张健《新中国文学史》笔记及课后习题详解(第1章 小说(上))【圣才出品】

第二编秦汉文学绪论0.1复习笔记一、汉代作家群体的生成作家群体的生成是一个动态的过程，需要多方面的条件，汉代社会为作家群体的持续生成提供了适宜的气候和土壤。

1．解读文学经典的时尚汉代的官学和私学都以讲授儒家经典——五经为主，除此之外，解读辞赋成为社会风尚，对汉代作家群体的生成起到催化作用。

2．献纳辞赋的风气汉代采用推荐和考试相结合的办法录用人才，为作家群体的生成提供了许多机遇；汉代诸侯王、天子和外戚对文人的招纳任用，使得他们把文学创作当成博取功名的一种手段，并借助上层贵族的权势而聚集起来，这些都推动了作家群体的生成。

3．乐府、东观、鸿都门学的设立两汉乐府、东观鸿都门学等文化机构的设立，为稳定已经生成的作家群体发挥了积极作用。

乐府是西汉长期设置的机关，它的职能是搜集各地的歌谣乐曲，同时也组织文人创作诗歌。

后汉的洛阳东观也是文人荟萃之处，许多著名作家曾在那里供职。

鸿都门学是灵帝光和元年（178）在洛阳设立的皇家学校，专门学习辞赋书画。

4．游学游宦的兴盛汉代时断时续的游宦风气，也为作家群体的生成注入了活力。

二、汉代文学的基本态势汉代文学的基本态势：多元化。

1．“苞括宇宙，总揽人物”贯通古今的艺术追求凡是能够写入作品的事物，都囊括包举，细大无遗，无远不届。

文学作品的表现对象、领域和范围都达到了前所未有的广度。

2．立功扬名的价值取向和圣主贤臣理想汉王朝处于历史的上升期，汉代文人生活在这个特定的历史阶段，普遍具有朝气蓬勃的进取精神，怀着强烈的建功立业的愿望。

古代士人的宦达和君主的权力联系在一起，汉代文学在表现士人的进、取精神时，把圣主贤臣的结合作为自己的理想，王褒的《圣主得贤臣颂》是这方面的代表作。

3．对机遇和命运的感慨在抒发人生的失意和抑郁之情时，汉代文学也显示出历史上升期的特点。

这些作品虽然表达了创作主体的幽怨和不满，但罕有悲观失望的没落情调。

（1）在西汉昌盛时期，失意文人感叹生不逢时，以“遇”和“不遇”为主题。

第7章金瓶梅及明中叶后其他长篇小说7.1 复习笔记一、《金瓶梅》1．四大奇书《金瓶梅》与《三国演义》、《水浒传》、《西游记》并称明代四大奇书。

2．作者《金瓶梅》成书大约在万历年间，作者署名兰陵笑笑生。

3．版本《金瓶梅》一百回的版本可以归纳为两个系统：（1）有万历四十五年东吴弄珠客序的《金瓶梅词话》系统；（2）明天启至清顺治间的《新刻绣像批评金瓶梅》的系统。

4．简介（1）评价《金瓶梅》是中国第一部以家庭生活为题材的长篇小说，它的出现在中国小说发展史上具有里程碑的意义。

（2）主要内容它的题材由水浒故事中，潘金莲与西门庆这一分支演化而来。

全书以土豪恶霸西门庆发迹暴亡为中心，描绘了上自封建最高统治机构，下至市井无赖所构成的一个鬼蜮世界。

书中所叙故事发生在北宋政和至南宋建炎年间，实际是借宋之名，写明之实。

在西门庆身上，集中地反映了明代后期由地主、恶霸、商人等统治阶级构成的市侩势力的凶恶面目，他们撕去了虚伪的封建教义，恬不知耻，为所欲为。

作品反映了明代中后期统治阶级日益腐朽堕落和社会道德极端败坏。

（3）艺术特色从作品的整个倾向看，《金瓶梅》存在着严重的缺点，却相当全面地暴露了现实的腐朽和黑暗，在艺术上也有它独特的创造。

①比较成功的塑造了几个主要人物的形象，如潘金莲的淫荡泼辣。

②把庞杂的故事情节，组织得有条有理。

③语言酣畅明快，显示了作者的艺术才能。

但书中大量的淫秽描写，为后起的淫秽小说开了不良先例。

5．意义《金瓶梅》是我国第一部文人独创的长篇小说，对后世小说创作产生了不小的影响。

《红楼梦》在题材和细节描写等方面就明显地受到它的影响。

二、历史演义和英雄传奇小说历史演义和英雄传奇小说都属于历史小说。

历史演义小说主要是以描写历史事件的演变为主，英雄传奇小说以历史上的英雄人物为描写重点。

1．历史演义小说（1）《列国志传》《列国志传》，余劭鱼作，共八卷，二二六节．刊于明嘉靖、隆庆间。

作品起于妲己驿堂被魅，终于秦一统天下，比较全面地记载了列国故事。

第7章影视文学1．前l7年间，中国电影文学的发展历程及其与当时政治文化背景的关联。

答：前l7年里．富有开拓精神的艺术家投身时代洪流，在创造“社会主义的民族新电影”的道路上不断探索，用一系列银幕佳作在新中国电影史上写下了“光焰夺目的片头”。

与此同时，建国初期文艺与政治的紧密关联，也在电影文学的发展历程中留下了深刻印记。

1950年7月，“中央人民政府文化部电影指导委员会”宣告成立，由文化部部长沈雁冰任主任委员。

电影指导委员会成立的初衷是加强对电影生产的政策性监督和统一领导，然而在实际工作中，该委员会却屡屡违背艺术的实践规律，对电影提出过多过严的政治要求，严重挫伤了电影工作者的创作积极性。

对《武训传》的批判，取缔了对历史进行不同阐释的合法性，人们关于历史方向的认识暂时得到统一。

这场声势浩大的批判运动，向包括电影文学创作者在内的作家和知识分子发出了进行“思想改造”的警示，给电影文学创作领域带来了立竿见影的负面效应。

从1951年开始，中国电影的产量严重下跌。

出于对意识形态批判的忌惮，“不求艺术有功，但求政治无过”一度成为了许多电影工作者的创作准则。

于是，图解政治理念的概念化倾向在电影文学创作中变得日益严重。

文艺界的决策者很快意识到了这一问题，并致力于电影发展策略的调整。

l953年春在北京召开的第一届全国电影剧本创作会议和第一届电影艺术工作会议，以及同年秋在北京召开的第二次全国文学艺术工作者代表大会，对电影创作中公式化、概念化和反现实主义的“左”倾路线提出了批评，并明确倡导社会主义、现实主义创作方法。

同年l2月，政务院通过《关于加强电影制片工作的决定》，提出了扩大电影题材选择范围、注意体裁和形式多样性等要求。

在趋于宽松的创作环境下，经过短暂沉寂的中国电影文学终于出现了复苏的迹象。

1953年至l957年问，尤其是l956年“双百”方针提出前后，中国电影不仅产量上有了明显攀升，在题材、思想内涵和表现手法方面也有了一定的突破。

第5章报告文学5.1复习笔记一、概述（一）报告文学含义报告文学是为满足社会现实激变之要求，弥补新闻报道之不足，而在新闻与文学之间衍生出来的一种特殊文学样式。

（二）基本要求1．题材内容的新闻性；2．形式手段的文学性；3．体现作家态度立场的政论性。

（三）发展阶段1．“特写”的兴衰（1）背景①新中国成立之初的17年里，中国的社会内容和性质发生了前所未有的历史性变化，这些生活巨变为报告文学的创作提供了丰富的表现题材和发展机遇。

②新老作家纷纷以“艳阳高照下”热情赞美的歌者姿态投入创作实践。

苏联作家波烈伏依主张特写要描写和歌颂“新鲜事物”的写作理论成为指导新中国成立后一段时间内中国报告文学创作的经典原则。

（2）代表作家司马文森、魏巍、巴金、柳青、秦兆阳、黄钢、田流、李若冰、华山、穆青、魏钢焰、黄宗英、徐迟、菡子、荔青、刘宾雁等。

（3）主旋律中的“艺术特写”①题材分类a．反映新中国成立林韦的《记中央人民政府成立盛典》（1949）、杨刚的《毛主席和我们在一起》（1949）、司马文森的《新中国的十月》（1949）等。

b．反映抗美援朝战争刘白羽的《朝鲜在战火中前进》、华山的《歼灭性的打击》、黄钢的《在杨根思牺牲的地方》、陆柱国的《中华男儿》、李蕤的《张渭良》，杨朔的《万古青春》、白朗的《俘虏们》、魏巍的《谁是最可爱的人》、菡子的《前线的颂歌》、井岩盾的《渡过冰河，穿过火网》。

c．反映第一个五年计划的付诸实施李若冰《陕北札记》、艾芜的《幸福的矿》、康濯的《在更高的路程上》、雷加的《集体的荣誉》、刘白羽的《熊熊的火焰》、刘清翰的《一桥飞架南北》、杜鹏程的《速写集》、李若冰的《柴达木手记》、华山的《黄河散记》、草明的《老英雄坚守高炉上》等。

d．反映“土改”后农村新生活周立波的《韶山五日记》，沙汀的《卢家秀》，柳青的《1955年秋天在黄埔村》，田流的《王运升》，萧乾的《土地回老家》，秦兆阳的《姚良成》、《王永淮》、《老羊工》，黄宗英的《新泮伯》、《小丫扛大旗》等。

第二部分课后习题第1章小说（上）1．20世纪50年代至60年代小说创作的分析及其主要的特点。

答：新中国小说的发展演进，经历了两个大的历史时期。

第一个时期是指包括前17年文学和“文革”时期文学在内的前27年，即1949年10月到1976年10月。

这个时期总的趋势是沿着“讲话”的方向和解放区文艺业已形成的特点向前延续的，与政治意识形态联系紧密，强调文艺的工农兵方向和民族形式的继承。

建国之初的小说创作仍然保持了较为强劲的活力，直到50年代末期，由于政治形势的持续“左”转，这个方向逐渐走入了褊狭的困境。

但在此过程中，由小说文体本身的特殊性所决定，依然较多地留存有某些“隐形”的传统结构与叙述模式、民间性的艺术因素，因而得以保持相对丰富的审美内蕴和艺术价值。

第二个时期是随着新时期开始的。

这个时期由于社会政治、经济和文化上的改革开放，小说也走上了不断变革创新之路，逐步进入了正常发展的轨道，因而取得了一系列显著的成就。

从1949年到1955年，建国初期的小说创作基本上是解放区小说传统的自然延续。

这一时期的作家由三部分构成：总体上居于主导地位的是延安解放区来的作家；其次是从“国统区”，“被解放”的作家，他们原本是五四新文学以来的文学传统的自然延续者，但现在却不得不重新对自己的写作进行反思；还有就是从海外归来的一派，居于少数，处境尤其微妙。

解放区的小说传统中，原也有“新民主主义文化”的多元特性，但在建国以后，这个传统开始发生微妙的变化。

小说写作中的主题和意识宽度正在变得狭窄。

这一阶段小说的创作实绩主要表现在中短篇领域。

长篇小说因为创作周期长，多数作家准备不足，故数量较少。

从作家人数和作品数量上看，此期农村题材的小说创作最为活跃。

在乡村题材小说兴盛的同时，“红色历史小说”创作也出现了较热的局面。

1956年至1962年的7年间，是中国当代小说史上的重要时期，出现了两个明显的现象。

一是从1956年“双百方针”的提出到1957年下半年的“反右”运动之前的1年多的时间里，小说创作出现了一次短暂的勃兴，出现了“干预生活”和探求人情人性的热流，出现了一批青年作家和有影响的作品：如陆文夫的《小巷深处》、王蒙的《组织部新来的青年人》、李国文的《改选》、李易的《办公厅主任》、李準的《灰色的篷帆》、刘绍棠的《田野落霞》和《西苑草》、耿龙祥的《明镜台》、丰村的《美丽》、宗璞的《红豆》、邓友梅的《在悬崖上》等，几乎形成了建国后小说创作最兴盛的局面。

第五编宋代文学第1章北宋诗文革新运动1.1复习笔记一、西昆派和宋初诗文1．西昆派（1）《西昆酬唱集》《西昆酬唱集》是以杨亿为首的十几个御用文人典型的点缀太平的诗歌总集。

内容多为歌咏宴饮生活、咏物、咏史及泛咏男女情爱。

（2）流派特点：片面模仿李商隐诗，追求形式上的辞藻华丽、典故迭出、声律谐和、对仗工稳，但缺乏真正的生活感受，因而内容单薄、虚情假意、浮靡艳冶。

2．复古主义思潮（1）背景：晚唐五代以来浮靡文风发展的同时，对立的复古主义思潮也正在发展。

（2）代表人物①柳开：以继承韩柳古文传统为己任，强调道对文的决定意义，认为文应该为现实政治文化服务，这一理论在一定程度上打击了宋初浮靡的文风，但未能密切联系实际。

②王禹偁：从理论和创作上表现了现实主义精神，宋代最早倡导继承杜甫、白居易现实主义传统的诗人，关心民苦民瘼；批评颓靡文风，抱“革弊复古”之愿。

③姚铉：据《文苑英华》编《唐文萃》，特别立了“古文”一门，以示接受韩柳的古文概念和传统。

④穆修：刻印韩柳文集以抵制西昆派，是诗文革新运动先驱。

⑤宋真宗：下诏复古，客观上打击了西昆派，推动了诗文革新运动。

二、欧阳修与诗文革新运动1．欧阳修（1）简介：字永叔，庐陵人。

拥护范仲淹的政治改革，关心国事，直言敢谏。

（2）文学主张：倡导诗文革新，提倡平实朴素文风，强调道对文的决定作用，也强调文章与“百事”联系起来，为现实政治、生活服务。

其政论性散文直接为政治斗争服务。

（3）诗文成就：①立论富于现实意义，语言婉转流畅、笔端饱富感情，无论状物写景，叙事怀人，都显得摇曳生姿，风格清新，具有较强的感人力量。

②叙事简括有法，议论纡徐有致，章法曲折变化，语句圆融轻快，略无滞涩窘迫之感，语气轻重和声调和谐。

③代表作：《朋党论》、《伶官传序》、《释秘演诗集序》、《泷冈阡表》、《醉翁亭记》、《秋声赋》、《食糟民》、《明妃曲与王介甫》、《六一诗话》、《易童子问》、别集《欧阳文忠公集》等。

2．范仲淹（1）简介：字希文，苏州吴县人，古文富于政治性，爱国爱民，博大坚贞。

第6章话剧文学1．老舍《茶馆》的艺术成就及其对新时期话剧的影响。

答：《茶馆》通过三幕戏交代了主要人物命运的三个阶段，概括了外部社会环境的三种状貌。

这种新型的结构方式带来了一系列的积极效果：在历史横断面所构成的对比中，暗示出了改造环境的迫切性与必要性；展示了具有“真实”感的生活细节，避免了历史概括所可能产生的虚夸与空泛；在一定程序上游离了主流写作的规约。

这种横断面的截取与组合使得“宏大的历史”变为虚写的背景，于是民间生活就被推到了前台。

作家再次回到了他的“小人物”中，回到了其“民间生活”的根基上，让人们通过“小人物”在“大时代”里的悲欢，以及在这些“小人物”的活动中所“侧面透露”出的某些关键性的政治消息，来获得对于“大时代”的总体印象。

老舍不但要使每个角色自说自话、各言其事，而且在人物刻画上亦须匠心独运、颇费苦心。

如果说，《茶馆》的结构方法、人物塑造概括了社会历史风貌，再现了民间文化精神，那么，其极具特色的语言则给这种民间文化以显著的风格标识。

在透视时代风云的同时，《茶馆》取得的最丰厚的收获在其对民间生活的再现、对民间精神的表达，以及作家为此而进行的一系列艺术探求。

正是因其植根民间，《茶馆》遂成为中国当代话剧史上思想艺术并重、神采俱丰的经典作品。

影响：回到民间、关注小人物的悲苦使老舍剧作具有了平民化色彩，语言的生动幽默又为它们增加了机智性与轻松感。

尤其值得一提的是：对北京“城”与“人”的深厚感情，对“城”与“人”的精神联系的深切关怀，对“城”与“人”文化精神的体验感受，为老舍剧作带来了独特的“京味儿”内涵；而纯正的“京味儿”语言的自如运用，又为其剧作贴上了外在的标识。

老舍的剧作因而成为当代“京味儿”话剧的发端，为后来“京味儿”话剧的发展奠定了基础。

2．“第四种剧本”的成就及不足。

答：“第四种剧本”最为主要的特征是从生活和人的真实出发，深入人物丰富复杂的心灵世界，不回避现实生活中的矛盾与问题，从而在思想和艺术上表现出了一定程度的创造性。

第4章散文一、填空题1．散文集《负暄琐话》和《负暄续话》的作者是______。

（北京大学2011年研）【答案】张中行【解析】张中行30年代毕业于北京大学，长期从事语文教科书和语文教育的编辑、研究工作。

80年代开始，陆续写下一批以30年代前期北京大学为中心的旧人旧事的随笔，定名为《负暄琐话》出版，引起注意。

后又陆续出版《负暄续话》、《负暄三话》以及《流年碎影》等随笔集。

2．余秋雨的散文属于______。

【答案】学者散文【解析】余秋雨的散文属于学者散文，文章大都蕴含浓厚的人文精神和学者情怀，表现为对终极意义的关怀及对文化价值观念的关注，反射出巨大的文化与历史内涵。

其中以才学为根底的价值判断，是其鲜明的创作特征。

如《文化苦旅》《山居笔记》《文明的碎片》等作品无不体现出作者对中国传统文明的重温与反思，对历史的关注以及对文人命运的思考，具有浓厚的文化意蕴与历史内涵。

二、名词解释1．史铁生答：史铁生是当代著名作家，主要作品有短篇小说集《我的遥远的清平湾》《礼拜日》《命若琴弦》等，长篇小说《务虚笔记》等。

其中《我的遥远的清平湾》获得l983年全国优秀短篇小说奖。

它在多个层面上被阐释：或说它拓展了“知青文学”的视野，或称它在文学“寻根”上的意义。

另外，散文《我与地坛》等作品也获得了很大影响。

他的作品一类是对知青生活的回忆和反思，另一类是对残疾人命运的描摹，作品呈现平淡质朴而意蕴深沉的“散文化”倾向。

史铁生肉体残疾的切身体验，使他的部分小说写到伤残者的生活困境和精神困境。

但他超越了伤残者对命运的哀怜和自叹，由此上升为对普遍性生存的关切。

这种对于“残疾人”的生存的持续关注，使他的散文有着浓重的哲理意味。

他的叙述由于有着亲历的体验而贯穿一种温情然而宿命的感伤；但又有对于荒诞和宿命的抗争。

他的写作与他的生命完全同构在了一起，在自己的“写作之夜”，史铁生用残缺的身体，说出了最为健全而丰满的思想。

2．大散文（首都师范大学2011年研）答：大散文是指80年代至90年代从事人文学科或社会科学研究的学者创作的一些融会学者理性思考和个人感性表达的随笔式散文。

绪论新中国文学思想潮流0.1复习笔记一、新中国文学思潮的历史演进（一）概念解读1．新中国文学以1949年中华人民共和国成立为起点延伸至当代的、20世纪中国文学发展历程中一个形态复杂的文学时段。

2．文学思潮是指在特定的地域空间和历史时段内形成的，与当时的社会思潮和精神现象相关的，具有广泛影响的文学思想潮流。

3．新中国文学思潮的三种基本形态（1）1949年至1976年的“政治化文学思潮”（2）1976年至1992年的“新启蒙文学思潮”（3）1992年至今的“多元化文学思潮”。

（二）从思潮角度解读文学史的意义1．文学历史的繁杂性与逻辑性（1）文学的历史由具体的文学创作和文学批评现象组成，但这些现象是繁复而杂乱的、有待整理的。

（2）“文学史”的历史叙述，要求对纷杂的文学现象进行梳理与整合，发现看似孤立的现象背后的内在逻辑，而这些逻辑与不同时期思想潮流存在密切的关联。

2．文学思潮与文学实践（1）革命文学和启蒙文学的影响、“一体化”时期主流文学成型的过程，西方当代各种社会思潮和全球市场经济影响下形成的多元化文学局面等林林总总的文化因素，与当代作家具体的文学实践有着或明或暗、千丝万缕的内在关联。

（2）正是这种“内在关联”，成了我们从历史的角度研究某个时间段文学的前提。

3．从“思潮”的角度俯瞰新中国文学的目的从“思潮”的角度俯瞰50多年来的新中国文学，从多样性的文学形态中发现规律性，从看似杂乱无章的作品形态中发现共性，是为了便于对这一历史时段的文学总体风貌的把握，也是文学史对一个时代整体精神状况进行整合的需要。

（三）把握文学思潮的方法必须将社会运动的整体性和抽象性，与审美经验的多样性和具体性结合在一起，从而体现“思潮”起伏的真正面貌。

二、政治化文学思潮（一）产生原因在特殊历史时期形成的“敌我政治”思维和“战时思维”，由于建国后政治环境的特殊性而继续存在，并影响到文艺创作与批评，使得政治化文学思潮成了新中国文学前27年的代表性文学思潮。