唐宋词论之一 花间集序李清照张炎沈义父词论26页PPT

第三讲 李煜：眼界始大，感慨遂深
一、南唐国史与后主生平

南唐世系
烈祖李昪-中主李璟-后主李煜

南唐疆域
烈祖时期保持杨吴疆域 中主时期的拓疆 中主后期、后主时期偏安江南一隅

后主性格与人生命运
“可怜薄命作君王” “生于深宫之中，长于妇人之手，是后 主为人君所短处，亦即为词人所长 处。”
二、后主早期词选讲
【延伸阅读】



《冯延巳词新释辑评》，黄进德编著，中国书店 200 ３年。 《冯延巳比兴寄托词辨析》，曹章庆，《学术论坛》 2000年03期。 《冯延巳词研究述评》，杨文娟，《广州大学学报》 2019年11期。
第五讲 晏殊：生命体悟与诗情消解
一、汴京风华：北宋文化生态

城市与商业的发达 《清明上河图》的直观呈现 佑文政策 恩逮于百官者，惟恐其不足； 财取于万民者，不留其有余。 （赵翼《廿二史札记·宋制禄 之厚》）
1. 2.
引申出的两个问题： 美人之思与韦词中可能的家国之念（王国维：词之雅郑， 在神不在貌） 词情深微幽隐的特质与词之阐释空间（谭献：作者未必 然，读者何必不然）
【思考题 】

思考同是花间词人，温庭筠与韦庄词有何不同。 如何理解“作者未必然，读者何必不然”？
【延伸阅读】


《论韦庄词》，叶嘉莹，《灵谿词说》P49-52，上海古 籍出版社1987年。 《作者未必然，读者何必不然——兼论古典诗歌鉴赏的 “误读”现象》，蔡雪妹，《名作欣赏》2019年08期。
“鬓云”、“香腮雪”的构词特点及其 意味 “欲度”描摹的情态


——温词特色之一：感性呈现精美名物
□“画眉”的托喻内涵
▲ 屈原《离骚》的创例 ▲其后的引申：

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下片小结：
进一步推进，更具体地写自己 的处境和心情。
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李清照词小结
易安体与其他宋词名家相比，其最 大的差异就在于抒情主体的不同，充满 一种纯净而高雅的女性意识。唐宋词诸 多的女性形象，大多是男性词人塑造的， 而在易安体中，女性成了抒情主体，词 中的女性形象就是女词人自己。她向整 个社会敞开了自己的心扉，倾吐自己的 欢乐、忧愁、痛苦和追求，描绘自己在 风云变幻的时代步履艰难的一生。
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
——贺 铸《鹧鸪天 》 梧桐树，三更雨，不道离情正苦；
一叶叶，一声声，空阶滴到天明。
梧桐一叶知秋，是凄凉—— 悲温伤庭的筠象《更征漏。子》
中国古代诗词常见意象
麒麟象征长治久安； 猿声象征旅人分离时的伤感； 鹤是永生的化身； 鸳鸯象征爱情； 杨柳意味着离别、相思； 荷花是高洁的象征； 兰花是纯洁的象征； 牡丹是富贵的标志； 菊象征清高，被称为“隐逸之花”； 梅象征高洁、清秀、淡雅、素朴、傲霜斗雪的坚强； 兰芷象征名贵、孤芳、清高； ……
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李清照的词的主调就是一个“愁”字。 南渡之前是闺愁、离愁；南渡之后是思 乡之愁，是国破家亡的忧愁、悲愁。这 种愁是她心灵的展示，真情的喷涌，表 现出一种对生命价值的内醒和感悟。
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延伸拓展
一切景语皆情语 ——王国维《人间词话》
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词中的主要意象
酒 秋风 雁 黄花 雨 梧桐
对酒当歌，人生几何？譬如朝露，去日苦多。
慨当以慷，忧思难忘。何以解忧，惟有杜康”
－－曹操
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。－－李白
酒入愁肠，化作相思泪。
－－范仲淹
艰难苦恨烦霜鬓，潦倒新停拙酒杯。——杜甫
酒是愁的象征

晏殊、欧阳修、晏几道、秦观、周邦彦等。
一、李清照的生平
• 李清照〔1084—1155〕，自号易安居士， 济南人，李清照在文学氛围极浓的家庭 中受到了合格的教育。十八岁时，李清 照与赵明诚结婚，生活和谐、美满。赵 明诚带李清照过了十年左右的隐居生活， 在淡泊生活中，二人集中整理金石碑帖。 后蔡京罢相，赵明诚又先后出守莱州、 淄州，李清照又过了五六年太守贵夫人 的生活。
• 词兴于唐，盛于宋，衍于元明，复 盛于清。
• 宋词有两大类型： 一类偏于阴柔之美； 另一类偏于阳刚之美。
3、宋词流派
• 婉约派词的特点：
1、题材上以男女情事、伤春怨别为主； 2、体格风调上以柔婉低调缠绵往复为极致； 3、结构缜密而绮丽，具有一种阴柔之美。 4、婉约派词人以柳永和李清照为代表 ，有
• 李清照也写夫妇离别的闲愁，如其写闺 中独处寂寞的《念奴娇》，把一位独处 少妇生活情状、难遣愁绪，表达得淋漓 尽致。再如写离情的《一剪梅》，以一 个女性的身份来写自己的亲身感受，把 思妇的离情写得缠绵悱恻，真切感人。 再如其抒写离情的名作《醉花阴》。
《醉花阴》
• 薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。 佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。
宋代文学
宋代文学体裁多，作家多，流派多，艺 术上也取得很高成就：
一、词创作进入全盛时期。名家辈出，风 格多样，从思想内容到艺术形式乃至风 格特色均有特别发展。慢曲的出现及柳 永、姜夔的相继推动，李清照《词论》 问世，苏辛豪放词派的形成，都是词史 上的大事。此外，以李清照为代表的婉 约派，以周邦彦为代表的格律派，也在 词史上占有重要地位。
第一瘦“知否，知否，应是绿肥红瘦〞 • 〔《如梦令》〕； •
第二瘦“莫道不消魂，帘卷西风，人比黄 花瘦〞 • 〔《醉花阴》〕； • 第三瘦“新来瘦，非干病酒，不是悲秋〞 • 〔《凤凰台上忆吹箫》〕。

……曲之大小，皆合均声，岂得无拍。歌者或敛袖，或掩扇， 殊亦可晒，唱曲苟不按拍，取气决是不匀，必无节奏，是非 习于音者，不知也。
❖
制曲
❖ 作慢词，看是甚题目，先择曲名，然后命意。命意既了，
思量头如何起，尾如何结，方始选韵，而后述曲。最是过片， 不要断了曲意，须要承上接下。
❖
杂论
❖ 词之作必须合律，然律非易学，得之指授方可。若词人
唐宋词论之一： 《花 间集序》、李清照、张
炎、沈义父词论
聪明出于勤奋，天才在于积累
唐宋婉约词论
词学的发轫—《花间集序》
❖ 一、《花间集序》 ❖ 1、《花间集》 ❖ 五代赵崇祚编，收录温庭筠、韦庄、孙光宪
等18人500首。 ❖ 2、《花间集序》 ❖ 作者五代欧阳炯，奠定了词为“艳科”的
体制与传统。
蔡桢《词源疏证》，1930年金陵大学中国文化研究所排 印本，中国书店1985年据此本影印本。
夏承焘《词源注》，人民文学出版社1963年版（与蔡桢 《乐府指迷笺释》合印）。通行本
三、张炎的词学思想
（一）《词源卷下序》
1、主雅正、主知音 2、词学批评
清真词
浑厚和雅，善于融化诗句，而与音谱间 有未谐。有软媚之嫌。
❖
平侧外分五音，又分五声，又分六
❖
律，又分清浊轻重
❖ 2、思想内容及艺术技法
❖ 铺叙 注意到长调的写法，受柳永影响
❖ 典重 注重格调雅正，反对柳永词的俚俗
❖ 情致 注重抒柔婉之情 反对拙、重、大之情
❖ 故实 注重用典，受苏轼词风的潜在影响
❖ 浑成 注重艺术的整体性
❖ （二）核心内容
❖
应歌、柔情、雅正
❖
国事天下事用诗
❖ 个人的情感（男女之情）用词

正一、李禧、董荣被称为后四学士。“苏门后 精编优质课PPT诗歌精讲 第十六讲李清照等第三代词人群课件（52张PPT）(获奖课件推荐下载)
李清照(1084—约1155)，号易安居士，山东章丘县明水镇人。 只恐双溪舴艋zé měng舟，载不动、许多愁。
四学士”之一。 精编优质课PPT诗歌精讲 第十六讲李清照等第三代词人群课件（52张PPT）(获奖课件推荐下载)
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（绍兴二年九月戊子朔）右承奉郎、监 诸军审计司张汝舟属吏，以汝舟妻李氏讼 其妄增举数入官也。其后有司当汝舟私罪 徒，诏除名，柳州编管。（十月己酉行 遣），李氏，格非女，能为歌词，号易安 居士。
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《词论》：主“词别是一家” 柳屯田永者……虽协音律，而词语尘下。又 张子野、宋子京兄弟……虽时有妙语，而破碎 何足名家。至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学 际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然 皆句读不葺之诗尔……王介甫、曾子固文章似 西汉，若作一小歌词则人必绝倒，不可读 也。……晏苦无铺叙；贺苦少典重；秦即专主 情致，而少故实，譬如良家美女，虽极妍丽丰 逸，而终乏富贵态；黄即尚故实，而多疵病， 譬如良玉有瑕，价自减半矣。

孤寂悲凉，使众人不禁为词人的处境而潸然泪下。
[细剖·深析]
[楼主]
在丈夫赵明诚去世之后，李清照曾经有过再婚 经历，这事在宋代著作中多有暗示或明确记载。 但是，到了明清两朝，情况发生了变化。明代开 始有人对李清照曾经再婚张汝舟的说法提出异议 ，入清之后异议之声日益响亮。至晚清时期，赞 同李清照不曾再婚之说的人越来越多，口气越来 越肯定，俨然已成定论。这是为什么呢？
梧桐、细雨——以声衬情，以景传情，是雨滴梧 桐，更是愁丝穿心，加以叠词的运用，更添顿挫凄 绝之情。
总之，淡酒、晚风、飞雁、黄花、梧桐、细雨， 这些景物都蕴含着浓重的感情色彩，渗透着作者的 主观感受，创造了冷落、凄清、寂寞的意境。
2．《声声慢》(寻寻觅觅)中，上片写“酒”“雁 ”有何用意？
【提示】 因天气“乍暖还寒”，故词人要借酒 驱寒，因又满腹愁情，又想借酒消愁；南来秋雁， 更勾起词人的故国之思，词人触景生情更引起心酸 ，令人难以自制。
第4单元 南宋的乱世词心
第12课 李清照词二首
鉴赏宝典 借景抒情与情景交融
诗人对某种景象或某种客观事物有所感触时，把 自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此 物中，通过描写此景此物予以抒发，这种抒情方 式叫借景或借物抒情。在我国古代诗歌中，松竹 梅兰、芭蕉残荷、梧桐细雨、飞蓬浮萍、鸿雁闲 鹤、大漠古道、长亭短亭等等，常常是诗人借以 抒情的对象，这些景物也就不再是纯粹的自然之 物了，而是承载传递了人们极为丰富复杂的思想 情感。
紧接着词转入下片写当年汴京繁盛时代，自己有
的是闲暇时间，而最重视的就是元宵佳节，着重打
扮，无忧无虑的兴致游赏。但昔日的繁华欢乐早已
成为不可追寻的幻梦，而今国破家倾，夫亡亲逝，
词人不仅由簇带济楚的少女变为形容憔悴、蓬头霜 鬓的老妇，而且心也老了。“如今憔悴，风鬟霜鬓 ，怕见夜间出去”，“盛日”与“如今”不同的心境对 比，丽景与哀情对比，极有力地抒发出内心无限的

后阶段越难完成。所以，无论做什么事情，不到最后完成决不可以松气，
否则就会功亏一篑，前功尽弃。
一、作者视窗
李清照(1084－1155)，今山东省济南章丘人，号易安
居士。宋代女词人，婉约词派代表。历史上与济南历城
人辛弃疾并称“济南二安”。 早年生活安定、优裕，词
作多写相思之情；金兵入侵后，遭遇国家巨变，词作多
佳句咀华 1 ．人生自古谁无死，留取丹心照汗青。——文天祥 赏读：人总是要死的，但为国捐躯，光照史册，那么虽死犹生。 2 ．男儿何不带吴钩，收取关山五十州。——李贺 赏读：男儿何不佩挂刀剑从戎，为国家平定被割据的五十州。抒发了为统
一国家建功立业的爱国激情。
3．行百里者半九十。——《战国策》
赏读：一百里的路程，走了九十里才算走完一半。这句话比喻事情越到最
《永遇乐》：此词是 “ 靖康之变 ” 后，作者流寓江南时所作。 ( 宋 ) 张
端义《贵耳集》上卷： “ 李清照南渡以来，常怀京洛旧事。晚年赋元宵
《永遇乐》词。”可见本篇当是词人晚年流离南宋都城临安期间所作。靖
康之变后，李清照举家南逃，开始了颠沛流离的生活。不久，丈夫赵明诚
病死，建康形势危急，李清照再度流亡在浙江、福建之间，孤身一人，漂 泊无定，境况极为悲惨，最后在孤苦中度过了晚年。这一时期，李清照的 作品较前期发生了明显的变化，表现出高度的爱国热情和忧国怀乡的情绪， 以及在孤寂生活中深重的哀愁，深刻反映了时代的苦难和个人不幸的命运。 这首词即是在临安寓居时所作，表达了盛衰之感和身世之悲。
感慨身世飘零。她的诗文感时咏史，与词风迥异。她还
擅长书画，兼通音律。主张“词，当别具一家也”。是 中国历史上唯一一位名字被用作外太空环形山的女性。
作品有《漱玉词》等。代表作有《声声慢》《一剪梅》《夏日绝句》等

从李清照的生年即宋神宗元丰七年（1084）至李 清照载书十五车南下即宋钦宗靖康二年（1126），只 有宋徽宗政和六年（1116）闰正月。从宋徽宗大观二年 （1108）后，李与赵“屏居乡里十年”（1116年）李清 照 不在汴京而在青州，自然不会在汴京遇到闰正月。可见 是zhòng 三五，而非chóng 三五。
楼尽醉。”
（二）名家评说
写出一种临别心神，而新瘦新愁，真如秦女楼头， 声声有和鸣之奏。（[明]李攀龙《草堂诗余隽》卷二）
宛转见离情别意，思致巧成。（[明]李廷机《草堂诗
余平林》卷三）
词虽小道，第一要辨雅俗。结构天成，而中有艳 语、 隽语、奇语、豪语、苦语、痴语、没要紧语， 如巧匠运斤，毫无痕迹，方为妙手。古词中如…… “惟有楼前流水，应念我、终日凝眸”……痴语也。
唐李德裕《重忆山居》六首之二《泰山石》： “沧海似熔金。” 唐杜牧《金陵》：“日落水浮金。” 宋廖世美[好事近·夕景]（落日水熔金）： “落日水熔金，天淡暮烟凝碧。”
《庄子·列御寇》：“日月为连璧，星辰为玑珠。” 《汉书·律历志上》：“日月如合璧，五星如连珠。” 《尔雅·释器》：“肉倍好，谓之璧。”刑昺疏曰： “肉，边也；好，孔也；边大倍于孔者，名璧。”“合璧” 或“连璧”即两个半圆形的“璧”合在一起，常用以比喻 美好或完美的人或事物凑集在一起。 《晋书·夏侯湛传》：“湛幼有盛才，文章宏富，善 构新词，而美容观，与潘岳友善，每行止同舆接茵，京都 谓之‘连璧’。”夏侯湛与潘岳皆才貌出众，故谓之“连 璧”。 “暮云璧合”——天暮时分各种形态、各种颜色的云 彩之合犹如璧之合也。
人在何处?
讨论：“人”指谁？
或以为承上文，谓美景依旧，“人”是词人自指； 或以为“人”是指词人的亡夫赵明诚，意谓与
其有泉路之隔。 沈祖棻《宋词赏析》：“……‘何处’则指

47. 不是境况造就人，而是人造就境况。48. 你想成为幸福的人吗?但愿你首先学会吃得起苦。——屠格涅夫49. 成功的时候，都说是朋友。但只有母亲——她是失败时的伴侣。——郑振峄 50.在我们的一生中，没有人会为你等待，没有机遇会 为你停留，成功也需要速度 51.不论做什么事，都要相信你自己，别让别人的一句话将你击倒。人生没有对错，只有选择后的坚持，不后悔，走下去，走着走着，花就开了。52.吃别人吃不了的苦，忍别人受不了的气，付出比别人更 多的，才会享受的比别人更多。53.我们每个人的人生之舟都需要自己掌舵，自己掌控。懂得，是跌倒了依然会选择站起，失败了依然会选择重来，受伤了依然会选择坚强;懂得，是在黑暗中依然不迷失方向，在生死关头依然不乱了 方寸，在灾难包围中依然会微笑前行。54.思路清晰远比卖力苦干重要，心态正确远比现实表现重要，选对方向远比努力做事重要，做对的事情远比把事情做对重要。成长的痛苦远比后悔的痛苦好，胜利的喜悦远比失败的安慰好。 55.再大的事，到了明天就是小事，再深的痛，过去了就把它忘记，就算全世界都抛弃了你，——你依然也要坚定前行，因为，你就是自己最大的底气。56.人生路上常有风雨，需要一个好的心态。再难的路，只要不放弃，一直走下 去，总会走到终点;再重的担子，笑着是挑，哭着也是挑，又何必让自己难堪;再不顺的生活，撑一撑，也就过去了，笑容，最终会出现在脸上。57.最精美的宝石，受匠人琢磨的时间最长。最贵重的雕刻，受凿的打击最多。58.只有 对过去既往不咎，才能甩掉沉重的包袱；只有能够看轻自己，才能做到轻装上阵。只要不放弃，就没有什么能让自己退缩；只要够坚强，就没有什么能把自己打垮。59.学会驾驭自己的生活，即使困难重重，也要满怀信心的向前。 不自怜不自卑不哀怨，一日一日过，一步一步走，那份柳暗花明的喜乐和必然的抵达，在于我们自己的修持。真正想做成一件事，不取决于你有多少热情，而是看你能多久坚持。60.永远不要沉溺在安逸里得过且过，能给你遮风挡 雨的，同样能让你不见天日。只有让自己更加强大，才能真正的撑起一片天。61.人生中谁都有梦想，但要立足现实，在拼搏中靠近，在忍耐中坚持，别把它挂在嘴边，常立志者无志。62.人这一辈子，其实做不了几件事，所以想做

宋词之李清照讲义剖析
李清照 ┊
张元干、张孝祥、… ┊
辛弃疾 ┊
辛派词人(爱国词派)
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号易安居士， 山东济南人。
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李 调 元 《 雨 村词话 》卷三 ：
“易安在宋诸媛中，自卓然一家， 不在秦七、黄九之下，词无一首不工， 其炼处可夺梦窗之席，其丽处直参片 玉班，盖不徒俯视巾帼，直欲压倒须 眉。”
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李清照前期词
主要风貌： ➢ 题材上以吟唱爱情、
人生为主 ➢ 意象多从室内外和日
常起居中选择 ➢ 风格委婉轻盈
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《如梦令。 试问卷帘人，
清·黄蓼园《蓼园词选》：
却道海棠依旧。 “一问极有情，答以‘依旧’，
知否？
答得极淡，跌出 ‘知否’二句
知否？
来；而‘绿肥红瘦’ 无限凄凉， 却又妙在含蓄。短幅之中藏
应是绿肥红瘦。 无数曲折，自是圣于词者。”
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《 如梦令》
常记溪亭日暮, 沉醉不知归路。 兴尽晚回舟， 误入藕花深处。 争渡， 争渡， 惊起一滩鸥鹭。
表现少女时代的 幸福生活
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《醉花阴》
薄 雾 浓云 愁永昼 ，瑞脑 消金兽 。佳节 又重阳 ，玉枕 纱橱， 半夜凉 初透。 东篱 把酒黄 昏后， 有暗香 盈袖。 莫道不 消魂， 帘卷西 风，人 比黄花 瘦。
“此十四字之妙：妙在叠字，一 也，妙在有层次，二也，妙在曲尽 思妇之情也，三也。良人既已行矣， 而心似有未信其即去者，用以寻寻。 寻寻之未见也，而心似有未信其便 去也，用又觅觅；觅者，寻而又细 察也。觅觅之终未有得，是良人真 个去矣，闺闼之内，渐以冷冷；冷 冷，外也，非内也。继而清清，清 清，内也，非复外亦 第13页/共22页 。又继之凄凄， 冷清渐蹙而凝于心。又继之以惨惨， 凝于心而不堪任。故终之于戚戚也，