律诗一三五不论

律诗的“一三五不论，二四六分明”以及拗救1、什么是拗句？在格律规定可平可仄之外的字位，若更动了平仄，便出律了，这样的诗句叫做“拗句”（除特拗句外）。

特拗句下面会讲解。

2，什么叫拗救？前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但要注意补救的字一定要在指定的位置，更不能在句末。

凡经过拗救的句子，就算合律！如何拗救后面会讲解。

3，什么叫做特拗句子？在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。

这种格式的特点是：五言第三、四两字的平仄互换位置，七言第五、六两字的平仄互换位置。

这种写法已经千年有余，最先是江西派的诗人创立的，以后诗界就认可了。

注意：在这种情况下，五言第一字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。

七言举例：例句是：任是深山更深处原格是：仄仄平平平仄仄更改后：平仄平平仄平仄这就是特拗句，但我要重申：如果你写成了特拗句式，五言的第一个字，七言的第三个字就不得再任意了。

（七言的第一字可以任意）。

4，什么叫做尾三平？尾三平又称“三平足”或“三平脚”，是指对句结尾连用了三个平声字，此为律诗的忌讳，应当杜绝。

即在七言律句“平平仄仄仄平平”中，第五字应仄而平了；五言律句“仄仄仄平平”中，第三字应仄而平了，造成收尾三字均为平声的情况。

如：花枝欲动春风寒。

（王维）平平仄仄平平平。

又如：春光绣画秦川明。

（杜牧）平平仄仄平平平。

“三平尾”在古诗中较多，近体诗被认为是诗家“大忌”，主要是从诗歌的音律上考虑，如果犯了“忌”，在吟诵时，就会感觉不协调，破坏了诗歌的音律美。

近体诗忌三平尾。

5，什么叫尾三仄？尾三仄就是指出句结尾连用三个仄声字，也叫“三仄脚”，七言律句“仄仄平平平仄仄”中，第五字应平而仄了，写成了“仄仄平平仄仄仄”；五言律句“平平平仄仄”中，第三字应平而仄了，写成了“平平仄仄仄”，造成收尾三字均为仄声的情况。

如：依法修行可入道仄仄平平仄仄仄修改一下：依法修行能入道仄仄平平平仄仄三平尾和三仄尾，在平仄单调上并无二致，为体现理论上的一致性，应将二者都作为禁忌。

6，什么叫做犯孤平？格律诗的一个句子中，全句除韵脚平声字以外，句子中只剩下一个平声字了，这叫做“犯孤平”。

此慨念针对七言诗，五言诗没有那么严格，不可误会。

五言只有一种句式是孤平，即五言“平平仄仄平”句型，第一字用了仄声，成了“仄平仄仄平”，这就是孤平，但可以拗救。

稍后讲解。

现在诗界里关于五言句式孤平的问题众说纷纭，如下请看例句：野店正分泊仄仄仄平仄：不是孤平！野火烧不尽仄仄平仄仄：不是孤平！高阁客竟去平仄仄仄仄：不是孤平！（阁入声字，仄）到家日已曛仄平仄仄平：孤平！只应伴月归仄平仄仄平：孤平！他的意思是说：除了尾字平声外，前四个字里面只有第二个字是平声，定为孤平，其它的就不是孤平了。

其它的句式是不是孤平？我想有待研究。

现在网页里、论坛里对五言格式的孤平、三平尾、三仄尾讲的五花八门，不知道听谁的好，有一些人凭个人意识在讲，找了一些古诗做例句。

古诗本身就有很多不讲究格式的，怎么能够做例句？我个人认为，只有句子中有两个平声连在一起的句子最好，读起来最有韵味。

大家请注意正格，如下：格式是这样规定的：五言：中平平仄仄中仄仄平平中仄平平仄平平仄仄平大家就按照格式写吧，这样不会引起纷争。

不过“平平仄仄平”可以一拗三救，救了以后，也有两个平声字在一起了。

现在我们来讨论一下七言句式的孤平问题：原格式“仄仄平平仄仄平”，如把第三字变动了，就成了“仄仄仄平仄仄平”，第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声字，故称孤平。

一般来说可以“救”，即在适当的位置上、补回某个平声字，使平，仄声的比例恢复大体上的平衡。

还有一个句式是：原格式“平平仄仄平平仄”，如果把第五字变动了，就成了“中平仄仄仄平仄”，第五六七就成了两仄夹一平，也意味着孤平。

如：为了避免“犯孤平”，某些句子的“一、三、五”诸字也不能不论。

凡是“仄平仄”的句子，要注意不能犯孤平。

如何防止？二四六字是“仄平仄”时，第三字或第五字中必须有个平声。

如：仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄7，孤仄，同孤平一样的道理。

但是，孤仄在格律诗里面还算不上大忌，放的宽一些。

8，四连平和四连仄，即连续四个发平音的字，或者连续四个发仄音的字。

持续高音和持续低音，对声韵有妨害，不可。

9，“一、三、五不论，二、四、六分明”怎么解释？这是一个概括性的句子，不是说所有句式中一、三、五的地方都不要论，在特定的环境下有几处第一、三、五字的地方还是要论的，不然，就会出现“三平尾”、“三仄尾”以及“孤平”现象。

下面我会讲到的。

“二、四、六分明”是一种很严谨的说法，即句中的第二、四、六字不得随意出格。

关于第二个字，无论是五言还是七言，目前还没有可以随意变动的例子，关于第四个字，只有五言的“仄仄平平仄”第四字拗了，在对句的第三字补救；七言的第四字，目前还没有可以随意变动的例子，关于第六字，七言有两种变动的例子，如特拗句“仄仄平平平仄仄”句子中的五六字调换了位置，称为五拗六救，还有七言的“平平仄仄平平仄”第六字出格了，必须在对句的第五字补救。

如何补救，下面我会详细讲解。

10，分句式讲解一、三、五不论，二、四、六分明五言：a,平平仄仄平这一句的第一字不可以随意，随意了就成了中平仄仄平，是孤平，如果第一字变动了，要在第三字补上一个平声字；第三字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了；第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明。

b，仄仄平平仄第一个字可以随意，写成中仄平平仄；第三个字不可随意，万一第三字随意了，第四个字没有随意，就算了，也不补救；第五个字是韵脚，更不可随意；（有押仄韵的，下面同，即使是白脚，也不可以随意）第二个字和第四个字不准随意，二、四要分明，万一第四个字变动了，要在对句（下一句）的第三个字补救。

c，平平平仄仄第一个字可以随意，写成中平平仄仄；第三个字不可随意，随意了就成了三仄尾；万一第三字变动了，第四字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第一字就不准再随意了；第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。

二、四要分明。

（第四字变动，除特拗句外）d，仄仄仄平平第一个字可以随意，写成中仄仄平平；第三个字不可随意，随意了就成了三平尾；第五个字是韵脚，更不可随意；第二个字和第四个字不准随意。

二、四要分明。

七言：(a)仄仄平平仄仄平第一个字可以随意，写成中仄平平仄仄平；第三个字不可随意，随意了就成了孤平；如果第三字变动了，要在第五字补上一个平声字；第五字变动了是小拗，写诗的时候不好换字就算了；第七个字是韵脚，更不可随意；第二、四、六个字不准随意。

二、四、六要分明。

(b)平平仄仄平平仄第一、三字可以随意，写成中平中仄平平仄；第五个字不可随意，万一第五字随意了，要在对句（下一句）的第五字补上一个平声字；第七个字是韵脚，更不可随意；第二、四、六个字不准随意。

二、四、六要分明。

万一第六个字变动了，要在对句（下一句）的第五字补上一个平声字；但是，不允许五、六两个字同时变动；(c)仄仄平平平仄仄第一、三字可以随意，写成中仄中平平仄仄；第五个字不准随意，随意了，就成了三仄尾，万一第五字变动了，就在第六字补上一个平声，是特拗，特拗以后，第三字就不准再随意了；但是，第一字还可以随意。

第七个字是韵脚，更不可随意；第二、四、六字不准随意。

二、四、六要分明。

（第六字变动，除特拗句外）(d)平平仄仄仄平平第一、三字可以随意，写成中平中仄仄平平；第五个字不可随意，随意了就成了三平尾；第七个字是韵脚，更不可随意；第二、四、六字不准随意。

二、四、六要分明。

11，格式（指的正格）可平可仄的地方是怎样规定的：五言：平平仄仄平中仄平平仄中平平仄仄中仄仄平平七言：(a)中仄平平仄仄平(b)中平中仄平平仄(c)中仄中平平仄仄(d)中平中仄仄平平12，律诗中出现了拗句，一般要补救，这就是“拗救”。

拗救一般有以下几种方法：a、孤平拗救。

在五言“平平仄仄平”和七言“仄仄平平仄仄平”句式中，五言第一字、七言第三字必须用平声，否则叫做“犯孤平”。

但是，如果五言第一字、七言第三字用了仄声，怎么办？可将五言的第三字，或七言的第五字，该用仄声的改用平声，这就把孤平救过来了。

这种救法，五言（简称一拗三救），七言（简称三拗五救）。

也叫本句自救，如：五言恐惊天上人（李白）平平仄仄平（正格）仄平平仄平（自救格）七言未到晓钟犹是春（贾岛）仄仄平平仄仄平（正格)仄仄仄平平仄平（自救格）b、特拗必救。

在五言“平平平仄仄”和七言“仄仄平平平仄仄”的句式中，若五言第三字、七言第五字用仄声，那么五言第四字、七言第六字必须改为平声，成为“平平仄平仄”、“仄仄平平仄平仄”。

这也是本句自救。

如：五言仍邻故乡水，（李白）平平平仄仄，（正格）平平仄平仄，（自救格）七言千载琵琶作胡语，（杜甫）仄仄平平平仄仄，（正格）仄仄平平仄平仄，（自救）这种"特拗"句式，多数用于尾联的出句即第七句，成为唐宋诗人的一种时尚。

用于其它联的出句也有，但较少。

现代人作旧体诗，也常用这种句式。

c，大拗必救。

在出句五言“仄仄平平仄”和七言“平平仄仄平平仄”句型中，五言第四字、七言第六字用了仄声（或五言的三四两字都用了仄声），就在对句五言的第三字、七言的第五字改用平声来补偿。

看举例：原格式：“仄仄平平仄，平平仄仄平”变格式：“仄仄平仄仄，平平平仄平”这一种是出句的第四字拗了，到对句的第三字补救。

还有一种与这种基本相同：原格式：“仄仄平平仄，平平仄仄平”变格式：“仄仄仄仄仄，平平平仄平”这一种是出句的第三、四字都拗了，也是到对句的第三字补救。

如果“仄仄平平仄”，只有第三个字变动了，不要救，我们再来看七言的大拗如何补救：原格式：“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”补救后：“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。

如果“平平仄仄平平仄”第五字出格，也用同样的方法补救（即在对句的第五字补救）。

最好不出格，补救太麻烦。

请看对句相救。

如：野火烧不尽，（出句四字拗）仄仄平平仄，（原格式）仄仄平仄仄，（拗格式）春风吹又生。

（对句救出句）平平仄仄平。

（原格式）平平平仄平。

（对句三字救）d，对句救出句，然后又本句自救，如下：紫竹夜宿雨，出句三四字拗仄仄平平仄，正格仄仄仄仄仄，变格媚娘红绣妆。

对句救出句又自救平平仄仄平。

正格仄平平仄平。

救出句又自救格媚娘红绣妆，是本句自救，即一拗三救，“红”字即救了出句的“夜、宿”又救了本句的“媚”字，这个实在太复杂，大家知道就行了，不要模仿。

衣服上的补巴打多了，总是不好看。

一首诗里面的拗救最好不要超过两处。

13、半拗可救可不救。