【新祥旭考研辅导】中国古代文学练习—东汉文人诗

东汉文人五言诗体进入东汉以后，文人诗歌创作现新的局面，五言取代传统的四言成为新的诗歌样式，完整的七言诗篇也开始产生。

东汉文人诗多数独立成篇，还有一些附在赋的结尾，作为赋的一部分而保存到今天。

现在所知最早的文人五言诗是班固的《咏史》;张衡的《四愁诗》则是骚体整齐化后形成的七言诗，成为七言诗的一种初步形态。

此外秦嘉的.《赠妇诗》三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。

东汉文人五言诗有的作者，明确，也有相当一部分未著录作者姓名。

《古诗十九首》出自汉代文人之手，但没有留下作者的姓名。

它代表了汉代文人五言诗的最高成就，其基本内容是抒发游子的羁旅情怀和思妇闺愁，如《涉江采芙蓉》、《明月何皎皎》、《青青河畔草》等作品，在中国古代具有普遍性和典型意义，千百年来引起读者的广泛共鸣。

《古诗十九首》是古代抒情诗的典范，它长于抒情，却不简单、直接地表达，而是委曲婉转，反复低回;其语言也达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。

《古诗十九首》的语言达到炉火纯青的程度，钟嵘《诗品》卷上称它“惊心动魄，可谓几乎一字千金”。

《古诗十九首》不作艰深之语，无冷僻之词，而是用最明白晓畅的语言道出真情至理。

浅浅寄言，深深道款，用意曲尽而造语新警，从而形成深衷浅貌的语言风格。

《古诗十九首》的语言又是浓缩的、积淀已久的，具有高度的概括性和丰富的表现力。

诗中有许多名言警句，简洁生动，哲理深而诗意浓。

《古诗十九首》的语言如山间甘泉，如千年陈酿，既清新而又醇厚，这得益于诗的作者对于各种语言融汇消化能力。

诗中有许多日常用语，虽造语平淡却有韵味。

诗中化用了许多古代典故，却不给人以晦涩生硬之感。

至于《青青河畔草》、《迢迢牵牛星》两诗叠字的巧妙连用，《客从远方来》诗中双关语的自然融入，又颇得乐府民歌的神韵。

《古诗十九首》在各方面均取得突出成就，古人对它给予很高的评价。

刘勰《文心雕龙·明诗》谈到包括《古诗十九首》在内的“古诗”时称：“观其结体散文，直而不野，婉转附物，怊怅切情，实五言之冠冕也。

《汉代诗文精选》大全集（1—50篇）汉代诗歌，中国西汉初至东汉末大约400年间的诗歌创作。

包括文人创作和民间歌谣，而以两汉乐府和东汉末年的文人五言诗成就最高。

汉代诗歌是在《诗经》、《楚辞》和秦、汉民歌的基础上发展起来的，大致经历了从民间歌谣到文人创作、从乐府歌辞到文人徒诗即“古诗”、从四言体到五言体、从骚体到七言体、从叙事诗到抒情诗的发展过程。

汉武帝时期，正式建立乐府官署，由精通音乐的李延年充任协律都尉，负责制定乐谱和训练乐员，同时大规模地搜集民歌配乐演唱。

乐府官署的设置，使汉代民歌得以大量保存，在汉代文人诗坛特别冷落的情况下放射出异常绚烂的光彩，从而形成了中国诗歌史上继《诗经》、《楚辞》之后的第三个重要发展阶段。

汉乐府民歌题材广泛，内容丰富。

其中有些诗揭露了官僚贵族的豪奢与残暴，反映了劳动人民生活的痛苦，展现了汉代社会尖锐的阶级对立，传达出被压迫人民愤怒反抗的呼声。

如《相逢行》、《妇病行》、《东门行》等；有些诗反映了战争和徭役带给人民的痛苦和灾难，如《十五从军征》、《战城南》、《饮马长城窟》、《古歌》等；有些诗反映了青年男女的爱情和弃妇的痛苦哀怨，如《上邪》、《有所思》、《上山采蘼芜》、《白头吟》、《怨歌行》、《孔雀东南飞》等；还有些诗反映了社会动乱给人们带来的不幸，如《枯鱼过河泣》、《乌生》等等。

在艺术上，汉乐府民歌多采用叙事的形式，具有较强的故事性和鲜明生动的人物形象，如《孤儿行》、《陌上桑》、《孔雀东南飞》；语言朴实凝练，不事雕琢，如《江南》；句式上灵活多样，有四言、杂言，而其最大贡献是开创并完成了五言诗的形式，不仅影响到东汉文人五言诗的创作，而且直接为建安诗歌的繁荣奠定了基础。

与汉乐府民歌比较，汉代文人写诗的很少。

西汉文人诗主要有以刘邦《大风歌》为代表的楚歌，传统典雅的四言诗以韦孟《讽谏诗》等为代表。

直到东汉时期，在汉乐府民歌的影响下，文人五言诗才开始出现。

班固的《咏史》是第一首文人五言诗。

古代文学考题（汉魏期间）汉魏六朝文学试题返回一、填空题1、秦代的作品，比较有文学色彩的是李斯所作的《》和吕不韦召集门客所编的《》。

2、西汉前期的政论文作家最有代表性人物的是和，其代表作品分别为《过秦论》与《论贵粟疏》。

3、汉代初期，骚体赋代表性的作品是贾谊所写的《》和《》；标志着汉大赋形成的作品是枚乘的《》；子虚、乌有先生、亡是公均为汉赋作家笔下的人名；东汉末著名的抒情小赋作家是和，他们的代表作分别是《归田赋》和《刺世疾邪赋》。

4、文学史上认为西汉所作的《七发》是向体物大赋转变时期的作品。

5、汉代初期，骚体赋代表性的作品是贾谊所写的《》和《》。

6、的创作代表着汉大赋的最高成就。

7、枚乘的《》标志着汉大赋体制的正式形成；的作品代表着汉大赋的最高成就；的《》则突破旧的传统，开创了抒情小赋的先河。

8、东汉末著名的抒情小赋作家是张衡和赵壹，他们的代表作分别是《》和《》。

9、是汉代最为杰出的大赋作家，其代表作是《》和《上林赋》。

10、在中国文学史上，文人最早进行五言诗创作的，一般都有认为是班固的《》诗。

11、东汉著名的抒情小赋作家是和，他们的代表作分别是《归田赋》和《刺世疾邪赋》。

12、东晋田园诗人，不仅田园诗写得好，其辞赋与散文也写得有特色，最为有名的是《归去来兮辞》、《桃花源记》。

13、谢灵运作品集的名称是《》，鲍照作品集的名称是《》。

14、魏晋南北朝小说可分为小说和两大类。

15、南北朝作家把经、史、诸子划在文学之外，又将文学范围内的作品分为“有韵”的“文”和“无韵”的“ ”。

16、南朝民歌中的抒情长诗《》和北朝民歌中的叙事长诗《》，分别代表着南北朝民歌的最高成就。

17、是由南入北的最著名的诗人，他的文学成就昭示着南北文风融合的前景。

18、中国第一部纪传体通史是的《》，第一部纪传体断代史是的《》。

19、《论积贮疏》的作者是，《论贵粟疏》的作者是。

20、现存东汉文人最早的完整五言诗是的《》。

21、的《》三首是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。

第四章东汉文人诗1 、五言诗与七言诗：从模仿到成熟1.1 班固五言诗最初兴起于民间，东汉开始有文人仿作。

现存最早的完整的文人五言诗是班固的《咏史》。

全诗如下：三王德弥薄，惟后用肉刑。

太苍令有罪，就递长安城。

自恨身无子，困急独茕茕。

小女痛父言，死者不可生。

上书诣阙下，思古歌鸡鸣。

忧心摧折裂，晨风扬激声。

圣汉孝文帝，恻然感至情。

百男何愦愦，不如一缇萦。

全诗按时间顺序叙述缇萦救父故事，只在最后两句发表议论。

语言也很质朴。

锺嵘在《诗品·序》中，就说它“质木无文”，反映出文人初习五言诗还不够熟练。

班固也有七言诗，今存《竹扇赋》残篇，就是一首完整的七言诗。

原来应该是附在赋的正文后面的，现在赋文散佚了，只留下诗，遣词造句也是质朴无华。

1.2 张衡张衡的五言诗，模拟民歌的色彩也很明显，不过风格和班固不同。

先读《同声歌》：邂逅承际会，得充君后房。

情好新交接，恐慄若探汤。

不才勉自竭，贱妾职所当。

绸缪主中馈，奉礼助烝尝。

思为莞（wǎn）蒻（ruò）席，在下蔽匡床。

愿为罗衾帱，在上卫风霜。

洒扫清枕席，鞮（d ī）芬以狄香。

重户结金扃，高下华灯光。

衣解巾粉御，列图陈枕张。

素女为我师，仪态盈万方。

众夫所希见，天老教轩皇。

乐莫斯夜乐，没齿焉可忘。

鞮芬以狄香：鞮芬、狄香为同一物，西域所出之香料也。

通篇设为新婚女子口吻。

先写其惊喜羞涩之情，再以铺陈手法表达对丈夫的爱恋。

最后写房中之乐，大胆而直率。

吸收民歌的成分，主要是铺陈的手法；文辞则华丽绮艳，表现出文人化的倾向。

旧注每谓寄寓臣子事君之意，恐怕是站不住的。

张衡又有《四愁诗》，借与美人的阻隔，寄托政治上受排挤后的思慕和向往。

以美人喻君王（或君子）的手法，显然受楚骚影响，诗体也是骚体。

它还是七言诗的雏形，成为后代七言歌行体的先声。

从班固到张衡，虽然拟作的痕迹还很明显，但文人化的程度提高了。

主要表现为两个方面：一是，文辞华美；二是从叙事转变为抒情。

从此以后，东汉文人五、七言诗，又走上了抒情的道路。

东汉文人诗东汉文人诗创作出现新局面，五言取代传统的四言成为新的诗歌样式，完整的七言诗篇也开始产生。

赋末附诗，始见于东汉。

第一节班固、张衡、秦嘉的诗一、班固。

（一）现存东汉文人最早的完整五言诗是班固《咏史》，内容是缇萦救父事。

按时间先后道来，以叙事为主，以写纪传体史书的手法创作《咏史》诗，用辞质朴。

（二）《竹扇赋》今存残篇，是完整的七言诗，叙述竹扇的制作过程，它的形制、功用，遣词造句质朴无华，浅显通俗，原来当是系于赋尾。

（三）班固很大程度上以史学家的笔法写五、七言诗，以叙事为主。

他的五、七言诗和系于《东都赋》的五首四言及骚体诗有质、文之别，前者质朴，后者典雅。

原因在于对于五、七言诗比较生疏，还处于模拟阶段。

二、张衡。

（一）《同声歌》假托新婚女子口气自述，借鉴民歌手法，措辞奇妙，兴寄高远。

（二）《四愁诗》是经改造的骚体，是骚体整齐化之后而形成的七言诗。

除每章首句中间有“兮”字外，其余全诗皆为七言句。

是后代七言歌行的先声。

（三）《思玄赋》结尾的七言诗。

（四）张衡的五、七言诗在技巧上明显较班固高。

班固五、七言诗继承质朴风格，张衡的五、七言诗则沿着缛丽华美的方向发展；班固的五、七言诗以叙事为主，张衡的五、七言诗则长于抒情。

自张衡始，东汉文人五、七言诗形成以抒情为主的倾向。

三、秦嘉《赠妇诗》3首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。

（一）《赠妇诗》在时间上有连续性。

第一首写秦嘉赴京之际遣车迎妇；第二首写秦嘉要前往徐淑处面叙；第三首写启程赴京时以礼物赠徐淑。

（二）在抒发离愁别绪时，把夫妇情爱放到彼此的人生经历中加以审视，点出少与多、早与晚的矛盾。

（三）都用对车驾描写来衬托诗人的复杂心情。

“遣车迎子还，空往复空返”，传达的是失望之情；“良马不回鞍，轻车不转毂”，表现的是临路怅惘、徘徊不定；“肃肃仆夫征，锵锵扬和铃”，暗示车铃催促启程，流露出无可奈何之情。

《赠妇诗》是一组艺术成就较高的抒情诗，是汉代文人五言抒情诗的成熟之作。

第7章东汉文人诗7.1 复习笔记一、班固、张衡、秦嘉的诗1．班固诗与张衡诗：质朴和典丽（1）班固诗①《咏史》是现存东汉文人最早的完整五言诗，是以写纪传体史书的手法创作的。

其诗按时间先后依次道来，以叙事为主，讲述了西汉缇萦救父一事。

②《竹扇赋》今存残篇，是一首完整的七言诗。

该诗叙述竹扇的制作过程，遣词造句质朴无华，浅显通俗。

（2）张衡诗①《同声歌》假托新婚女子自述，借鉴了民歌的表现手法，措辞奇妙，兴寄高远，在东汉文人五言诗中别具一格。

②《四愁诗》是骚体经过整齐化之后而形成的七言诗。

这首诗有政治上的寄托，得《离骚》之神韵，是后代七言歌行的先声。

（3）班固诗与张衡诗异同①张衡的五、七言诗在技巧上较之班固有明显提高，他运用这两种新的诗歌样式已经得心应手。

②班固、张衡对乐府诗都有所继承，但继承的方面不同。

班固五、七言诗继承的是朴素质实的风格，张衡的五、七言诗则沿着缛丽华美的方向发展。

班固的五、七言诗以叙事为主，张衡的五、七言诗则长于抒情。

自张衡始，东汉文人五、七言诗形成了以抒情为主的基本走势。

2．秦嘉诗：文人五言诗的成熟秦嘉的《赠妇诗》三首，是东汉文人五言抒情诗成熟的标志。

《赠妇诗》在时间上具有连续性，是一组艺术成就较高的抒情诗。

二、郦炎、赵壹、蔡邕的五言诗1．诗坛新风的出现桓帝以前，东汉文人诗歌经历了由叙事向抒情、由模仿民歌到作家独创的转折，但诗歌的基调一直是温柔敦厚的中和之美。

东汉末年主要活动在灵帝时期的几位著名诗人都有不幸的遭遇，他们通过自己的控诉、呐喊，开创了诗坛的新风气。

东汉文人诗的最后阶段，是以对现实的猛烈批判而告终。

2．郦炎：怀才不遇的感慨郦炎的作品今存五言体《见志诗》二首，抒发怀才不遇的感慨，传达出遭受压抑的不平之气。

诗作成功地运用比喻和象征手法，具有深刻的意蕴。

3．赵壹：对比鲜明的批判赵壹的《疾邪诗》二首均是五言，附在《刺世疾邪赋》之后，以秦客、鲁生对唱的形式出现，二人各申己志。

其表达的感情在东汉文人诗中最为激烈，他不是普通的哀怨，而是充满愤怒；他不是一般的愤世嫉俗，而是刺世疾邪。