天黑以后-村上春树

村上春树距离经典语录村上春树一向以完全平等的姿态对待每一个人并同其保持距离。

以下是小编整理的村上春树，欢迎参考借鉴。

我以前是这样活过来的，如今也只能这样活下去。

——村上春树所谓独创，不是别的，就是经过深思熟虑的模仿。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》所以有时候，有些回忆式不能轻易有的，有些回忆既能从内侧温暖你的身体，也能从内侧剧烈切割你的身体。

——村上春树《海边的》你要用逻辑之线把那值得活下去的价值巧妙地缝到自己身上。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》身体胖墩墩的全是肉，仿佛夜里落了一层无声的厚雪。

——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》所有信息归于零，场所撤回，意义解体，世界远离，剩下来的唯独麻木的沉默。

——村上春树《天黑以后》当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经跟从前的不一样了。

——村上春树《Q》肉体是每个人的神殿，不管里面供奉着的是什么，都应该好好保持它的强韧、美丽和清洁。

——村上春树一切都将一去杳然，任何人都无法将其捕获。

——村上春树《且听风吟》世界这个东西，青豆啊，就是一种记忆和相反的另一种记忆永无休止的斗争。

——村上春树《Q》“真巧!我一直在寻找你。

也许你不相信，你对我是百分之百的男孩。

从头到脚跟我想象的一模一样。

简直是在做梦。

” 两人坐在公园长椅上，手拉手，百谈不厌。

两人已不再孤独。

百分之百需求对方，百分之百已被对方需求。

而百分之百需求对方和百分之百地被对方需求是何等美妙的事情啊!这已是宇宙奇迹! 但两人心中掠过一个小小的，的确小而又小的疑虑如此轻易成真是否就是好事? ——村上春树《遇到百分之百的女孩》就像复杂的乐谱，写满了十六分音符和三十二分音符，以及许多奇妙的符号、意义不明的批注。

很难正确地解读。

即使解读出来，将它转换成正确的乐音，也未必能正确理解和评价当中寄托的意义。

——村上春树《没有色彩的多崎作和他的巡礼之年》这往下你必须成为这世界上最顽强的十五岁少年，不管怎么样。

村上春树天黑以后内容简介本文是关于村上春树天黑以后内容简介的文章，仅供参考，如果觉得很不错，欢迎点评和分享。

《天黑以后》不仅再度出现了中国人的形象，更以象征手法，描绘了隐匿于日本社会纵深处的一种“恶”，隐含着作家对日本民族的批判和对于这个民族未来向何处去的担忧。

内容简介：故事发生在冬天的东京，时间跨度只有晚上12点到早晨6点七个小时，采用两条平行线结构，分别叙述一对年轻的姐妹，一个在黑夜中昏睡，一个在思考和行动。

女孩十九岁，漂亮，是由不法中国人偷运到日本被迫接客的"妓女"。

小说开始不久，悲惨场景就出现了:天黑以后她在情爱旅馆接客时，因突然来了月经而被一个叫白川的日本人打得鼻青脸肿，衣物也被抢走，赤身裸体蜷缩在墙角吞声掩泣，床单上满是血迹。

半夜在餐馆里独自看书的女主人公玛丽因为会讲中国话，通过吹长号的大学生高桥的介绍，被旅馆女经理找来当翻译处理这场"麻烦"，故事情节由此铺展开去。

村上在书中塑造的白川，可以说是日本这个民族"恶"的典型，他敬业、勤奋、文质彬彬，但生活刻板，观念顽固，施暴后行若无事，还继续加班，丝毫没有作恶的意识。

著名翻译家林少华教授在译后记中写道:"这种恶，既不同于恐怖分子的恶和极权主义的恶，又不同于太平洋彼岸霸权主义的恶，更不同于杀人放火等一般刑事犯罪分子的恶，它发生在日本社会又不局限于日本社会，因而是更应警惕的恶。

"村上本人在写完《海边的卡夫卡》后，就表示自己下回"想写既是象征性的又有细部现实感那样的恶。

归根到底，恶这个东西，是同卑鄙、怯懦、想象力匮乏等素质联系在一起的。

"作者简介：村上春树(1949--)，日本著名作家，京都府人，毕业于早稻田大学文学部，29岁开始写作，1979年以处女作《且听风吟》获日本群像新人文学奖。

1987年第五部长篇小说《挪威的森林》在日本畅销四百万册，广泛引起"村上现象"。

村上春树作品经典语录精选村上春树在生活中有哪些经典作品呢?下面是小编为大家整理收集的关于村上春树作品的，欢迎大家的阅读。

1) 速度与距离姑且不问，我先做到每天跑步，尽量不间断。

——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》2) 不要同情自己，同情自己是懦夫的行为。

——《挪威的森林》3) 孤独如柔软的泥堆积在那里。

穿过水层的隐约光亮，犹如远古记忆的残片白荧荧地洒向四周，深深的水底觅不到生命的迹象。

——村上春树《海边的》4) 如果你不想进精神病院，就要心胸豁达地委身于生活的河流。

——《挪威的森林》5) 如此繁多的事情，要在很短的内有条不紊地处理完毕。

为了迎接纽约的比赛，还需积累练习量。

简直连“追加人格”都想动员起来帮忙。

不管怎样，反正得坚持跑步。

每日跑步对我来说好比生命线，不能说忙就抛开不管，或者停下不跑了。

忙就中断跑步的话，我一辈子都无法跑步。

坚持跑步的理由不过一丝半点，中断跑步的理由却足够装满一辆大型载重卡车。

我们只能将那“一丝半点的理由”一个个慎之又慎地不断打磨。

见缝插针，得空儿就孜孜不倦地打磨它们。

——村上春树《当我谈跑步时我谈些什么》6) “想象一下可以吧?”“请便。

想象如小鸟一样自由，像大海一般浩瀚，任何人都无法阻止。

”——村上春树《世界尽头与冷酷仙境》7) 月亮比谁都更为久远地，始终遥遥地凝望着地球。

恐怕它曾把地球上发生过的一切一切行为都看在眼中。

但月亮沉默不语，始终冷冷地牢牢地把沉重的过去深埋心底。

那里没有空气，也没有风。

真空最适合完好无损地保存记忆。

谁都不可能去宽慰月亮的心。

——村上春树《1Q84》8) 你寻求声音之时，那里惟有沉默;你寻求沉默之时，那里传来不间断的预言。

——村上春树《海边的卡夫卡》9) 最好不要对距离那样的东西期待太多。

——村上春树《海边的卡夫卡》10) 跑步时我大体听摇滚，偶尔也听听爵士。

不过考虑到同跑步的节奏匹配，我觉得作为伴跑音乐，摇滚最让人满意，像红街头贝克乐队，或者是克里登斯清水复兴合甲壳虫之类老音乐。

《天黑以后》读后感范文5篇《天黑以后》，村上春树用最擅长的平行线结构，以即将去北京留学的女孩玛丽救助一名被日本白川恶客凌辱的中国北京女孩冬莉这一情节展开故事。

下面是店铺为你们整理的内容，希望你们喜欢。

《天黑以后》读后感深夜11时52分开始发生在一座现代化大都市里的恶——因受害一方不敢报警而可能永远消失在异国夜幕下的恶，掩盖在衣冠楚楚下的普通人的恶。

文中“再快跑快逃，也不可能彻底甩脱，正因自己的影子是甩不掉的。

”白川作为“庸常的日本人普遍的恶”之代表，对中国女孩的性侵犯、伤害与抢掠，那里显然隐喻了昔日日本对中国的侵略。

白川在犯下了“最差劲的恶行”之后居然能够转眼间就忘记这件事，即使证据就放在眼前，他只也视为“无正当含义的”、“不远过去的寒伧的遗迹”，“本来不该入侵他生活的劳什子”。

但他却又费尽心思要把那些证据当作“垃圾”远远地给销毁处理掉。

从这样的描述中，我们看到了一个正式历史，承认错误的日本作家!文中，中国男子不依不饶又阴鸷地对白川做复仇警告：“也许你以为干得巧妙，可你逃不掉，逃到天涯海角也逃不掉。

”这个黑帮老大的主角似乎就代表了中国的愤青们。

爱丽的姐姐最后在睡梦中摆脱了地底的拉力，回到自己现实的房间中，这样的情节也透漏出村上春树反对日政府对普通百姓的精神控制。

男主角高桥接黑帮老大的电话时不断强调的“弄错了”，反映出新一代的日本年轻人对历史的无知和想要置身事外的态度。

但是，从爱丽即将去到北京留学，而高桥也和爱丽一样在接近中国，愿意去了解中国。

这样的情节描述处处都凸显出了春树的正义感。

读这本书，我首先是十分欣赏作为一个日本人，村上春树不护短，用以含蓄之中带有犀利的文字揭露当年日本侵华的丑行。

其次，我想到的是如果当今社会多一些像村上春树一样的作家，敢于应对现实，站在正义的角度说话，和平还会远吗?《天黑以后》读后感这两天似乎有些懈怠，做什么事情都无精打采的，而且状态开始下滑，我也不想坚持的太累，但也不想就这样往下划，决定买本书看看，来调整自己期望早日恢复。

2023年村上春树经典语录2023年村上春树经典语录11、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。

石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。

但心不会崩毁。

对于那种无形的东西—无论善还是恶—我们完全可以互相传达。

2、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程。

3、网无所不在，网外有网，无出可去。

若扔石块，免不了转弯落回自家头上……时代如流沙，一般流动不止，我们所站立的位置又不是我们站立的位置。

4、在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

5、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。

可惜人无身影，无记忆，无心。

男女可以相亲却不能相爱。

爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”。

6、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

7、死并不是终结生的决定性要素。

在那里死只不过是构成生的许多要素之一。

8、我一直以为人是慢慢变老的，其实不是，人是一瞬间变老的。

9、世界上有什么不会失去的东西吗？我相信有，你也最好相信。

10、完美的__并不存在，就像完美的绝望并不存在一样。

11、于是我关闭我的语言，关闭我的心，深沈的悲哀是连眼泪这形式都无法采取的东西。

12、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

13、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

14、若什么都不舍弃，便什么都不能获龋15、那里的一切一切都如云遮雾绕一般迷离。

但我可以感觉出那片风景中潜藏着对自己至关重要的什么，而且我清楚：她也在看同样的风景。

16、当我们回头看自己走过来的路时，所看到的仍似乎只是依稀莫辩的“或许”。

我们所能明确认知的仅仅是现在这一瞬间，而这也只是与我们擦间而过。

17、纵令听其自然，世事的长河也还是要流往其应流的方向，而即使再竭尽人力，该受伤害的人也无由幸免。

18、迟早要失去的东西并没有太多意义，必失之物的荣光并非真正的荣光。

19、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

20、所以才会让人有无处可去的感觉，就是说躯壳可以找到地方安置，可是却没有一个地方可以真正的容下你这个完完整整、纯洁的灵魂！21、每一个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

《天黑以后》读后感《天黑以后》读后感「篇一」一直没怎么耐心看，如今终于看完了，有点揪心的感觉！村上春树的文字有种行云流水的感觉，在有点忧郁的字里行间里透露着一种孤独的忧伤萦绕在心头。

故事里只有几个简单的人物，整个故事就发生在夜晚，一个东京平平常常的夜晚，通过失眠的人们的所作所为所想，来揭示社会带来的巨大压力和人脆弱的承受能力，主角们只不过是千万人中的普通一分子，有着各自的烦恼和不如意，公司职员的暴力，情爱旅馆里的服务生的坎坷生涯，普通大学生的逆反心理，模特的逃避心理，都从两个主人公的谈话中揭露出来。

天黑了，故事也结束了。

天黑以后，我们都是孤独的个体，渴望能在别人身上需求一点拥抱，然而我们又却不轻易交出自己，于是我们越来越孤独，到最后，我们渴望在梦中的世界沉睡不起。

整本书在淡淡忧郁中安抚自己的心灵，因为怕盲目随波逐流，怕被日复一日的生活所淹没，所以，用一种轻描淡写的口气来写，给人的感觉仿佛轻轻流过，但是，痕迹却留在心里，隐隐作痛。

一个简单的夜晚，一个简单的故事，却可以在村上的笔下，变的生动。

突然间觉得自己的夜晚，有着特别故事的夜晚，也可以写出来，只是文笔没有那么好无所谓，记录自己的故事吧！《天黑以后》读后感「篇二」果然是一天就看完的，因此真的能够说是“这天只要你一本书”，因此这天上课真的不专心了村上春树的书，我已经看了《且听风吟》《寻羊冒险记》《再袭面包店》《斯普特尼克恋人》《夜半蜘蛛猴》《去中国的小船》《神的孩子全跳舞》等等。

有段时刻极其迷恋便一度沉迷，但是原谅我没有说《挪威的森林》，正因我真的没有看，最近《挪威的森林》出了电影版，十分期盼的，虽然十分十分期望和亲爱的他一齐去看，但因此，尽管如果还是要一个人孤孤零零的抱着爆米花坐在影院——正如我一向做的——我也愿意去影院看《挪威的森林》(虽然发誓不好再一个人了)。

是怎样的一本书呢——《天黑以后》?我觉得就像“看电影一样的”，这是我的感觉。

这本书是作者55岁时的作品，20xx年出版。

村上春树作品集经典名句村上春树作品集经典名句1. 少年时我们追求激情，成熟后却迷恋平庸，在我们寻找，伤害，背离之后，还能一如既往的相信爱情，这是一种勇气。

每个人都有属于自己的一片森林，迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。

——村上春树《挪威的森林》2. 不愿随波逐流，但是一味的逆流而上也许只是徒劳的让自己疲惫。

——村上春树《1Q84》3. 善恶并不是一成不变的东西，而是不断改变所处的场所和立场……平衡本身就是善。

——村上春树《1Q84》4. 他是我在青春岁月里的初恋。

5. 有光明的地方就必然有阴影，有阴影的地方就必然有光明。

6. 人生本来如此：喜欢的事自然可以坚持，不喜欢的怎么也长久不了。

——村上春树《人生马拉松》7. 周围静得出奇，似乎整个世界都在向我的思考侧起耳朵.8. 在这个世界上，不单调的东西让人很快厌倦，不让人厌倦的大多是单调的东西。

向来如此。

我的人生可以有把玩单调的时间，但没有忍受厌倦的余地。

而大部分人分不出二者的差别。

——村上春树《海边的卡夫卡》9. 活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。

剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。

——村上春树《国境以南太阳以西》10. 不必太纠结于当下，也不必太忧虑未来，当你经历过一些事情的时候，眼前的风景已经和从前不一样了。

——村上春树《1Q84》11. 总之岁月漫长，然而值得等待——村上春树《如果我们的语言是威士忌》12. 痛这东西，在很多情况下会因为别的痛感减轻和抵消。

所谓感觉，说到底都是相对的。

——村上春树《1Q84》13. 对这种伤脑筋的事，平时我尽可能不去想。

因为一想起来也想不出结果。

今天过了是明天------只能这么极其普通活下去——村上春树《天黑以后》14. 因为现实的推移过于迅猛，一代代前辈们的经验已经不再是有效的例子。

——村上春树15. 对相爱的人来说，对方的心才是最好的房子。

16. 越是不思考的人，越不愿倾听别人说话。

——村上春树《1Q84》17. 人世也真是个奇妙场所，我实际需求的是极为理所当然的汉堡牛肉饼，而在某个时刻却只能以需要去掉菠萝的夏威夷风味汉堡牛肉饼这一形式得到。

读解村上春树的《天黑以后》作者：于湘泳胡亚鹤来源：《青年文学家》2009年第03期摘要：村上春树的这部新作《天黑以后》在他典型的村上春树式形塑角色的技巧上，大胆地向自我的风格挑战，首次使用了“探头体”和完全第三人称的手法，给人耳目一新的感觉。

这是《且听风吟》出版25年后，村上春树向小说世界所迈出的全新一步。

关键词：探头体“我们” 平行线恶【中图分类号】I206 【文献标识码】A 【文章编号】1002-2139（2009）-03-0110-02村上春树是日本当代著名作家，自1979年第一部作品《且听风吟》问世以来，创作了大量优秀作品，且部部销量突破百万，屡屡获奖。

不仅在日本产生了广泛的影响，也被译介到欧美和亚洲等30多个国家和地区，并获得好评。

他的创作不受传统拘束，构思新奇，行文潇洒自在，而又不流于庸俗浅薄。

尤其是在刻画人的孤独无奈方面更有特色，他没有把这种情绪写成负的东西，而是通过内心的心智性操作使之升华为一种优雅的格调，一种乐在其中的境界，以此来为读者尤其是生活在城市里的人们提供了一种生活模式或生命的体验。

可以说村上春树的这种写作风格已经形成了一种文化现象。

2004年9月村上春树的新作《after dark》问世，2005年5月在中国国内被翻译出版（《天黑以后》林少华译上海译文出版社）。

本稿从以下五个方面对该作品进行浅析。

一、首次使用了“探头体”现在的文学评论中常有“XX派”、“XX写作”、“XX体”的提法，这里依法提法，称《天黑以后》的写作形式为“探头体”。

之所以称其为“探头体”是因为该部小说是以监视探头的视角，想象一场梦境般穿越电视屏幕内外的经历。

村上春树是这样一个领路人：他能带领你走进一个又一个绮丽的世界，但你永远只能跟在他后面，叹为观止的同时也为始终追不上他的脚步而深深沮丧。

概括起来，“探头体”大致有如下几个突出特点：1、真实性。

大家都知道小说是虚构的，但对摄像机所记录的事实却很少有人怀疑。

村上春树最经典的名言村上春树是日本现代著名小说家，喜欢村上春树的人很喜欢，不喜欢他的人怎么也喜欢不起来呢？有关他的名言有哪些呢，小编整理了一些，我们一起来看看吧。

村上春树经典名言语录一1、刚刚好，看到你幸福的样子，于是幸福着你的幸福。

2、我希望的,是某一天在某一个地方偶然遇到她。

比如说在路上迎面相遇,或偶然坐在同一辆巴士上。

——《1Q84》3、仅仅是因为和别人不一样，就可能被嫌弃。

大人们的世界也差不多，但这在孩子们的世界里表现的更直接。

——《1Q84》4、你再怎么才华横溢，也未必就能填饱肚皮;但只要你拥有敏锐的直觉，就不必担心混不上饭吃。

——《1Q84》5、我渐渐能意会到，深刻并不等于接近事实。

——《挪威的森林》6、死并非生的对立面，而作为生的一部分永存。

——《挪威的森林》7、死已不再是生的对立。

死早已存在于我的体内，任你一再努力，你还是无法忘掉的。

——《挪威的森林》8、不要同情自己，同情自己是卑劣懦夫干的勾当。

——《挪威的森林》9、但我那时还不懂，不懂自己可能迟早要伤害一个人，给她以无法愈合的重创。

在某种情况下，一个人的存在本身就要伤害另一个人。

——《国境以南太阳以西》10、追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失去的过程——《国境以南太阳以西》11、世上有可以挽回的和不可挽回的事，而时间经过就是一种不可挽回的事。

——《国境以南太阳以西》12、山川寂寥，街市井然，居民相安无事。

可惜人无身影，无记忆，无心。

男女可以相亲却不能相爱。

爱须有心，而心已被嵌入无数的独角兽头盖骨化为“古老的梦”——《世界尽头与冷酷仙境》13、至于我是何以抛弃原来世界而不得不来到这世界尽头的，我却无论如何也无从记起，记不起其过程、意义和目的。

是某种东西、某种力量——是某种岂有此理的强大力量将我送到这里来的!因而我才失去身影和记忆，并正将失去心。

——《世界尽头与冷酷仙境》14、他想把胸中的感念告诉对方：我们的心不是石头。

石头也迟早会粉身碎骨，面目全非。