论柳永婉约词的特点

论柳永婉约词的特点110543 顾润月摘要：柳永是北宋著名的婉约词人的代表，他的创作方向有着独特的审美内涵和审美趣味。

本文旨在探讨柳永婉约词的艺术手法、题材内容、语言特点，以及其对后世词的发展做出的巨大贡献。

关键词：柳永婉约词正文：柳永原名三变，是北宋一大婉约派词家。

在词史上占有重要地位。

他的词以语言通俗，音律谐婉著称，多描绘城市风光和歌妓生活，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

也正因为如此，造就了柳永独特的婉约词风。

在审美上，柳永婉约词具有婉约美。

具体的说来，柳永婉约词的婉约表现在：一是，创设的意境有凄清之美。

景为"清秋节"，情为"伤离别"，善以悲秋入词，写别离之凄恻，即景抒情，融情入景，达到物我交融止境。

这种客观之景与主观之情融成一种幽婉、轻柔的感人艺术境界，颇能打动人心。

二是情感具有阴柔之美：悲恸的离别情怀，思念之苦细致入微，低沉缠绵。

“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。

是处红衰翠减，苒苒物华休”。

“关河”星是冷落的，词人所在地也被残阳笼罩，同样是冷落的，景色苍茫辽阔，境界高远雄浑，勾勒出深秋雨后的一幅悲凉图景，也渗透进了天涯游客的忧郁伤感。

题材上，柳永婉约词在题材上较为开阔。

历代婉约词内容比较狭窄，主要是内容侧重儿女风情。

而柳永却在内容上有扩大，柳永婉约词有抒写天涯漂泊、羁旅行投之情的；有描写下层人民生活，表达他们愿望和追求的；有歌功颂德、粉饰太平的；另外也不乏秦楼楚馆之作。

这一点在开头部分也有所提及。

首先是描写抒发自己羁旅行役的生活，背井离乡的无奈以及离愁别恨的情感。

代表作《雨霖铃》此为别离之作，写恋人离京远旅，临行时于江边依依惜别之情，委婉凄恻。

词的开头三句点明时间、地点、景物、离别时的背景描写，情调使人黯然神伤。

“帐饮无绪”本已悲苦至极，正留恋时却又“兰舟催发”，真是痛割肌肤离别之苦。

“执手相看泪眼，竟无语凝噎”，是爱情别离的表现。

柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
柳永歌妓词传情达意的艺术特点简析
（一）表达真挚诚恳
柳永在他的歌妓词中表达了真挚诚恳的情愫，表明衷心的爱慕，传达出真挚的情谊。

他用美妙的词句，诉说出一份心印的爱，把他自己的感情表现出来，令人勾起回忆，使触动最深处的灵魂。

（二）情节跌宕起伏
柳永的歌妓词在情节上，也是跌宕起伏的，令人心碎。

他用优美的词句，捕捉并处理了所有情节，表现出令人感动的深情，令人融入其中，如同置身于情节之中。

（三）语言生动文采
柳永的歌妓词里更是有着语言的生动文采，他用华丽的词句，将感情的思绪形象的表现出来，节奏抑揚頓挫，都是略显伤感的情调，把情绪在文字中完美的展示出来。

（四）情思动人
柳永的词歌，涵盖了无尽的深情，令人情思流连，不但表达了他的个人情谊，更有他对家乡的情愫，对那片土地、对故乡的远方，表达出他一份热深难以割舍的情愫。

综上所述，柳永歌妓词传情达意的艺术特点在于表达真挚诚恳，情节跌宕起伏，语言生动文采，情思动人。

他的词歌，不但表达了他的个人情感，更有他对家乡的情绪，有独特的韵味，令人激动、感动。

柳永词的看法
柳永（liu yong）是中国南宋时期的词人，他的词被称为“柳河东词派”，是中国古典文学发展史上重要的一种词艺术，极大地影响了中国文化现存的一支古典文学流派。

柳永词，最主要的特点就是“柔中藏刚，情意绵绵”。

他的词多由慢语组成，慢步缓步，显得含蓄而充满情感。

他的情感多以淡雅的语调描写，皆以情意的千秋为主，表现出一种素雅、清新、舒缓的语调和气质，巧妙地将人情和文采穿插在一起，大胆创新，给读者以深度的体验。

此外，柳永词大胆创新，无论是形体，还是押韵等都倍受人们的喜爱，他广泛引用自然现象来比喻人物情感，用高雅而悠远的押韵，使它们更加完美，加深了读者的情感体验，对中国文学的发展起到了重要的作用。

总的来说，柳永词的特点是“柔中藏刚，情意绵绵”
其语调清新舒缓，融情文采于一身，创新大胆，大量引用自然现象，表达人物情感，并有出色的押韵，为中国古典文学发展史做出了巨大贡献，堪称中国古典词艺术的代表。

论柳永词的雅与俗一、本文概述柳永，这位北宋时期的词坛巨匠，以其独特的艺术风格和深远的影响力，成为了中国古代文学史上不可忽视的存在。

他的词作，既展现了深厚的文化底蕴，又富有鲜明的时代特色，被誉为雅俗共赏的典范。

本文旨在深入探讨柳永词的雅与俗两个层面，以期更全面地揭示其词作的独特魅力与深远影响。

我们将对柳永词的“雅”进行分析。

柳永的词作中，不乏对自然风景、人生哲理的细腻描绘和深刻思考。

他善于运用典故，化用前人诗句，使得词作充满了深厚的文化底蕴。

同时，他的词作语言优美，意象丰富，意境深远，展现了高度的艺术造诣。

这种高雅的艺术风格，使得柳永的词作在当时的文人墨客中广为流传，并对后世的文学创作产生了深远的影响。

我们将探讨柳永词的“俗”。

柳永的词作不仅高雅，而且通俗易懂，深受广大人民群众的喜爱。

他的词作中，有许多反映市民生活、描写爱情故事的篇章，这些篇章以平实自然的语言，生动形象地展现了当时社会的风土人情和人们的生活状态。

这种贴近生活的创作风格，使得柳永的词作在民间广为传唱，成为了当时社会文化的重要组成部分。

柳永的词作既具有高雅的艺术风格，又充满了通俗的生活气息。

这种雅俗共赏的特点，使得他的词作在中国古代文学史上独树一帜，对后世的文学创作产生了深远的影响。

本文将通过对柳永词的深入分析，揭示其雅俗共赏的艺术魅力，以期更好地理解和欣赏这位词坛巨匠的卓越成就。

二、柳永词的雅柳永的词作，不仅以其独特的俗味赢得了广大民众的喜爱，更以其深厚的雅趣和独特的艺术风格，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。

柳永的雅，主要体现在以下几个方面。

柳永的词作语言华美，词藻丰富，善于运用各种修辞手法，如比喻、拟人、夸张等，以生动的描绘和细腻的情感表达，构建出一个个美丽的艺术世界。

他的词作语言既典雅又优美，既有文人墨客的精致，又不失市井小民的生动，这种独特的语言风格，使他的词作既有深度，又有广度，深受读者喜爱。

柳永的词作情感真挚，意境深远。

他善于以词抒情，通过细腻的笔触，描绘出人生百态，表达出对人生、爱情、离别等主题的深刻思考。

略论柳永婉约词的通俗美柳永是北宋婉约派最具代表性的词人，他的词以语言通俗，音律谐婉著称，多描绘城市风光和歌妓生活，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

因此在柳永的词中，蕴含着独特的通俗美，也正因为如此，造就了柳永独特的婉约词风。

要说柳永词的通俗美的成因，我们首先来看看词的源头，词的源头主要有两个，一是唐五代的民间词，一是唐五代的文人词，而民间词还对文人词产生过直接影响，也就是说，词的根本源头还是来自民间。

民间词以俚俗取胜，文人词以儒雅取胜，民间词到宋代以后逐渐消亡，而文人词却不断发展，久而久之便会以雅为正声，而以俗为邪音。

人们一般说柳永词的通俗多集中在"淫冶"、"亵渎"、"为风月所使"，概言之，即说他多作艳词，且多直露语、市井气。

即其多性感描写，柳永敢于在文人雅词方兴未艾、民间俗词濒于断绝之时，大胆地背弃时尚而直承源头。

有记载说，柳永在少年读书时，偶然得到一首民间流行的俗词《眉峰碧》：“蹙破眉峰碧，纤手还重执。

镇日相看末足时，忍便使，鸳鸯只。

薄暮投村驿，风雨愁通夕。

窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。

”柳永非常喜欢它，便把它题在墙上反复吟咏，终于悟出了作词之法。

从这条记载中我们可以看出柳永是有意地以通俗为美的，柳永的这种做法在当时不但无可厚非，而且相当大胆，不但有胆，而且有识，因为在当时含蓄典雅地写艳情正是"时俗"风气，柳永能反时俗而行之，未尝没有一些反潮流的气魄，因此才有了颇具通俗美的柳永婉约词。

柳永婉约词的通俗美具体体现在哪些方面呢？众所周知，柳永婉约词在内容上的拓展与贡献主要集中在三方面：一是描写自己与歌妓的艳情生活，二是描写抒发自己羁旅行役的生活和感慨，三是描写都市生活、城市风光。

大致说来，描写艳情的作品多以通俗取胜，描写旅况及都市繁华的作品多以雅致取胜。

首先，从他的艳情词来看，柳永描写自己与歌妓艳情生活的词总的说来是比较通俗的，表现又有三个方面。

姑苏柳永词风的特色与影响在中国古典文学史上，姑苏柳永被誉为北宋末年最伟大的词人之一。

他的词，深受当时文人雅士的喜爱，也为后世文学家所传颂。

他的词风独特，风韵绝伦，极富情感和思想深度。

他的作品不仅是文学艺术珍品，更是对当时社会生活和文化观念的真实记录。

本文将探讨姑苏柳永词风的特色和影响。

一、柳永词风的特色柳永的词风，以其纤细细腻、优雅生动，赢得了无数读者和文人的倾心。

柳永笔下的人物形象，常常是一些虚幻的情感投影，具有鲜明的抒情特征。

他的词作品从思想到表达方式，都有着独特的风格和特色。

一、主题鲜明，情感丰富柳永的词，无论是写景、抒情，还是咏史、议论，都弥漫着浓郁的情感气息。

作品中的情感，有时深层且复杂，有时则表层明确、简洁，但都具有感染力和穿透力。

在他的作品中，主题鲜明，表现出对人生、情感、时代等问题的深刻思考和认识。

通过清新唯美的文学语言和具有思想性的主题，柳永的词展现出了深刻的韵味和感染力。

二、笔墨细腻，妙语连珠柳永的词作品俊秀、洒脱，笔墨细腻而不失轻盈。

他的词，以鲜丽的意象生动有趣，妙语连珠、泼辣幽默，给读者留下了深刻而难以忘怀的印象。

他的词作品，思想深刻而又引人入胜，恰到好处的艺术风格成为了中国古典文学史上的瑰宝之一。

三、文化内涵丰富柳永的词，虽然以情感为主题，但他不同于后世词人的单纯追求。

他的词作品融汇了当时许多文化和哲学思想，如儒、道、佛三教思想、儒家“君臣父子”伦理道德等。

柳永善于用自己深刻的见解，通过词来表达他对社会现实的批判和对人生的思考，凸显了他的文化素养和思想深度。

此外，他还向后世表现了中国古代文学艺术的精神高度和艺术价值。

二、柳永词的影响柳永的词作品，长期以来被认为是中国古代诗词史上的经典之一。

他的词堪称中国古典文学史上的瑰宝，为后世的文学艺术发展和文化传承留下了重要的贡献和影响。

一、开创了一批新的词艺高峰作为北宋末期文坛的翘楚，柳永开创了自己的词艺高峰。

他的作品因深情、清爽，虽然极短，但优美程度极高，被誉为豪放清丽，深情骨髓。

柳永的词作类型
柳永是唐宋八大家之一，他的词作在文学史上具有重要地位。

柳永的词作类型可以分为以下几类：
1. 婉约词：柳永的早期词作以婉约风格为主，具有清新脱俗的特点。

他的婉约词以爱情为主题，以细腻的描写和委婉的表达方式，展现了诗人的感性和浪漫情怀。

2. 豪放词：柳永的晚期词作以豪放风格为主，他的词作充满了生命力和激情。

他的豪放词以自然为主题，以豪放的笔调和形象的描绘方式，表现了诗人的豪放和奔放的个性。

3. 爱情词：柳永的词作以爱情为主题，他的爱情词具有深刻的感情和细腻的情感表达。

他的爱情词主要分为两种类型，一种是婉约的爱情词，另一种是豪放的爱情词。

不同的类型反映了诗人不同的情感状态和情感表达方式。

4. 田园词：柳永的词作中，田园词占有很大的比重。

他的田园词以自然为主题，以深情的笔调和细腻的描写方式，表现了诗人对自然的热爱和对生活的向往。

总之，柳永的词作类型多样，从婉约到豪放，从爱情到田园，反映了他丰富的情感和广泛的视野，是中国文学史上不可忽略的重要作品。

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柳永的写作风格柳永是宋代婉约派的代表词人。

“婉约”主要针对语言风格而言，指和顺婉转、柔美含蓄。

柳永的婉约词多写离情别绪、个人际遇;语言圆润细腻,讲究音韵格调,结构深细填密。

其写作风格主要有以下特点。

1.善于铺叙层层铺叙，恣意渲染。

柳永词以铺叙见长，且能把写景、叙事、抒情融成一片，极大地增强了词的表现力。

如《雨霖铃》。

慢词长调以铺排的方式，将感情浓密的喷发，慢慢的开展出来，以此抒情，情致缠绵，以此写景，景自如画。

2．白描化表达白描包括两个部份，一个是直言无隐，一个是民间俚语，所谓直言无隐，指词中没有含蓄隐晦的语句，而能明白尽致的表现出来，民间俚语指不避俗字、白字，能以俚语入词，柳永之词琅琅上口，并且反映出市井百姓的生活全貌；小令由于篇幅短小，只适宜于用传统的比兴手法，通过象征性的意象群来烘托、传达抒情主人公的情思意绪。

而慢词则可以尽情地铺叙衍展，故柳永将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词，或直接层层刻画抒情主人公丰富复杂的内心世界；或铺陈描绘情事发生、发展的场面和过程，以展现不同时空场景中人物情感心态的变化。

3.领字独创领字是指位于句子的最前头，用来带领句子，“领”字在效果上，除了可以提掇全词，使全词在铺扬上更具耸动的效果，而且他还可以在同列式词句之中反覆增强，使词情达到高潮，更重要的，他可以冒起直叙，使词采音韵上均有生动的表现，如《八声甘州》中，首句用“潇潇暮雨洒江天”，点出一个意象或情境，而“对”字，便令人觉得来的突兀。

但其实正是以这个“对”字，提掇出面对潇潇秋景的效果，仿佛身为主角面对景色，作一个强烈的衬托，使人充分领会其中的凄清，这便是领字的效果。

4.序列结构指有首有尾，层层叙述，将一个一个所表现分立的意象，将所有的意象串连，而勾勒出一个情境，如《雨林霖》中，前三句只是分属不同的意象，一写蝉、一写长亭、一写骤雨，但在首尾相衔的叙述中，加上点一点的扩大，便勾勒出秋天的凄沧情境。

5.音律之协婉柳词不仅创作了许多词牌，句法和平仄都和旁人大不相同，敢于采择俗曲的开放精神。

从苏轼和柳永的角度论豪放派和婉约派的不同宋代,是词的“黄金时代”。

这一时期,耸立着争雄对峙、相映生辉的两座奇峰;这就是以柳永、李清照为旗帜的婉约派和以苏轼、辛弃疾为代表的豪放派。

顾名思义,婉约派和豪放派显然代表着两种截然不同的词风。

那么,它们各自的特点是什么?有哪些不同之处?题材的广阔和狭窄是豪放派与婉约派最显著的区别。

纵观从婉约派的开山鼻祖温庭筠到后来的吴文英、王沂孙这三百余年间所谓“以婉约清丽为“宗”的词人作品,数量浩繁而题材狭窄,绝大部分是写伤离送别、男女恋情、酣饮醉歌、惜春赏花之类。

比如”风帘翠幕里十万人家。

重湖映青山,有三秋桂子,十里荷花。

云树绕堤沙,有兰舟催发。

斜阳里寒蝉凄切。

“满腔离愁的柳永正对着前来送行的两三个姑娘惜惜话别。

泪眼看着泪眼, 柳永低吟长诉:“断续残阳里。

对晚景,伤怀念远,新愁旧恨相继。

脉脉人千里。

念两处风情,万重烟水。

雨歇天高, 望断翠峰十二。

尽无言, 谁会凭高意?纵写地离肠万种, 奈归云谁寄? ……”写得漂亮极致,情抒得极致漂亮。

柳永的笔头流淌着阳光、春雨、丹青。

他描绘的江南有声有色,有情有韵有味,让身处江南的才子也心驰神往。

柳永的心头有天真稚气,柔情似水, 激情似火。

平仄声里,如杜鹃啼血,如秋雨打萍,溅得宋词好婉约。

虽其间柳永、李清照等有所开拓,但毕竟难脱桎梏。

而豪放派则完全突破了词为“艳科”的传统藩篱。

苏轼以一个革新者的勇气,把词从“娱宾遣兴”的工具改造发展为独立的抒情艺术; 把词从“樽前”“花间”推向较为广阔的社会人生。

正如苏轼的现实主义精神表现在对国家、民族命运的关心上。

苏轼主张抗击辽和西夏,在他的诗中,洋溢着强烈的爱国主义感情。

“圣朝若用西凉薄,白羽犹能效一挥。

”(《祭常山回小猎》“臂弓腰箭何时去, 直上阴山去可汗。

”(《答陈季常惠一揞巾》)表现了他愿意效命疆场的豪情壮志。

苏轼时常关心边事,因此,每当他得知边境告捷,常常表现出由衷的高兴。

如:“汉家将军一丈佛,诏赐天池八尺龙。