简谱中常用的提示记号［杜光:怎样识简谱］(一) 速度记号音乐进行的快慢称为速度。
用来标明乐曲在进行中快慢的记号称为速度记号。
(二) 力度记号音乐中音的强弱称为力度。
用来标记力度强弱的记号称为力度记号。
下面为常见的力度记号：中文意大利文缩写最弱 ppp (较少用)很弱 pp弱 p中弱(稍弱) mp中强(稍强) mf强 f很强ff最强fff(较少用)渐强Cresc.渐弱dim.或decresc.强后即弱fp(三)表情术语表情术语是指明歌(乐)曲在演唱(奏)时表情要求的文字标记。
表情术语的作用主要为帮助演唱(奏)者更好、更快地理解和表达音乐作品的感情。
(四)其他记号1．连线记号连线记号用弧线标记。
连线记号通常有两种用法：(1)连线(又称延音线)。
连接两个或两个以上相同音高的音符，唱(奏)成一个音，其时值与拍数为几个音符之和。
(2)圆滑线。
连接两个或两个以上不同音高的音符，使其唱(奏)得连贯、圆滑。
在歌曲中，一字多音的旋律分句常用连线；在管弦乐曲中，则表示连奏或一弓奏完。
2．延长记号延长记号用标记。
延长记号通常有三种用法：(1)记在音符和休止符的上面，如：或，表示该音符或休止符可根据作品表现的要求而自由延长时值(一般可延长一倍的时值)。
(2)记在小节线上，表示两小节之间要休止片刻。
(3)记在双纵线上，表示乐曲到此结束。
因为这种记号通常标记在乐曲的中间部分，因此也称“中途终止记号”。
如3．断音记号断音记号也称顿音或跳音记号，在简谱中用或标记。
记有断音记号的音符都应唱(奏)得短促而富有弹性。
断音记号有以下两种：(1)在音符上方加记一个空心小三角，表示演唱(奏)原音符时值的1/4。
(2)在音符上方加记一个实心小三角，表示演唱(奏)原音符时值的1/2。
4．保持音记号保持音记号又称持续音记号。
用短横线记在音符的上方，表示该音符稍强并充分保持其音值，即表示该音要演唱(奏)得饱满有力。
5．换气记号换气记号一般标记在乐谱中音符的后面，用记号标记，示在此处换气。
6．反复记号反复记号一般用于数小节以上的重复，更多的是用于段落或全曲的重复。
以下为常见的反复记号：7．长休止记号在简谱中，两小节以上的休止，可用长休止记号表示。
长休止记号为，上方n 表示休止的小节数。
在器乐曲中常用长休止记号，其中以管弦乐分谱用得最多。
记谱法中的常用记号下面我们就按演奏法方面的记号、省略记号、其他记号三个方面加以讲述。
一演奏法方面的记号1 连音记号标记“ ”［记在五线谱的上面，“ ”(反向)记在五线谱的下面，］表示弧线以的音要唱奏得连贯。
如：例1 冼星海；《黄河怨》焕之：《春节序曲》2跳音记号“ ”长跳音，“ ”短跳音，表示某个音或和弦要唱奏得短促而富有弹跳力。
在简谱中“ ”记在音符的上面表示高音，记在音符的下面表示低音。
因此，我建议长跳音记号在简谱中用空心三角标记。
如：“ ”3．保持音记号标记“ ”记在某个音或和弦上，表示该音或和弦从头到尾强奏并保持充分的时值。
例3 徐景新：《青春的旋律》从例3可以清楚地看出保持音记号、强音记号( )和跳音记号三者的不同。
4．琶音记号“ ”表示和弦中的音，从低到高依次奏出。
例4 卡尔卡西；《狩猎曲》5．滑音记号“ "下滑音记号，“ "上滑音记号，下滑音记号也记成“ ”上滑音记号也记成“ ”。
我主用带箭头的弧线，以免与琶音记号相混。
例5《上去高山望平川》演奏法方面的许多记号，可以单独使用，也可以结合起来用。
如：连音记号与跳音记号相结合,构成半连音记号，半连音记号表示似连非连。
如：例6 罗京京；《边疆盛开团结花》将保持音记号与跳音记号相结合，就构成半保持音记号。
如：例7巴赫；《小步舞曲》将连音记号与滑音记号相结合，就构成连滑音记号。
如：例8王燕樵：《永远和你在一道》二、省略记号广义讲，像颤音、波音、回音等记号，都应包括在省略记号之中。
但狭义讲，属于省略记号的主要是各种不同长短的重复。
关于装饰音记号我们将另作专门论述，这里只就一般常见的一些省略记号加以解。
如：1.移高八度记号8……┈┐写在五线谱或简谱的上面，表示虚线以的音移高八度演奏。
如例92.移低八度记号8……┈┘写在五线谱或简谱的下面，表示虚线以的音移低八度演奏。
例103.高八度重复记号Con8…一┄┐写在五线谱或简谱的上面，表示虚线以的音要高八度重复。
如：例11个别音的高八度重复，是在音符的上面记一“8”字。
如：例124. 低八度重复记号Co n8…┄┄┘写在五线谱或简谱的下面，表示虚线以的音要低八度重复.如:例13个别音的低八度重复，是在音符的下面写一“8”字。
如：例14在简谱中，个别音的八度重复记号，一般不用，而是把实际音一并记出。
如：例155．长休止记号用记号“ ”五线谱的三线上，或简谱小节的中间，表示休止四小节。
长休止符上面的数目字，表示休止的小节数。
如：倒166．震音记号（如: ）用斜线标记，斜线的数目与符尾数相同。
简谱记在音符的右下方，五线谱记在符干上。
没有符干时，记在想象的符干处。
八分音符的震音，或小于八分音符的震音，许多个音连正一起时原符尾相连，然后再加上震音记号。
如：例17在五线谱中，震音记号也可以用于和弦。
例18在五线谱中，震音记号还可以用于两个音或两个和弦。
这时计算音值时，只算其中的一个。
例197．反复记号反复记号有许多种。
其中最常见的是，这个反复记号一般总是成双成对。
在双纵线后面加两点，这叫“前反复记号”；双纵线前面加两点，这叫“后反复记号”。
前反复记号与后反复记号之间的部分要反复唱奏。
反复次数则根据具体情况而定，一般在器乐曲中只反复一次；在声乐曲中，则根据歌词可反复一次到多次。
特殊情况可以用文字注明反复次数。
反复时不同的部分可以用括弧括出，注明第几次反复时用。
柯达依编曲的匈牙利民歌《咕咕大谣》是这种反复记号使用的最成功的也是最典型的例子：例20这首歌的反复记法要特别注意，在唱八小节后第一段词需要跳过九小节，第二段词需跳过七小节，第三段词需跳过五小节。
第四段词需跳过三小节，再接唱下去(因歌词除了增加新容外，每次均重复上一节的歌词)。
——编者2第九小节的I一『第l至5段分别停4、6、7、10、8拍。
这首歌的记谱虽十分复杂，但看起来一目了然，没有让人困惑的地方。
这是非常值得学习的。
作品从头反复时，前反复记号可以略去不用。
反复记号“ ”可以交替使用，但不能套用。
例如作品段落的反复中还有小段落反复时，应采用不同的反复记号。
如：例2l双纵线上加延长记号，表示乐曲在此处结束（）。
三段体的乐曲，第三段是第一段的重复。
第三段可以不写，在第二段结束处写上D.C．，在第一段结束处的双小节线上写上、Fine或“结束”。
如：例22实际演奏效果是A B A。
D．C．表示从头反复。
表示在此处结束。
假如反复时不是从头开始，可在开始反复处写一“ ’记号。
在第二段结束处写D．S．(从记号反复)。
如：例23反复的情况，异常复杂，在使用反复记号时，一定要记写清楚。
在当前一些作品中特别是声乐作品，反复记号的使用十分混乱，有些是极不合理。
如：一首歌五段词，旋律从头到尾完全相同，有的记反复记号，有的不记反复记号。
我认为这两种记法都不够科学，前者的问题是反复几遍到何时为止?不清楚。
后者的问题是没有反复记号就不应反复。
这种反复时完全根据歌词,一旦歌曲去掉歌词旋律独立存在时，音乐就变得莫名其妙。
这种一段旋律配多段词的歌曲，哪怕旋律完全相同，我认为也还是应把重复的遍数、次序记写清楚。
例24两个小节的重复，用记号“ ”，记在两小节之间的小节线上。
如：例25一个小节的重复，用记号“ ”记在小节的中间。
如：例26某个音型的重复，用斜线标记（）。
斜线的数目一般与符尾数相同。
如：例27三其他记号1 延长号用记号“”标记。
延长号有着多种用途。
记在音符或休止符上，表示根据作者和演奏者的意图自由延长音符或休止符的时值。
将延长号记在小节线上，表示两个小节之间要休止片刻。
记在双小节线上，表示乐曲的结束。
例28 元任：《卖布谣》例29柴可夫斯基：“连斯基的咏叹调”例30例31在双符干记谱中，低声部的延长号，弧背要朝下。
例32在简谱中，作品由多声部构成时，延长号仍写在每行谱的上方。
例332．换气记号用记号“ ”标记。
表示在此处换气。
例34。
