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欧阳询楷书结构36法欧阳询的书法熔汉隶和晋楷的特点，又参合了魏碑，博采众家之长。
其特点是严谨工整、平正峭劲。
字形稍长、分间布白，中宫紧密，主笔伸长，显得气势奔放。
欧阳询曾留下“字体结构法”三十六条，一切艺术中的法，都可以活学活用，要从有法到无法，这才是真正的艺术。
1、排叠字欲其排叠，疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽、藁、畫、褰、筆麗、羸、爨”之字，系旁言旁之类，八法所谓分间布白，又曰调匀点画是也。
2、避就避密就疏，避险就易，避远就近。
欲其彼此映带得宜，如[庐]字上一撇既尖，下一撇不应相同。
“俯”字一笔向下，一笔向左。
[逢]字下“辶”拔出，则上笔作点，亦避重叠而就简径也。
3、顶戴顶戴者，如人戴物而行，又如人高妆大髻，正看时，欲其上下皆正，使无偏侧之形。
旁看时，欲其玲珑松秀，而见结构之巧。
如“臺、響、營、帶”。
戴之正势也。
高低轻重，纤毫不偏。
便觉字体稳重。
4、穿插穿者，穿其宽处。
插者插其虚处也。
如[中]字以竖穿之。
“册”字以画穿之。
“爽”字以撇穿之。
皆穿法也。
“曲”字以竖插之，“爾”字以“乂”插之。
“密”字以点啄插之。
皆插法也。
欧阳询楷书《初拓皇甫君碑》5、向背向背，左右之势也。
向内者向也。
向外者背也。
一内一外者，助也。
不内不外者，并也。
如“好”字为向，“北”字为背，“腿”字助右，“剔”字助左，“贻、棘”之字并立。
6、偏侧一字之形，大都斜正反侧，交错而成，然皆有一笔主其势者。
陈绎曾所谓以一为主，而七面之势倾向之也。
下笔之始，必先审势。
势归横直者正。
势归斜侧戈勾者偏。
7、挑连者挑，曲者。
挑者取其强劲，曲直本是一定，无可变易也。
又如“獻勵”之撇，婉转以附左，曲折以承上，此又随字变化，难以枚举也。
8、相让字之左右，或多或少，须彼此相让，方为尽善。
如“馬、旁、糸、旁、鳥、旁”诸字，须左边平直，然后右边可作字，否则妨碍不便。
如“鳴呼”字，口在左者，宜近上，“和”、“扣”字，口在右者，宜近下。
欧阳询行书千字文9、补空补空，补其空处，使与完处相同，而得四满方正也。
欧阳询楷书三十六法欧阳询三十六法传为欧阳询所写，故称为“欧阳询三十六法”。
这篇书论是后人对欧阳询楷书的评述和总结，对我们领略欧公的艺术风貌和掌握欧公楷书的法度特点很有帮助。
1.排叠这里所说的“排叠”，应该是指上下结构笔画较多的字。
观欧阳询的书法，我们看到，凡是这一类字，欧阳询都写得疏密得当、高矮得宜、点画清楚、向背分明。
密处并不拥挤，阔处也不虚空，上下两部分别安排，非常协调。
这类字的书写要求：一是把握结构，二是笔画准确，不要杂乱无章。
2.避就这里所说的“避就”，是指结构的险易、疏密、远近要协调恰当，在笔画上、安排上讲求变化、谦让、不重复、不雷同。
遇到很密集、很繁杂的地方，笔法应调整，使其舒缓和流通；某些部位的安排和笔画的形态要讲求迎让和避就。
3.顶戴“顶戴”，释义头上载物，或是引申为头上载物而行。
这里也可以指“戴了帽子”的字。
该法强调：凡是上大下下的字，要求正而不斜，立而不倒，字的重心一定要安稳，不可斜侧。
因为是上大下小的字，切忌头重脚轻。
4.穿插“穿插”，释义笔画之间的穿插和交错，但细分析“欲其疏密，长短、大小匀停，”句，似乎远并不简单。
“穿”，贯通的意思；“插”，刺入的意思，意指在笔画穿插、交错时，务使其畅通和稳实，要求笔法准确和精密，以穿插之法，来调整结构的疏密和长短。
一个笔画从某个部位穿过时，要找好位置，要注意与整个字的关系，要求四面停匀，八边具备。
5.向背“向背”，是“相向”、“相背”的简称，字形应都是左右结构的。
“相向”的字，除了上述的例子外，还有“助”、“沙”、“动”、“纱”等字；“相背”的字，除了上述例字外，还有“狠”、“驰”、“施”、“张”等字。
无论是“相向”或是“相背”,这里说的都很抽象，对于初学者可能很不好理解。
但只要记住，凡是左右结构的字，都要注意笔画的形态，要顾盼呼应，神气贯通。
6.偏侧凡字都有正斜偏侧之分，因为有了字型的正斜偏侧，才有了字型的正斜偏侧，才有了汉字的千姿百态，也才有了书法艺术。
欧阳询《楷书三十六法》欧阳询作为楷书四大家之一，我们现在学欧楷的人无法枚举，但是最终不是人人都能坚持下来，也不是每个学欧楷的写得都好。
其原因在于唐楷在法度上要求比较多所以难度也较大，很多人写一段觉得很难写得像因此就改投门庭了。
其实学欧楷是有规律可循的，只有掌握这些规律才能更快地入门少走弯路。
比如今天分享的欧阳询《楷书三十六法》就是地欧楷结架布置的总结，对快速掌握汉字的间架结构布局有非常重要的指导作用。
排叠有上下重叠的字，要排叠疏密停匀,不要宽窄不均,如“壽"、“藁"、“畫"、“竇"、“筆"、“麗"、“羸"、“爨"这类字形。
避就字的布局要避免过紧密，应该疏展些,避免过分求险，应该写得平易,避免写得过分远，要注意距离拉近些,要做到彼此相会照关联。
比如“廬"字,上一撇已经出锋写得尖了,里面的那一撇就不应该再写得相同；“府"外个的撇要向下，单立人的短撇字一笔向左；“逢"字下“辶"向右出锋,那么上面的反文旁的捺画就可写得点式，也就是说要避免重复。
顶戴上下结构的字，要做到上重下轻具备形势，但也不能头轻脚重。
如“曡"、“壘"、“藥"、“鸞"、“驚"、“鹭"、“鬐"、“聲"、“醫"这类字；穿插笔画有交叉的字，要做到疏密恰当，长短大小匀称。
如“中"、“弗"、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“爾"、“襄"、“甬"、“耳"、“婁"、“由"、“垂"、“車"、“無"、“密"这类字,也就是《八诀》中所说的四面停匀,八边具备。
欧阳询《三十六法》原文和译文1欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书?欧阳询传》云：“询,,笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧大家”。
《旧唐书·欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
穿插字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“爾”、“襄”、“甬”、“耳”、“婁”、“由”、“垂”、“車”、“無”、“密”之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
欧阳询6法及释文欧阳询《三十六法》原文及释文如下：1.排叠：1.原文：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨” 之字，“系” 旁、“言” 旁之类，《八诀》所谓“分间布白”，又曰“调匀点画” 是也。
高宗《书法》所谓“堆垛” 亦是也。
2.释文：书写时，要根据每个字的点画多少和长短安排好体形大小与疏密，使其匀称得当，宽窄适度。
对于笔画多的字，像“寿”“藁” 等，以及“糸” 旁、“言” 旁的字，点画都要有各自的位置，做到疏密均匀。
2.避就：1.原文：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐” 字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府” 字一笔向下，一笔向左；“逢” 字下“辶” 拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
2.释文：字体结构要注意疏密、险易、远近的变化得当，相互呼应配合适宜。
比如写“庐” 字，两撇不能相同；“府” 字的两撇方向不同；“逢” 字下面的“辶” 写法特殊，上面要加点避免重叠，追求简洁。
3.顶戴：1.原文：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“叠”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
2.释文：字体中上面部分大、下面部分小的字，要顶正而不偏侧，使其稳重有势。
像“叠”“垒” 等字，上面较为繁复，下面相对简单，要保持平衡和稳定，符合上重下轻的结构特点。
4.穿插：1.原文：字画交错者，欲其疏密、长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井”、“曲”、“册”、“兼”、“禹”、“禺”、“爽”、“尔”、“襄”、“甬”、“耳”、“娄”、“由”、“垂”、“车”、“无”、“密” 之类。
2.释文：通过横竖笔画贯穿和斜势线条交错的方法，来协调疏密、长短、大小不同的字形，使字的间架结构均衡。
5.向背：1.原文：字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非”、“卯”、“好”、“知”、“和” 之类是也。
欧阳询楷书结体三十六法诠释一、背景简介欧阳询（557年-641年），字达之，唐代开元年间著名书法家。
他创立了楷书结体，被誉为“楷书鼻祖”。
本文将对欧阳询楷书结体的三十六法进行详细解析。
二、横画法欧阳询横画法的特点在于横势雄健而饱满，端庄大方。
他善于利用较多的横画，增加书法的平衡感和力度感。
三、撇画法欧阳询撇画法独具匠心，勾勒出独特的画风。
他的撇画一般以势锋为主，短而有力，层次分明，给人以坚定果敢之感。
四、提画法欧阳询提画法讲究“一字十方”，即书写每个字时须尽量达到画面上、下、左、右等多个方向。
这种书法手法使得字体更加丰满饱满，豪情四溢。
五、点画法欧阳询点画法非常有特色。
他注重点画的位置和大小，通过点的变化表现出文字的韵味和魅力。
六、结体法欧阳询的结体法是指字体的整体结构。
他注重字体的均衡和疏密有致的排列，使得整篇作品显得和谐统一，视觉效果突出。
七、遒劲有力欧阳询的楷书结体充满了遒劲有力的特点。
他用笔有力，形势矫健，给人以深深的印象。
八、舒展自如欧阳询的书法作品流畅自如，起筆雄健而洒脱，收筆圆润舒展，给人以宏大、灵动之感。
九、风格独特欧阳询的楷书结体具有浓厚的个人风格。
他在传统的楷书基础上加入了自己的创新，形成了独具特色的作品。
十、表现力强欧阳询的作品富有表现力，字体刚劲有力，字迹流畅优美，意境深远，堪称书法艺术的典范。
十一、精益求精欧阳询卓越的艺术才华使他不断追求更高的境界。
他在楷书结体的创作中不断探索，不断提高自己的造诣。
十二、对后世影响深远欧阳询楷书结体的创立对后世书法家产生了深远的影响。
他的书法艺术成就为后来的书法家提供了宝贵的借鉴和参考。
十三、继承与发展欧阳询的楷书结体得到了后世书法家的广泛继承与发展。
他的独特风格成为了后来书法发展的重要基石。
十四、书法教育与研究欧阳询的楷书结体也为书法教育和研究提供了宝贵的资源。
学习欧阳询的结体法对于提高自己的书法水平有着极大的帮助。
十五、传统与现代结合欧阳询楷书结体的艺术魅力使得它能够与现代社会相结合，创作出更多具有时代特色的作品。
欧阳结字三十六法是什么欧阳询(557年-641年)，字信本，唐代书法家。
潭州临湘(今湖南长沙)人。
他的楷书字体，成为后来学习书法者经常模仿的对象。
那你知道欧阳结字三十六法吗?欧阳询的字体有何艺术特色?下面是店铺为你搜集到的相关内容，希望对你有所帮助。
欧阳结字三十六法是什么后人根据欧阳询的结字特点总结了三十六种结字的法则，称为欧阳结字三十六法。
排叠：字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“寿”、“藁”、“画”、“窦”、“笔”、“丽”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀》所谓“分间布白",又曰“调匀点画”是也。
高宗《唱法》所谓“堆垛”亦是也。
避就：避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“庐”字，上一撇既尖，下一撇不当相同;“府”字一笔向下，一笔向左;“逢”字下“辶”拔出，则上必作点,亦避重叠而就简径也。
顶戴：字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“曡”、“垒”、“药”、“鸾”、“惊”、“鹭”、“鬐”、“声”、“医”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
穿插：字画交错者，欲其疏密,长短、大小匀停，如“中”、“弗”、“井"、“曲"、“册"、“兼"、“禹"、“禹"、“爽"、“尔"、“襄"、“甬"、“耳"、“娄"、“由"、“垂"、“车"、“无"、“密"之类，《八诀》所谓四面停匀，八边具备是也。
向背：字有相向者，有相背者，各有体势，不可差错。
相向如“非"、“卯"、“好"、“知"、“和"之类是也。
相背如“北"、“兆"、“肥"、“根"之类是也。
偏侧：字之正者固多，若有偏侧、欹斜,亦当随其字势结体。
（传）欧阳询《三十六法》原文和译文欧阳询简介和解题：欧阳询（五五七年——六四一年），唐初书法家。
字信本，潭州临湘（今湖南长沙）人。
历南朝陈及隋，后入唐。
官至太子率更令，世称“欧阳率更”。
曾奉诏参修《陈书》，又领修《艺文类聚》。
擅长书法，初学二王及北齐三公郎中刘珉，后自成面目，於平正中见险绝，最宜初学，后人号为“欧体”。
与虞世南俱以书法著名於世，并称“欧虞”，又与虞世南、褚遂良、薛稷并称为“初唐四大家”。
《旧唐书•欧阳询传》云：“询……笔力险劲，为一时之绝，人得其尺牍文字，咸以为楷范焉。
高丽甚重其书，尝遣史求之。
”贞观元年，唐太宗下诏设立弘文馆，敕由欧阳询、虞世南教示楷法。
唐张怀瓘《书断》称询“八体尽能，笔力劲险，篆体尤精。
”列其飞白、楷、行、草入妙品，大小篆及章草入能品。
传世碑刻有《九成宫醴泉铭》、《化度寺碑》和《皇甫诞碑》等，存世墨迹有《张翰帖》、《卜商帖》和《梦奠帖》。
欧阳询书论著述有《八诀》、《三十六法》、《传授诀》和《用笔论》。
《三十六法》，《佩文斋书画谱》在题后注云：“诸本都附欧阳询后，今考篇中有高宗书法、东坡先生及学欧书者等语，必非唐人所撰，故附於宋代之末。
”然历代皆视《三十六法》出於欧阳询，是注可能为后人依《三十六法》为蓝本而有所增损，故仍列此篇於欧阳询，但不作详注。
原文：三十六法排叠字欲其排叠疏密停匀，不可或阔或狭，如“壽”、“藁”、“畫”、“竇”、“筆”、“麗”、“羸”、“爨”之字，“系”旁、“言”旁之类，《八诀所谓“分间布白”，又曰“调匀点画”是也。
高宗《书法》所谓“堆垛”亦是也。
避就避密就疏，避险就易，避远就近，欲其彼此映带得宜。
又如“廬”字，上一撇既尖，下一撇不当相同；“府”字一笔向下，一笔向左；“逢”字下“辵”拔出，则上必作点，亦避重叠而就简径也。
顶戴字之承上者多，惟上重下轻者，顶戴，欲其得势，如“疊”、“壘”、“藥”、“鸞”、“驚”、“鷺”、“鬐”、“聲”、“醫”之类，《八诀》所谓斜正如人上称下载，又谓不可头轻尾重是也。
结体三十六法结体三十六法相传出于唐代欧阳询。
不管是否可靠，但它提出结构处理时的一些规律性的经验，如果能灵活运用，对掌握好字体的间架结构说来，无疑是有益的。
这三十六法有重复、矛盾之处，还值得研究。
同时书法既然是艺术，就决不能生搬硬套，食古不化，要灵活运用，合理变通，才能创造成功的作品。
楷书“结体”三十六法：1、排叠：指字的两种以上单体笔画的排叠，多指结体本身具有纵势的字。
如：寿、笔、赢、夔等字，“系'旁、“言'旁之类。
由于笔画多，因此排叠是要注意疏密停匀。
结体的宽窄和笔画长短，要视字本身结体情况来安排。
如笔字本身结体处纵势，写时要避免写窄了，寿字笔画多，注意密中有疏，取其自然。
总之，要随字就行，调整点画的大小、长短、疏密，根据每个字的点画多少和长短，安排好体形大小与疏密，使其匀称停当，阔狭适度。
2、避就：指笔画安排避重复而就变化，避密而就舒。
如笔画密的地方要往疏的地方安排；重复的笔画要有变化，彼此变化得当，映带合宜。
如“府”字外、内二撇应处理不同，外撇向下则内撇向左；又如“廬'字,上一撇既尖,下一撇不当相同；又如“發”字，外边上右已是捺笔，则右下“又”字就要用短捺点，否则就重叠雷同了；“逢”字下“辶”拔出,则上必作点,亦避重叠而就简径。
3、顶戴：指字的上部笔画多而下部笔画少，如同人头上戴物件，如：聲、警、薬、壨、曡、礨、药、鸾、鹭、鬐、医之类。
结体安排不能有头重脚轻现象，上下调匀一致，重心才能稳定，要稳重而不浮漂，笔画的长短疏密要生动有致。
4、穿插：指字体笔画的穿插交错，如：中、曲、册、爽、弗、井、兼、禹、爾、襄、甬、耳、婁、由、垂、車、無、密等。
通过横竖笔画贯穿，和斜势线条交错方法来协调疏密、长短、大小的字形，达到均衡间架结构的目的。
“中”以竖画穿其中空，“曲”以两竖画穿过，“册”以横画穿过，“爽”以长撇穿过，这些穿插都使字的结体能做到四面停匀，八边俱备，统一而有变化，参错而不紊乱。
欧阳询楷书《间架结构三十六法》左小右大：左小右大，左荣右枯，实为字之左高右低左短右长：二者皆字之病也。
褊：褊者欲其结束整齐，收敛紧密也。
病，故需结构平正，左右大小相停也。
今说：左高右低，左短右长，这二节都是字今说：“褊”的意思就是要结构整齐，收敛今说：人们按照字的形体结构，从左到右书的毛病，只是讲一般情况。
例外的如“即”、紧密，依次排叠。
学习欧阳询书的容易在作写，习惯上往往左小而右大，如“明”“鸣”“知”等字，反而应当有意识地写得“左高字上偏狭长向一路，所以这一法要使作书“结等字，这样写就很得体。
但有些字，如果写右低左短右长”。
以求参差之美。
束整齐，收敛紧密”。
所谓“褊者”之意。
得左小右大，便是毛病，如“体”等字，务必左右大小，均匀相称。
字例：献犹彤颓字例：丽亏灵养字例：体毁朴训各自成形：作书当能合而为一亦好，分而异相管领：以上管下之为“管”以前领后之为应接：字之点画，欲其相互应接，气脉连贯体亦好，各自成形始为得。
“领”，能相管领，则彼此顾盼呼应，不失也。
位置矣。
今说：作书要使各偏旁合二为一也好，分开今说：字的点画，要让他们彼此自然相呼应，独立也好，都要使它们各自能够独立成形才今说：这里所讲“相管领”就是以主要边旁相应接。
两点如“淤”字两点，自然相互应好。
带动次要边旁，就是要它们之间彼此顾盼，接。
三点的如“察”字，那就左点朝右，中相互呼应，不失到正确的位置。
点朝下，右点朝上。
四点的如“然”那就两字例：寻栋闲榭旁二点相应中间的两点。
字例：絷越涂期字例：无察然于6。
书法誉满天下的欧阳询与他的楷书字体结构36法欧阳询是中国历史上著名的书法家之一，他的楷书字体结构被称为“欧体”，是中国书法发展史上的重要里程碑之一。
欧阳询的楷书字体结构共有36法，这种字体结构对后来的书法家产生了广泛的影响，被誉为“书法之祖”。
欧阳询生于东晋时期的北魏，是公元6世纪初的人物。
他在书法上承袭了古代的传统，同时也加入了自己的创新和改进。
欧阳询的楷书字体结构主要包括以下36法：1.闭门法：形象地比喻书法练习需要全神贯注，专心致志。
2.守一法：指书法要保持整体的一致性，字与字之间要有统一的风格。
3.打圆法：指在书写过程中要注意笔画的圆润和饱满，避免直角和棱角。
4.简化法：指书写时要简化繁复的笔画，追求简洁和精练。
5.借古法：即在书写时可以借鉴古代的字体，同时加入自己的创新。
6.拆分法：指字的结构可以根据实际需要进行适当的拆分与组合，以达到美观和平衡。
7.弯钩法：指书写时运用弯曲的笔画，使字形更加灵动和生动。
8.曲线法：表示利用曲线来构建字的形状，使字体更加柔美和富有生命力。
9.斜钩法：表示书写时可以利用斜钩来加强字的动感和变化。
10.省画法：指书写时要注意减少不必要的笔画，提高效率和书写速度。
11.连书法法：表示在书写时要注意保持笔画的连续性和流畅性。
12.竖起法：指笔画要有粗细的变化，线条既要有力度又要柔和。
13.横顶法：指书写时利用横顶笔画来增加字的表现力和吸引力。
14.高起落法：表示书写时要注重笔画的高低起伏，增加字的立体感。
15.斗方圆法：表示运用方形和圆形结构来构建字体，形成对比和变化。
16.溜法：指书写时利用笔画的滑溜感来增加字的流畅性和韵律感。
17.通透法：表示书写时要注重字的通透感，使空间感和透视感更强。
18.隐生法：表示书写时要注意运用隐蔽和变化，增加字的层次和深度。
19.破折法：指在书写时可以运用破折和断续的笔画，突出字的韵律感。
20.黑点法：指书写时注意运用黑点和点画，增加字的重心和稳定感。
欧阳通楷书结构36诀欧阳通楷书是中国书法中的一种字体，具有独特的结构和风格。
欧阳通楷书结构36诀是欧阳询在其书法创作中总结出来的一套原则和方法，帮助书法爱好者更好地理解和运用欧阳通楷书。
以下是欧阳通楷书结构36诀的详细解析：1. 字体平衡：欧阳通楷书的每个字体都应该在整体上保持平衡，不偏重于某一侧。
2. 用笔流畅：书写欧阳通楷书时，要保持笔画的连贯和流畅性，避免不必要的断笔。
3. 空间均衡：字体之间的间距要均衡，不宜过于紧凑或过于松散。
4. 笔画刚柔相济：欧阳通楷书注重笔画的刚柔相济，既要有力度，又要有柔和之处。
5. 高低错落：字体的高低起伏要错落有致，增加整体的美感。
6. 点画有力：欧阳通楷书中的点画要有力，形成鲜明的对比。
7. 部首醒目：字体的部首要醒目突出，让人一目了然。
8. 线条清晰：欧阳通楷书注重线条的清晰度，避免模糊不清。
9. 字形端正：字形要端正规整，不可歪斜或变形。
10. 顺势而写：书写欧阳通楷书时，要顺势而为，不可勉强或生硬。
11. 点画有呼吸：点画要有呼吸感，不可过于死板。
12. 体态协调：字体的每部分要相互协调，形成整体的和谐。
13. 入笔有力：入笔要有力，不可轻飘飘地入。
14. 出笔有尾：出笔要有尾部的延伸，不可突然中断。
15. 笔画用力：欧阳通楷书中的笔画要有适度的用力感。
16. 弯曲有度：字体中的弯曲部分要有适度的曲度，不可过度扭曲。
17. 计划先写：在书写欧阳通楷书之前，要先规划好整体的结构和布局。
18. 用笔节奏：书写欧阳通楷书时，要保持用笔的节奏感，不可急躁或拖拉。
19. 朝气蓬勃：欧阳通楷书要表现出朝气蓬勃的特点，充满生命力。
20. 角度匀称：字体的角度要匀称一致，不可错落有致。
21. 线条精细：欧阳通楷书中的线条要细腻而精细，不可粗糙模糊。
22. 字间平衡：字体之间的间距要平衡，不可过于拥挤或稀疏。
23. 笔画有节奏：欧阳通楷书的笔画要有节奏感，不可呆板无生气。
楷书秘诀：欧阳询间架结构36法——打开成功大门的金钥匙《欧阳询间架结构36法》，千百年来，一直是书家和书法爱好者的学习宝典。
拥有它，你就成功了一半！我的欧楷生涯40年，对欧阳询的36法进行了深钻细研。
根据自己的认识和理解，运用白话文进行解读，并为其书写范字。
01、天覆字的上部结构能覆盖住下面的结构，即上宽下窄，宝盖头的横画要拉长。
下面如有长横，需要缩短，即上放下收，如“宇”“宫”。
02、地载所谓地载，就是最下面的长横，要稳稳拖住上面的结构，即整个字，上窄下宽。
上面的横画尽量收紧，不宜过长，也就是上收下放。
03、让左此类字左高右低，右部有承左之势，左偏旁要收，为了右偏旁更好的穿插。
左右要呼应，整个字布白均匀，有虚有实。
04、让右此类字左低右高，左小右大，有依赖右部之势。
有“左平右高”之说，所谓左平，不是上面要平齐，而是左部宜偏上。
05、二段这一类字，上下两部分各占一半，但也不是千篇一律，需依据字形而定，适当调整空间。
如“弊”字，上下各半；“圣”字，上多下少。
06、上占地步此类字要上面覆盖下面，上部宜宽，要轻盈一些；下部宜窄，要稍重一些。
07、下占地步此类字上窄下宽，下面托住上面的部分。
上面的字形宜窄，厚重；下面的部分宜宽，尽量舒展一些。
即是说，上收下放。
08、左占地步此类字，左边笔画多，占的空间大，笔画要写细密一些；右边笔画少，占的空间少，可以放开一些，即是说，要做到左收右放。
09、右占地步此类字，左边笔画少，所占空间也少，要写得粗壮一些；右边笔画多，所占空间要大，笔画要写得轻盈纤细一些。
10、左右占地步此类字，左右部分宜瘦而长，中间部分宜小而壮。
中间部分的位置，宜上不宜下。
11、中占地步此类字，中部要写得稍宽，稍轻，上下或左右部分要写得稍窄、稍重一些。
要注意上下与中部、左右与中部的平衡。
12、错综此类字是上大下小的三合字形，因势有所收放，各部分大小松紧要适度，避免拥挤或松散。
各部分要联系紧密，不能写成各不相干。
欧阳询楷书结体三十六法诠释欧阳询，唐代著名的书法家，被誉为“唐人楷书第一”。
他的楷书结体严谨，笔力险峻，世无所匹。
他的书法理论著作《三十六法》更是深入浅出地阐述了楷书结体的规律和技巧，对于我们学习和理解欧阳询的楷书艺术具有重要意义。
《三十六法》是一部书法形体论著，全书共一卷。
该书是作者根据汉字形体特征，结合临书体会传授书法技巧的专著。
所列凡三十六目：排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拥、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大、小大成形、小大、大小、左小右大、左高右低、左短右长、褊，各自成形，相管领，应接。
在《三十六法》中，欧阳询详细阐述了楷书结体的各种法则和规律。
他指出，结体的关键在于字形的构造和比例。
一个字如果能够符合比例和谐，就能给人留下深刻的印象。
同时，他也强调了笔画之间的呼应和连贯性，认为这是构成一个字美感的重要因素。
在具体法则方面，欧阳询提出了“排叠”、“避就”、“顶戴”、“穿插”、“向背”、“偏侧”等概念。
这些法则都是针对字形构造的具体问题而提出的解决方案。
例如，“排叠”法则要求笔画之间的排列要有规律和秩序，避免出现杂乱无章的情况；“避就”法则则要求笔画之间的避让和迎合要恰到好处，既要避免拥挤又要避免过于松散。
除了具体的法则外，欧阳询还强调了“相管领”和“应接”等概念。
他认为一个字应该像一座建筑物一样，有主有次，有前有后，有轻有重。
每一个笔画都应该有自己的位置和作用，相互之间要协调一致。
同时，“应接”法则要求笔画之间的衔接要自然流畅，既要避免过于生硬又要避免过于松散。
《三十六法》是欧阳询对于楷书结体规律的深刻理解和独到见解。
通过学习和理解这些法则和规律，我们可以更好地掌握欧阳询的楷书艺术风格，提高自己的书法水平。
同时，《三十六法》也是我们学习和研究书法艺术的重要参考资料之一。
欧阳询楷书间架结构三
十六法浅释
IMB standardization office【IMB 5AB- IMBK 08- IMB 2C】
欧阳询楷书间架结构三十六法浅释第一法：排叠
上下结构横笔多，排列整齐点画清，横笔等距且抗肩，疏密向背要分明。
第二法：避就
避就含义多变化，避密就疏是妙法，避险就易常思考，避免雷同画变化。
第三法：顶戴
头上载物为顶戴，上部宽大下部窄，字的重心要安稳，头轻脚重不应该。
第四法：穿插
横向笔画谓之穿，纵向笔画谓之插，笔画穿插要准确，横竖交错求稳实。
第五法：向背
相向相背称向背，左右结构方具备，相向就是面对面，相背就是背靠背。
第六法：偏侧
汉字有正又有斜，一方倾斜为偏侧，正中求欹多变化，欹中有正是根本。
第七法：挑窕
直笔为挑曲为窕，若遇偏侧多挑窕，找准方位笔伸展，左右均称求平衡。
第八法：相让
相让之意为避让，避让来自儒思想，互相忍让讲风格，妥帖互助字健康。
第九法：补空
有空就补谓补空，以黑计白是传统，实处就法虚藏神，笔画指向要分明。
第十法：覆盖
宝盖之字为覆盖，宝盖宜宽下宜窄，有的宝盖不宜宽，上收下展字不赖。
第十一法：帖零
粘附之意谓之帖，零字之意谓之点，点的位置要找准，若即若离有动感。
第十二法：粘合
粘合之意为聚拢，几部组成要呼应，谨防各部不联系，互相映带字灵通。
第十三法：捷速
捷速之意为快捷，下笔宜速不宜迟，多用腕力必遒劲，速度慢了易滞涩。
第十四法：满不要虚
全包围字内要满，内部不满显虚空，全包围框要写小，内部疏密要适当。
第十五法：意连
笔已断开意还连，字的笔顺不可变，前呼后应意绵绵，方学行书知要点。
第十六法：覆冒
上部宽展称覆冒，下部收紧找重心，上部舒展如伞罩，下部收缩雨不淋。
第十七法：垂曳
向下伸展谓之垂，向下牵引谓之曳，左部收缩右宜垂，左右结构阴阳配。
第十八法：借换
互换位置为借换，东映西带为美观，今人称为异体字，前贤没写不可编。
第十九法：增减
书法笔画可增减，疏增繁减字美观，笔画增减有成规，法帖碑刻曾出现。
第二十法：应副
点画少者互映带，点画多者应相附，笔画之间要照应，对称和谐字舒服。
第二十一法：撑拄
汉字中竖为撑拄，如同房屋顶梁柱，垂直向下显劲健，重心不倒字稳固。
第二十二法：朝揖
用手行礼为朝揖，朝揖意为相联系，几部联系要紧密，避让迎就成一体。
第二十三法：救应
补救呼应为救应，上笔才落想下笔，该补救时下笔补，补救妥当显机趣。
第二十四法：附离
靠近依附为附离，谁主谁次要分明，阴阳向背以求变，不阴不阳理不通。
第二十五法：回抱
钩笔舒展如拥抱，怀抱部分要贴身，所抱部分不可大，宽窄得宜关系亲。
第二十六法：包裹
全包半包为包裹，包裹之字不写大，所包内件画清晰，通风透光是妙法。
第二十七法：却好
恰到好处谓却好，避让迎就讲礼法，结构妥帖讲端正，字势妙理多变化。
第二十八法：小成大
笔画虽小不忽视，各个点画都重视，因小失大不应该，最后一笔更注意。
第二十九法：大小成形
大字小字皆有形，有小有大不呆板，小字书写要宽绰，大字画细要结密。
第三十法：小大大小
笔画少者笔画壮，笔画多者笔画细，小字尽量写的大，大字尽量写的密。
第三十一法：左小右大
左部偏旁多写小，右部主件要写大，左部为阴右为阳，阴阳和体字美丽。
第三十二法：左高右低
左部高昂右部低，左右写平不美丽，左部为阳右为阴，阴阳分明产生欹。
第三十三法：褊
狭隘狭小谓之褊，欧体不宽常写窄，符合黄金分割法，四四方方无灵气。
第三十四法：相管领
上部管下谓之管，以前领后谓之领，承上启下要自然，前后引领互照应。
第三十五法：各自成形
和体之字部件多，每个部件各有形，相互结合要合理，映带避让有呼应。
第三十六法：应接
上下左右要呼应，点画相继又相承，意境高远姿态美，顾盼连绵显灵动。
