鹭与雪的读后感十篇

鹭与雪的读后感十篇《鹭与雪》是一本由(日)北村薰著作，人民文学出版社出版的平装图书，本书定价：23.00元，页数：217，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。

《鹭与雪》读后感(一)：鹭与雪五星是在明白结尾的日期意义后打出来的。

全书字里行间透出的优美温柔细腻活泼给人感觉所有的故事与思考真的是出自一位华族高贵的小姐。

她聪慧善良，喜读书且勤于思考，由于良好的教养，她的日常无论惊心动魄还是绚烂忧愁，都被笼罩仿佛一层薄纱一样的平和的氛围里。

这正像是昭和时期的日本，迷雾笼罩着血腥诡谲的真相。

越来越紧张地氛围之后书末的日期使人不寒而栗。

骚乱-雪。

《鹭与雪》读后感(二)：隔雾看花的华族推理本书收录三部中短篇作品，内容都是轻描淡写的日常推理。

北村薰的文笔清新细腻，作为纯文学来看待也不落下品，但是作为推理小说来看的话，全书都没有任何大的谜团，所谓诡计也都是些老掉牙的小伎俩，真相无非都是误会或看错之流的解答，看惯华丽又重口的日系推理的童靴可能会大感失望。

其实作者重点不在于推理，而是借由三起事件反映当时的社会百态和没落贵族的生活。

由于出场角色基本都是华族，通篇流露着一股往好了说是恬淡典雅往差了说是中二装逼的氛围，日本读者看了可能都会觉得缺乏现实感和代入感，更别说中国读者了。

不是这本书不好，只是假如你像我一样是没有足够日本近代史知识基础的普通读者，估计很多地方都无法真正理解，只能隔雾看花，模模糊糊懂个大概罢了。

《鹭与雪》读后感(三)：MissBecky 别姬小姐时代感很强的昭和文风，超优雅的文字质地。

女性角色的塑造出神入化，精致生动。

桐原伯爵家内柔外刚，一旦决定就勇往直前的道子小姐；天然纯真拥有一颗冒险心的英子小姐；冰雪聪明无所不能的罕见大小姐专职女司机别姬小姐；像富士山一样的传统日式千枝子小姐。

在三十年代的东京都内，向西方靠拢是最先进时髦的，上流社会华族们穿洋装、喝伦敦红茶、坐美国福特汽车，用莱特或奥林匹克相机，孩子们对地铁不再新鲜可以独自乘坐、去市中心的电话间拨打电话…当然也会穿戴绮丽和服看古典能乐。

这些所有的日常，甚至是说话语气的停顿、神情体态等用语言难以刻画的东西全部栩栩如生，仿佛视同置身在此。

《失踪的父亲》那一章节里泷泽子爵的所为非常符合日本人的生命哲学，“尽管如此，我还是觉得她很可爱。

我迷恋着妻子、孩子。

可是，随着时间的过去，我的忧虑越来越深，终于到了极限。

在那个包括我深爱的妻子和孩子的世界里，我已经不能呼吸了。

不是我抛弃了那个世界，是我被那个世界抛弃了。

”推理成份就像点缀般微弱，所谓日常推理大抵就是这个风格吧。

全文最后一句话意义重大，看过之后毛骨悚然。

这个系列若能被一位才气凛然的导演电影化…《鹭与雪》读后感(四)：骚乱的时代这不是一本推理小说。

简介为这本书打上“推理小说”的标签，使人们在阅读之前就产生了对推理小说类型情节的期待——这不利于读者欣赏这本佳作。

推理部分，或者说一些奇异之事，只是这本书的一部分点缀。

别姬小姐系列，我看过《城市之光》和《鹭与雪》，个人认为《鹭与雪》更容易理解，应该是因为“二二六”事件与日本侵华战争联系密切，于是带我进入到了一个熟悉的历史背景下。

当历史汹涌地扑向我时，《鹭与雪》这本小说中描述的人与事突然丰富起来，又突然渺小，只能嗟叹。

沉重的历史让人喘不过气来，但书中情节一幕幕重现，又使人忍不住又读一遍。

唯美雅致又充斥着繁杂约束与无奈的贵族生活，随着文末最后一句“昭和十一年二月二十六日”像是被一股巨大的力量从梦境拉回了现实，贵族小姐故事也因为这一句话终了，日本接下去发生了翻天覆地的变化。

这是一本时代小说。

本书中最有意思的还是别姬小姐与英子的对话。

英子有着十八岁少女的天真和好奇，而别姬小姐则像是一位长者，适时地进行点拨。

两者对话，不仅是推动情节，更让我感受到两个不同阶级的女性跨越社会的眼光产生惺惺相惜的友情。

即便作为一个学识深厚的女性，别姬小姐在昭和年代也有着无法跨越的阶级鸿沟和性别歧视，但是从胜久先生与别姬小姐的对话，以及胜久先生对别姬小姐的赏识。

可以看出随着西洋文化的交流和引入，男女之间已经逐渐摒弃了一些阶级及性别的偏见，平等地进行交流，相互欣赏。

作为贵族的小姐，英子欣赏别姬小姐，但并不能体会别姬小姐所处的社会阶级的无奈，当别姬小姐说“那是因为我觉得我什么都不行”，英子也无言了。

《鹭与雪》在本书中有两个意指，“鹭”为日本能乐作品中的一部《白鹭》，“雪”为诗作《呓语》中“骚乱——雪”。

本书表现了日本特色的传统文化，世袭制下的社会现状及问题，书中主人公的思想在当时的时代下是先进的，借人物之口，表达了作者站在今天时代背景下对于日本历史中文化、制度、战争、以及女性地位的思考。

也暗指看似平静下，不安波涛汹涌，同时也将读者引向了一个充满硝烟的动荡时代。

《鹭与雪》读后感(五)：盘中餐盘中餐偷爱警/文北村引用文学书籍、诗句、民间故事，混搭于文学当中。

对中国读者而言，参看日本文学的典籍，或许是一件非常复杂的事情，但通过本书中日本的诗句，可以看到，日本诗歌的些许魅力。

与中国诗歌相比，并没有太多的古典含义。

更注重意境的表现力，体现个人的心境。

散文诗的表现手笔，写实、直叙的效果尤为突出。

文体结构松散，中心主题不明显。

无酣畅的快感可言，转向另一个角度看，北村文字，带有淡淡的时代印象，软文的进展风格，微敏脆弱。

强式基调的色彩，北村笔下，搜索不到片刻，甚至连一丝悬疑、凝血的弑感，都闻不到。

北村似乎走上了，一条温和派的文字路线。

时代情感的波段，不断的调整。

接收到一个个看似平淡的信号，却蕴含着，广有深意的情节故事。

本书是非本格派的小说，当然，有人说是超越了本格派的推理，不否认，但绝不承认是推理，只是三段故事的分析结果，略有不同而已。

三段故事的连贯性很强，但没有密切关联性。

英子小姐却陪着读者，共同走过三段故事的全部路程。

上流贵族的小姐，能陪着读者一起走路，临幸还是宠爱，自己读过，你就晓得了。

婉转的手法，娴熟的描述，不断推置的布局，带引读者。

步入到另一种情景当中，北村为读者上了一课，贵族的烦恼，贵族的忧虑，贵族的争端。

名利、身份、落俗，哪一样面子工程，都会给这个显赫的地位标志，带来极大的烦恼和苦闷。

落魄的身体，要比落魄的灵魂，更具有现实价值，泷泽有点敏感过度。

但其所考虑的问题，是许多上流人士、奋斗人士、以及生活在洪流中的人，面对和争取的利益几何体。

急切的争取到、得到的时候，如梦方醒，悔不当初，到时候黄花菜都凉了。

三段短文，以逆世、邪恶、玩笑落脚。

好似川剧变脸，百态端倪，尽享争宠。

简短的段落，有序的转折，紧凑的递进，增加了故事的层次感，强化了情景描写的布置。

套用了许多，有趣的小故事。

读此书，稍显寡淡茕然，食之无味，弃之可惜。

如果是硬派推理爱好者，显然本书不是你的菜，如果你是小清新的文艺派，非常好，此书正中下怀，你的盘中餐，慢慢享用。

《鹭与雪》读后感(六)：淡雪白鹭和歌远——《鹭与雪》的北国之美淡雪白鹭和歌远——《鹭与雪》的北国之美就如同本书的封面一样，北村薰为我们娓娓道来的这三段故事，就如同是时光的背面的光点，在闪耀的七彩后，见到的是静静的白。

以没有死亡的推理出道的这位异于常“手”的写手，并不仅仅想要回避现实的残酷，而是想要为我们铺陈出一段真实和充满淡淡的忧伤时代感的光阴。

似水年华里，那些似乎有些奇特的谜团，事实上是生活吧。

或许是失踪了的父亲、或许是在照片上意外出现的未婚夫、或许是与菩提结缘的“狮子”、或许是……小到不能再小的事情，三个可人的年轻女子，不是迷雾重重下的丑与美，而是带着淡淡哀伤的悠远的故事，融合在和歌声中，成为了北国雪花中的那个温柔的背影。

作者对于昭和年间的时代的刻画似乎是带着些许川端的影子的，也许是因为川端康成已经是日式美景的象征了吧，如同橱窗里面的画，看多了，下笔的时候自然也就有了前人的神韵，而北村薰本人也没有避讳自己汲取前人的养分的念头，与其说是模仿了意境，不如说是向前辈的致敬，要不然，也就不会让故事中的主人公阅读别家的作品了吧，毕竟作家们的自负与自恋，实在是根深蒂固呢。

其实阅读本书，有没有看懂谜团都不是什么打紧的事情，因为跳出设计的条条框框，不过是一出出由人性演绎的悲欢而已。

而自然营造的永恒的悲伤，则不是所有的作家都能够做到的吧，也许这也是为什么北村能够得到直木奖的青睐而许多推理界大腕们却与这一殊荣擦肩而过的原因吧。

当然，个人认为本书的另一大看点是作者对女性角色的塑造。

由于日本本身是一个非常注重传统的国家，也是对文化的沿袭非常拥有认真的精神的国家，因此我们必须承认，在长长的历史河流中，能够让久远的美留下得如此精彩的国度，日本确实是在我们的前面，如同那带着哀伤的“尺八”，不得不让人感叹。

英子、别姬、千枝子，三位身份不那么相同的日本传统女性，在那个似乎是下着雪的阴霾的天空里，行走着；和服、木屐、纸伞与散着光芒的老式的克莱斯勒、老式的莱卡式的相机，东西方的交会显得柔和、久远，就像是黑白照下的赫本或者苏菲•玛索，是属于人类的那种淡淡的美感。

无需多么对比鲜艳或者活力四射，洗尽铅华后，绵长久远存在的是人类的那种永恒的美，会有随着岁月消逝而去的忧伤，却又有“信、达、雅”的思绪绵长。

淡雪、白鹭、和歌，假若你喜欢日式的北国，那么读一读此书。

假若你不爱，也不要错过，因为，美的东西，都值得留住。

y林怿2012年4月23日星期一.m.16:34写于粮道街165#《鹭与雪》读后感(七)：昭和十一年二月二十六日的那场大雪“那是昭和十一年——二月二十六日的事情。

”——这是《鹭与雪》的最后一句。

读到这里，之前读不懂的地方，之前读得疑惑的地方，终于解开了。

昭和十一年即1936年。

那年的2月26日，东京下起了几十年不遇的大雪，一批日本“皇道派”下级青年军官率士兵在东京起事，袭击政府首脑官邸或私宅，史称“二二六兵变”。

兵变激怒了天皇，最终以失败告终。

这是日本陆军内部皇道派与统制派两派的决战。

此后，日本迅速走向军部法西斯专政的道路。

“二二六兵变”被认为拉开了全面侵华战争的序幕。

本书由三篇小说组成，在情节上各自独立，也存在内在的联系。

主人公都是高中生花村英子和她的女司机别姬小姐。

书中，战前日本贵族的生活看似高雅平静，实际上暗潮涌动。

花村和别姬组成“二人侦探组”，对日常生活中的种种谜团展开了调查。

第一篇《失踪的父亲》讲前途似锦的子爵抛妻弃子，下落不明。

他为什么想摆脱贵族生活呢？第二篇《狮子与地铁》写一个小学生在升学重压下的古怪行为，特别写了当时日本底层社会的各种黑道团伙，花村在调查过程中遇到了袭击。

第三篇《鹭与雪》写了几个关于“分身”的故事。

在日本文化里，看见自己的“分身”预示着灾难即将来临。

探案故事不过是点缀，这是一部类似于林海音《城南旧事》的抒情性作品。

作者浓墨重彩地展现人们日常生活的点点滴滴，婚丧嫁娶、穿衣打扮、言谈举止、诗书戏曲，以优美的散文化笔调向读者娓娓道来。