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新艺术运动：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。
代表人物有凡•德•费尔德（Henry van de Velde）、霍尔塔（Victor Horta）等。
在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。
但由于仅限于在建筑形式上尤其是室装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。
表现主义建筑：（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
工艺美术运动：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是伯设计的“红屋”。
折中主义：折衷主义是十九世纪上半叶至二十世纪初，在欧美一些国家流行的一种建筑风格。
折衷主义建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
总的来说，折衷主义建筑思潮依然是保守的，没有按照当时不断出现的新建筑材料和新建筑技术去创造与之相适应的新建筑形式。
以法国最为典型。
代表作巴黎歌剧院。
顶峰巴黎的圣心教堂。
装饰就是罪恶：1908年阿道夫·路斯出版了一篇文章《装饰与罪恶》，明确反对把建筑列入艺术畴，主建筑以实用为主，认为"建筑不是依靠装饰而是以形体自身之美为美"对于路斯来说，建筑去除掉装饰，是其精神力量的象征。
中外建筑史指导老师：杨莹班级：1206109学号：120610930学生：郭建华考试题目：分析现代主义建筑、国际主义建筑、粗野主义建筑的设计特点以及代表人物和作品现代主义建筑设计的特点•产生于19世纪后期，成熟于20世纪20年代，在50~60年代风行于全世界，是20世纪中叶在西方建筑界居主导地位的一种建筑。
代表人物主张建筑师摆脱传统建筑形式的束缚，大胆创造适用于工业化社会的条件和要求的崭新的建筑，具有鲜明的理性主义和激进主义色彩，又称现代派建筑。
新的建筑学原则。
提倡新的建筑美学原则，包括：表现手法和建造手段的统一、建筑形体和内部功能的配合、建筑形象的逻辑性、灵活均衡的非对称构图、简洁的处理手法和纯净的体形、吸取视觉艺术的新成果。
•风格特征。
在20世纪20~30年代，现代主义建筑风格特征：平屋顶、对称的布局、光洁的白墙面、简单的檐部处理、大小不一的玻璃窗、少用或完全不用装饰线脚等等。
•强调建筑要随时代而发展，应同工业化社会相适应，强调建筑的实用功能和经济问题，主张积极采用新材料、新结构，坚决摆脱过时的建筑式样的束缚，放手创造新的建筑风格，主张发展新的建筑美学，创造建筑新风格。
•造型和线条。
以简洁的造型和线条塑造鲜明的社区表情。
•立面和建材。
通过高耸的建筑外立面和带有强烈金属质感的建筑材料堆积出居住者的炫富感，以国际流行的色调和非对称性的手法，彰显都市感和现代感。
色彩。
竖线条的色彩分割和纯粹抽象的集合风格，凝练硬朗，营造挺拔的社区形象。
•布局。
波浪形态的建筑布局高低跌宕，简单轻松，舒适自然。
强调时代感是它最大的特点。
现代建筑的影响•现代建筑在新的技术、功能需求衍生出新形式造型的基本条件下，用了大量新的工业材料及强调功能性、理性原则，最后发展到少即是多的原则。
建筑师设计简单的造型丰富了普罗大众的需求，使得建筑之形式及功能，变得可亲近及人性化。
因工业革命的技术突破，刺激了国民经济迅速发展起飞。
•因工业化革命造就了建筑师在设计上新的里程碑，使用新材料、新工法制造出许多令人惊艳的作品；在建筑论点上也让建筑界在艺术风格上及建筑设计理论方面，获得很大的进步。
世界中世纪建筑简介1.欧洲（1）城堡（2）教堂建筑①巴雪利卡：长方形平面列柱侧廊，西欧，罗马帝国时代馆所遗下，基督教贫困……②拜占庭式:穹隆，宏伟、豪华、庄严。
（罗马帝国迁都）③罗马式：十字架+拱顶或塔（教士骗钱，1000年，头发、指甲……）④哥特式:苏哲神甫，神学权威数光轻巧骨架，空心扶壁彩绘玻璃2.伊斯兰拜占庭的拱顶埃及法洛斯灯塔光塔（叙利亚巴别塔）巴雪利卡柱廊两河的釉面砖泰姬陵：沙·杰汗3.中国大规模宫殿，长安，汴梁塔二．文艺复兴古典主义，巴洛克，洛可可，新古典主义1.古典主义：人文，以人为中心，希腊、罗马风格复归。
抛弃教堂神的气氛、凝重压抑，改为欢快。
佛罗伦萨大教堂布鲁列涅斯奇育婴院透视图阿尔伯蒂：注维特鲁威《建筑十书》——柱式和比例朱利亚诺·达·桑加罗：美第奇别墅。
达芬奇布拉曼底圣彼得大教堂（尺度感）米开朗基罗贝尼尼————圣彼得广场，圆形回廊。
帕拉第奥：圆厅别墅，维琴查。
2.巴洛克风格：奢侈豪华曼萨尔：凡尔赛宫，镜厅（17），外装古典，内装巴洛克。
3.洛可可风格：路易十五（十四晚年，活泼、享乐、莫里哀喜剧）烦琐、空洞、堆砌玻福朗：巴黎苏比兹府；诺曼：布留德尔宫。
4.新古典主义：1789年法国大革命，路易王朝与洛可可风格消失。
巴黎凯旋门，美国国会大厦。
三．产业革命时期建筑（承前启后）(一)标志建筑1.水晶宫：约瑟夫·派克斯顿（JosephPaxton）皇家园艺总监。
1851年第一届工业产品博览会。
（大鸟笼），维多利亚女王，第一个玻璃幕墙建筑，9个月，单元式，标准化。
2.埃菲尔铁塔：1889.3.31法国巴黎博览会，法国大革命100周年。
328米，标准化，单元式，设计取代艺术，理性主义到来，现代工业文明纪念碑。
(二)流派1．艺术与工艺运动：英国第一届博览会，手工艺——机械，惹恼了两位大侠约翰·拉金斯：神品、消费者中心、走向自然。
威廉·莫里斯：牛津大学一年级建筑，手工，反机械。
建筑中的国际主义风格与“本色”提到“国际主义风格”，人们不免想到“方盒子”。
这种“方盒子”是基于密斯·凡·德罗“少就是多”的思想发展下来的。
冷漠，理性，强调体积，追求对称，舍弃装饰，形式至上，无疑，这种设计理念源于当时社会的需求，以及生产力发展产生的可能。
二战期间，许多的欧洲设计师来到美国，并将欧洲的现代主义和美国富裕的社会状况结合起来，形成了一种新的风格。
这种风格就是“国际主义风格”。
它在六七十年代发展成熟，直到80年代才消退，涉及了设计的很多方面，包括平面设计、产品设计、室内设计等。
但是，“国际主义风格”对建筑的影响仍然弥漫在当代中，因为当我们走在大街小巷，特别是城市中的时候，我们不知道自己究竟身在哪里？“国际主义风格”的建筑代表作有密斯·凡·德罗的西格拉姆大厦和萨伏伊别墅，伊诺·沙里宁设计的通用汽车公司的设计中心等等。
它们都使用了钢铁、玻璃、混泥土等现代材料；运用了工业化的大批量标准化的生产；玻璃幕墙；继承或夸张了密斯·凡·德罗“少就是多”的思想；极其推崇几何的形式，不要装饰。
在那个时代，或许代表了资本主义的权力与金钱，或者某种霸权主义，甚至是奢侈的代表。
但对于当代来说，这种建筑风格反而是最经济，最实用的建筑样式之一。
然而，在这种风格的影响下，世界建筑日趋相同，地方特色、民族特色逐渐消退，城市建筑面貌变得越来越相似。
这种建筑风格就像黑色的颜料般，渐渐的就渲染在世界地图上。
当我们走在世界各地的金融大厦，幼儿园，步行街，还是旅游区，都有种犹如在自己家附近小区的感觉。
这到底算是好还是坏呢？我认为风格无分好坏。
我们应该认识到一种主流风格的变化就如同历史的变化一样。
“国际主义风格”就像拿破仑统一欧洲，9.11事情一样，历史无关好坏无关对错无关后退，只是为了不断推动车轮前进，没有尽头，而设计理念一样。
建筑是一个城市一个民族的代表，即使是民族特色，地域风情的建筑渐渐被取代，也不可能把这种经过千年文化沉淀的风情特色给磨灭，恰恰相反的是，正是这种“风格”这种“主义”随着时间时代人们思想观念的不同，让人们认识到“保持本色，你目前的所作所为，都不是真正的你”的重要性。
现代主义与国际风格的分界点现代主义和国际风格是20世纪初建筑设计领域中两个重要的潮流，它们对建筑产生了深远的影响。
虽然两者有相似之处，但在某些方面存在着明显的分界点。
一、背景和起源现代主义建筑起源于19世纪末的欧洲，主要是对传统建筑形式的反叛和批判。
它通过摒弃装饰和复杂的造型，追求简洁、功能性和合理性，强调建筑与环境的和谐统一。
国际风格建筑则起源于20世纪初的德国和荷兰，是现代主义的一种分支，以功能主义和理性设计为核心特征。
二、设计理念和原则现代主义注重建筑的功能性和实用性，强调形式与功能的一致性。
它摒弃了过去的繁琐装饰和华丽外观，追求简洁、几何化的形式和线条。
国际风格建筑则更加强调建筑的理性和科学性，强调建筑的实用性和经济性，追求简洁、平衡的外观和比例。
三、材料和技术的运用现代主义建筑倡导使用新材料和新技术，如钢筋混凝土和玻璃等，以实现更大的自由度和创造力。
它摒弃了传统的建筑材料和技术，追求更加轻盈和开放的空间形式。
国际风格建筑也采用了类似的材料和技术，但更加注重建筑的经济性和标准化。
四、空间和布局现代主义建筑强调室内外空间的流动性和连续性，追求开放的平面布局和无界限的空间感。
它打破了传统建筑的划分和分隔，营造了开放、通透的空间环境。
国际风格建筑也追求相似的空间效果，但更加注重内部空间的灵活性和功能性。
五、影响和发展现代主义建筑对后来的建筑设计产生了深远的影响，带来了许多创新的设计理念和技术手段。
它为建筑界带来了一次革命性的变革，影响了世界各地的建筑风格。
国际风格建筑则是现代主义的一种延续和发展，它通过标准化和模块化的设计方法，推动了建筑工业化的进程。
现代主义和国际风格是建筑设计领域中两个重要的潮流，它们在设计理念、材料运用、空间布局等方面存在着明显的分界点。
现代主义强调简洁、实用和开放的设计风格，而国际风格则更加注重理性、经济和标准化。
尽管存在一些相似之处，但两者在整体风格和设计原则上有着明显的差异。
早期现代主义与国际主义风格建筑
——从兴起到理想的转型
摘要：第一次世界大战之后，新艺术的探索日益兴旺，在建筑方面也有各种思想和试验层出不穷。
现代主义建筑艺术的进程中，以格罗皮乌斯为代表的包豪斯学派是其开始，经柯布西耶的推波助澜得到广泛普及，而密斯·凡德罗为代表的国际主义风格，则使早期现代主义建筑理想出现了转型。
关键词：早期现代主义建筑国际主义风格理想转向
第一次世界大战之后，新艺术的探索日益兴旺，在建筑方面也有各种思想和试验层出不穷。
现代主义建筑艺术的进程中，以格罗皮乌斯为代表的包豪斯学派是其开始，经柯布西耶的推波助澜得到广泛普及，而密斯·凡德罗为代表的国际主义风格，则使早期现代主义建筑理想出现了转型。
现代主义建筑运动具体始于哪一年已经无法细考，它以模具化，标准化的“批量生产”为特征，颠覆了古典主义建筑等级制及其装饰、线脚、三段式等规则。
现代主义建筑与古典主义建筑最大的不同是现代主义的“平民化”与“世俗化”。
早期现代主义建筑的平民化是以科技发展下新型建筑材料的大量生产和使用为
前提的。
钢铁，玻璃，水泥等工业材料的使用是现代主义建筑的主要形式。
因为这些材料的运用，建筑师们可以对空间进行自由的分割，在最大程度上实现建筑的功能化。
也正式由于这些材料能够批量生产，廉价便捷，平民大众也成为现代主义风格建筑的受益者。
这一风格的早期建筑中，最具知名度的案例当属德国魏玛的包豪斯设计学校。
格罗皮乌斯与包豪斯校舍建筑(1910－1950)
格罗皮乌斯是现代主义建筑最重要的奠基人之一，他的设计理想和实践，经历了现代主义建筑发展的整个阶段，促使现代主义建筑得到确立。
位于德国魏玛的包豪斯设计学校校舍是其杰出的代表作。
格罗皮乌斯把建筑的实用功能作为建筑设计的出发点，在造型上采用灵活的不规则构图和多层次的对比手法，并按照现代建筑技术的特点运用建筑本身的要素取得独特的艺术效果。
具体来说，在功能方面，就是把整个校舍进行功能分区，按照各部分的功能需要和相互关系确定它们的位置，决定其体型。
工艺车间以框架结构和大片的玻璃墙面来满足主体对宽大空间和充足光线的需要。
在造型上，校舍的平面布局是风车型，尽管构图不对称，但各部分纵横交错，张力互抵，总体上取得了均衡。
另外一个重要方面是这座校舍低廉的造价——这是平民化一个非常重要的条件。
这使现代主义建筑与古典主义建筑相比具备了强有力的经济竞争力，使建筑艺术的平民化成为了可能。
因此，格罗皮乌斯设计的包豪斯校舍是现代主义建筑的杰出代表，也是建筑史上的一座丰碑。
柯布西耶的探索（1920－1950）
柯布西耶是现代主义建筑的主将，他起着绝对中心的作用。
柯布西耶不断以新奇的建筑作品和大量没能实现的建筑设计方案，带给人们极大的震动和启发。
他在第一次世界大战初期提出过“多米诺住宅”（注1）概念。
在1926年他又在此基础上提出了“新建筑五个特点”（注2），以最基本的术语来阐述现代建筑的原理，并为以后成为主流的国际风格建筑提供了方程式。
这些都是由于采用框架结构，墙体不再承重之后产生的建筑特点。
其中，国际联盟方案（1927）以严密的功能分析，开阔的视野，适度的费用为他赢得了公众的支持。
此后，柯布西耶在建筑上逐渐从过度理性像感性回归。
在这一阶段，他的惊世之作——朗香教堂推翻了他早期主张的理性原则和简单的几何图形，以带有表现主义倾向的优美造型震动了建筑界。
柯布西耶敏锐而富有创造力，他的各种尝试丰富了现代主义的内涵。
密斯·凡德罗和国际主义建筑（1920－1950）
密斯·凡德罗是一位个性鲜明的现代主义建筑大师，他的建筑经验与技艺主要是通过实践得来的。
他成就斐然，在建筑界形成了以他名字命名的“密斯风格”，也就是国际主义风格。
密斯的成就在于他从早期现代主义建筑理念出剥离出自己独特的理念——“功能追随形式”和“少即是多”，密斯也一直在他的设计中遵循着他的理念。
我们可以从他不同时期的三个著名建筑设计中窥见现代主义理想已经开始转向。
一，巴塞罗那国际展览会德国馆（1929）
1929年的巴塞罗那国际展览会德国馆是密斯在欧洲时期创作的最高成就。
这是一座没有明确用途的纯标志性建筑，主要是为了反映德国的现代精神。
密斯设计的德国展馆具有简单的平面和复杂的空间处理，同时它不受材料和经济的限制。
以此可以看出，密斯既遵循着现代主义建筑的某些原则，又开始了实用功能和经济节约原则的剥离。
而真正使密斯展现他惊人创举的是1948－1951年兴建的美国芝加哥湖滨公寓和1954－1958年兴建的西格拉姆大厦。
二，美国芝加哥湖滨公寓（1948－1951）
芝加哥湖滨公寓是密斯在1910年代设计的玻璃摩天大楼方案的真正实现，也是密斯到美国之后在高层建筑上应用钢结构框架的先例。
此建筑的外观是玻璃和钢组成的精美的方盒子，标准化的幕墙构建使它呈现出几何模具化的构图效果。
钢与玻璃的结合显示出强烈的工业时代气息和技术精神，为高层建筑形式开拓了一条新路。
三，西格拉姆大厦（1954－1958）
西格拉姆大厦是密斯风格的最典型代表，是追求技术的成功结果，也是对早期现代主义平民化理想的明显背离。
西格拉姆大厦是一家大酿酒公司的行政办公大楼，从外观看，它就是一个规则的玻璃六面体。
大厦外墙采用玫瑰灰色的吸热玻璃，钢框架包在了防火层之内，外表贴上了紫红色的铜条作为窗框，整座大厦华贵端庄，施工精细。
周围的一切风景随着光影在玻璃幕墙上起伏变化，又给大厦增添了梦幻的迷离。
大楼的前面还设计了一个小广场，它为建筑让出了有效的审美距离。
在用地上这么大风的姿态和昂贵的建筑选材使这座大厦造价贵得惊人，这正是资产阶级业主所期望的豪华与距离。
精美的玻璃幕墙矗立在城市中央，这在当时本身就是一个绝佳的广告牌，它也成为国际主义建筑的重要里程碑。
西格
拉姆大厦建成后，“密斯风格”在全世界蔓延开来，几乎每一座城市都能看到这样的方形玻璃办公楼，“密斯风格”也成为国际主义风格影响至今。
结论：从密斯·凡德罗对建筑用材，功能，装饰等方面的处理方式来看，他与早期现代主义建筑代表格罗皮乌斯以及柯布西耶都有了很大不同。
以密斯为代表的国际主义风格建筑延续了早期现代主义简洁和世俗化的倾向，却已俨然离距了早期现代主义建筑倡导的平民化理想，民主原则、经济原则与功能主义原则，在精神上与现代主义是脱离的。
在美国正好符合美国大企业、资产阶级和中产阶级的形象要求。
因此，毫无疑问，国际主义风格建筑是现代主义理想的转向。
注1：多米诺住宅是柯布西耶提出的一种房子的样式。
由板和柱组成，解放了平面和立面，于是可以自由组织平面，自由开窗，可以底层架空。
注2：1930年，勒·柯布西耶就自己的住宅设计提出的“新建筑的五个特点”，它们是：
（1）独立柱支撑的架空的底层，房屋的主要使用部分放在二层以上，底层全部或部分地腾空，留出独立的支柱；
（2）屋顶花园；
（3）自由的平面；
（4）横向的长窗；
（5）自由的立面。
参考书目：
（1）毛坚韧编著《外国现代主义建筑图说》中国建筑工业出版社2008
（2）尹国均编著《西方建筑的7种图谱》西南师范大学出版社2008
（3）刘先觉著《密斯·凡·德·罗》中国建筑工业出版社1992。
