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影视语言教程填空题一、按电影史学家乔治•萨杜尔的话，尽管发明诡盘的直接目的是为了儿童游戏，但它却“发明了影片放映所依据的原理”。
二、视听语言最初的成熟形态出现在一电影之中。
三、“意象”在思维中的作用，阿恩海姆认为主要有三个，即作为绘画、符号和记号°（P19）四、对客观事物进行“抽象”的途径，大体上有两条，一是把握某类事物最重要的性质，二是构造它的动态形式，以达到对其总体结构状态的把握。
五、组合与聚合（以案例来考，结合P215）（P29）组合关系：语句中的语言各个单位是以线条的方式依次连接的；聚合指在语言的链中对某一环节能够进行替换的语言要素，可以采用联想的功能。
六、新现实主义卢米埃尔“拍摄生活中的场景”、梅里埃“拍摄舞台上的艺术”、格里菲斯“拍摄生活中的戏剧”六、运动镜头按其运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降等七种基本类型。
（P85）。
七、推镜头作用？见简答。
七、交代典型细节与其所处环境的关系（代表影片《巴顿将军》（P88）八、拉镜头，拉出意外之物，常用于喜剧（以案例《鸟•鸟•鸟》来考。
（P89）九、剪辑转换的方式很多，大致可以分为两大类：一类是无技巧性的切换，另一类是使用技巧的特技型转换。
（P98）十、（P103）正反打可以设置11个机位：顶角位置、平行位置、外反拍位置、内反拍位置、正反打位置、外侧正反打位置十一、以案例《两个人的车站》来考。
画面上出现的人物关系是：（P105）普拉东一一警察一薇拉——副站长然后，摄影机跳过普拉东与副站长之间形成的轴线，画面上形成新的关系：副站长一薇拉一拉东一一警察站长告诉普拉东在开车前找他办票的时候，摄影机又一次跳轴，回到开始的场景：普拉东一一警察一薇拉——副站长接下来，副站长离去，画面上只剩下三个人，警察督促普拉东赶紧付钱，画面上又一次出现跳轴，构成如下的关系线：薇拉——拉东——警察十二、常见的跳轴有以下几种做法：1、利用对象的运动改变轴线2、利用摄影机的运动越过轴线3、场面调度中存在双轴线，摄影机可以只越过一条轴线，而由另一条轴线来保持空间的统一4、用无明确方向的中性镜头、或是用对象的细部特写镜头的过渡来间隔轴线两边的镜头，以缓和由于越轴给观众造成的视觉的跳跃。
镜头语言的基本知识一、景别：根据景距、视角的不同，一般分为：极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。
广义的远景基于景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周围大环境的画面，通常用来作影视作品的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场“舞台框”内的景观。
在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规格。
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄像机在很近距离内摄取对象。
通常以人体肩部以上的头像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细部，如眉毛、眼睛、枪栓、扳机等。
二、摄像机的运动（拍摄方式）推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左右旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。
从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。
但在通常的意义上，移动拍摄专指把摄像机安放在运载工具上，如轨道或摇臂，沿水平面在移动中拍摄对象。
移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。
跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等，即将跟摄与拉、摇、移、升、降等20多种拍摄方法结合在一起。
