批判地域主义建筑潮流之“地区建筑师”东西方比较共80页文档

建筑形体 入口向内看 入口门洞
3、“诺亚方舟”雕塑公园

位 置：以色列耶路撒 冷动物园 建造日期：1999～2001 年

艺术家尼基· 德· 圣法勒提议与马里奥· 博塔进行这次合作项 目——在耶路撒冷的一个公园内创造出一艘“诺亚方舟”， 博塔对此非常热衷并欣然接受邀请 。这两位创作者的工作 观极不相同：尼基· 德· 圣法勒的世界充满了幻想、色彩和非 理性，这与博塔的强调单色调与秩序的平和作品形成对比。 但它们并不冲突，两者彼此交融产生出一种功能化、艺术性 的诗意空间。

自然光线——博塔强调自然采光与内部空间的结合，“对于 建筑来说离开光线也就不存在空间，正是光线创造了空间”， 他会巧妙地利用自然光影塑造空间，令建筑物的每一个角落 都凝固成诗一般的景色，构成令人震撼的视觉感受。
作品中自然光线的引入


代表作品： 1992 圣约翰教堂（Mogno Church Mogno） 1992 法国埃弗里大教堂（Evry Cathedral Evry France） 1992 卢加诺住宅区（Residential Building Lugano） 1993 瑞士巴塞尔博物馆（Museum Jean Tinguely Basel） 1993 卢加诺（Caimato Building Lugano） 1994 旧金山现代艺术博物馆（SF Museum of Modern Art） 1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼（UBS building Basel）
纵向平面图
远 望 教 堂
屋 顶 平 面 图
入 口 处 的 钟


在圆柱体的一端是一个小型 的带有天窗的教堂半圆形后 自 殿，自然光充满了这个空间。然 光 艺术家恩泽· 古奇受托在祭 的 坛之后绘制了一幅巨大的壁 参 与 画，在侧窗走廊上绘制一些 板画。同时，古奇还负责中 心部分拱形天花的装饰和顶 教 楼入口的绘画。

2022年-2023年一级注册建筑师之建筑设计综合检测试卷A卷含答案单选题（共45题）1、“批判的地域主义”(Critical Regionalism)的学说是由谁提出的？()A.C.诺伯格一舒尔兹B.K.弗兰普顿C.诺伯格一舒尔兹B.K.弗兰普顿CA.阿尔托D.L.巴拉干【答案】B2、东西向建筑宜采用活动遮阳措施的地区是（）。

A.寒冷地区B.夏热冬冷C.夏热冬暖D.温和地区【答案】A3、中国古代城市规划思想最早形成的时代是：()A.夏代B.商代C.战国时代D.南北朝【答案】B4、一般住宅的层高和卧室净高，下列哪组正确？()A.住宅层高≤2.80m；卧室净高≥2.40mB.住宅层高≤2.90m；卧室净高≥2.50mC.住宅层高≤3.00m；卧室净高≥2.80mD.住宅层高≤2.80m；卧室净高≥2.60m【答案】A5、城乡规划报送前，组织编制机关应当依法将城乡规划草案予以公告，公告的时间不得少于（）。

A.15日B.15个工作日C.30日D.30个工作日【答案】C6、下列四种汽车库均设1个汽车疏散出口，哪一种不正确？()A.停车48辆且建筑面积小于4000㎡的地下汽车库，设1个单车道出入口B.停车52辆且建筑面积小于4000㎡的地下汽车库，设1个单车道出入口C.停车98辆且建筑面积小于4000㎡的地下汽车库，设1个双车道出入口D.停车145辆且建筑面积小于4000㎡的地上汽车库，设1个双车道出入口【答案】C7、盲道的颜色宜为（）。

A.中黄色C.浅紫色D.墨绿色【答案】A8、明清著名私家园林退思园、寄畅园、个园分别位于哪个城市？（）A.苏州、常州、无锡B.吴江、无锡、扬州C.吴江、苏州、扬州D.苏州、无锡、吴江【答案】B9、《建筑设计防火规范》中，对“裙房”的定义为：[1998-061]A.高层建筑下部的数层占地面积大于高层建筑标准层面积的附属建筑B.与高层建筑相连的附属建筑C.在高层建筑主体投影范围外，与建筑主体相连且建筑高度不大于24m的附属建筑D.位于高层建筑下部并与其相连的大型民用建筑【答案】C10、“装饰就是罪恶”的口号是由（）提出的。

东西方当代建筑艺术的比较研究【摘要】本文通过对东西方当代建筑艺术的比较研究，探讨了两种文化背景下建筑风格、设计理念、材料和技术的异同。

在历史背景下，西方建筑偏向现代主义风格，东方建筑注重传统文化元素的传承。

当代建筑设计理念上，东方注重内在精神体现，而西方更偏向功能性和实用性。

建筑材料与技术方面，西方更注重先进科技应用，东方偏向手工技艺传承。

而在文化融合和城市规划方面，当代建筑师探索着如何将东西方文化融合，为城市创造独特的风貌。

最后总结出东西方当代建筑艺术的异同点，展望未来发展趋势，并给出对建筑设计实践的启示。

通过本文的研究，可以更好地了解东西方建筑文化间的交流与融合，推动当代建筑艺术的发展。

【关键词】东西方建筑艺术比较研究、历史背景、当代建筑设计、建筑材料、文化融合、城市规划、异同点、发展趋势、建筑设计实践、研究方法、研究意义。

1. 引言1.1 研究背景随着全球化的进程不断加速，东西方文化之间的交流与融合变得愈发频繁。

建筑作为文化的载体，也在这一背景下经历了诸多变革与发展。

东西方的建筑风格和设计理念在当代社会中互相影响，共同塑造了现代城市的面貌。

对东西方当代建筑艺术的比较研究具有重要的意义。

东西方建筑在历史发展上有着各自独特的传统与风格，如欧洲古典建筑以其华丽的装饰和对称构图而闻名，而中国古代建筑则注重气势磅礴的山水意境。

在当代，由于经济、科技和文化的全球化影响，东西方建筑风格日益交汇融合，产生了许多新颖的设计理念和艺术表现形式。

通过对比研究东西方建筑在设计理念、材料技术、文化融合等方面的异同，可以更深入地了解不同文化背景下建筑师们的创新思维和对于建筑艺术的理解，也有助于促进不同文化间的交流与借鉴，推动全球建筑行业的发展与进步。

1.2 研究意义东西方当代建筑艺术的比较研究具有重要的学术价值和实践意义。

通过比较研究，可以深入了解东西方建筑在不同历史背景下形成的风格特点，从而揭示出其背后的文化、社会和历史因素。

日本古代建筑
总结词
木结构为主，注重自然景观的融合，强调室 内外空间的通透感。
详细描述
日本古代建筑同样以木结构为主，采用“寝 殿造”、“书院造”等建筑形式。在建筑布 局上，注重与自然景观的融合，如采用“借 景”手法将自然景色引入室内。室内外空间 的通透感也是日本古代建筑的特色之一，通 过采用推拉门、纸糊窗等设计，使室内外空
要点一
总结词
木结构为主，采用高脚屋形式，适应热带雨林气候。
要点二
详细描述
东南亚古代建筑以木结构为主，采用高脚屋形式，以适应 热带雨林气候。高脚屋通常建造在高架上，离地面有一定 距离，以防止潮湿和蛇虫鼠蚁的侵扰。在建筑布局上，注 重通风和采光，以适应热带气候的特点。在建筑色彩上， 东南亚古代建筑多采用自然材料和颜色，如木材、竹子、 茅草等，具有浓郁的乡土气息。
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文艺复兴建筑
总结词
文艺复兴建筑追求古典美的复兴，注重 人文主义和实用性，成为现代建筑的先 驱。
VS
详细描述
文艺复兴建筑以对称、和谐和理性为主要 特点，代表作品有佛罗伦萨的圣母百花大 教堂和米开朗基罗设计的圣彼得大教堂。 这些建筑不仅具有高度的艺术价值，同时 也体现了人文主义和实用性的原则，对后 世建筑产生了深远的影响。
探索和认识。
东西方建筑的融合
东西方建筑的融合背景
随着全球化进程的加速，东西方文化交流日益频繁，建筑界也开始探索东西方建筑的融合 之路。
东西方建筑的融合方式
通过借鉴彼此的建筑元素、材料和技术，创造出具有东西方特色的新型建筑。例如，将东 方建筑的庭院、绿化等元素与西方建筑的形体、空间等元素相结合，创造出既有东方情调 又有西方特色的建筑。

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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
批判地域主义建筑潮流之“地区建筑 师”东西方比较
1、战鼓一响，法律无声。——英国 2、任何法律的根本；不，不成文法本 身就是 讲道理 ……法 律，也 ----即 明示道 理。— —爱·科 克
3、法律是最保险的头盔。——爱·科 克 4、一个国家如果纲纪不正，其国风一 定颓败 。—— 塞内加 5、法律不能使人人平等，但是在法律 面前人 人是平 等的。 ——波 洛克
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，倚靠

批判的地域主义沈克宁【内容摘要】批判的地域主义持一种辩证和批判的态度。

它对以全球化和大同文化为主导的现代主义建筑持强烈的批评态度，它也对地方和地域主义，尤其是那种矫情的、浪漫风的和风景化的地域主义持批评态度。

它强调场址、地点和地形、地貌在建筑设计中的作用，它也保持了现代建筑的进步和解放的思想。

这是一种严肃的、具有生命力的、进行自我反思和批判的建筑思想。

【关键词】批评的地域主义乡土建筑场所和地点Abstract: Critical regionalism maintains a critical point of view. It is critical not only of globalism, it is also critical of regionalism. It is a regionalism evolved from an internal, self-directed criticism. Critical regionalism is a process of balancing and negotiation between the local and the global elements.Key Words: Critical Regionalism; vernacular architecture; place; site地域主义在当代的发展是多种多样的，其中最有活力和与时代相融合的一种便是“批判的地域主义”。

批判的地域主义是一种原创性的运动，它是回应全球化发展所造成的问题而出现的，它对全球化发展持强烈的批判态度。

批判的地域主义在文化空隙中澎湃发展，它以不同的方式逃避了世界大同文化的侵袭。

在今日全球现代化持续加温并对地区和民族文化构成极大的威胁的时代，批判的地域主义的理论和实践的存在就十分重要。

从批判理论角度出发，人们应该将区域文化作为有意识培养的而非自生自长的文化运动。

建筑规划知识：东西方建筑的异同[工程类精选文档]本文内容极具参照价值,如假定实用,请打赏支持,感谢!人们习惯于将古希腊、罗马为代表的欧洲建筑系统视为西方建筑，将中国、印度、日本为代表的亚洲建筑系统视为东方建筑。

1〕东西方古典园林的一个最大差别，就在于是突出自然景色仍是突出建筑。

中国古典园林是一种由文人、画家、造园匠师们创建出来的自然山川式园林，追求天然之趣是我国造园艺术的根本特点。

以法国宫廷花园为代表的由建筑师、雕塑家和园林设计师创作出来的西方规那么式古典园林，以几何体形的美学原那么为根基，以逼迫自然去接受均称的法那么为指导思想，追求一种贞洁的、人工雕琢的盛装美。

2〕造园使用的建筑资料，中国传统建筑以土木为主，西方古典建筑以石质为主。

因为遇到木材及构造自己的限制，形状及内部空间较简单。

建筑艺术办理的要点，表此刻建筑构造自己的美化、建筑的造型及少许的附带装修上。

中国传统造型艺术重申线型美，园林建筑所采纳的木质梁、柱，恰好能适应这类线的艺术要求，不论是单体建筑，仍是集体建筑，均讲究拥有优美的轮廓线和天际线。

西方古代建筑多以石料砌筑，墙壁较厚，窗洞较小，建筑的跨度受石料的限制而内部空间较小。

西方古典造型艺术重申体积美，建筑物的尺度、体量、形象其实不去适应人们实质活动的需要，而侧重在于重申建筑实体的氛围，其着眼点在于两度的立面与三度的形体，建筑与雕塑连为一体，追求一种雕塑性的美。

其建筑艺术加工的要点也自然地集中到了目力所及的表面及装修艺术上。

3〕在布局上，中国传统建筑多半是向平面睁开的组群布局，而西方古典建筑重申向上挺秀，突出个体建筑。

4〕在建筑文化的主题上，中国传统建筑以宣扬皇权至尊、明伦示礼为中心，西方古典建筑以宣扬神的崇敬、表现对神的崇拜与敬爱为中心。

中国传统建筑的艺术风格以人与自然和睦之美为基调，西方古典建筑的艺术风格重在表现人与自然的抗衡之美，以宗教建筑的空阔、关闭的内部空间令人产生宗教般的激情与迷狂。

批判地域主义建筑潮流之“地区建筑师”东西方比较
What ?
1、批判地域主义的概念
批判+地域主义 “批判” ——康德的“批判”思想和法兰克福学派的批判性思维 ——离开先验接受给定的真理，而对自己的认知范畴进 行不停的反思和自我批判。 “地域主义” ——并不是简单的地理气候物质决定论 ——决定每个国家或地区民族文化身份的东西 “批判地域主义（Critical Regionalism）这一 术语并不是指那种在气候、文化、神话和工艺 的综合反应下产生的乡土建筑，而是用来识别 那些近期的地域性学派，他们的主要目的是反 映和服务于那些他们置身其中的有限机体。” ——（K•弗兰普敦）
时间观
西方——永恒 东方——此时
塔玛若山顶小教堂
圣玛诺教堂则更具远古色彩。 在新蒙哥诺教堂(提契诺, 1986~1994年)设计中,来自 巴洛克教堂的椭圆形平面在 顶部以倾斜的圆形天窗而告 结束,博塔借助抽象的建筑语 言完成了变幻到永恒的转换, 以惊人的空间效果解决了结 构问题,表现了人与自然斗争 的主题。 塔玛若山顶小教堂
Why ?
美学观 政治观 地理观 文化观 技术观
地 理
批判的地域主义由于格外重视当地的地理、地貌，强调场址的特殊性和场所精神，因 此这类建筑通常发生在有着独特物理环境的地方，而且是以住宅居多。这类住宅通常远离 城市和人口密集的地区，位于乡村、荒原、森林和山野等自然或地理状况较为特殊的地区。
欧洲：起伏较小，平原为主，海拔最低
刘家琨
跟张晓刚的绘画哲学相似，刘家琨运用近现代建筑形式 语言表现革命时代的建筑脸谱化肖像，传达出具有时代 意义的集体心理记忆与情绪。这种对社会、集体的呈现 和再演绎在当今浮躁的中国具有强烈的当代意义，所以 他的批判性地域主义在中国会成功，在世界一样成功。

• 1995年获普利茨凯（pritzker Prize）建筑奖及法国 艺术和文学院（cheralier de I‘order）奖。 • 1996年获第8界帝国会议FRATE SOLE 一等奖，1997年 获英国皇家建筑学会金奖以及法国艺术和文学院 （officier de I‘order）奖。
Tadao Ando
• 建筑与环境：强调建筑不要简单迎合环境，要有以摩擦及 冲突为特征的刺激性对话，没有批判而试图协调融合的作 品无法对环境产生任何压力
五官的建筑
Tadao Ando
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简介 设计理念及作品 建筑分析 发展走向 结语
建筑分析——住吉的长屋（1975~1976）
占地面积： 57平方米 建筑面积： 65平方米
参考文献
• 《安藤忠雄》 中国建筑工业出版社 王建国 张彤编著 • 《建筑师》 1995.8 〈丹下健三的四十岁和四十岁的 安藤忠雄〉崔伟 • 《建筑师》 1996.12 〈当代日本杰出建筑大师——安 藤忠雄〉 王建国 • 《论建筑》中国建筑工业出版社 安藤忠雄著 • 《世界建筑》 2003.6
The end
——肯尼迪· 弗兰普敦
建筑体量的组成具有极强的几 何关系，他的筑常常由立方体 或圆柱体组成，构成中没有游 离于几何体之外的东西，表现 出很理性的设计逻辑
柯布的混凝土空间向密斯纯净简洁靠拢
采用严谨的几何形（Josef·Albers的纯几何学高度抽 象）从中追求Piranesi的幻想性迷路空间，构筑了具象 的建筑。
很少直接应用传统的建筑要素，相反，他更重视空间本身的 创造来引起人们在文化上的共鸣
通过比例、开放与封闭、构成、材料塑造的表现力及 光的数量与方向等意识感受，来表达传统、地方和历史。 缩小建筑语汇，于简要中创造无限的可能。

2.3.1
东方（日本）批判地域主义产生背景及发展
“地域”—建筑师的探索
“新陈代谢派” 活跃期：20世纪50年代末—70年代 意 义 ：一次重要的建筑思潮，一次能够向 西方传达来自东方国家文化和思想的前卫建 筑运动。 核 心 ：源自日本建筑师以柯布西耶为代表 的现代主义的建筑内容的批判性吸收，这体 现在新陈代谢建筑师作品的现代主义形式上 ； 而新陈代谢具有无中心和多元价值取向；并 且其建筑思想基于本国传统建筑文化。 人 物 ：丹下健三和川添登对日本文化精髓 做了一次真正的挖掘。他们的研究和之后的 实践不仅超越了现代主义的呆板和机械，也 胜过后现代主义者在建筑形式上所做的幼稚 模仿。
“批判”的两方面：一方面是对国际主义建 筑通用的功能主义的批判；另一方面是对传 统地域主义滥用地方特征要素，随意引用高 度类型化的地方构件，代替现代主义又成为 一种新的“地方国际式”的批判。
5、 批判地域主义的表现特征
一、与自然环境的融合 ①气候条件 ②地形特征 ③地方材料 二、与文化环境的融合 ①社会的组织结构 ②经济形态 ③宗教、信仰和神话 ④传统民俗 三、与技术的融合 ①适宜技术 ②适宜技术在设计中的实现 四、与建筑师自身经历有关 既有中国传统建筑细部，又有西洋古典建筑 的优美比例
一、汲取现代建筑中的养分
阿尔托曾在《建筑的人情化》一文中提到：“建筑的
方法有时候是科学的反映。自然科学的那种研究也可以应 用于建筑。”他吸收了包豪斯在采光设计中的主要参数， 在他的建筑中可以明显的感觉到对光线质量和多样性的关
注。在珊纳特赛罗市政厅设计中，阿尔托在围绕内院的走
廊中沿玻璃窗设置了一排照明设施，他通过对外部自然光 入射角度的研究以及对照明设备灯光照射角度的控制，使 这些灯具可以在黑暗的冬季里通过玻璃将灯光反射到室内

建筑讲义今天这节课由我和大家来共同学习探讨。

我们共同探讨的主题就是：“世界建筑的起源于发展”。

（板书“建筑”）说到建筑呢，我们大家都不陌生，那有谁知道什么是建筑，也就是建筑得定义。

（承接同学的回答,解释建筑的定义）建筑：是人们用石材，木材等建筑材料搭建的的一种能够供人们居住和使用的物体，如住宅，桥梁，体育馆等等。

广义上讲，园林也是建筑的一部分。

（板书：住宅，桥梁，体育馆，园林）下面我们将来共同学习一下世界建筑的起源于发展。

第一章：原始时期的建筑从史前时期到古罗马长达三万多年的历史，是史前人类留下的最早痕迹。

苏美尔人是两河流域最古老的居民之一，他们没有形成统一的国家而是形成了许多城邦，后被阿卡德人所灭。

阿卡德王朝灭亡后又重振旗鼓，出现了苏美尔文化复兴，所以称这一时期为苏美尔—阿卡德时期。

这一时期额建筑以神庙为中心，苏美人为了使建筑具有防水性能，在墙面镶嵌陶片装饰，被让你为师世界上最早的马赛克。

亚述帝国每一代国王鞥机都要大兴土木，建造新宫，这一时期建造了两河流域历史上最壮丽的宫殿建筑。

霍尔萨巴德的萨尔贡二世王宫是其主要代表。

霍尔萨巴德城堡王宫是他花费十年修建的，兼有军事要塞的功能，易守难攻。

城门两侧由一对高1.8米的守护神兽，（下面这两张图片上的一对守护神兽，图片上不太清楚，咱们有兴趣的下去可以百度一下）这守护神兽是人首翼牛雕像，翼牛有5条腿，可从正面，侧面两个方向观看，造型威武雄壮，由此可见当年亚述王宫的气势。

埃及是人类古代文明的发祥地之一。

埃及经历了古王国，中王国，新王国三个统一时期。

古王国时期建筑的典型代表是金字塔，金字塔是古王国法老的陵墓。

在古埃及人的观念中，陵墓是永久的栖身之地，他甚至比宫殿还重要。

这一点跟咱们中国古代的很多帝王石一样的，从登上皇位就开始修建自己的陵墓，像秦始皇陵兵马俑。

到古王国盛期，吉萨金字塔群是其主要代表。

吉萨金字塔群中最大一座就是胡夫金字塔，塔高146.6米，四边各长233米。

甚至于象园林绿化、花草树木之 类的自然物，经过人工剪修，刻意雕 饰，也都呈献出整齐有序的几何图案， 它以其超脱自然，驾驭自然的“人工 美”，同中国园林“虽由人作，宛自 天开”的自然情调，形成鲜明的对照。
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四、中西建筑色彩对比
春秋：宫殿建筑柱头、护栏、梁上和墙上均有彩绘，并已使用红、 青、淡绿、黄灰、白、黑等色。
1.抬梁式
构架特点:在柱顶或柱 网上的水平铺作层上，沿房 屋进深方向架数层叠架的梁， 梁逐层缩短；层间垫短柱或 木块，最上层梁中间立小柱 或三角撑，形成三角形屋架。 相邻屋架间，在各层梁的两 端和最上层梁中间小柱上架 檩，檩间架椽，构成双坡项 房屋的空间骨架。
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2. 穿斗式
构架特点:沿房屋的进深方向按檩数立一排柱，每柱上架一 檩，檩上布椽，屋面荷载直接由檩传至柱，不用梁。每檩下有 一柱落地，是它的初步形式。根据房屋大小，可使用“三檩三 柱一穿”、“五檩五柱三穿”“十一檩十一柱五穿’’等不同 构架。
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二、中西建筑材料对比
中国传统建筑 以木材为主…
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西方古典建筑 以石材为主…
中国传统建筑的主要形式
中国传统建筑以木材为主。 中国古代建筑很早就采用了木架 结构的方式，现在保存下来的古 建筑绝大部分也是木质结构。
中国古代的木构架具有三种
基本方式，即抬梁式、穿斗式和 井干式。
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圣马可大教堂
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米兰大教堂
三、中西建筑用途对比
中国传统建筑的多用途：
中国的古代建筑不论用来做什
么，基本上都符合两个形制的要求：
院院相连、中轴线对称。从老百姓
住的小院到辉煌的紫禁城，以及道
观寺庙，都是院落组合，左右对称，

建筑的地域性和批判的地域主义【摘要】本文首先介绍了地域性建筑的产生发展，通过对全球化背景下建筑的地域性与地域主义的研究分析，探讨了批判性地域主义和地域性以及批判性地域主义和全球化之间的内在关系，并进一步提出关于批判性地域主义对建筑地域性的影响。

【关键词】建筑；地域建筑；地域主义；全球化；批判性一、建筑学的发展——地域建筑1.建筑是一个地区的产物，世界上是没有抽象的建筑，只有具体的地区的建筑，它总是扎根于具体的环境之中，受到所在地区的地理气候条件的影响，受具体的地形条件，自然条件，以及地形地貌和城市已有的建筑地段环境所制约，这是造就一个建筑形式和风格的一个基本点。

2.建筑的地域性从广义上来讲，它首先受地理的气候，区域的影响，比如说在我国南方地区，炎热地区跟北方寒冷地区建筑显然是不同的。

即使是同一个地区，山区的建筑和滨河的建筑也是不雷同的。

比如说广东，这个地方也属于跟岭南一个大区域，这个属于亚热带海洋气候，它日照时间长，高温、多雨、潮湿，四季长青，所以人们往往形成一种喜爱室外活动，崇尚自然。

建筑处理着重通风，遮阳，隔热，防潮，于是逐渐形成了岭南建筑的轻巧通透、淡雅明快、朴实自然的建筑风格。

在紧张的现代建筑世界潮流中，我们必须辩证地看到真正代表当地的文化历史和长期可持续发展地域性建筑的发展前景，我记得Kurokawa说：“我做建筑设计有几个目标。

一个是最大化或业主期望用户功能需求；二是建设要使我们的城市更加完整和环境更审美、建筑文化遗产被传给后代；三是构建空间本身就给人一种感动。

我设计了一个三面环水的样机设计创造风车美术馆，是设计反映了不同国家、地区的传统文化，又反映了不同需求的不同所有者和收藏品。

艺术博物馆的设计风格是不一样的。

美术馆，重叠的屋顶、游泳池、延伸长的城墙的品格，与竹、其他奢侈宁静的口气，抽象表达中国江南地方特色和历史。

强调文化在明清小说这一文学主题的艺术收藏品，建筑也试图取得《沉默的建筑”和“虚拟建筑”这一概念。

（三）哥特式建筑的典范 ——巴黎圣母院
• 巴黎圣母院大教堂是一座位于法国巴黎市中心、西堤岛上的教堂 建筑，也是天主教巴黎总教区的主教座堂，属哥特式建筑形式。
• 圣母院约建造于1163年到1250年间，是巴黎大主教莫里斯·德·苏 利决定兴建的，整座教堂在1345年全部建成，历时180多年。
（四）文艺复兴纪念碑 ——圣彼得大教堂
• 中国：从建 筑发展过程 看，中国建 筑是保守的。 据文献资料 可知，中国 的建筑形式 和所用的材 料3000年不 变。
• 综上所述：
• 中国建筑在气质上更重精神，重意境； 西方建筑则重物质，重外观。
• 中国是群体的统一，内在而含蓄；西 方是单体的突出，外在而暴露。
• 表现为借景为虚，造景为实的建筑风格，强调空间的开敞明晰，又要求充实的文化 氛围。在艺术风格上别具一番纯朴、敦厚的乡土气息。
乌镇
乌镇位于浙江省桐乡市境内，是江南水乡六大古镇之一， 四条老街呈“十”字交叉，形成水陆相邻、河街平行的双 棋盘式格局。乌镇依河道而建的廊棚极富水乡韵味，是古 镇上典型的建筑。
• 圣彼得教堂，又译为梵蒂冈圣 伯铎大殿，是罗马基督教的中 心教堂，欧洲天主教徒的朝圣 地与梵蒂冈罗马教皇的教廷， 位于梵蒂冈，是全世界第一大 教堂。
（五）古典主义的杰作——凡尔赛宫
• 凡尔赛宫位于法国巴黎西南郊外伊夫林省省会凡尔赛镇，作为法兰西宫廷长达107年 （1682-1789）。
• 凡尔赛宫宫殿为古典主义风格建筑，立面为标准的古典主义三段式处理，即将立面划分为 纵、横三段，建筑左右对称，造型轮廓整齐、庄重雄伟，被称为是理性美的代表。其内部 装潢则以巴洛克风格为主，少数厅堂为洛可可风格。
西塘傍晚
贵州侗族吊脚楼
西塘夜景

---独特的单体构成 一般有三个主要部分构成： 下部的台基，中间的房屋 本身和上部翼状伸展的 屋顶。---讲究对称的艺术效果
西方建筑的结构特点 西方的传统建筑追崇一种雕 塑般的建筑美，显示宏伟壮 观的景象，西方传统建筑尤 其是神庙、重要建筑物的立 面上，一般都设以柱廊来抽 象的表现人体美。
二、西方的古建筑风格
古希腊建筑风格 建筑结构属于梁柱体系。 石柱以鼓状砌块垒叠而成，砌块之间有榫卯或金属销子连接。墙体也用石砌块垒成，砌块平整精细，砌缝严密，不用胶结材料。柱子多用垂直线条装饰，尤其是柱顶都有装饰花纹，形成独特的标志。
雅典赫菲斯托斯神庙
古罗马建筑风格 罗马人将火山灰加上石灰石和碑石后产生的天然混凝土具有很强的凝结力，利用这种混凝土可以建造大跨度的拱券，从而大大改进了建筑的受力状态，创造出券柱式和叠柱式的多层建筑形式。
哥特式建筑风格 整体风格为高耸削瘦，且带尖。 特点是尖形拱门、肋状拱顶与飞拱。 大量采用垂直线条和尖塔装饰，有强烈的上升趋势，还大量采用高浮雕技术，使整个建筑更显得轻巧玲珑，光彩夺目。
米兰大教堂
文艺复兴建筑风格 在造型上排斥象征神权至上的哥特建筑风格，提倡复兴古罗马时期的建筑形式，特别是古典柱式比例，半圆形拱券，以穹隆为中心的建筑形体等。
谢谢大家
巴洛克建筑风格 外形自由，富有动感，追求富丽的装饰和雕刻，并注重强烈的色彩反差。
三、中西方古建筑风格的差异
1、建筑材料不同 中国古建筑绝大多数 采用的是木结构，而 西方古建筑却更多采 用的是石材。
木制建筑 VS 石制建筑
2、建筑屋顶不同为本，基本上没有有关神的雕刻，而是体现皇权的龙刻或其他吉祥图案，以显示皇权的尊贵与至高无上。西方建筑内部基本上全部都是关于神的雕刻或雕塑，体现的是对神的崇拜与信仰。

特点。
个性表达
西方建筑强调个性表达 ，注重建筑师个人风格 的体现，追求创新和突
破。
立体构成
西方建筑注重立体构成 ，通过几何形体和空间 组合来表现建筑的形态
和美感。
装饰艺术
西方建筑同样注重装饰 艺术，通过雕刻、绘画 等手法表现历史文化和
传统艺术。
中西建筑的历史背景
中国建筑历史
中国建筑历史悠久，自秦汉时期开始形成独特的建筑体系，历经唐宋元明清等 朝代的发展，形成了丰富多彩的建筑风格和特点。
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地域特色与多元化
中国建筑在现代化进程中，注重地域特色和多元化发展，不同地区 的建筑风格各异，展现了中国丰富的文化多样性。
绿色建筑与可持续发展
中国建筑在现代化进程中，积极推广绿色建筑和可持续发展理念， 注重节能、环保和生态平衡。
西方建筑的现代发展
简约主义与功能主义
西方现代建筑注重简约和功能主义，强调建筑的实用性和美学效 果的统一。
文化与审美
发展与影响
中国建筑强调文化内涵和人文精神，而西 方建筑则更加注重科学精神和宗教信仰。
中国建筑在历史上一直处于自我发展和完 善的状态，而西方建筑则不断受到其他文 明的冲击和影响。
CHAPTER 04
中西建筑的装饰与艺术
中国建筑的装饰与艺术
01
02
03
木雕
中国建筑以木雕为主，注 重细节和工艺，常在梁、 柱、门窗等部位进行雕刻 ，图案丰富，寓意深远。
性能。
群体布局
中国建筑注重群体布局，讲究 层次感和空间序列，通过庭院 、廊道等元素进行空间组织。
文化内涵
中国建筑强调文化内涵，注重 与自然环境的融合，追求天人

论现代建筑批判的地域主义: From the" modern architecture: a critical history" in the relevant chapters as the starting point, to the" critical regionalism" this building theoretical analysis and exposition. Discussion on how to break the old architect limitations of the form, combined with the dynamic development of the regional culture, to create a distinctive time features of modern architecture.Keywords: modern architectural, regionalism, critical.肯尼斯•弗兰姆普敦是当今建筑界知名的建筑史家和评论家。

他著有大量关于现当代建筑的论著，并曾担任由密斯•凡•德•罗基金会赞助的位于巴塞罗那的EEC欧洲建筑奖评委会主席。

肯尼斯•弗兰姆普敦的著作现代建筑；一部批判的历史》于1980 首版发行后即被誉为现代建筑史的经典之作，也为他赢得了广泛的国际声望。

作为一本对于现代建筑史的评论，全书的内容大致是按照时间发展的主线而不断得到扩展，作者把评论一直延伸到20 世纪90年代初，在第3 版中特别增加了三章，分别对产品主义，布景主义，批判的地域主义等集中潮流进行了评述，重点集中在20 世纪后期芬兰，法国，西班牙和日本四个国家在建筑创作上的成就。

．批判的地域主义观点的提出批判的地域主义作为一种原创性的运动，是针对近年来全球化对人类社会的影响和扩张所引发的一系列问题而出现的。