染织发展历程

1 计算机发展历程

计算机于1946年问世，有人说是由于战争的需要而产生的，我们认为计算机产生的根本动力是人们为创造更多的物质财富，是为了把人的大脑延伸，让人的潜力得到更大的发展。正如汽车的发明是使人的双腿延伸一样，计算机的发明事实上是对人脑智力的继承和延伸。

要追溯计算机的发明，可以由中国古时开始说起，古时人类发明算盘去处理一些数据，利用拨弄算珠的方法，人们无需进行心算,通过固定的口诀就可以将答案计算出来。这种被称为“计算与逻辑运算”的运作概念传入西方后，被美国人加以发扬光大。直到十六世纪,发明了一部可协助处理乘数等较为复杂数学算式的机械，被称为“棋盘计算器”，但这时期只属于纯计算的阶段,要到十九世纪才有急速的发展。

1642至1643年，巴斯卡(Blaise Pascal)为了帮助做收税员的父亲，他就发明了一个用齿轮运作的加法器，叫

“Pascalene” ，这是第一部机械加法器。1666年，在英国Samuel

Morland发明了一部可以计算加数及减数的机械计数机。1673年， Gottfried Leibniz 制造了一部踏式(stepped)圆柱形转轮的计数机，叫“Stepped Reckoner”，这部计算器可以把重复的数字相乘，并自动地加入加数器里。1694年，德国数学家，Gottfried

Leibniz ，把巴斯卡的Pascalene 改良，制造了一部可以计算乘数的机器，它仍然是用齿轮及刻度盘操作。1773年， 2 Philipp-Matthaus 制造及卖出了少量精确至12位的计算机器。1775年，The third Earl of Stanhope 发明了一部与Leibniz相似的乘法计算器。1786年，J.H.Mueller 设计了一部差分机，可惜没有拨款去制造。 1801年， Joseph-Marie Jacquard 的织布机是用连接按序的打孔卡控制编织的样式。1854年，George

欧式几何罗氏集合黎式几何的区别和联系

罗巴切夫斯基几何学的公理系统和欧氏几何学不同的地方仅仅是把欧氏几何中“一对分散直线在其唯一公垂线两侧无限远离”这一几何平行公理用“从直线外一点，至少可以做两条直线和这条直线平行”来代替，其他公理基本相同。由于平行公理不同，经过演绎推理却引出了一连串和欧式几何内容不同的新的几何命题。

我们知道，罗巴切夫斯基几何除了一个平行公理之外采用了欧氏几何的一切公理。因此，凡是不涉及到平行公理的几何命题，在欧氏几何中如果是正确的，在罗氏几何中也同样是正确的。在欧氏几何中，凡涉及到平行公理的命题，在罗巴切夫斯基几何中都不成立

罗巴切夫斯基几何中的一些几何事实没有象欧氏几何那样容易被接受。但是，数学家们经过研究，提出可以用我们习惯的欧氏几何中的事实作一个直观“模型”来解释罗氏几何是正确的。

1868年，意大利数学家贝特拉米发表了一篇著名论文《非欧几何解释的尝试》，证明非欧几何可以在欧几里得空间的曲面（例如拟球曲面）上实现。这就是说，非欧几何命题可以“翻译”成相应的欧几里得几何命题，如果欧几里得几何没有矛盾，非欧几何也就自然没有矛盾。

黎曼几何以欧几里得几何和种种非欧几何作为其特例。例如：定义度量（a是常数），则当a＝0时是普通的欧几里得几何，当a＞0时 ，就是椭圆几何 ，而当a＜0时为双曲几何。

在数学界，欧氏几何仍占主流；而物理界，则用的是黎曼几何.因为据黎曼几何，光线按曲线运动；而欧氏几何中，光线按直线运动

我们所学的几何，在古希腊时代已经基本完备了。它是由欧几里德创立的，所以现在我们在学习的几何又称欧几里德几何。欧几里德几何是建立在极少数的公理（或称公设）之上建立起来的。这极少数中的一个就是大家都知道的平行线公设：过一条直线外的一点能作并且只能作一条直线与点外的直线平行。欧几里德将这个公设放在第五个出现，因此人们又将其称为欧几里德第五公设。

罗波切夫斯基创立的几何被称为罗波切夫斯基几何，简称罗氏几何，以示与欧几里德几何的区别。后来法国数学家黎曼又提出，过直线外的一点不可能作一条直线点外的直线平行，一个直接推论是三角形三内角之和小于一百八十度。以此基础建立起来的几何，人们称为黎曼几何。罗氏几何适用于宏观世界，黎曼几何适用于微观世界，欧几里德几何适用于中观世界，罗氏几何、黎曼几何并没有颠覆欧氏几何，而是使整个几何体系更完备。

西方印染发展史

早在新石器时代，印度已经开始种植棉花并使用棉纺织品。约公元前四世纪，出现了木模版印花的技术。因此，印度是最早利用印染方法美化织物的国家之一。蜡染和扎经纬染色织物是其古代主要的著名染织品，纹样都是抽象的几何图案及碎花图案。到后来由于开发出镂花模板的印花方法，大约公元七世纪，印度的印花布图案已显得相当精美了。

印度花布最早由阿拉伯商人传入欧洲的西班牙、意大利、法国、德国、瑞士等地，对那些国家所生产的印染花布纹样、色彩、风格都有很大的影响。20世纪罗马风格时期，欧洲的纺织生产中心在位于地中海的西西里岛，到了14世纪逐步转移至意大利，威尼斯成为当时的印花布设计中心。

17世纪开始纺织品生产中心又转移到法国、英国、荷兰等地。法国的某些城市，在17世纪后期出现了印花布工场，并应用了印制金属版画的方法来改进印花技术,题材方面大都采用花卉、纹章、几何纹，主题画及一些"假东方图案".英国与法国同样受印度萨拉萨印花布的很大影响,纹样设计具有印度风格和中国风格。

直到18世经中叶、法国、德国、瑞士等地生产的印花纺织品的图案纹样题材有了明显的变化，"玫瑰花"纹样被广泛地以各种形式应用到印花布及其他丝绸,锦锻产品中,在里昂工作的杰出纺织图案设计大师菲力浦·德·拉萨尔为此作出了很大的贡献,作品受罗可可纤细风格影响。

18世纪“花卉纹样”样式

“罗可可”作家拉萨尔的“路易⼗六样式”

另⼗⼗⼗,印染技术也有了很⼗的进步：

1780年苏格兰⼗詹姆⼗·贝尔发明了滚筒印花机；

1830年⼗开发出⼗纹雕刻技术,同时,新的印染图案也被不断发明使⼗；

1810年前的植物染料；

1835年的矿物染料；

1856年的合成染料相继诞⼗,为⼗产出优异的印染产品提供了技术与物质保证；

19世纪的拔染印花及靛蓝印花，达到前所未有的⼗平,由于具有新奇、精美的效果,⼗今仍被⼗们津津乐道所赞崇。图案纹样设计⼗⼗则逐渐转向本⼗的蔷薇，紫丁⼗、绣球、棕闾等写实花卉及野禽等其他题材。

染织工艺观点

染织工艺是一门古老的手工艺术，它涉及到各种不同的染色和编织技术，用于创造出各种颜色、图案和质地的织物。

从染织工艺的角度来看，我们可以认为：

1. 染色技术是染织工艺的核心。它包括热染、冷染、特殊染色等多种方法，通过这些方法，可以在布料上生成各种色彩和图案，从而让织物更具有艺术感和装饰性。

2. 编织技术是染织工艺的重要组成部分，它包括扭绳、织机、手工编织等多种方法。通过这些方法，可以实现各种不同的编织效果，从而使织物在外观和质地上更加优美和舒适。

3. 基于传统染织工艺的现代化转化，是染织工艺不断发展的方向。通过引入科技手段和现代化工艺，可以更快、更准确地实现各种图案和色彩，同时也可以提高织品的质量和耐用性。

4. 染织工艺在今天的应用越来越广泛，不仅用于制造各种服装和家居用品，还用于建筑和土木工程、艺术品和文化传承等多个领域。因此，加强和创新染织工艺的研究和应用，对于提升整个行业的发展水平和推动文化交流具有重要意义。