶的工人。