周育德 中国著名戏曲理论家

戏曲鉴赏作业期末考试答案不属于中国戏曲的构成部分是？1中国戏曲是一种具有中国民族特色和特殊性质的艺术。

正确答案：√我的答案：√2艺术一般分为时间艺术和空间艺术。

正确答案：√我的答案：√3中国哪种戏曲第一个被评选为联合国教科文组织的非物质文化遗产？A、昆曲B、黄梅戏C、豫剧D、京剧正确答案：A我的答案：A4下列依然在演出，并完整保留原貌的是（）。

A、印度梵剧B、中国戏曲C、希腊喜剧D、希腊悲剧正确答案：B我的答案：D5属于时间艺术的是？A、绘画B、雕塑C、音乐D、电影正确答案：C我的答案：C6世界首批“人类口头和非物质遗产代表作”一共有多少个？A、17.0B、18.0C、19.0D、20.0正确答案：C我的答案：C7我国戏曲的代表是于（）年被评为首批世界非物质遗产的。

A、1998B、1999C、2000D、2001正确答案：D我的答案：D1学术界大多数人认为戏曲是在多少年前形成的？A、1000年前B、800年前C、700年前D、600年前正确答案：B我的答案：B2予击石拊石，百兽率舞。

出自哪部书籍？A、《尚书》B、《论语》C、《天工开物》D、《杂谈》正确答案：A我的答案：A3不属于中国戏曲的构成部分是？A、唱B、做C、念D、喝正确答案：D我的答案：D4我们认同的戏曲形式是在元朝中期形成的。

正确答案：某我的答案：某5中国戏曲有着悠久而骄人的起源过程。

正确答案：√我的答案：√1参军戏出现在我国哪个朝代？（）A、春秋B、元代C、宋代D、五胡十六国正确答案：D我的答案：D2参军戏改称为什么？（）A、歌戏B、唐戏C、军戏D、杂剧正确答案：D我的答案：D3类似于现代导演职责的人物是？A、戏头B、影戏C、负影D、负末正确答案：B我的答案：B4负静是参军戏中的领头人物。

（）正确答案：某我的答案：某5表现孙叔敖的戏曲中不包括下列哪种表现手段？A、说话B、唱歌C、跳舞D、模拟人物正确答案：C我的答案：C1剧本出现在哪个戏种中？A、优B、=杂戏C、南戏D、北戏正确答案：C我的答案：C2戏曲成熟的主要标志是什么？A、唱歌B、剧本C、旁白D、戏票正确答案：B我的答案：B3《琵琶戏》属于哪种戏剧类型？A、昆剧B、杂戏C、南戏D、北戏正确答案：C我的答案：C4王十朋是哪个朝代的伟大爱国主义者？A、北宋B、南宋C、唐代D、五代正确答案：B我的答案：B5《荆钗记》属于杂戏。

一代宗师梅兰芳作者：来源：《金桥》2020年第05期梅兰芳作为把京剧这门国粹介绍给世界的第一人，在促进中国与国际文化的交流中，做出了巨大的贡献。

提到中国的国粹京剧，就不能不提京剧表演艺术大师、“四大花旦”之首的梅兰芳。

1894年，梅兰芳出生在北京的一个梨园世家。

他的祖父梅巧玲是黴班进京后由演唱黴调、昆腔衍变为京剧的13位奠基人之一，曾被清末画家沈蓉圃绘入《同光名伶十三绝》画谱而流芳千古。

父亲梅竹芬沿着其祖父的道路，亦唱青衣、花旦，伯父梅雨田则是京剧琴师，当时著名的皮黄音乐演奏家。

作为大家族中的一员，每曰耳濡目染的艺术熏陶，让梅兰芳顺理成章地接过了传承京剧的使命。

他8岁开始学艺，师从名小生朱素云的哥哥朱小霞，9岁又拜名旦吴菱仙为师学唱青衣。

吴菱仙十分擅长教学，教唱腔时，他先讲剧情，再解释唱词;学唱腔疲倦了，就教身段;练累了再坐下来学唱;唱得打瞌睡了，就用戒尺轻轻地拍一下。

在吴菱仙的教导下，梅兰芳的进步极为神速。

1904年，10岁的梅兰芳首次登台，出演《鹊桥密誓》中的织女，无论扮相、还是唱、念、表演都相当出色，赢得观众们的满堂喝彩。

3年后，13岁的梅兰芳出师，加入当时著名的喜连成班，正式参加演出。

迈入舞台表演的生涯后，梅兰芳惊人的才华也日益凸显出来，创新俨然成了他的代名词。

本来，在京剧中，不同行当之间彼此界限十分森严，不允许串演。

但梅兰芳却创造性地将旦角的不同特点融合在一起，在他所演的角色中，既有花旦的活泼，又有青衣的端庄，细看还有刀马旦的轻灵，让人惊叹。

1911年，北京各界举行京剧演员评选活动，年仅17岁的梅兰芳名列第三，成为中国京剧界赫赫有名的新人。

1913年，19岁的梅兰芳赴上海演出《穆柯寨》，他塑造的穆桂英形象一时间广受赞誉，轰动上海。

第二年梅兰芳再次访沪，演出了《五花洞》《真假潘金莲》《贵妃醉酒》等曲目，一连演出了34天，场场爆满。

正所谓“艺术无止境”。

尽管当时的梅兰芳已经拥有了很高的艺术水平，但他仍在不断思考如何对京剧进一步创新与突破。

第一章1.中国戏曲的起源（）答案:歌舞;说唱2.优孟是中国戏曲中的最早的演员答案:对3.《东海黄公》时明代的剧目答案:错4.《优孟衣冠》时汉代的剧目答案:错5.《大面》是清代滑稽戏答案:错6.中国戏曲的艺术特征O答案:程式性;虚拟性;音乐化7.中国戏曲表演的四种手段（）答案:念;做;打（舞）；唱8.中国戏曲最早出现的演员叫巫和优答案:对9.中国戏曲的两种类型O答案:宗教剧;世俗的戏剧10.怎么认识周代的《大武》（）答案:中国早期戏曲完备形态的标志第二章1.参军戏O答案:唐代出现的演剧形式2.《踏摇娘》（）答案:唐代的歌舞戏3.梨园是唐代宫廷建立的教坊名称，后指称戏曲的专业演出组织答案:对4.宋杂剧的五个角色分别叫什么？O答案:装孤;副末;副净;引戏;末泥5.宋杂剧留下多少剧目名字？答案:280个6.宋杂剧的演出场所叫什么？答案:勾栏瓦舍7.宋杂剧的著名伶人有谁O答案:丁都赛;杨惚惜8.代表宋杂剧最高成就的是哪部剧作？答案：《张协状元》9.永嘉杂剧的知名剧作是哪部（）答案：《赵贞女》；《王魁》10.宋代书会的功能是说书的组织。

答案:错第三章1.元杂剧的文本体制是O答案:四折一楔子2.元杂剧的主要角色有O答案:净;旦;末3.曲牌联套指的是O答案:在一个宫调下由不同曲牌组合在一起的进行演唱的形式4.举出关汉卿的三部剧作O答案：《救风尘》；《单刀赴会》；《窦娥冤》5.《西厢记》的主题思想是什么？答案:情不知所起，一往情深6.王国维评价元杂剧文学的特点是文学性。

答案:错7.王国维怎么评价《窦娥冤》和《赵氏孤儿》的？答案:列之于世界大悲剧中,亦无愧色8.元杂剧的四大爱情喜剧是哪四部O答案：《拜月亭》；《倩女离魂》；《西厢记》；《墙头马上》9.元杂剧的“旦本”由女性为剧中的主人公并演唱，其他角色不可以演唱答案：对10.元杂剧的“末本”是指剧中以男性为主角，可以演唱，“旦本”是指剧中以女性为主角，可以演唱。

答案:对第四章1.《西厢记》是由四折一楔子构成的。

研究之窗“易卜生与现代性:易卜生与中国”国际研讨会综述北京语言文化大学、挪威奥斯陆大学和中国艺术研究院等单位共同发起主办的“易卜生与现代性:易卜生与中国”国际研讨会于6月26日至28日在北京举行,出席会议的有来自中国、挪威、丹麦、美国和英国的专家学者六十余人。

本次会议主要探讨了易卜生与现代性这一具有学术意义的理论课题,同时也探讨了易卜生在中国的接受,这标志着中国的易卜生研究已经走出了封闭的一隅,进入了与国际学术界直接对话的层次。

易卜生与现代性问题王宁(北京语言文化大学)在大会主题发言中指出,尽管长期以来,易卜生在中国一直被当做一位现实主义艺术大师来介绍和研究的,但他在西方却大多被认为是对现代主义文学运动有着直接影响的一位作家,尤其是他在发表并上演了几部社会问题剧以后,便逐渐转向象征主义技巧和神秘主义思想。

在他的后期剧作中,人们常常可以读到包括现代主义代码在内的多重文化代码,他的戏剧文本中的互文性和修辞的含混性甚至使之蕴含了一些后现代主义的因素。

因此易卜生之于现代性的意义同时表现在两个方面:思想文化上和知识上的现代性和戏剧艺术革新上的先锋意识。

他的创作的先锋意识和超前性主要表现在他的创作思想的激进而为同时代的批评家所不容,甚至与批评界有着尖锐的冲突。

但在当今这个具有后工业后现代特征的社会,易卜生的剧作仍然未过时,其中的一个原因就在于,他的作品的丰富内涵导致人们可以从中读出多重代码:他不仅被社会历史批评学派当做一位现实主义艺术大师来研究,在现代主义处于高涨期的时候,他又自然而然地被当做了现代主义文学运动的主要源头之一;当一些致力于后现代主义研究的学者重新审视他的作品时,又从他对荒诞派戏剧的影响窥见了一些具有后现代性的代码:他的作品从来只是提出问题而不打算去回答这些问题,这就为读者留下了丰富的联想和解释空间,而这些解释的多重性反过来又证明了他的创作的多重代码和对单一解释的拒绝。

布莱恩・约翰斯通(美国卡耐基・梅隆大学)在题为《易卜生发明的挪威》的论文中指出,易卜生的现代剧———从《社会之柱》到《咱们死人醒来时》形成了一个周期———这其中最常见的描述表明,它们对19世纪挪威生活的描绘既是批判性的同时也不无准确性。

京剧知识竞赛：京剧知识竞赛要点背记（强化练习）1、问答题当年荀慧生班社中被誉为“前、后‘四大金刚’”，指的是哪几位艺术家？正确答案：赵桐珊、金仲仁、马富禄、张春彦。

朱斌仙、陈喜星、费文芝、沈曼华。

2、单选尚长荣在新编（江南博哥）京剧《张飞敬贤》中创用了（）A、二黄快板B、四平调C、南梆子D、反二黄正确答案：A3、单选以下不是裘盛戎代表作的是（）A、《铡美案》B、《姚期》C、《赵氏孤儿》正确答案：C4、单选以下不是女老生的是（）A、恩晓峰B、张文艳C、露兰春D、金小楼正确答案：D5、名词解释死脸子正确答案：是指演员面部表情呆滞。

眼睛和整个面部是显露人物内心世界的最敏感的部位。

面部（包括眼睛）的表演是做工的重要组成部分，也是与唱、念、身段动作相配合以塑造整体形象的重要组成部分。

因而死脸子是京剧表演的大忌。

演员的表演“死脸子”，角色形象也就活不起来。

在《梨园原》一书中，即曾将“面目板”列为十种艺病之一。

而在京剧表演中则用一个“死”字，更充分地提示出这类艺病的严重性。

6、单选下列那出花旦戏中的旦角在表演中曾运用了丑角的“矮子功”？（）A、“辛安驿”B、“花田错”C、“拾玉镯”D、“小上坟”正确答案：A7、单选下列在现代戏中唱过“反西皮”唱腔的角色是？（）A、“智取威虎山”的少剑波B、“红灯记”的李玉和C、“奇袭白虎团”的严伟才D、“沙家浜”“的郭建光正确答案：D8、单选京剧演员上场读的四句话是（）A、引子B、定场诗C、独白D、暗白正确答案：B9、单选马连良在现代京剧《杜鹃山》中饰演（）A、乌豆B、李石匠C、温其九D、郑老万正确答案：D10、单选京胡著名表演艺术家杨宝忠原先是唱（）A、武生B、老生C、小生D、老旦正确答案：B11、问答题徐碧云的“五大杰作”是指哪五出戏？正确答案：“薛琼英”、“虞小翠”、“绿珠坠楼”、“祸起焚椒”（萧观音）、“一至八本玉堂春”。

12、单选青衣唱腔伴奏加二胡的起始于那位艺术家？（）A、王瑶卿B、程砚秋C、梅兰芳D、尚小云正确答案：C13、单选下列京剧剧目不属于“三国戏”的是：（）A、《定军山》B、《甘露寺》C、《长坂坡》D、《宇宙锋》正确答案：D14、单选当年号称“荣春社”的“荣春三杰”是？（）A、杨荣环、尚长春、李甫春B、景荣庆、杨荣环、李荣威C、尚长春、尚长麟、正确答案：C15、问答题著名表演艺术家尚和玉只有一出猴戏是哪一出？正确答案：“水帘洞”。

全面收录周信芳大师留下的文化遗产1. 引言1.1 周信芳大师的背景介绍周信芳（1894年8月20日-1979年3月24日），原名周宝云，字信芳，号丁渚，别号秋水，祖籍河南巩县，1894年生于天津。

他是中国现代京剧革命的重要人物，被誉为“黄梅戏活化石”、“京剧教父”。

周信芳创立的“信派”表演风格极具个性与魅力，深受观众喜爱。

他的表演风格独特，婉约大方，传神入化，被誉为“活画像”。

周信芳参与了许多著名的京剧剧目，如《红楼梦》、《长生殿》等，他的表演深受观众喜爱。

他还曾担任中央戏剧学院和北京电影学院的教授，培养了一大批京剧演员和表演艺术家，对京剧事业的发展做出了杰出贡献。

周信芳在他的一生中，不仅是一位杰出的表演艺术家，更是一位具有极高声望的文化大家。

他融汇中西，推崇传统文化，弘扬国粹，为中国戏曲事业的发展做出了不可磨灭的贡献。

1.2 周信芳大师的影响力周信芳大师的影响力体现在多个方面。

他是中国京剧界的泰斗之一，其在传统京剧领域的贡献无法忽视。

周信芳大师擅长表演和编导，他独特的艺术风格在京剧界享有盛誉，被誉为“戏曲之王”。

周信芳大师的影响力还表现在他培养了众多优秀的学生和传承人，他的教学方法和理念影响了一代又一代的京剧演员，并在传统戏曲的传承和发展中发挥着重要作用。

周信芳大师的作品和演出也深受观众喜爱，他的艺术影响力不仅局限于京剧界，而是扩展至整个中国文化领域，深深影响着人们的审美观念和文化情感。

周信芳大师的影响力是深远而广泛的，他在中国传统文化领域的地位不可撼动，其艺术成就和精神风范将永远激励着后人。

2. 正文2.1 周信芳大师的传统京剧作品周信芳大师是中国京剧舞台上的一颗璀璨明星，他留下了许多传统京剧作品，其中最著名的作品包括《情探》、《梁祝》、《桃花扇》等。

在这些作品中，周信芳大师不仅展现了他深厚的京剧表演功底，还展现了他对传统文化的执着和热爱。

《情探》是周信芳大师的代表作之一，讲述了一个感人至深的爱情故事。

豫剧五大名旦常香玉（中）、陈素真（右二）、崔兰田（左二）、马金凤（右一）、阎立品（左一）在河南省第一届豫剧流派调演大会上。

（周淑丽供图）豫剧五大名旦，个个都是大师，但其人生道路和命运又各不相同。

上一篇博文“天堂犹闻花木兰”介绍了常香玉，这里只说说其他几位大师。

提起豫剧《穆桂英挂帅》、《花打朝》、《花枪缘》，人们就会想起一个山东人的名字——马金凤。

马金凤是五大名旦中目前唯一健在的大师。

她６岁学戏，７岁唱红；她本姓崔，不姓马；她是梅兰芳唯一一位外剧种弟子；她在故乡办戏校，为家乡培养艺术人才；她每年演出200多场，82岁仍挂帅，被公认为20世纪舞台生命最长的豫剧表演艺术家之一。

她是“豫剧功勋杯”演员，享受国务院特殊津贴专家。

曾多次荣获戏曲会（调）赛演员一等奖。

系中国戏剧家协会理事，河南省剧协副主席，省政协委员。

属老一代戏曲艺术家中惟一跨世纪的豫剧名家，至今仍精力充沛地活跃在剧坛艺苑和一些大型演出活动中。

2006年1月12日晚，在安徽阜阳大戏院，豫剧表演艺术家马金凤在演唱豫剧《穆桂英挂帅》选段。

当晚，河南电视台《梨园春》栏目在阜阳大戏院举办大型地方戏曲晚会，83岁的豫剧表演艺术家马金凤登台献艺。

2004年7月31日，中央电视台“心连心”艺术团赴兵团石河子慰问演出，马金凤演唱《穆桂英挂帅》马金凤上春晚演唱《穆桂英挂帅》马金凤_“洛阳牡丹”八旬“出征”马金凤,1922年出生在山东曹县一个苦艺人家里。

原姓崔，小名金。

6岁随父学艺唱河北梆子。

因她刻苦好学，聪慧过人，与父同台演出了《三义记》、《刘二姐赶会》、崭露头角，被誉为“七岁红”。

14岁正式登台演出，经常上演的剧目有《老征东》、《罗焕跪楼》、《三娘教子》、《对花枪》等。

解放后，马金凤与剧作家宋词合作，对《老征东》进行整理，易名为《穆桂英挂帅》。

1953年到上海演出时，曾得到梅兰芳的具体指教。

后对剧本和演出进行了多次认真地锤炼和加工。

1956年进京演出《穆桂英挂帅》轰动了首都剧坛，被誉为“真国色”的“洛阳牡丹”。

文艺常识真题：中国戏剧考题集锦1.“元曲四大家”是_________、_________、_________、_________。

（2015年北京电影学院电影学专业初试文艺常识考题·填空题）2.元代“曲状元”指的是_________。

（2016年北京电影学院电影学、戏剧影视文学专业文艺常识考题·填空题）3.______创作的话剧《茶馆》展示李北京的社会风貌和各阶层的不同人物的生活变迁。

（2017年北京电影学院电影学、编导、导演专业文艺常识考题·填空题）4.京剧四大名旦是指_________、_________、_________、_________。

（2019年北京电影学院戏剧影视导演专业文艺常识考题·填空题）5.《关汉卿》是中国现代剧作家______创作的话剧。

（2019年北京电影学院戏剧影视导演专业文艺常识考题·填空题）6.南戏《荆钗记》全剧四十八出，叙述_________和_________的故事。

（2016年中国戏曲学院戏曲文学专业北京考点文艺常识考题·填空题）7.“临川四梦”之一《牡丹亭》中的女主角是_________。

（2010年中国戏曲学院北京考点戏曲文学专业文艺常识考题·填空题）8.中国五大剧种是_________、_________、_________、_________、_________。

（2010年中国戏曲学院北京考点戏曲文学专业文艺常识考题·填空题）9.陈凯歌的《霸王别姬》反映的哪个剧种的演员的生活？（）A.豫剧B.京剧C.黄梅戏D.秦腔（2019年山东省文学编导类专业统考文艺常识考题·单项选择题）10.《名优之死》是中国现实主义戏剧作品，作者是______。

（2016年中国戏曲学院戏曲文学专业长沙考点文艺常识考题·填空题）11.中国话剧作品《绝对信号》是由_________、_________编剧创作。

《戏曲研究》第1-83辑目录第1辑写在前面…………………………………………………………………郭汉城北杂剧声腔的形成和衰落………………………………………………张庚论“迷失了的”余姚腔——从四个余姚腔剧本的发现谈……………戴不凡平阳戏考…………………………………………………………………刘念兹自成一家的新剧种——吉剧……………………………………………华迦人民性和戏曲……………………………………………………………苏国荣“样板戏”是非谈………………………………………………………颜长珂生活与人物——谈现在戏创作的两个问题……………………………黄海纯试谈历史剧创作中的几个问题…………………………………………安葵略论传统戏在社会主义新时期的价值…………………………………朱颖辉去芜存菁推陈出新—关于戏曲传统剧目的整理改变问题……………吴乾浩马致远杂剧的思想倾向与艺术特色……………………………………沈尧试论元杂剧清官戏的思想意义…………………………………………吴毓华论南曲的“合唱”………………………………………………………何为明清昆山腔的表演艺术…………………………………………………郭亮明清昆曲的舞台美术……………………………………………………龚和德关于京剧小生唱法的探讨………………………………………………姜家祥袁其明浅谈京剧演唱的“尺寸”………………………………………………张汉英“五四”时期关于戏曲的论争…………………………………………余从游默第2辑漫谈戏曲的表演体系问题………………………………………………张庚中看不中用………………………………………………………………王朝闻——看蒲剧《徐策跑城》引起的感想戏曲的文学性……………………………………………………………沈尧音乐在戏曲中的作用……………………………………………………何为戏曲的舞台风格…………………………………………………………黄克保戏曲人物造型论…………………………………………………………龚和德谈《四郎探母》及其论争………………………………………………朱颖辉《西厢记》的喜剧特色…………………………………………………颜长珂善于开掘同中之异………………………………………………………谭志湘——谈越剧《胭脂》的创新唱念安排纵横谈…………………………………………………………范钧宏试谈戏曲创作中领袖形象的唱念问题…………………………………石湾昆山腔的产生和兴盛……………………………………………………余从谈王玉磬的演唱…………………………………………………………潘仲甫关汉卿杂剧琐证（二则）………………………………………………宇子元刊杂剧的价值…………………………………………………………李大珂竹马说……………………………………………………………………周育德乐床辨……………………………………………………………………王永敬第3辑戏曲推陈出新的三个问题………………………………………………郭汉城——在戏曲剧目工作座谈会上的发言“连台本戏”三人谈…………李紫贵李瑞来龚啸岚关于京剧历史发展的几点启示…………………………………………陶雄《汤显祖编年评传》导言—论汤显祖和他的名著《还魂记》………黄芝冈遗作海盐腔源流辨正…………………………………………………………流沙嘉靖写本《琵琶记》校录后记…………………………………………刘念兹巴歌蜀舞伴义旗—清代川湖陕白莲教起义军中的川戏班……………蒋维明俳倡辨……………………………………………………………………王永敬唱念安排纵横谈（续一）………………………………………………范钧宏语求肖似言为心声——戏曲语言漫论之一…………………………吴琼《汉宫秋》反映的历史真实……………………………………………周兆新董润生随笔二则…………………………………………………………………颜长珂潘之恒论导演和演员的艺术…………………………………………高宇纪念王瑶卿先生诞辰一百周年……………………………………刘静沅继往开来一代宗师……………………………………………………徐沛——纪念王瑶卿先生鼓点板声话节奏………白登云口述邨里丁恩荣整理——兼谈京剧《空城计》的锣鼓运用豫剧音乐中的fa和si…………………………周斌悼罗合如同志…………………………………………………………………………地子田汉话剧活动与创作年谱（1898—1922）………邓兴器第4辑漫谈现代戏创作——在河南省现代戏、曲艺创作座谈会上的发言………郭汉城坚实的创作道路——记豫剧现代戏作家杨兰春…………安葵梅兰芳如何对待现代戏…………………………………………………林钟美唱念安排纵横谈（续二）………………………………………………范钧宏从京剧《审头》语言的艺术成就说起……………………………………吴琼戏曲人物塑造散论………………………………………………………章诒和《沙家浜》主题深化质疑………………………………………………关德富戏蒙正与史蒙正——史、戏虚实谈……………………………………戴德源关于《十三妹》的作者和改编者………………………………………宋学琦简述三十年来的戏曲文献资料工作……………………………………俞琳李卓吾批本《西厢记》的特征、真伪与影响……………蒋星煜我所了解的“德胜魁”科班……………李清溪口述孙世文记录“题目正名”考………………………………………………………………………………胡仲实曲海摭拾（二则）……………………………………………………………………………李大珂透视角色的灵魂——扮演“软体动物”的体会……………丁是娥漫谈戏曲舞蹈…………………………………………………………………………………盖叫天程派艺术?赵荣琛?《荒山泪》……………………………………………胡金兆越剧舞台美术研究……………………………………………………………………………栾冠桦猴戏与猴戏脸谱………………………………………………………………………………金耀章周恩来文艺活动编年（选登）………………………………………………苏国荣第5辑为《春草集》写的序…………………………………………………………………………郭汉城展开艺术想象的翅膀——从阿庆嫂的细节谈生活真实与艺术虚构………丁是娥浅谈京剧《一包蜜》的结构…………………………………………余笑予谢鲁怎样选择现代戏上演剧目……………………………………………………冯霞戏曲景物造型论………………………………………………………………………………龚和德试论戏曲音乐的民族特点……………………………………………………何为唱念安排纵横谈（续三）……………………………………………………范钧宏戏曲传统剧目的特殊表现方法………………………………………………金行建元杂剧喜剧艺术技巧…………………………………………………………………………楚平字正腔园——字和腔的对立统一…………………………………………张汉英洪昇生平考略………………………………………………………………………………刘辉从明刊本《西厢记》考证其原作者…………………………………………蒋星煜从王昭君谈古今昭君戏……………………………………………………王林海盐腔流入江西始末…………………………………………………………………………流沙试论戏曲改良运动………………………………………………………………………………余从忆欧阳老师排桂剧——重演《拾玉镯》引起的回忆………尹羲元代杂剧演员朱帘秀…………………………………………………………………………李修生《消寒新咏》札记……………………………………………………………………………周育德随笔二则………………………………………………………………………………………宇子田汉戏剧活动与创作年谱（续一）（1922—1937）………邓兴器《南宋的早期南戏》一书在波兰华沙出版………………蓝凡第6辑现代化与戏曲化——在“1981年戏曲现代戏汇报演出”座谈会上的发言…郭汉城跟上生活前进的步伐…………………………………………………………………………章力挥中国戏曲现代戏研究会1981年年会论文综述………何孝充整理本刊召开座谈会探讨戏曲现代戏的发展问题…………张书苓整理对当前戏曲工作的几点看法…………………………………………………沈祖安现代戏表演经验点滴…………………………………………………………………………马泰俞振飞谈表演艺术…………………………………………刘沪生黄在敏整理戏曲景物造型论（续）………………………………………………………龚和德秦腔的音阶调式及其记谱法…………………………………………………常静之山川满目泪霑衣——白朴《梧桐雨》的时代特征…………幺书仪《窦娥冤》故事源流漫书述…………………………………………………祝肇年李贽的“化工”说……………………………………………………………………………苏国荣《玉丸记》是余姚腔吗？——戴不凡先生文章读后………洛地孟称舜新考……………………………………………………………………………………朱颖辉清代曲家沈谦…………………………………………………………………………………刘辉试论范钧宏戏曲剧作的成就…………………………………………………安葵久保得二及其《中国戏曲研究》……………………………………………张杰田汉戏剧活动与创作年谱（续二）…………………………………………邓兴器记洪深邀集的长沙湘剧界座谈会……………………………………………黄曾甫皖南山区的古老剧种——傩戏………………………………………………董诗珠京剧“时装新戏”的兴亡………………………………………………宇子整理戊戌变法前后至辛亥革命报刊发表的戏曲剧作编年…赵晋辑录第7辑论中国戏剧文化的生命力………………………………………………张庚原来是场大梦…………………………………………………………………………王朝闻漫谈戏曲美学的本性…………………………………………………徐书城喜剧里的幽默——川剧喜剧学习札记……………………………………章诒和白蛇是怎样由丑变美的………………………………………………吴同宾论现代化和戏曲化…………………………………………………………………………何为现代戏带动了评剧男腔的发展…………………………………………贺飞异彩缤纷放奇才绘古今…………吴毓华陈义敏王安葵——福建省1981年创作剧目会演观摩散记调腔初探………………………………………………………………………………吕济琛徽剧声腔的三个发展阶段…………………陆小秋王锦琦江苏香火戏的曲目音乐及其它………………………………………武俊达谈昆曲学的建立和研究…………………………………………………瞻岩甘肃著名秦腔演员麻子红与耿忠义…………………范克峻集评校注《西厢记》…………………………………………………王季思《新编校正西厢记》残页的发现………………………………………段洣恒田汉改编《西厢记》的成就…………………………………………马焯荣《徐九经升官记》的艺术特色…………………………………………王林徐渭《四声猿》浅谈…………………………………………………周中明台湾《中国戏曲史》选登………………………………………………孟瑶日译我国古典戏曲作品目录……………………………………本刊资料组顿仁——蒙古族曲师……………………………………………………于思张驴儿何许人？…………………………………………………………………………于思张二奎的卒年…………………………………………………………………………宋学琦第8辑戏曲剧本文学的特征…………………………………………郭汉城沈达人梅耶荷德的遇见和灼见………………………………………………童道明京剧武戏美学初探………………………………………………………孙毅清代戏曲审美理论发展大势……………………………………………王政戏曲结构三题…………………………………………………………………………马焯荣戏曲艺术与道德………………………………………………………吴毓华王肯剧作的特点和成就…………………………………………………华迦杏花春雨江南——试论胡小孩的戏曲剧作……………………………………………安葵孟称舜《娇红记》的悲剧美…………………………………………朱颖辉谈调腔《闹九江》……………………………………………………谭志湘谈龙江剧音乐……………………………………………………………………………刘莹趟出一条自己的路子…………………………………………………白淑贤谈“裘派”唱腔的表现特点…………………………………………潘仲甫回忆我的父亲——刘艺舟………………………………………………刘木铎陈独秀的戏曲论文——三爱《论戏曲》…………………傅晓航附：《论戏曲》…………………………………………………………………………三爱曲海摭拾（二则）………………………………………………………李大珂陆羽与“陆参军”《古本京调六种》是拆唱八角鼓宋代露台考……………………………………………………………………………薛瑞兆南宋大觉禅师的“杂剧诗”……………………………………………张杰杂记二则………………………………………………………………………………王雪樵为“关汉卿祖籍河东”说援一例郭宝臣在京唱的是什么梆子？从《容美纪游》看清康熙时的湘鄂西戏曲……………张九蕊棲居士是谁？…………………………………………………………………………汪效倚——《沧浪亭》杂剧作者考第9辑知识分子和戏曲……………………………………………………郭汉城等——本刊编辑部召开专题座谈会谈戏曲艺术的特点……………………………………………………武俊达——侧重于戏曲综合美的探讨情节结构的单一性……………………………………………………姜永泰——戏曲艺术线性节奏表现之一试论戏曲中的丑扮正面形象…………………………………………雷茂奎我的唱腔创作…………………………………………………………………………张君秋程砚秋的唱腔艺术特色及成就…………………………………………肖晴川剧《四姑娘》的艺术成就……………………………………………徐沛——兼谈现代戏的继承与革新明末古典剧论的新篇章…………………………………………………沈尧——孟称舜编剧理论综述汤显祖的思想发展和他的“四梦”…………………徐朔方成兆才论………………………………………………………………………………郭启宏《白蛇传》余话……………………………………………[日]波多野太郎[雁儿]与[雁儿落]辨……………………………………………………周致一剧海拾微…………………………………………………………………………………薛若邻潘之恒生卒考……………………………………………………………………………汪效倚近代川剧舞台上的王魁戏………………………………………………戴德源珍贵的戏曲史料…………………………………………………………………………颜长珂——读《嘉庆丁巳戊午观剧日记》手稿嘉庆丁巳戊午观剧日记…………………………………………………清?佚名扬州太平班和迎銮戏……………………………………………………周育德第10期近代戏曲声腔研究方法管见………………………………………………张庚——在全国梆子声腔剧种学术研讨会上的发言清乾嘉时期京师“秦腔”初探…………………………………………潘仲甫米应先、余三胜史料的新发现…………………方光城王俊从肘鼓子到茂腔…王培信（执笔）庄金樨毕宏川傅桂馨王群忆陇东老区的戏剧活动……………………………………………………陈光导演《打铜锣》的回顾…………………………………………………余谱成——兼谈现代生活与剧种特色的统一戏曲悲剧的剧作特征……………………………………………………乔德文中国传统戏曲结构特征三题…………………………………………。

中国近现代音乐史1 ·121中国近代音乐史所讲述的是哪一个阶段的音乐历史? 这段音乐历史的发展呈现出什么特点?2 ·122中国传统音乐在近代是如何发展的？3 ·123近代的戏曲音乐、说唱音乐和民族器乐音乐是怎样发展的? 有哪些突的代表人物?4 ·124在近代京剧的发展过程中，产生了哪几位重要的戏曲艺术家? 他们对当时的戏曲发展产生过什么影响？5 ·125在近代说唱音乐发展中，苏州弹词为什么能发展得那样迅速?6 ·126广东音乐是怎样产生发展的?在它的发展过程中有哪几位民间艺术家做出了突出的贡献?——————————————————————————————————7 ·127“新音乐”一词的含义都有哪些?本书所说的“新音乐”指的是什么?其发展脉络如何?有哪些特点?8 ·128“学堂乐歌”是怎样产生的?它的内容和创作方法是怎样的?“学堂乐歌”的出现在中国音乐史上有何重大意义?在“学堂乐歌”的发展过程中有哪些代表性的音乐家和乐歌作品产生?9 ·129“五四”运动前后在大城市中相继出现了哪些新型音乐社团及音乐教育机构?它们都开展了什么活动?10·130我国第一所专业音乐学院创建于何时何地？谁为它的创建做出了重要贡献?11·131在我国专业音乐建立之初，有哪几位音乐家各自在什么领域做出了贡献?各有哪些作品及著作?12·132二胡是怎样从一件普通的民间乐器走向舞台的?谁为此做出了突出的贡献?13·133著名歌曲《教我如何不想他》的作者是谁?他还有些什么作品了他的艺术风格是怎样的?14·13420年代北伐战争、工农运动和革命根据地都产生了哪些著名的革命歌曲?这些歌曲的创作方式又是怎样的?——————————————————————————————————15·13530年代有一位著名的作曲家、音乐教育家对当时的专业音乐创作产生了重大的影响，他是谁？有哪些主要作品？其作品的艺术风格是怎样的?他在中国近代音乐史上做出了哪些功绩?16·13630年代，上海国立音乐专科学校的师生都有哪些创作及论著，对当时音乐界有何影响?17·137左翼革命音乐组织是怎样建立起来的?他们都开展了哪些革命音乐活动?18·138《中华人民共和国国歌》的原歌名是什么?它的曲作者是谁?他对我国革命音乐事业做出了什么突出的贡献?他还有什么作品流传于世?19·139抗日战争时期，抗日救亡歌咏运动是怎样形成发展的？在这场运动中有哪些著名的抗战歌曲产生?20·140《黄河大合唱》的曲作者是谁？这部作品在思想上、技术上有哪些特点?作曲家当时还创作了哪些优秀的音乐作品?作品的艺术风格是怎样的?21·141著名小提琴曲《思乡曲》的作者是谁?他的小提琴音乐主要有哪些特色?他的小提琴创作在中国近代音乐发展中起到了什么重要作用?——————————————————————————————————22·14240年代，在国统区的专业音乐创作中有哪些优秀的作品出现?它们的作者是谁?23·143在中国近代音乐家中有一位著名的台湾籍作曲家，他是谁? 有哪些重要的作品?24·144解放区的音乐事业是怎样发展起来的？有哪些突出的代表性作品产生?25·145什么是秧歌剧?缺歌运动是怎样产生的?有哪些重要的作品?26·146歌剧《白毛女》讲述了一个什么故事?有哪些作曲家参加了创作？艺术创作上有哪些特点?它对我国新歌剧创作和发展产生了什么影响?中国近现代音乐史1·121中国近代音乐史所讲述的是哪一个阶段的音乐历史?这段音乐历史的发展呈现出什么特点?中国近代音乐历史大致指本世纪初叶直至1949年这40多年的音乐历史发展状况。