浅析中美电视剧叙事差异

浅析中美电视剧叙事差异电视剧是一种重要的文化产品，在不同国家和地区都有其独特的特点和文化背景。

中美两个备受关注的电视剧市场，因为其巨大的观众量和影响力，其叙事差异更是备受关注。

下面将从叙事结构、剧情节奏、角色塑造等方面进行分析。

首先，中美两国电视剧的叙事结构存在一定的差异。

美国电视剧更倾向于采用线性故事结构，即按照时间序列进行叙述，借助回忆和闪回的手法描绘角色之前的经历和情感，同时还会运用悬念和伏笔等手法增强观众的观看兴趣。

而中国电视剧则更多地使用对比叙事结构，例如将不同地区、社会群体的故事进行对比叙述，凸显出社会差异以及人文精神，这种叙事风格通常强调情感的表达，塑造出让人感同身受的角色形象。

其次，剧情节奏是影响中美电视剧叙事差异的另一个因素。

美国电视剧通常会采用快节奏的剧情叙述手法，不断引入高潮和冲突，让观众的注意力始终被吸引。

这种节奏感十分紧凑，极富时代感和视觉冲击力，但也容易造成剧情疲劳和缺乏思考深度。

而中国电视剧则通常会采用缓慢的叙述节奏，侧重刻画角色内心的情感变化和人生历程，让观众有更多的时间去思考和品味剧情。

最后，角色塑造是中美电视剧叙事差异的重要体现。

美国电视剧通常注重角色的多面性，人物角色具有复杂、清晰的个性特点和行为象征特点，角色的心理变化更是被反复加强和展现，有时甚至出现让人叹为观止的反转。

而在中国电视剧中，角色比较简单化，其塑造借鉴了中国传统文化中的英雄、耿直和顺从等固有形象，角色情感塑造主要以善恶对抗和对家庭、爱情、友情的表达为主。

中美两国电视剧的叙事差异是多方面的，反映出两种不同的文化背景和审美取向。

美国电视剧注重快节奏的剧情叙述和多面性的角色塑造，体现了美国社会现代化与生活高效的特点；中国电视剧强调情感的表达和对传统文化的继承，表现出中国文化的内敛和温情。

当然，这两种电视剧的叙事差异并不是非黑即白的，它们可以在合适的情境和意境中进行交叉融合，甚至产生惊喜的效果。

网络工程1101李伶玲201126680111浅谈中美电视剧之差异从《大长今》、《疯狂主妇》到前几年连大妈大婶都在谈论的《越狱》，回想起来近几年看的电视剧大多都是来自韩国、日本和美国的电视剧精品，而我们本土电视剧不知时候竟悄无声息的淡出了我们的视野。

就目前来说中国电视剧每年大约有一万多集的庞大产量，即便如此，但其质量却也低得惊人。

看到这里，真心有点为我们国产剧的逐渐淡出感到了些担心，但是，担心之余更多的则是对目前这种现状的思考——究竟是什么原因导致了这一现象的产生。

现在外国电视剧看多了自然就想比较，当然比较的是咱中国电视剧到底差在哪里？看到韩剧画面精致，就说咱们电视剧不细腻。

看到美剧情节紧凑，就是咱们中国编剧不会写故事。

我看这都是表面现象，为什么人家画面精良，故事好看。

这里，我们就针对中美电视剧的差异做一个简单的对比。

首先，我觉得应该从两国电视剧的大众文化元素进行比较。

大家都知道中国的电视起步晚，因此我国电视文化的发展因主流文化、大众文化、精英文化错综复杂的关系以及人们对电视文化不准确的定位而受到影响。

恰恰相反的是美国是商业电视高度发达的国家，其对世界的电视体系都有着重大的影响，而且，世界上许多流行的电视节目都诞生于美国，如肥皂剧、情景喜剧、谈话节目等等。

另外它在电视节目的制作、商业运作、电视体系等方面都已经相当的成熟了。

其次，我们再来看看两国电视剧在制作周期，播出方式以及制作与收视要求方面的差异。

(1)制作周期。

一般来说，美国周播电视剧的实拍周期是八天，播出周期是七天。

另外，若果你是经常看美国电视剧的人，你就会发现对美国电视剧而言，“季”或者说是“演季”这个概念是一个最大的特点。

而且，他们的编剧也是采用边写编拍的方式在进行拍摄的，电视台一般也就预存两三集的电视剧用来播出，因此才会发生像2007年10月份美国编剧大罢工时，各大电视台仅仅坚持了不到三周时间，就纷纷断炊了的现象的。

而中国的电视剧拍摄则实行的预审备案制度。

中外剧情片的叙事结构与审美差异在全球电影市场中，中外剧情片一直都是备受关注的热门题材。

中外剧情片不仅在叙事结构上存在一定的差异，而且在审美方面也有不同的特点。

本文将分析中外剧情片的叙事结构和审美差异，并探讨这些差异背后所蕴含的文化因素。

首先，中外剧情片在叙事结构上存在明显的差异。

中国传统的叙事结构常常采用线性叙事方式，即按照时间顺序逐步展开故事线索。

这种叙事方式能够清晰地传达故事的发展过程，主题思想和情感，例如在电影《霸王别姬》中，观众可以清晰地看到故事从主人公年少时期的学艺过程发展到最后的悲剧结局。

而西方剧情片则更注重非线性叙事，通过跨越时间和空间的剪辑手法，将故事中的不同线索有机地融合在一起。

例如在克里斯托弗·诺兰的电影《盗梦空间》中，观众需要通过电影中的线索自行拼凑出故事的真相。

这种非线性的叙事方式常常给观众以挑战和思考的机会。

其次，中外剧情片在审美方面也存在一定的差异。

中国传统文化的审美追求注重和谐、内敛和秩序，这种审美倾向在中外剧情片中也有所体现。

中国电影往往强调情感上的婉转和内敛，例如在电影《卧虎藏龙》中，观众可以感受到主人公的内心情感在镜头语言上的细致表达。

而西方剧情片则更注重情感的直接表达，情节经常呈现出较为冲突和激烈的一面。

克林特·伊斯特伍德执导的《乱世佳人》就是一个典型的例子，剧中的角色情感经历了战争和困境的考验，观众能够直接感受到角色情感的起伏和变化。

除了叙事结构和审美差异外，中外剧情片还在文化因素上存在差异。

中国有着悠久的历史和复杂的文化背景，传统文化对于中国电影的影响非常深远，这种文化背景赋予了中国电影一种独特的艺术性。

例如电影《芳华》通过复古的场景、服装和音乐，再现了中国文化大革命时期的岁月，让观众感受到历史和文化的厚重感。

而西方电影则更注重个人和社会问题的表达，通常更加实用主义和个人主义。

从美国好莱坞电影中可以看出，西方电影更多地关注商业性和娱乐性，强调观众的娱乐体验和电影市场的商业价值。

中美电视剧的差异题材策略：小人物贴近和大题材间离美国电视剧在题材选取上采取两极化策略：一极是表现日常小人物、最大程度地贴近平民生活；另一极表现非常态环境中的英雄人物、以间离手段营造神秘和刺激。

小题材剧中主人公多是日常生活中的普通人，讲述的都是些平常碰得到的小事——这种平民化策略生存基点，是题材本身与现实生活的贴近性。

观众在品味这种贴近时，都能在剧中找到自己的影子，符合了审美的基本原理，即人类在进行审美活动时，审的正是体现在审美对象中的人类本质力量和生命形象之美。

另外，美国电视剧的编剧根据时事变动、观众反馈，随时调整剧情，用各种方式将新近发生或正在发生的时事糅合到剧情中进行描述、影射和思考，不但为电视剧和现实世界找到一个对应和互动的接口，也使剧集有了源源不断的新鲜材料。

叙事策略：剧情为王和“杯中风暴”式冲突视剧剧情的两翼是悬念和冲突，“剧情为王”正体现在对悬念和冲突的精心设置上：小人物小题材靠提炼大量细节化的悬念和冲突来营造亮点；对于那些能拍成好莱坞大片的大题材，电视剧采取与好莱坞大片完全不同的策略——不刻意强化大场面大动作以营造视觉奇观，而是重点打造剧情的悬念和冲突，以剧情取胜。

“剧情为王”体现在叙事策略上，表现为戏剧性的“杯中风暴”式冲突。

如情景喜剧，每集一般有30多个笑点，平均每半分钟到一分钟就有一个。

大题材电视剧则往往是给主人公一个目标，如救人，将他置于极度的危急情境之中，然后开始设置重重障碍来阻止主人公达到目的；在这种冲突和悬念的积累和前进中，观众的情绪一直在波浪式上扬；当冲突、悬念和观众的情绪都积累到饱和状态时，一集的高潮到来，本集的冲突和悬念得到解决，但每集结束前都会有下一冲突和悬念的暗示和提示，观众在心理释放过后又欲罢不能——《24小时》就是这样一个典型的例子。

主题策略：大美国主义和个人英雄主义美国很少有“宣传”一说，甚至忌讳这样的字眼；但不说“宣传”只为掩人耳目——好莱坞电影如此，美国电视剧也不例外。

运用比较研究方法分析当代中美主流电视剧2016级广播电视艺术方向张子建 2016110795一、中美电视剧创作比较研究的意义在20世纪80年代，美国电视剧引进中国大陆伊始，就造成了“轰动效应”，《加里森敢死队》、《成长的烦恼》等电视剧成为改革开放后的那一代中国人的“集体记忆”，这些美国电视剧的热播，甚至对某些人的价值观和行为准则产生了影响。

互联网文化在中国大陆的流觞，更让《兄弟连》、《越狱》、《人人都爱雷蒙德》等美国电视剧在中国的年轻一代网民之中掀起了一阵“美剧狂热”，“美剧”，由此正式成为一种文化现象。

“美剧”不仅成了人们学习英语的“教材”，更成为美国传播其价值观的重要工具，中国出现了一批人，他们从没有去过美国，但是却有着深刻的“崇美”、“崇洋”心理，对美国的“民主生活”心向往之。

定期同步观看“美剧”，已经成为了一批人标榜自我、区别于他人的重要标志。

由于“美剧”要求观看者具有一定的英语听力基础，所以是否“追美剧”，已经有了成为划分“精英文化”与“大众文化”界线的趋势。

另外，对于国内专业的电视剧创作者来说，比较研究中美两国电视剧也有很大的借鉴意义。

首先，美国电视剧在制作上投入巨大的科技和资金，引领着世界电视剧制作水准，目前，中国电视剧制作在硬件上已经接近了美国，期待未来，随着中国经济实力的进一步提升，我们能够将这一差距进一步缩小。

其次，美国电视剧凭借其高水准和发行优势，占据了国际市场，2015年，美国靠出售电视剧获得了50亿美元的利润。

相比之下，中国电视剧的海外出口就逊色许多，我们不能仅满足于国内市场的繁荣，而是应该多注重国际影响力。

再次，美国电视剧随着深化开放，必定会对中国的国家文化安全起到冲击作用，我们多了解对手一点，就能制定出对策来保护自己的电视剧。

二、当代中美主流电视剧比较研究的范围剧情剧是当代中美电视剧的主流形态，而“电视剧创作”应该是电视剧比较研究中的核心，所以对于电视剧创作者而言，电视剧的创作环境、创作观念、创作方法的比较显得尤为重要，其他有关电视剧的各种比较又都应该围绕着电视剧创作来进行。

文化差异视角下中美穿越剧的类型与叙事区别丁 磊【摘要】穿越剧作为一种电视剧创作形态，在中国和美国都产出了大量的作品。

中美穿越剧的差异性主要表现在主题、题材、叙事方法以及科技应用等方面。

形式差异的背后是文化的差异性。

本文通过分析、比对中美穿越剧的不同，指出近代科技与文明发展的差异、大国心态和个体意识的差异是两国穿越剧类型和叙事差异的背景原因，同时指出，后现代文化对中美穿越剧的创作产生了不同的影响。

【关键词】穿越剧；中国；美国；类型；叙事特点；文化反思一、美国穿越剧的类型特点和叙事呈现（一）穿越方式多样化早在1889年，马克·吐温的作品《康州美国佬大闹亚瑟王朝》就创作了穿越故事，通过“撞脑袋”这样的情节设计，让主人公穿越到了1300年前，描述了一副现代人在古代生活的景观。

马克·吐温这样的情节编排，耦合了中国观众的审美偏好，中国市场上大多数的穿越剧，于无意识状态下应承着马克·吐温作品的两大特征：巧合性和单一叙事。

而1889年正值第二次工业革命时期，科学技术取得了更为重要的进步。

美国作为第二次工业革命的受益者，在影视艺术和技术的应用上，采取了更为科学的展示手段。

1966年播出的美剧《时间隧道》，就摒弃了撞脑袋式的穿越方法，转以科学穿越代之。

剧中的科学家们研制出了可以进行时空旅行的隧道，从而将科学家一次次送去了不同的历史现场。

在这部剧中，美国穿越剧的类型和叙事模型基本建立起来。

美国穿越剧并非都是科学穿越，借助奇异力量的穿越也在美剧中有表现。

奇异穿越的存在，虽然降低了美国穿越剧的科技含量，但也拓宽了该类电视剧的题材表现，恐怖、奇幻等也成为可以选择的元素。

有的奇异穿越，往往偏重渲染这些元素，而削弱了穿越在情节上的重要性，将穿越作为辅助式表达。

在这种表达方式下，穿越本身在情节上的重要性就被降低了，成为该剧结构构成的手段，更倾向于后现代影像的风格化呈现。

（二）拯救母题和题材多元化“拯救源自基督教的救世观念。

中美职业类电视剧叙事艺术区别探析作者：来源：《声屏世界》2016年第04期摘要：得益于电视剧市场化模式操作的成功，近年来国内电视市场发展迅速，电视剧质量不断提高、种类不断丰富。

美国职业类电视剧由于发展较早，种类繁多、发展成熟，常能够精准的传达出特定职业在社会生活中所起到的作用和性质，让观众清晰地感受到特定职业内部的精神世界，从而引发观众强烈的感情共鸣。

本文试以《杜拉拉升职记》和《傲骨贤妻》为例，分析中美职业类电视剧在叙事艺术和文化背景以及细节设定等方面的区别，为中国职业类电视剧今后的发展提出一些意见和建议。

关键词：职业类电视剧叙事艺术对比近年来美国电视剧的大量引进在中国引起了巨大反响。

美国是世界上电视产业最发达和成熟的国家，生产的电视剧数量、类型众多。

西部片、惊悚动作剧、职业类电视剧（主要包括医务剧、律政剧、罪案剧）等几大重要类型电视剧都对美国电视剧历史的发展起到了很大的影响作用，它们代表了美国社会主流价值观中的拓荒精神、冒险精神和专业精神。

如果说西部片是美国社会传统神话的代表，那么职业类电视剧就是美国社会现代神话的代表。

根据国家新闻出版广电总局《关于2015年第二季度全国国产电视剧发行许可情况的通告》，仅2015年4到6月，全国各类电视剧制作机构共计生产完成并获准发行国产电视剧95部3734集。

国产电视剧市场呈现百花齐放，百家争鸣的繁荣景象。

由于市场细分理论不断得到推广与实践，在此背景下，穿越类、军旅类、抗战类等具有中国特色的题材电视剧纷纷涌现。

以青年阶层的为主要观众的职业类电视剧也不断进入大众视野。

通过比较两部比较具有代表性的职业类电视剧，探析两者叙事艺术方法的不同有助于中国电视剧的风格化和类型化道路的发展。

文化背景对比《杜拉拉升职记》牵动的是社会大众的职场工作问题。

主人公从一个稚嫩文员成长为一个精明干练的部门经理，成长的阵痛过后完美蜕变，获得了事业的成功，收获了甜蜜的爱情。

对正在职场中打拼的上班族来说，这部电视剧满足了大多数年轻人对于生活的向往与追求，反映了现代年轻人在快节奏生活中的挣扎以及漂泊在高楼林立的水泥森林中的彷徨。

中美电视剧叙事模式比较浅析中美电视剧叙事模式比较浅析山东有线电视中心李磊内容提要：电视剧是一种大众消费文化，在中国及西方的大众传媒中担任着重要的娱乐形式，做为一种与文学戏剧并列叙事艺术，中西方在电视剧的创作理念及结构元素上有很多共性，做为一种文化产业的核心产品，又因为思想传统及经济水平的差异而表现出不同的文化倾向。

本文试以比较文学的方法从叙事结构、叙事伦理以及新叙事学等多个向度考察当下中美电视剧的各自特点。

关键词：中美电视剧比较叙事分析电视剧在当今已经成为大众文化的主流消费品，要研究电视剧，不得不研究美国电视，因为“纵观当今世界，无论是电视技术，还是节目制作理念，美国都走在前列，有了自己一套比较完备，适合于实践操作的范式。

”（1）作为电视艺术门类之一的中美电视剧必定在美学风格上拥有共同之处，同时又受到不同文化背景的制约。

这使得中美电视剧的不同表现在了多个方面，其中叙事风格的差异最为明显，也是我们研究电视文化的基础环节。

同时随着信息时代的到来，大众的审美口味也在发生着不断的变化，反映在传媒上就是电视文化的更加快餐式和多样化，尤其是近年，数字化科技革新日新月异，技术与艺术的融合使电视剧在叙事上做着不断的调整。

一．叙事结构之比：当代叙事学属于结构主义美学，是符号学的一个分支，从托多罗夫创立叙事学那天起，叙事分析很大程度上就是在于对结构的归类与总结。

电视剧作为一种叙事艺术，在视听的基础上形成了许多独立性的结构特点。

而具体到中国和美国的电视剧，在宏观框架的基础上又体现出各自不同的方向。

中美对电视剧都有着不同的分类标准，或按题材分类、或按播出时间分类，本文采取叙事模式上将其分为系列剧和连续剧两警匪斗智斗勇，生活剧中多是以真实感取胜。

总的叙事模式是线性的，其中悬念剧在叙事模式上多采用期待式的，即开篇便告知了结果，故事的展开是如何实现这一结果。

最典型的是《征服》一剧，把刘华强的报复杀人放在第一集，余下了20集就是讲警察如何破案和犯罪分子为何做案了。

中美电视剧叙事特点比较作者：陈琰来源：《新闻爱好者》2010年第20期叙事中的受众定位与题材类型一般题材的选择、结构、悬念以及人物的设置对电视剧叙事起着非常关键的作用,但是我们还应该注意到,其地域性也是电视剧所具有的艺术特征,因此,中美两国之间不同的文化传统和民族特征也是造就两国电视采用不同叙事手段的原因之一。

美剧。

美国电视剧从实用的角度进行了分类,可分为肥皂剧、情景喜剧、犯罪剧、医疗剧、科幻剧、冒险剧。

相对而言,美国电视剧的定位是随着受众分析不断发展的,诉求中产阶级的题材故事作为大众文化的典型代言,美国社会中占大多数的中产阶级决定了其大众文化的中产阶级趣味,因而形成了美国电视剧中以中产阶级形象为主导的人物模式,在场景与情节上则侧重于展现他们的都市现代生活情景和个性。

这样,就有了一个诉求的主体观众,也使电视剧在很大程度上体现了社会的实态。

电视剧表现的是人物现实身份下的迷茫。

事件虽然有可能脱离常态生活,但是在人物所面临的情境中、在困境中寻求解脱,暗合了很多中产阶级心理,也正是因为此,中产阶级奋斗打拼的职业历程、相对无虞的生活不同于中国传统的大团圆式故事,美国情节系列剧经常不让每一个故事给观众以明确的结束感。

此外美国的历史题材剧很少,它建国不过百年,美国人又都是来自世界各地的移民,没有跨度大的历史作为所有人的集体记忆,也没有过多的历史时间加以编撰发挥,所以美剧中没有戏说的历史,但他们会展望未来,未来不仅仅是时间向度上的“下一个”,更是一种对未知的幻想,很多故事中都有些超现实主义的东西在里边。

国产剧。

国产剧还是面向全体家庭成员的,老少皆宜。

近年来,随着市场细分理论的推广,电视剧逐步开始走分类路线,有专门针对青少年的青春偶像剧,也有专门针对中年人的家庭伦理剧。

在表现形式上我国电视剧按题材可分为言情剧、都市剧、农村剧、军旅剧,历史题材剧等。

相对于美国电视剧,我国电视剧特色比较浓郁的体现在历史题材剧上。

这一方面是中国人喜欢追忆过去,而且也是因为中国人的确有浩瀚的历史长河可以开发。