试论关仝《关山行旅图》的艺术魅力试论关全《关山行旅图的艺术魅力李卉(中共宝鸡市委党校,陕西宝鸡,721000)摘要:中国山水画在五代,北宋时期处于一个大发展的时期,这一时期名家辈出,关仝即是其中一位北方山水派的领军人物.《关山行旅图》是他的代表作品,这幅作品无论是空间布局,主体意象,还是留白,亦或是点景,都充满独特的艺术魅力关键词:山水画;关仝;空间布局;留白;点景《关山行旅图》全图五代北宋时期,中圜J】f水lL田j大为发展_并至成熟,从南到北,画派纷呈,名家辈出,天仝即是其中一位北方山水画派的令贞,午人物.天仝(约9o7--96of~),或作关同,关童,长安(今陕曲两吱)人,据说是着钇画家荆并与的入室弟子,拜师后"刻意力学,寝食都废,意欲逾浩",而其终是青出十蓝而胜于蓝,"晚年笔力过浩甚远",将荆浩开创的全景山水及钩,皴,擦,染,点的山水画技法推向成熟,并显露出自己独特的画风,与其师齐,并称"荆关".关仝擅作秋水寒林,村居野渡,幽人逸十,渔村山驿等生活景物,使见者如身临其境,"悠然如在灞桥风雪中,i峡闻猿时,不复有市朝抗尘走俗之状".其画风朴素,笔法简劲,郭若虚在《图j见闻志》[{]日:"实体坚凝,IIJ峰峭拔,杂木丰茂,台阁古雅,人物悠闲者,关氏之风也",所画树木有枝无干,独具特色,时称"关家LII水",与北宋时的伞成,范宽并列誉为"t家鼎峙".《关…行旅图》足天/\的代表作品,绢本浅殴色,采用丰轴构图,以纵向布局为卡,纵144.4厘米,横56.8厘米,现藏于台北故宫博物院.图t:条从芹向右斜f而流的河水,将画而分割成z宁形,的"鸟瞰法", }见觉上给人一种婉转,起伏迂能"上突巍峰, 回,幽雅流畅的感觉.河右岸群l"从不同角度, 叠嶂起伏,土峰高耸,气势夺人,山中云气缭绕,中间刹隐现.板桥连接两岸,左岸地势略为平缓,古道迂回,行旅客商往来其问.近处茅屋野店,游客休憩饮茶,妇人生火煮水,孩章嬉戏,杂以猪圈鸡犬,充满平淡和谐,其《关山行旅图局部乐融融的生活气息.此幅作品无论足空间布局,还是【IJ水之势,或是水留白,亦或点景之笔都显示出了独特的艺术魅力.一,空间布局构造出的意境之美_天仝的画多采用"上留天之,_卜留地之位,中间意定景"的"令景式"构图方式,沈括将之慨托为"以人观小"."以人观小"指以画家心灵之"大"来运筹山水之"小",如同人观盆景,居高临,作巡游式观察和表现,以不同角度去观察和表现对象.《关di行旅图》采朋的即是这种伞景式I在空间布局上,这幅行旅图采取的是"以人观小"的非焦点透视冈而在组织画面时下瞰穷谷"Ⅲ,将方位观察得来的景物,峰峦,石坡,树丛,溪水,野店,小桥,船只以及点缀的人物等,由近及远巧妙地安排在竖轴空间中,使画中繁复庞杂的景物显得极有条理,井然有序.画中以巨大的峭峰为t体,据图上大部分的面积,并且主峰直逼画幅的顶端,显得雄奇,J十阔,大气磅礴,给人以雄奇险峻的气势.这幅画由于主峰在画幅中占的面积相当大,这就给画面的构图带来一定的难度,如果处理不好,就容易在人们的视觉上造成"堵"的感受.然而画家通过对画中山石,云烟,溪水,路径,人物,鸡犬等穿捅关系的巧妙经营,疏密有致,层次分明,形成了画面独特的空间感和疏朗气氛.洒脱而极富灵气,洋溢着平淡天真的神韵.中国lLI水画始终注重对"远"的空问要求和层次发展,三远法是中国传统绘画中的空间理论.郭熙:"自山下而仰山巅,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远."此画布景交替使用"高远","平远"手法,峻峭耸立的巍巍峰峦与开阔平旷的山野幽谷自然出现在图中,毫无抵触之处,而寒林,巨石与层叠的岩石相互掩映,使全画笼罩在一片雄伟壮丽与空旷幽静相交缠的氛围中.在这幅行旅图中,作者向上以"高远"法绘巨峰,突兀高耸形似卷云,给人一种举仰,崇高的美感.画的下方以"平远"法展开,一片空旷的II1野幽,数问山野旅店,客旅活动其中,或行或,儿童嬉戏其问,伴有驴马鸡犬,河边并有泊船一只,十分自由地构成了前后的窄问关系,给人以"冲融","冲淡"的感觉,充满浓郁的生活气息,令人不禁生出"心向往之"的冲动.二,自然山水传达出的情趣之妙山,水,树,石是山水画内容的主要载体,也是作者主体精神,情感,意趣的主要寄托物,是画之意境的主要表现物.关仝擅写关河之势,笔筒势壮,寥寥数景,却能将北方山川I险峻雄伟,苍茫荒疏的特点展现无余,米芾说他"工关河之势,峰峦少秀气"…,与南方画派表现山河秀雅温柔之风迥然. 《关LII行旅图》的上半部分是天空,一怪石巨峰突兀云天,山中大石丛立,小峰叠出.峰峦顶部用的都是浓浓墨色,层层叠叠的岩石,浑厚壮观,给人一股压顶逼人的气势.在山石皴法上,以钉头笔型参以点子和短线条,硬钩密斫,笔法瑾严,中锋和侧锋并用,反复皴擦,最后用淡墨渍染,形成"刮铁"式效果,山体凹凸分明,而又和谐统一,显得凝重硬朗,把气势雄浑的北方山水表现得淋漓尽致. 山间,屋后杂以寒林,但却光秃秃的,所谓有枝无干,乃"关家IlJ 水"的独特画法,苍劲萧疏,在寒风中瑟瑟摇摆,下笔狠辣,笔迹劲力,轻重方折,一一笔而成,"其辣擢之状,突入涌出",富有节奏感.他十分善丁存山水中抒发自己的悲凉情绪,使观者有"灞桥风雪","峡闻猿"之感.而在画法,注重于"村屑野渡,幽人逸士"内在精神的表现,故"脱略毫楮",笔简气壮,景少意长.宋代李焉在《德隅斋画品》称赞关仝的画"笔墨略到,使能移人心目,使人必求其意趣,又足以见其能也".可见他比荆浩更脱略笔墨形迹,更突出隐逸淡远的山水画艺术精神,这也正是关仝的"出蓝"之处.整幅画卷表现出北方山川I荒寒峻峭的景象,蕴含着一种强烈的山林之士的隐逸情趣和求仙思想. 三,云水留白体现的缥缈之感空白是一种藏境的手法,它不仅仅是空间结构问题,也体现了意境,空白为"虚",体现了"道"的精神.山水画中天空是最主要的空白,其次是水,再次是烟云,还有是不需要表现出来的而又能产生画意的部分,所谓"笔不周而意周".白总是与实景致》中说:"山以烟云为神采.故山……得烟云而秀媚.也就是说云烟雾霭是山水之彩,是LJJ水的精华,山水的灵气.没有云烟,山水就失去了灵魂.画出云烟飘渺之态,就是画出造化之真气.因为山水画家要画这世界,不是要画出它的外在表相,而是要画出隐藏在山水背后的气化氤氲的精神,画出山水的活的灵魂来.四,点景之物点缀出的和谐之.夫点景,就是山水画中的景物点缀,主要是指人物和人事有关的屋宇,桥梁,舟楫,亭观等等,它们在作品中占据的位置和笔墨分量往往不大,却绝不是可有可无,无足《关山行旅图》局部相生相成,"黑"为实景,"白"为虚景,虚实相生,虚实转化,只有真正地理解了"白"才能造出实景,或者说懂得空白的价值才知道落墨造景的意义.这幅水墨山水画的主角虽然是山,但给人的强烈感觉却是飘了起来,就是因为那极少的留白.作品以极简的笔触勾勒出一条蜿蜒曲折的小河,问以霭霭云气,把近乎实写的峰峦推得极远极远,使人如入缥缈仙境.你看那一脉烟霭般的溪流,潺潺流淌,读此画似能听到流水的声音,它时而曲折,时而舒缓,一曲高山流水,令众山沉醉,叫万水倾倒.溪流中似有冷气溢出,轻袅而上,如蒸如腾,赏心悦目,令人心旷神怡.绵延起伏的群山,在岚气中摇荡,画中借云烟水气传达了一种迷朦氤氲和空阔悠远的朦胧意境.宋代着钇画家郭熙在《林泉高轻重的,村居,亭观,人物,桥梁通常被认为是一幅作品的眼目,正是有了它们,才使画有了人间气味和山水灵性!画中山野村舍安排恰当,有聚有散,于严整中见疏散,起到了很好的收束景色,调节构图,稳定画局的效果.用笔用墨也很灵活,浓淡相宜,注意结构用线的疏密,与通幅山水既合且散,体现出山野村居特有的古朴境界. 在中国古代山水画中,往往在山之深密处点缀一个小小寺院,影影绰绰,若有若无,不甚显眼,却也引人注意,这幅行旅图也是如此.于绵延起伏,层峦叠嶂的深山处隐约见一古刹.巧妙地点出了画家的内心世界与精神追求,是画家精神上的修生养性之所.人生漂泊也好,荒寒傲立也好,是无法真正摆脱现实世俗社会的,在中国, "寺"既是人生修炼的地方,又是肉体与精神同时超越升华的地方, 这"寺",在山水画中也就有了绝好的体现."桥",是架起人生希望,走向静谧祥和的绝妙象征!小桥也好,大桥也罢,都是人生从纷繁芜杂的此岸通向缥缈美好彼岸的所经之处,因而有着别样的滋味.这幅画,前景有占朴的村舍儿问,秃树几株和妇人孩童旅客数人;中景主体为一蜿蜒曲折的流水;后景乃气势逼人的高山,这诸多的意象, 都由那一座小桥串连贯通了起来,桥上商旅往来,点出了"行旅"主题,使整个画面活了起来,也显得和谐,自然,标示出人物活动之生气,点出了意蕴,点出了神采.山水画中的点景浑雄沉稳,芹边低回则显得连绵温和,整幅画疏密有致,虚实结合,用丰体意象"山","水","树"和点境意象"茅屋","小桥",烘托出空林的安宁静谧和山峦的沉雄温润.画中点景严谨自《关山行旅图》局部人物重神态,动态而不必在容貌, 衣锦刻画卜下功夫.在这幅作品中,作者或点或勾或擢,删繁就简,寥寥数笔,便勾画出行旅客商几人,或坐或走,怡然自得:烧水妇人,嬉戏孩童数人,并有鸡犬猪几只,…幅平淡和谐,其乐融融的牛活场景.整幅画,右岸高山耸峙,显得然,笔墨不多,但却做到了笔到意到,情景交融,景少却意长,与所描写的自然山水默契,巧妙地结合起来,既增加了i审j面情趣,又起到了画龙点睛的作用,可谓恰到好处.整幅《关山行旅图》既能让人感受到北方山水的雄伟气势,又不乏细节安排的丰富件,充满淳朴的【11生活情趣,赋予山水浓厚的人情味,这与北宋《五代名画补遗》上所描述的关仝山水"上突危峰,下瞰穷谷,卓尔峭拔……而又峰谷苍翠,林麓士石,加以地理平远,磴道邈绝,桥杓村堡,杳漠皆备"…的风貌相似,足见关仝驾驭复杂山川景物,布局构图以及刻画生动的艺术表现力,不愧为划时代的艺术巨匠.【参考文献】[1]马鸿增.中国画派研究从书——北方IIJ水画派[M].长春:吉林美术出版社,2003.[2]胡树斌.论五代两宋时期北方山水画的特点[J].丝绸之路.2010,(10).[3]乔建业.五代两宋山水画的空问构架研究[J].西北美术.2010,(1).[4]陈传席.中国山水画史[M].天津:天津人民美术出版社,2001.[5]王恪松.…水画在五代时期的兴盛于荆,关,董,巨[J].河南教育学院(哲学社会科学版).2001,(4).[6]王玲娟.古代山水诗画的点境意象[J].老年教育(书画艺术).2009,(9).[7]廖向群,廖大勇.论中国古代山水画意境表现的多样性[J].作家杂志.2009,(11)[责任编辑沈正军】GuanTongandHisPaintingofTraveleronGuanMountainLIHui((Partyschool,BaojiMunicipalPartyCommittee,Chinesecommunistparty,Baoji721000, China)Abstract:ChineseLandscapePaintingwasdevelopedinWuDai&BeiSongDynasty.w henGuanTongwasoneofleaders ofNorthLandscapePainting."PaintingoftravelerouGuanmountain''wasoneofGuanTong's representativeworks.which wasfullofuniqueartisticglamourwhetheritsspatiallayout,bodyimage,blank—leavingordecorativescenery.Keywords:landscapepainting;GuanTong;spatiallayout;blank—leaving;decorativescenery作者简介:李卉,女,汉族,1985年8月生,陕西岐山人,武汉大学文学硕士,现为中共宝鸡市委党校教师:主要从事中国传统文化的教学与研究工作.工作之余,亦喜研习品评中国古代传统绘画艺术,尤其是对中国传统山水画作品情有独钟,善于从文学角度进行品评,对于作品的文学性有着自己的独特理解,曾在报纸杂志上发表文学艺术评论文章数篇.。
