小学美术19 中国漆器 课件ppt课件

• 漆器以木或其它材料造型，经髹漆而成,具有实用功能 和欣赏价值。
• 中国是世界上最早认识漆的特性并能将漆 调成各种颜色，用作美化装饰之用的国家。 早在六七千年前的河姆渡文化中，考古工 作者就发现了一只木胎红色漆碗。它揭开 了中国漆器制造史上光辉的第一页。
• 新石器时代的漆器制造处于探索阶段， 主要制作生活用品。漆色以红、黑两种单 色为主，髹漆工艺仅有彩绘和镶嵌两种。
• 战国、汉代是漆器制造空前繁荣的历史时 期，大量制造各种实用与观赏品。髹漆工 艺主要有描彩漆、镶嵌、针刻等。装饰纹 样盛行动物纹、云纹、几何图案。特点是 色彩丰富、线条奔放、勾勒交错、气韵生 动。
• 东汉以后，漆器制作进入了缓慢发展时期， 但其间也取得一些令人瞩目的成就。如唐 代的金银平脱工艺、宋代的雕漆工艺都得 到高器物的表面上所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。生漆是从漆树割取的天然 液汁，主要由漆酚、漆酶、树胶质及水分构成。用它作涂 料，有耐潮、耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出 不同色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认识了 漆的性能并用以制器。历经商周直至明清，中国的漆器工 艺不断发展，达到了相当高的水平。中国的炝金、描金等 工艺品，对日本等地都有深远影响。漆器是中国古代在化 学工艺及工艺美术方面的重要发明。
• 元明清时期形成了漆器制造史上的又一高潮。形 成了官造、民间漆器生产同时并存，共同发展的 局面。元代的雕漆工艺取得了辉煌成就，并涌现 出张成、杨茂、张敏德、彭君宝等技艺卓越、流 芳千古的制漆名家。明代的髹漆工艺全面发展， 工艺技法已有14大类，近四百个品种，达到了 “千文万华，纷然不可胜识”的程度。清代在继 承明代基础上又有进一步发展，某些品种在造型 和制作技术上，达到了登峰造极的境地。进一步 推动了漆器制造业的发展。

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二、先秦时期的漆器
• 2.1发展概况
• 中国是世界上髹漆工艺历 史最悠久的国家，在浙江余
姚新石器时代河姆渡遗址中，
有距今7000年左右的
和
出土。夏
商周时期，漆器工艺已广泛
应用，陕西、河北、山东、 河南、安徽、湖北等地均有
木木胎胎漆漆碗碗
大量的漆器出土。
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二、先秦时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 商代：彩绘雕填、镶嵌装饰技术 • 周代：用蚌泡作为镶嵌
到西汉早期，木胎器物仍是主流，以后，则布胎明显增多。 由于大漆使用的普及，故有些青铜器、铁器、陶器、皮器、 角器、骨器等也以漆修饰。
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四、秦汉时期的漆器
• 2.2工艺特点 • 木胎主要有旋、斫、卷三种做
法。 • 装饰可归纳为彩绘、锥画
、金银薄贴 花、镶嵌和釦。
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四、秦汉时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云气纹，云气纹通常纤小，姿态飘逸，不论四方连续、
• 漆器是中国古代在化学及工艺美术方面的重要发明。 它一般髹朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美的图案在器物表面 构成一个绮丽的彩色世界。用生漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、美术品等，一般称为“漆器”。
• 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆酶、 树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、耐高温、耐腐 蚀等特殊功能，又可以配制出不同色漆，光彩照人。经过 历史的沉淀，漆器越发光彩照人。
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二、先秦时期的漆器
• 2.3纹样特点 • 云雷纹、龙纹、虎纹、饕餮纹、 等
回纹
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二、先秦时期的漆器
• 2.4造型器具 • 盘、豆、盒、觚、碗
漆盒
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二、先秦时期的漆器
• 2.5代表作品

一、调 漆
为了使颜料溶解 得更均匀，提高附 着力，色漆使用前， 还需加入一定量的 植物油，因此，通 常将调制好的色漆 称为油漆。最早使 用的植物油是从紫 苏草籽中提取的荏 油，大约北宋时期， 开始使用桐油。
二、调 胎
胎体可由简单加工 的天然材料制成，如 木胎、竹胎、皮胎等， 也有通过复杂工序加 工制作的胎体，如陶 胎、铜胎、夹纻胎等。 木头是制作漆器胎体 最常用的材料。早期 漆器使用的多是厚木 胎。
六、中国漆器的传播
在亚洲，中国 漆器流传至朝鲜、 日本。
朝鲜朱漆嵌螺钿木槿花图案长方盒
日本漆器清酒杯
鉴真坐像
六、中国漆器的传播
16世纪，荷兰、英国、 法国商船将中国漆器运 载到欧洲。此外，在康 熙二十六年抵达中国的 法国传教士李明等在寄 回本国的书简上，也描 述了中国漆器的生产技 术情况。所有这些，促 使法国、丹麦、奥地利、 英国等国的漆器在18世 纪有了迅速发展，成为 欧洲漆器历史上的黄金 时代。
元代雕漆大家张成雕漆云纹盘
五、雕 漆
剔红、剔黄、剔黑是指 用于雕刻的漆层分别由红 色、黄色、黑色漆构成。 剔彩时，先在器物胎骨上 以不同颜色的漆分层涂饰， 每层各涂若干道，使各颜 色漆层都有一定的厚度。 然后雕刻，每一部分都剔 除其他色彩的漆层，只保 留或露出所需要的色彩漆 层，并在上面雕刻花纹。
三、彩 绘
战国至西汉时期是中 国历史上漆器发展的第 一个高峰，这一时期的 漆器基本上都采用彩绘 的方法进行装饰。彩绘 是中国出现最早、应用 最广的一种漆器装饰手 段。从彩绘手法看，基 本采用单线勾勒加平涂 的方式，以毛笔着色。 从颜色上看，有黑、红、 褐、蓝、绿、黄、白、 金、银等多种颜色，但 以黑、红两色为主。
西汉漆器

2号
剔红梅花纹笔筒
3号
剔红花卉纹尊
【知识链接】
雕漆是把天然漆料在胎上涂抹出一定厚度，再
用刀在堆起的平面漆胎上雕刻花纹的技法。
由于色彩的不同，亦有“剔红”“剔黑”、“剔彩”及“剔犀”名目。
剔犀
剔黑
剔彩
雕漆在历史上又被称为：漆雕、剔红、剔黄、剔绿、剔犀、剔黑、剔彩、堆朱、 堆漆，明朝中后期才统称雕漆。
剔红观瀑图八方盒元代剔红漆器欣赏中国漆器中国漆器宝贝名称用途纹样制作工艺特色中国漆器中国漆器中国漆器中国漆器寻宝你能从下面的剔红漆器中找出清代元代的作品吗
·中国漆器
19 中国漆器
第19课 中国漆器
·中国漆器
找一找： 它们运用了什么传统 漆器工纹样内容
漆器工艺
栀子纹剔红盘 雕漆 元代
剔红的色彩
·中国漆器
为什么是红色？
战国 漆器
你认为下面那些是剔红漆器？
剔红 1 2
小小鉴宝师
剔红
34
1号 2
2号
3号
4号
·中国漆器
元代 现代 比一比：这两件剔红漆器有什么不同？
·中国漆器
说一说： 怎样将剔红工艺与 自然界事物特征结 合起来的？
栀子纹剔红盘 ·元 制造年代: 元 张成 规格: 径17.8厘米 高2.8厘米 收藏地: 北京故宫博物院
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【元代剔红漆器欣赏】

寓意象征
漆器常被赋予寓意和象征 意义，如吉祥图案、神话 传说等。
漆器在生活中的运用与意义
实用价值
漆器在日常生活中具有很高的实用价 值，如餐具、茶具等。
装饰意义
传承意义
漆器作为传统工艺品，传承了中国优 秀的传统文化，具有重要的历史和文 化意义。
漆器作为艺术品，具有很高的装饰价 值，能够美化生活环境。
浙美版美术五下第19课 《中国漆器》ppt课件1
目录
• 漆器简介 • 中国漆器的发展历程 • 中国漆器的艺术价值与文化内涵 • 中国漆器的鉴赏与收藏 • 中国漆器的代表作品赏析
01
漆器简介
漆器的定义与历史
漆器定义
以天然大漆为主要材料制作而成 的器物。
历史追溯
中国漆器历史可追溯至商周时期 ，历经数千年发展，融合了不同 时期的文化特色。
定期用柔软的布轻轻擦 拭漆器表面，保持清洁
。
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中国漆器的代表作品赏析
古代漆器代表作品
彩绘木雕鸳鸯形漆盒
以鸳鸯为造型，色彩艳丽，雕刻精细，代表了汉代漆器的精湛工 艺。
朱漆木碗
采用天然漆树汁液，色泽红润，纹理自然，体现了古代漆器制作的 高超水平。
描金堆漆鱼纹耳杯
以鱼为主题，画面生动，堆漆工艺独特，是唐代漆器的杰出代表。
中国漆器起源于新石器时代，最早的漆器是在河姆渡文化遗 址中发现的。
演变
随着时间的推移，漆器的制作工艺和装饰手法不断发展和完 善，逐渐形成了具有中国特色的漆器文化。
现代漆器的发展与创新
发展
现代漆器在继承传统制作工艺的基础上，不断吸收新的技术和设计理念，逐渐走 向多元化和创新化。
创新
现代漆器在材料、工艺、装饰手法等方面都有所创新，出现了许多具有现代感的 漆器作品。

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魏晋南北朝时期的漆器
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唐代漆器
唐代漆器达到了空前的水平， 有用稠漆堆塑成的凸起花纹 的堆漆；有用贝壳裁切成物 象，上施线雕，在漆面上镶 嵌成纹的螺钿器；有用金、 银花片镶嵌而成的金银平脱 器。工艺超越前代，镂刻錾 凿，精妙绝伦，与漆工艺相 结合，成为代表唐代风格的 一种工艺品。夹绽造像是南 北朝以来脱胎技法的继承和 发展。剔红漆器在唐代也已 出现。
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商周时期的漆器
▪ 商代中期的黄陂盘龙城遗 址发现有一面雕花、一面 涂朱的木椁板印痕，河北 藁城台西遗址出土的漆器 残片中，有的雕花涂色加 松石镶嵌。在安阳侯家庄 商代王陵发现的漆绘雕花 木器中，还有蚌壳、蚌泡、 玉石等镶嵌。可见商代的 漆工艺已达到相当高的水 平。
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战国时期的漆器
代座盘楚墓舞彩信土饰在器个
结束语
当你尽了自己的最大努力时，失败也是伟大的， 所以不要放弃，坚持就是正确的。
When You Do Your Best, Failure Is Great, So Don'T Give Up, Stick To The End
谢谢大家
荣幸这一路，与你同行
It'S An Honor To Walk With You All The Way
魅力。如故宫博物院藏的张成造栀
子纹剔红盘，杨茂造观瀑图方剔红
盘，安徽省博物馆藏张 成造乌间朱
线剔犀盒等。
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明清时期的漆器
• 明清漆器分为14类，有一色漆器、罩漆、描漆、描金、堆漆、填漆、雕 填、螺钿、犀皮、剔红、剔犀、款彩、炝金、百宝嵌等。
• 一色漆器是不加任何纹饰的漆器，宫廷用具常用此法。罩漆是在一色 漆器或有纹饰的漆器上罩一层透明漆。明清宫殿中的宝座、屏风多用罩 金髹。描漆包括用漆调色描绘及用油调色描绘的漆器。描金中最常见的 是黑漆描金，如北京故宫博物院藏的万历龙纹药柜。堆漆以北京故宫博 物院藏的黑漆云龙纹大柜为代表。填漆是用填陷色漆，干后磨平的方法 来装饰漆器。雕填是自明代以来即广泛使用，指用采色花纹装饰漆面， 花纹之上还加炝金，是一种绚丽华美的漆器。它是明清漆器中数量较多 的一种，如北京故宫博物院藏的嘉靖龙纹方胜盒。明清的螺钿器厚、薄 并存。薄螺钿至17世纪时有了进一步发展，镶嵌更加细密如画，还采用 了金、银片，如故宫博物院藏的婴戏图黑漆箱、黑漆书架及鱼龙海水长 方盒等。犀皮是在漆面做出高低不平的地子，上面逐层刷不同色漆，最 后磨平，形成一圈圈的色漆层次。剔红是明清漆器中数量最多的一种， 其做法是在胎骨上用多层朱漆积累到需要的厚度，再施雕刻。

漆器的制作过程
1
制作底部
首先，制作漆器的底部，为后续的涂漆和装
涂漆
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饰工作做准备。
然后，将漆涂抹在漆器的表面，形成一层坚
固装饰技法给漆器添加美丽
上光
4
的图案和纹饰。
最后，涂抹光亮的漆油，使漆器散发出迷人 的光泽。
漆器的装饰技法
金泥嵌饰
通过在漆器表面镶嵌金 泥，营造出华丽和金灿 灿的效果。
3 不要使用普通刷子擦拭
4 定期保养
为了避免划伤漆器表面，应使用专用的漆刷来清 洁漆器。
漆器需要定期保养，可以使用特殊护理油进行涂 抹，保持光泽。
漆器的意义和价值
1 中国独特的文化和艺术 2 劳动人民创造力的结晶 3 具有极高的艺术和收
藏价值
漆器体现了中国独特的文化
漆器代表了古代劳动人民的
和艺术，彰显了中华民族的
创造力结晶，记录了他们的
漆器被誉为“东方宝石”，具
智慧和创造力。
生活和艺术追求。
有极高的艺术和收藏价值，
备受世人的喜爱。
浙美版美术五下第19课 《中国漆器》ppt课件3
欢迎来到浙美版美术五下第19课《中国漆器》ppt课件3。本节课中，我们将 探索漆器的种类、历史、制作过程、装饰技法、保养方法以及其意义和价值。
漆器的种类
红漆器
以红色漆涂饰的漆器，富丽堂 皇，象征着吉祥和繁荣。
黑漆器
以黑色漆涂饰的漆器，简洁大 气，被广泛用于日常生活中。
银泥嵌饰
利用银泥进行装饰，创 造出闪耀而精致的效果。
彩绘
用丰富多彩的颜料进行 绘制，创造出生动和鲜 艳的图案。
珐琅
在漆器表面填充珐琅， 增添色彩和纹饰的丰富 度。

宋代
宋代的漆器工艺达到了 相当水平，不仅官方设有 漆器生产的专门管理机构， 民间制作漆器的也很普遍。 宋代的工艺美术，具有 典雅、平易的艺术风格。 不论陶瓷、漆器、金工、 家具等，都以朴质的造型 取胜，很少有繁缛的装饰， 使人感到一种清淡的美。
商代
北京房山琉璃河殷 商遗址出土的漆器的 照片。这件比较精美 的物品，应该是一件 觚，镶嵌金箔和绿松 石。
周代
漆器的色彩要符合 礼制的规定：天子丹， 诸侯黝，大夫苍（青 色）。漆色逐渐丰富。 应用比较广泛。 北京房山琉璃河商 周遗址出土漆器残片， 该漆器镶嵌蚌片（现 在古玩界叫砗磲）， 有54cm高，现藏中国 社会科学院考古研究 所。
中国古代漆器
• • • • • 保 养 须 知 和 保 护 方 法
工 艺 技 法
我 国 古 代 漆 器 的 发 展
漆 定 器 义 的 种 类
目 录
定义
用漆涂在各种器物的表面上 所制成的日常器具及工艺品、 美术品等，一般称为“漆器”。
你认为什么是漆器？
漆器种类
波阳漆器
波阳漆器历史悠久，制 作精巧，以造型新颖，漆 面光泽，内壁光滑见长， 始于汉代，明清以后，享 誉江南。波阳布胎漆器脱 胎法较为先进：以松香雕 作阳模，或将松香融化灌 入阴模成阳模，用漆布裱 褙成胎，胎成后击碎松香， 一次脱胎成型，布胎没有 接缝，平整光滑。
春秋战国
漆器生产工序复杂，耗工耗时， 漆器品种又特别繁多，不仅用 于装饰家具，器皿，文具和艺 术品，而且还应用于乐器，丧 葬用具，兵器等。（漆器很昂 贵，受到新兴的诸侯于是，漆 器在一定程度上取代了青铜 器。）这一时期，漆器一般髹 朱饰黑，或髹黑饰朱，以优美 的图案在器物表面构成一个绮 丽的彩色世界。 湖北曾侯乙墓出土的漆器有 220多件。（这些漆器是楚墓中 年代最早也是最为精彩的，而 且品类全，器型大，风格古朴， 这些精美的漆器体现了楚文化 的神韵。)

不褪色等优点。
福州漆器始于南宋。据传清乾隆 年间，漆匠沈绍安在一座寺庙里 发现大门的匾额虽然木头已经朽 烂，但是漆灰夏布裱褙的底胚却 完好无损。细心的沈绍安从中得 到启发，回家后不断琢磨试验， 继承发扬了传统漆艺，创造出了 最早的脱胎漆器。沈绍安因此成
为福州脱胎漆器的鼻祖。
制作方法
福州脱胎漆器的制作方法有两种： 一是脱胎，就是以泥土、石膏等塑 成胎胚，以大漆为粘剂，然后用夏 布（苎麻布）或绸布在胚胎上逐层 裱褙，待阴干后脱去原胎，留下漆 布雏形，再经过上灰底、打磨、髹 漆研磨，最后施以各种装饰纹样， 便成了光亮如镜、绚丽多彩的脱胎 漆器成品了；二是木胎及其它材料 胎，它们以硬材为坯，不经过脱胎 直接髹漆而成，其工序与脱胎基本
术方面的重要发明。
大约在七千多年以前，我们的祖先就已经能制造 漆器了。根据是1978年在浙江余姚河姆渡文化遗 址中发现了朱漆木碗和朱漆筒，经过化学方法和 光谱分析，其涂料为天然漆。夏代之后，漆器品 种渐多，在战国时期，漆器业独领风骚，形成长 达五个世纪的空前繁荣。漆器以优美的图案在器 物表面构成一个绮丽的彩色世界。在湖北曾侯乙 墓出土的漆器有220多件。这些漆器是楚墓中年代 最早也是最为精彩的，而且品类全，器型大，风 格古朴，这些精美的漆器体现了楚文化的神韵。 生漆是从漆树割取的天然液汁，主要由漆酚、漆 酶、树胶质及水分构成。用它作涂料，有耐潮、 耐高温、耐腐蚀等特殊功能，又可以配制出不同 色漆，光彩照人。在中国，从新石器时代起就认 识了漆的性能并用以制器。历经商周直至明清， 中国的漆器工艺不断发展，达到了相当高的水平。 中国的炝金、描金等工艺品，对日本等地都有深 远影响。漆器是中国古代在化学工艺及工艺美术
“金漆家具”。 表面光滑明亮，画工精巧细腻，着色娴 熟鲜明，线条刚柔相济，笔法刚劲秀丽，使 用轻巧坚固，且能耐热防潮，具有的独特的 民族风格和地方色彩。它既能作为欣赏品陈

表现手法
以线为主要表现手段，具有独立的、动人的表现力，尤其具有“动”的效果。流动的云纹 曲线作~状勾勒穿梭，由于漆液的粘稠，在快速运笔时自然出现了时断时续的效果，增加了 画面的“节拍感”。
胎体仍多以木胎、竹胎、卷胎、木心夹纻、夹纻等。
制胎工艺
装饰技法
除了传统的彩绘，针刻，金铜釦之外，汉代漆画又有了新的发展和创新----金箔贴花----刻以细致的纹线细部，然后贴在黑红底的漆器表面，产生辉煌灿烂的富丽效果。金箔 贴花的漆器有着独特的装饰特点，贴画图形都是单独的单位，每个单位不过一二厘米大小， 图案形象都是剪影效果。图案虽小，但取材相当广泛，有驾车的、骑马的、骑龟的、负弓 的、舞蹈的、奏乐的、表演杂技的、还有各种动物，如虎、鹿、猪、羊兔、凤、孔雀、燕 等。
（3）皮胎：牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。
漆器品种
（1）生活器：耳杯、勺、盘、豆、壶、俎、案、几、榻、座屏、奁、盒、箱等。 （2）兵器：盾、弓箭、矛柄、剑鞘等。 （3）乐器：鼓、瑟、钟架等 （4）葬具：棺、椁、灵床、佣等
装饰技法
（1）彩绘：用笔自由描绘色彩以红、黑二色为主色，多为黑底红纹，或红底黑纹，形成一 种明快的对比，在朴素中显现华美。
国漆器中的代表作，现存湖北省博物馆。
盒
---彩绘凤纹盘
夹丝胎。敞口，宽折沿， 斜折腹，圜底，通体髹 黑漆，以暗红和朱红彩 绘花纹：口沿与口沿内 侧绘变形鸟纹、卷云纹， 口沿外饰卷云纹，腹外 绘三角纹、卷云纹、变 异云纹、圆点纹，内底 正中饰对称的四对短尾 风，周围绘四组对称的 长尾凤及卷云纹、圆圈 纹，内外两圈纹饰的四 个勾连云纹相连成一个 整体。
（2）针刻：用针刻画出精致流畅的花纹，虽没有丰富的色彩效果，确于含蓄中显出了精致。 （3）金银釦：用金银片镶口沿、包底边、加腹箍等，这种工艺与漆工艺相结合的处理，不

图4－6 战国漆盒《击鼓长袖舞图》
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3.几何纹样 ■ 内容：直线、点、弧线、螺旋线、圆圈、三角形、菱形等 ■ 特点：很少主要纹样使用，一般为其他纹样的陪衬
图4－7 古漆器中的几何纹样
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4.云气纹 这类纹样是以自然界的一些常见的景物为素材，进行加工提炼的各 种装饰符号，每一种纹样有多种不同的表现形式 ■内容：云气纹、云雷纹、水涡纹、云龙纹等 ■特点：多以曲线构成，线条流畅、并具有速度感
图4－8 战国漆器上的勾连云纹图案
图4－9 汉代漆器上的云雷纹图案
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图4－10 古漆器上的云气纹
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四.中国古漆器的图案语言 中国古漆器的图案语言是以流畅的有弹性的曲线为特征
1.语言形成的背景 ■ 是社会意识：汉代经济发达，思想活跃，社会安定。漆器最为发 达的地区为楚地。在汉代漆器神秘的而富有哲理的图案中，能感受到楚 文化的影响。
1.动物纹样 ■ 内容：虚构动物——龙、凤、怪兽
野生动物——虎、豹、鹿、飞鸟、鸳鸯等 家禽、牲畜——猪、狗、牛、羊、马、猴
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■ 特点：主要为装饰纹样、少量的单独纹样 采用重复、对称或回旋等手法构成连续图案 有浓厚的生活气息，在曲线的运用上技巧高超强烈的韵律感
图4－1 秦代漆器扁壶纹样 图4－2 汉代漆器上动物扁壶纹样
图4－3 战国漆盘夔凤纹样
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图4－4 古漆器中动物纹样
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2.人物纹样 ■ 内容：多以社会生活和和神话传说中的人物。如狩猎、饮宴、歌 舞、武士、以及“夸父追月”、“后羿射日”等 ■特点：手法简洁明了，生动流畅的曲线，反映了浓厚的生活气息 和令人难忘的意境，具有很高的艺术价值
图4－5 战国漆器《舞女奁》中人物纹样
图4－23 中国古漆器欣赏（三）

扬州漆器
• 从本世纪50年代以来，在扬州远、近郊区许多汉 代墓葬中出土的漆器及其残片，多达万件。器形 繁多，体现了广泛的用途。其装饰工艺则有彩绘、 针刻、贴金、金银嵌等类别。其胎骨以木制为最 多扬州漆器造型稳固雅致，做工细腻精巧，色彩 和谐匀称，光泽柔和腴润。其装饰艺术，既具有 传统工艺富丽沉静的民族特色。
天水雕漆
• 从1916年天水开办了第一个陇南工艺厂生产雕漆 • 1958年7月，雕漆生产合作社过渡为国营天水市雕漆工艺厂。改制后 派人赴北京、天津、扬州等地学习石雕、牙雕、嵌钿技术，已熟练掌 握彩绘，镶嵌、雕填、贴金、嵌银、胎花、印锦、堆漆、刻灰、戗金、 便涂、平螺钿、研磨彩绘等几十种装饰技法天水雕漆， • 业内人士用“繁工珍材”四字概括它特色。所谓“繁工”指工艺复杂， 工序繁多。一件雕漆产品要经过木工、漆工、配石、石刻、镶嵌、粘 贴、描金等上百道工序，费时少则三四个月，多则需要一年。所谓珍 材，指天水雕漆产品全部采用珍贵的纯天然材料。一般采用桃红松、 椴木等优质木材作胎，以当地小陇山盛产的优质天然漆为原料，以福 建寿山石、浙江青田石、萧山红石、山东绿冻石、北京黄石、太湖蚌 皮和珊瑚玛瑙、珍珠、象牙(现以牛骨代替)、玉石、贝壳等为装饰材 料，并经常要用镶金、贴银等装饰方法，可谓极尽“奢华”，“贵”
宜春脱胎
• 中国漆器历史久远，早在2000多年前，漆器的制作已达到惊人的高 超技艺。由日本奈良招提寺长老森本孝顺等一行僧侣护送回中国探亲 的鉴真和尚造像，就是用脱胎漆制成的宜春脱胎漆器的生产纯属手工 操作，先制成模型，再以棉布、绸布、夏布裱在模型 上，涂上调配 好的液漆，待阴干后脱下内胎，然后填灰、上漆，再进行打磨、推光、 装饰，前后要经过数十道工序才能制成。现在，宜春市漆器厂在继承 和发展传统工 艺的基础上，将漆器、瓷器、铜器、银器、玉器、景 泰蓝等制作工艺熔于一炉，并 采用金银镶嵌、刻漆、雕填、彩金花、 磨漆画、“赤宝沙”、“绿宝沙”等多种加工技 法，生产出的脱胎 漆器各呈异彩，形成了自己的独特风格。 清代，宜春漆器曾在“南 洋赛会”荣获一等奖。

唐代螺钿“荷花鸳 鸯”图八方盖盒
胎一起，成为中国古代最
常用的两种漆器胎体。
未上色的夹纻胎
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➢➢战调国胎漆器
时代，战这国夹个是纻时漆，代器首一突先直飞工延猛匠续进用的到泥巴塑 汉 代造，一战个国 时具期体的形漆状器的，泥作胎 ， 然 为 新后兴在的泥手 工胎艺的制外品表凭面借刷轻上 一 层 便 、漆耐，腐再蚀 、贴耐上潮一等层特由点纻，麻 织 成 深 受的人布们，的 喜然爱后，再最刷后上漆一器层 漆 ， 逐 步再取贴代上青 铜一器层成布为，日如常此生反 复 。 活漆等器的到主漆流干。以 后 ， 再 将 内 部 泥
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➢唐代漆器
唐宋时期是中国历史上漆器工
艺的第二个发展高峰,在唐代漆器 中最有名的要算是夹纻佛和古琴 了。夹纻佛像不但形象逼真，可 以长久保存，质地很轻，搬运起 来也很方便。所以在佛教文化昌 盛的唐代，制作出不少大型的夹 纻佛，根据一些古书的记载，在 盛唐时期就曾经制造出一个小指 就能容数十人的超大型夹纻佛。
蛇腹断
唐代 大圣遗音古琴
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➢唐代漆器
这一时期，古老的漆器镶 嵌工艺得到进一步提高和发 展，逐渐成为漆器的主要装 饰手段之一。漆器中最常见 的镶嵌物称为螺钿，这样的 漆器也称螺钿漆器。螺钿漆 器早在西周时期就已出现， 但直到唐代，这项工艺才真 正成熟并开始广泛应用。
此外，唐代还出现了金银 平脱工艺。所谓金银平脱， 就是将金片或银片镂裁成各 种纹样，用生漆将这些金银 片粘贴于胎体表面。然后上 漆若干层，使漆层与金银片 平齐。最后，将金银片表面 的漆层磨除，使其显露出来。
紫苏草籽
桐油树种子
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➢调 胎
胎体可由简单的天然
材料加工制成，如木胎、
竹胎、皮胎等，也有通过