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• (3) A. 西方折衷主义在中国流行了很长时间,对中国近现代城市面貌 具有深远的影响.
• B. 它通过灵活模仿和自由组合历史上的各种风格,取得丰富多样的 形式,一定程度上反映了当时为解决社会发展的新需求与拘泥于固 有法式之间矛盾所做的探索,但是这种探索仅局限于因袭旧形式的 框框,没有上升到新形式的创造.在建筑形式美很高水平的后面,存在 着严重忽视建筑功能,技术,经济的倾向
中国近代建筑思潮
洋式建筑--折中主义阶段
• 洋式建筑
• 折中主义基调
• 传统复兴
• 三种设计模式
• 现代风格
• 多渠道起步
洋式建筑--折中主义阶段
从风格上看,近代中国洋式建筑有两种 1. 早期流行 殖民地式 这种建筑以带有外廊作为其主要特征.一般为一二层楼,带有两三 面外廊的或周围外廊的砖木混合结构房屋. 2. 欧洲古典式建筑 (1) 欧洲古典式建筑风格在中国的出现,不是一种孤立的现象,而是 当时西方盛行的折衷主义建筑的一个表现 (2) 西方折衷主义有两种形态,在中国近代都有所反映
• 者则表现为对你的体量，庄重的立面构图，中国式的局 部装饰，简洁的现代风格
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崖城传统的外廊式民居
1923年汇丰银行（新古 典主义）
天津劝业场
董大酉设计的上海市图书馆
• 从复古风格到现代主义，建筑形式风格的变化并不是突 变和跳跃式的，现代建筑的大多数作品风格处于这两者 之间的过渡状态，从时序上来说，就在现代主义作品出 现之前以及出现的同时，这种"中间状态"的现代建筑一 直是构成现代风格的主体成分，这说明在近代，中国的 现代主义建筑仍处于萌芽及先锋作品时期，而中间状态 的现代建筑却经过了充分盘整和发展成为中国早期现代 作品的主体。当现代新风吹来的时候，"西洋复古建筑" 及"中国固有建筑"两种设计思想首先与现代思潮相结合 而形成两种现代风格，前者表现为体量组合及立面构图 仍追求历史样式的均衡、对称、稳重，建筑局部保留西 洋图案装饰，但整体风格简洁具有现代感
• C. 这种状态的西方折衷主义建筑进入中国,必然增加了新的矛盾. 第 一,总体水平颇高的西方折衷主义的传入,对于长期高度封闭的中国 建筑体系,可以说是一次大规模的外来建筑文化的冲击,而且这种交 流和冲击,相对来说是代表建筑先进体系的高品味,高素质的建筑文 化的输入和引进,是具有积极的意义的 第二,这一批西方折衷主义建 筑的引入,除了少部分是中国业主和建筑师主动引进的以外,大多数 是外国殖民侵略背景下被动输入的.它的文化价值和政治价值相悖. 从中国的建筑历史坐标上看,是中国近代建筑活动中新体系盛期的 发展,但是在世界建筑历史的坐标上看,则已经是面临淘汰的旧体系 的余晖,是一种旧事物.西方折衷主义在近代中国的滞后发展,在一定 程度上推迟了中国接受现代主义建筑的时间表.
传统复兴:三种设计模式
A. 仿古做法的” 宫殿式”
B. 折衷做法的” 混合式”
C. 新潮做法的” 以装饰为特征的
现代式”
• (1)总述:中国近代新建筑运用”中国固有形 式”的传统复兴的潮流.这股潮流先由外国 人发起,后由中国人引向高潮.中外建筑师在 这个异质文化的碰撞中做了种种设计探索, 是中国近代值得重视的一项建筑活动.
• A. 在不同类型建筑中,采用不同的历史风格, 如以哥特式建教堂,以古典式建银行,行政机 构,以文艺复兴式建俱乐部,以巴洛克式建剧 场,以西班牙式建住宅等, 形成建筑整体的折 衷主义风貌.如上海后期汇丰银行(1923年)
• B. 在同一幢建筑中,混用希腊古典,罗马古典, 文艺复兴古典,巴洛克,法国古典主义等各种 风格式样的艺术构件,形成单幢建筑的折衷 风貌.如天津劝业场(1928年)
