新时期以来审美现代性的理论反思
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１８ ９ ０．
美特征 ，而且 也是 审美 现代性 的基本 要素之 一 。因而本
雅明概括说 ：“ 他标 明了现代主义轰动所具有 的代 价 ：光
韵在惊颤体验 中的消失 。他 为认 可这个 消散而付 出了高 价 ，但这是他 的诗 的法则 。 ［１． ） ＂１（１ 在我们 近年来 的文 学 １ｐ６ ２
的响应 ， 文艺学研究 中的审美主义倾 向便是典型代表 。客 观地说 ， 审美现代性思潮在推进我国文艺学研究的不断深 化过程 中起 到不 可忽视 的作用 ， 具有重要的理论价值和现
实意义。 新 时期伊始 ， 人们对“ 文革” 中占据 统治地位 的“ 极左 ”
的联 系比较 密切 ， 至 呈现 为某 种不 断强 化 的态 势。２ 甚 ０ 世纪初 ， 文艺高举“ 科学 ” 民主” 与“ 大旗是 与当时的社会政 治潮流相吻合 ， 有力地推动了半封建半殖民地的中国 向现 代文 明的转型 ； 之后 的民族救 亡运 动更使 文艺紧紧地 与祖
２Ｏ Ｏ ４．［ 参考 Nhomakorabea文
献］
［］德 ］ 贝马斯 ． １［ 哈 现代性 的哲 学话语 ［ ］ 北 京 ： 林 出版社 ， Ｍ ． 译
［ ］德 ］ ２ ［ 韦尔斯 ． 重构美学 ［ ］ 上海 ： Ｍ． 上海译文出版社 ，０２ ２０ ． ［］ ３ 阿多诺 ． 美学理论［ ］ 陈慧 ， Ｍ ． 等译 ． 成都 ： 四川人 民出版社 ，
艺术创作 中 ，追求 令人 “ 颤” 的效 果成 为一种 普遍 的 惊 价值取 向。影 视作 品 中的许 多 情节 和影 像 镜头 、画面 ， 都是 自觉地追求一 种令人惊 奇 的效 果 的。以视觉 的震撼
［］ ９ 本雅明 ． 机械复制时代的艺术作 品［ ． Ｍ］ 北京 ： 中国城市 出版
国的安危 同命运 、 与人 民的疾 苦共 呼吸 ； 中国的诞 生激 新
文艺思想予 以清理 、 反思 ， 对文 艺“ 具论 ” 工 的批 评实 质是
对文艺与政治关系问题的重新认识与评 价。 由于 ２ ０世纪
（ 作者 系中 国传媒 大 学教 授 ， 博士 生导 师）
新 时 期 以来 审 美现 代 性 的理 论 反 思
杨 杰
（ 南大 学 文学 院 ， 济 山东
新时期以来 ， 西方审美现代性思潮在 中国得到 了积极
济南
２０２） ５０２
以来 的中国历史 发展 的特定情况 ， 决定 了文艺与社会政治
毕加索就是突 出的例子 。在 中国大 陆的艺术 氛 围中 ，绘 画 、雕塑等到处可见不 同于 日常所见 的奇特 造型 。我 曾
的惊颤效果 ，这种效果像所 有惊颤 效果 一样也 都被 升华
的镇定来把握 。 ｌ（６ 本 雅 明所 说 的 “ 颤 效果 ”先 是 ”９ｐ” ｌＩ 惊
从 电影这样的现代艺术 门类与传 统 的绘 画所产 生 的不 同
审美效应来说的 ，对于后者 ，他称之为 “ 味” 韵 。
将 “ 审美 惊奇”作 为一个 审美 心理的重要 范畴加以论述 ， 其实 ，它有着更为明显的现代性 因素。
“ 惊颤效果 ”和 “ 韵味 ” ，是 区分 电影艺 术和 传统 绘
画艺术的审美效果 的关 键性概 念 。其 实 ，本雅 明所说 的
社 ，０２． ２０
［］ 宪 ． ５周 审美现代性批判 ［ ． Ｍ］ 北京 ： 印书馆 ， ０ ． 商务 ２５ ０
［］ ６ 马尔库塞 ． 审美 之维［ ． Ｍ］ 桂林 ： 广西师范大学 出版社 ，０２ ２０ ． ［］ ７ 马佐尼 ． 西方美学家论美和美感 ［ ． Ｍ］ 北京： 商务印书馆 ， ８ ． １ ０ ９ ［］ ８ 爱迪 生 ．西 方美 学 家论美 和 美感 ［ ．北京 ： 务 印书馆 ， Ｍ］ 商
社 ，０２ ２０ ．
［ ］ １ 波德莱 ． ０ 波德 莱尔 美学 文选 ［ ． 京 ： 民文 学 出版社 ， Ｍ］ 北 人
１８ ９ ７．
［１ １］ 本雅 明 ． 发达资本 主义时代 的抒情诗人［ ］ 南京 ： Ｍ． 江苏人 民
出版 社 ，０ ５ ２０ ．
力成 为大 片经典 的 《 满城尽带黄金 甲》 十面埋伏 》等 ， 、《
综艺晚会等等属于 大众传媒 的艺术模 式 ，也都 有许 多使 人感到非常惊讶 的语 言或 画面。传媒艺 术是 以视觉 图像 作为审美 要 素 的，接连不 断 地创 造 出令人 惊 奇 的效果 ， 是非常必要的 。现代主 义在造型 艺术方 面也通 过变形 等 艺术手段创造 出具有强烈的视觉冲击力的 “ 惊颤”之作 ，
ｌ９ ９ ８．
的论述 ，其 《 发达资本 主义 时代的抒 情诗人 》一 书就是 对波德莱尔创作 的正面评价 。本雅明指 出：“ 波德 莱尔就
把惊颤经验放在 了他艺术 创造 的中心。 ‘㈣ 同时 ，在 ”１ Ｐ “ 本雅 明看来 ，“ 惊颤效果 ”不仅是波德莱尔诗歌 的核心审
［］ ］ ４ ［ 贝斯 特， 尔纳 ． 现代转 向 ［ ］ 南京 ： 京大学 出版 美 凯 后 Ｍ ． 南
的联想活动 中。观赏者 很难对 电影 画面进 行思索 ，当他
被称为是 “ 观 电影 ” 而 电视 连续 剧 、戏 曲 、Ｍ 奇 Ｔ Ｖ、
意欲进行这种思索 时 ，银幕 画面就 已变掉 了。 电影 银幕
的画面既不能像一 幅画那样 ，也不 能像 有些 现实事 物那 样被 固定住 。观照这些 画面的人所 要进 行的联 想活 动立 即就被这些画面 的变动打乱 了 ，基 于此 ，就产 生 了电影
“ 惊颤效果”不止于 电影 ，而是现代艺术给人们带来 的一 种基本的的审美经验 。波德 莱尔是人 们公认 的能 够代表 现代主义艺术倾 向的现代 诗人 ，他关 于现代 性 的经典 言
论 “ 现代性 就 是过 渡 、短 暂 、偶 然 ，就 是 艺术 的一 半 ， 另一半是永恒 和不 变 。 【 被认 为是 审美现代 性 的基 ”１ ｐ 本表述 。本雅 明则对波 德莱尔 的诗歌 的现代 性作 了系统
美特征 ，而且 也是 审美 现代性 的基本 要素之 一 。因而本
雅明概括说 ：“ 他标 明了现代主义轰动所具有 的代 价 ：光
韵在惊颤体验 中的消失 。他 为认 可这个 消散而付 出了高 价 ，但这是他 的诗 的法则 。 ［１． ） ＂１（１ 在我们 近年来 的文 学 １ｐ６ ２
的响应 ， 文艺学研究 中的审美主义倾 向便是典型代表 。客 观地说 ， 审美现代性思潮在推进我国文艺学研究的不断深 化过程 中起 到不 可忽视 的作用 ， 具有重要的理论价值和现
实意义。 新 时期伊始 ， 人们对“ 文革” 中占据 统治地位 的“ 极左 ”
的联 系比较 密切 ， 至 呈现 为某 种不 断强 化 的态 势。２ 甚 ０ 世纪初 ， 文艺高举“ 科学 ” 民主” 与“ 大旗是 与当时的社会政 治潮流相吻合 ， 有力地推动了半封建半殖民地的中国 向现 代文 明的转型 ； 之后 的民族救 亡运 动更使 文艺紧紧地 与祖
２Ｏ Ｏ ４．［ 参考 Nhomakorabea文
献］
［］德 ］ 贝马斯 ． １［ 哈 现代性 的哲 学话语 ［ ］ 北 京 ： 林 出版社 ， Ｍ ． 译
［ ］德 ］ ２ ［ 韦尔斯 ． 重构美学 ［ ］ 上海 ： Ｍ． 上海译文出版社 ，０２ ２０ ． ［］ ３ 阿多诺 ． 美学理论［ ］ 陈慧 ， Ｍ ． 等译 ． 成都 ： 四川人 民出版社 ，
艺术创作 中 ，追求 令人 “ 颤” 的效 果成 为一种 普遍 的 惊 价值取 向。影 视作 品 中的许 多 情节 和影 像 镜头 、画面 ， 都是 自觉地追求一 种令人惊 奇 的效 果 的。以视觉 的震撼
［］ ９ 本雅明 ． 机械复制时代的艺术作 品［ ． Ｍ］ 北京 ： 中国城市 出版
国的安危 同命运 、 与人 民的疾 苦共 呼吸 ； 中国的诞 生激 新
文艺思想予 以清理 、 反思 ， 对文 艺“ 具论 ” 工 的批 评实 质是
对文艺与政治关系问题的重新认识与评 价。 由于 ２ ０世纪
（ 作者 系中 国传媒 大 学教 授 ， 博士 生导 师）
新 时 期 以来 审 美现 代 性 的理 论 反 思
杨 杰
（ 南大 学 文学 院 ， 济 山东
新时期以来 ， 西方审美现代性思潮在 中国得到 了积极
济南
２０２） ５０２
以来 的中国历史 发展 的特定情况 ， 决定 了文艺与社会政治
毕加索就是突 出的例子 。在 中国大 陆的艺术 氛 围中 ，绘 画 、雕塑等到处可见不 同于 日常所见 的奇特 造型 。我 曾
的惊颤效果 ，这种效果像所 有惊颤 效果 一样也 都被 升华
的镇定来把握 。 ｌ（６ 本 雅 明所 说 的 “ 颤 效果 ”先 是 ”９ｐ” ｌＩ 惊
从 电影这样的现代艺术 门类与传 统 的绘 画所产 生 的不 同
审美效应来说的 ，对于后者 ，他称之为 “ 味” 韵 。
将 “ 审美 惊奇”作 为一个 审美 心理的重要 范畴加以论述 ， 其实 ，它有着更为明显的现代性 因素。
“ 惊颤效果 ”和 “ 韵味 ” ，是 区分 电影艺 术和 传统 绘
画艺术的审美效果 的关 键性概 念 。其 实 ，本雅 明所说 的
社 ，０２． ２０
［］ 宪 ． ５周 审美现代性批判 ［ ． Ｍ］ 北京 ： 印书馆 ， ０ ． 商务 ２５ ０
［］ ６ 马尔库塞 ． 审美 之维［ ． Ｍ］ 桂林 ： 广西师范大学 出版社 ，０２ ２０ ． ［］ ７ 马佐尼 ． 西方美学家论美和美感 ［ ． Ｍ］ 北京： 商务印书馆 ， ８ ． １ ０ ９ ［］ ８ 爱迪 生 ．西 方美 学 家论美 和 美感 ［ ．北京 ： 务 印书馆 ， Ｍ］ 商
社 ，０２ ２０ ．
［ ］ １ 波德莱 ． ０ 波德 莱尔 美学 文选 ［ ． 京 ： 民文 学 出版社 ， Ｍ］ 北 人
１８ ９ ７．
［１ １］ 本雅 明 ． 发达资本 主义时代 的抒情诗人［ ］ 南京 ： Ｍ． 江苏人 民
出版 社 ，０ ５ ２０ ．
力成 为大 片经典 的 《 满城尽带黄金 甲》 十面埋伏 》等 ， 、《
综艺晚会等等属于 大众传媒 的艺术模 式 ，也都 有许 多使 人感到非常惊讶 的语 言或 画面。传媒艺 术是 以视觉 图像 作为审美 要 素 的，接连不 断 地创 造 出令人 惊 奇 的效果 ， 是非常必要的 。现代主 义在造型 艺术方 面也通 过变形 等 艺术手段创造 出具有强烈的视觉冲击力的 “ 惊颤”之作 ，
ｌ９ ９ ８．
的论述 ，其 《 发达资本 主义 时代的抒 情诗人 》一 书就是 对波德莱尔创作 的正面评价 。本雅明指 出：“ 波德 莱尔就
把惊颤经验放在 了他艺术 创造 的中心。 ‘㈣ 同时 ，在 ”１ Ｐ “ 本雅 明看来 ，“ 惊颤效果 ”不仅是波德莱尔诗歌 的核心审
［］ ］ ４ ［ 贝斯 特， 尔纳 ． 现代转 向 ［ ］ 南京 ： 京大学 出版 美 凯 后 Ｍ ． 南
的联想活动 中。观赏者 很难对 电影 画面进 行思索 ，当他
被称为是 “ 观 电影 ” 而 电视 连续 剧 、戏 曲 、Ｍ 奇 Ｔ Ｖ、
意欲进行这种思索 时 ，银幕 画面就 已变掉 了。 电影 银幕
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“ 惊颤效果”不止于 电影 ，而是现代艺术给人们带来 的一 种基本的的审美经验 。波德 莱尔是人 们公认 的能 够代表 现代主义艺术倾 向的现代 诗人 ，他关 于现代 性 的经典 言
论 “ 现代性 就 是过 渡 、短 暂 、偶 然 ，就 是 艺术 的一 半 ， 另一半是永恒 和不 变 。 【 被认 为是 审美现代 性 的基 ”１ ｐ 本表述 。本雅 明则对波 德莱尔 的诗歌 的现代 性作 了系统
