彼得埃森曼HouseX生成逻辑

代表作品
柏林欧洲被害犹太人纪念碑
建筑设计 艾森曼的设计从根本上打破了纪念碑的概念，放弃了任何一种象征性符号的 使用。 由2711个水泥碑组成的网状通路有许多出入口并可供参观者任意穿行。
为保证碑体表层的质量长久不衰，在生产过程中采用了多层加工方案，这样 也可方便地清除涂鸦痕迹。 室内设计：对于室内的设计，建筑师也别具匠心，将带有文字的纪念碑水 平的镶在地上，这样游客在观看的时候，很自然的就会低头去看，自然形成了 一种“默哀”的氛围。

艾森曼简介
彼得・埃森曼作为20世纪下半叶最重要的建筑师和建筑理论家之一, 对建筑学的影响是深远的。在近期历史中，他是首位建筑师，能通过 自身领域的工作来证明，当代文化是一个交互影响的连续体，而所有 的文化现象和人类的智识都有可能成为建筑学的一部份。
埃森曼的建筑作品
最早的作品是从1967年开始的，埃森曼将研究理论用于一系列住宅 设计。为了表明这些建筑不属于任何人和任何具体的内容，他以号 码来命名它们。 《住宅1号》中，埃森曼通过图解使形式和功能相分离。实现了建筑 自己产生自己的形式，不依靠人来形成自己的意图。 《住宅2号》将形式的结构逻辑区别于功能与技术要求下的结构逻辑 《住宅3号》中，埃森曼研究的重点则是消除等级，这种等级包含各 部分美学价值的关系。他希望在他的体系中，不再通过权威的规则来作 出价值判断。 《住宅Ⅵ号》中，埃森曼研究的重点则是建筑的本质，根据结构 理论，建筑要自我分析，使建筑元素寻求自己的意义。埃森曼后来 称这一现象为“轨迹”。
埃森曼的实践
1、早期对意大利建筑师特拉尼(Giuseppe Terragni)的形式主义解读和 “卡纸板住宅”系列的建筑抽象语言元素的操作。 2、中期柏林IBA社会住宅和俄亥俄韦克斯纳视觉艺术中心等设计建筑 的抽象图像如何融入多种复杂关联的“场域”的关注。

模型要求
白色卡纸,模型底边长150mm. 所需尺寸按图纸放大直接量取,注意各部分比例相同. 时间学习安排
1,1-4周,名作住宅模型. 2,5-10周,空间魔方设计模型. 3,11-16周,公园茶室设计.
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Peter Eisenman
HouseII 模型制作
形的基本要素:点,线,面,体
新现代主义建筑 在西方,一直有一批建筑师坚持走现代 主义道路,他们强调20世纪20年代的欧洲 现代主义建筑在形式上和功能上的完美性 和合理性,特别以包豪斯校舍,萨伏伊别 墅等现代主义的经典建筑为楷模,发展白 色的,无装饰的,高度功能主义形式的风 格.20世纪60年代末70年代初在纽约出现 了"纽约五人"这个持该主张的建筑集团 以来,"新现代主义"就开始形成了. "纽约五人"是指彼得艾森曼(Peter Eisenman),迈克格雷夫斯(Michael Graves),查尔斯加斯米(Charles Gwathmey),约翰海杜克(John Heiduk),理查德迈耶(Richard Meier), 他们在1969年纽约现代艺术博物馆举办的 展览上展出了具有高度现代主义特色的的 建筑(图),这些建筑全部用单纯的白色 作为基调,因此被称为"白色派"(The Whites).他们设计的建筑以严格的立方 体形式和45°斜角构形,形成了建立在几 何基础上的理性布局特点.他们在很大程 度上发展了战前的现代主义,使之更加纯 粹化.

人性化设计
01
未来的建筑应更加注重人性化设计，关注人的需求和体验，创
造舒适、宜居的建筑空间。
创新与科技
02
科技和创新是推动建筑发展的重要力量，未来的建筑将更加注
重科技的应用和创新。
社会责任感
03
建筑师应具备强烈的社会责任感，通过建筑设计关注社会问题
，推动社会进步和发展。
谢谢观看
彼得艾森曼作品分析课件
目录
• 彼得艾森曼简介 • 作品风格分析 • 作品案例解析 • 作品影响与评价 • 未来展望
01
彼得艾森曼简介
生平简介
1934年出生于德国 柏林的一个犹太家庭 ，父母是艺术家和音 乐家。
1951年毕业于美国 康奈尔大学，获建筑 学学士学位。
1938年因纳粹迫害 随家人移居美国。
新材料运用
艾森曼善于运用新型建筑材料和 技术，如高性能混凝土和预制构
件。
参数化设计
他探索参数化设计方法，通过数字 技术优化建筑形态和性能。
交叉学科合作
艾森曼注重与其他学科领域的合作 ，如艺术、工程和规划，以创造综 合性的设计解决方案。
03
作品案例解析
案例一：纽约现代艺术博物馆
建筑与艺术的完美结合
案例三：广岛和平纪念馆
反思战争与和平的象征
广岛和平纪念馆是彼得艾森曼为纪念二战结束而设计的作品。建筑外观呈三角形，象征着原子弹爆炸 的瞬间。内部展示着战争的遗物和照片，提醒人们珍惜和平，反思战争的残酷。
04
作品影响与评价
对建筑界的影响
创新设计理念
彼得·艾森曼的建筑设计理念对现 代建筑产生了深远影响，他强调 建筑与环境、文化、历史的关联 ，推动了建筑界对现代主义建筑

彼得·艾森曼Peter Eisenman1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。

他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编《反对派》杂志。

1980年，他自行开业，他的作品多次获奖。

1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993年秋任哈佛大学Eliot Noyes设计评论家。

著作有：Moving Arrows 、Eros and Other Errors 和 Houses of Cards等，另外，艾森曼还是美国著名杂志《Oppositions Journal and Opposition Books》的编辑和作者，他还在世界上著名的杂志和期刊上发表了大量关于建筑学方面的论文。

还是纽约建筑师协会的领导者（即“建筑界5巨头”之一），是当今国际上著名的前卫派建筑师，美国建筑界对他的作品评价很高。

他是首位通过自身领域的工作来证明当代文化是一个交互影响的连续体，而所有的文化现象和人类的知识都有可能成为建筑学中的一部份的建筑师。

艾森曼也是一位教育家。

1980年，在经过多年教学、写作和令人敬佩的理论创作之后，他创立了自己的职业事务所专门从事建筑。

他设计了一大批原类型建筑，包括大规模的住宅和城市设计项目、教育院校的刨新设和一系列创造性的私人住宅。

艾森曼的作品明快而简洁，他的主要工作是将建筑从以往的联系中释放出来。

尽管他总是在建筑学设计和哲学理论中寻找一种平衡，但是人们总是能很清晰地看到这一理论工程的寓意。

艾森曼声明：“由于没有足够的图像材料去说明传统的组织形式，所以我正在寻找如何定义空间概念的方式，在可以转移的情况下进行一定的定位关系。

这就是我一直试图做的事，去转移目标，并将目标定义为有概念的建筑”。

艾森曼早期的建筑涉及从相关语言之间的细微联系到建筑本身的底层结构，后来的工作显示了他对“非人性化”（anti-humanist）观点的同情。

Peter Eisenman
complete the development of modern architecture
彼得·艾森曼
彼得·艾森曼1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位， 在剑桥大学获博士学位。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编 《反对派》杂志。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
局部透视：
彼得艾森曼将一个立方体由柱子或墙体划分为等体积的九个空间，然后再对这一立方体对 角划分，在最终形成的复杂连锁空间中，安排人的居住活动。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
彼得艾森曼所强调的建筑只是许多本身不具有任何象征意义的建筑符号的排列组合。他所 关心的是建筑本身的节奏，而非功能。在设计中完全摆脱了结构和功能的含义，而变成一 种自由的、自然产生的形式。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
南低北高， 呈现不稳 定和动感 1.体块： 一组砖砌体 一组白色金属方格构架 一组重叠断裂的混凝土块以及东北角上的植物平台。 2.网格： 大学所在的哥伦布城市网格 大学自己的网格 3.布局： 中心式 两套网格的相互作用 白色金属网格 强调城市参照 系统的作用 城市网络 系统
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
局部透视：
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
局部透视：
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
哥伦布市会议中心
时间：1993 地点：俄亥俄州，哥伦布市
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
艾森曼把它作为一个更大规模的更具公共性的机遇来探索长探索与现代大都市不断变化的生活本质 之间的关系。他认为：“我们需要的是一个新的纪念碑，一个位于公共之间的建筑，一个处理动态 的现代生活中的微小事物的场所。

（原创实用版3篇）编制人员:_______________审核人员:_______________审批人员:_______________编制单位:_______________编制时间:____年___月___日序言下面是本店铺为大家精心编写的3篇《曼森方法的底层逻辑》，供大家借鉴与参考。

下载后，可根据实际需要进行调整和使用，希望能够帮助到大家，谢射!（3篇）《曼森方法的底层逻辑》篇1曼森方法（Manson Method）是一种基于大规模随机化实验的机器学习算法，用于解决分类和回归问题。

它的底层逻辑是通过随机化实验来模拟不同数据集上的模型性能，从而提高模型的泛化能力和鲁棒性。

具体来说，曼森方法的基本思想是在多个随机数据集上训练模型，并在每个数据集上评估模型的性能。

然后，通过将这些性能值平均起来，得到一个更加稳定的模型性能估计。

曼森方法的关键在于，它可以有效地减少训练数据中的噪声和过拟合，从而提高模型的泛化能力和鲁棒性。

曼森方法的底层逻辑可以概括为以下几点：1. 随机化实验：曼森方法通过随机化实验来模拟不同数据集上的模型性能。

在每个实验中，模型会在一个随机的数据集上进行训练和评估，从而得到一个性能估计。

2. 平均性能：曼森方法将多个实验的性能估计平均起来，得到一个更加稳定的模型性能估计。

这个平均值可以看作是模型的真实性能，因为它反映了模型在多个数据集上的表现。

3. 减少噪声和过拟合：曼森方法可以通过随机化实验来减少训练数据中的噪声和过拟合。

噪声是指训练数据中的随机波动，而过拟合是指模型在训练数据上表现良好，但在新的数据集上表现不佳。

4. 提高泛化能力和鲁棒性：由于曼森方法可以减少噪声和过拟合，它从而可以提高模型的泛化能力和鲁棒性。

泛化能力是指模型在新数据集上的表现，而鲁棒性是指模型对训练数据和测试数据的响应稳定性。

《曼森方法的底层逻辑》篇2曼森方法（Manson Method）是一种基于个性化学习和自主学习的教育方法，其底层逻辑是通过激发学生的内在动机和自主学习能力，帮助他们实现个性化的成长和发展。

彼得·艾森曼建筑作品的构成试析作者简介：1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位，在剑桥大学获博士学位。

他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编《反对派》杂志。

1980年，他自行开业，他的作品多次获奖。

1982年到1985年期间，他在哈佛大学担任建筑学教授，1993年秋任哈佛大学Eliot Noyes设计评论家。

艾森曼还是纽约建筑师协会的领导者（即“建筑界5巨头”之一），是当今国际上著名的前卫派建筑师。

建筑风格埃森曼的作品明快而简洁，他的主要工作是将建筑从以往的联系中释放出来。

尽管他总是在建筑学设计和哲学理论中寻找一种平衡，但是人们总是能很清晰地看到这一理论工程的寓意。

埃森曼声明：“由于没有足够的图像材料去说明传统的组织形式，所以我正在寻找如何定义空间概念的方式，在可以转移的情况下进行一定的定位关系。

这就是我一直试图做的事，去转移目标，并将目标定义为有概念的建筑”。

埃森曼早期的建筑涉及从相关语言之间的细微联系到建筑本身的底层结构，后来的工作显示了他对“非人性化”（anti-humanist）观点的同情。

埃森曼设计的作品完全由所安排的格局确定，在预先安排的内容中形成一种不易被人看透的概念。

他曾获得无数奖项，包括一个古根海姆学会奖(Guggenheim Fellowship)。

美国文学学院的Brenner奖埃森曼的建造作品维克斯纳视觉艺术中心、IBA社会住宅、阿朗洛夫设计与艺术中心、House Ⅰ 、House Ⅱ 、House Ⅲ 、House Ⅳ 、House Ⅴ 、House X 、Cannaregio Town Square-House 11A ：坎那尓乔市镇广场，住宅11A 、House El Even Odd ： EL单双构架住宅、罗密欧与朱丽叶城堡、生化中心、大学艺术博物馆、韦克斯纳视觉艺术中心和美艺术图书馆、卡内基·梅隆研究所、瓜尔迪奥拉住宅、阿诺夫设计与艺术中心、长宫三洋公司办公楼、大哥伦布会议中心、班约勒斯奥林匹克宾馆、库珀学生公寓、格罗宁根音像馆、布谷办公室、雷布斯多克公园总体规划、恩莫利艺术中心、诺德利奇斯德伦道夫总体规划、巴恩霍夫斯伯利奇——腓德烈斯特劳斯规划项目、麦克斯·莱恩哈特大楼、伊门道夫大楼、马格德堡大马士革广场、克林“遗址”纪念馆、2000年大教堂解构主义建筑1、活在建筑的可能性之中在传统建筑体系中，屋顶保护我们的躯体，墙体环绕着我们周围，分割空间，遮风挡雨。

一层平面
二层平面
屋顶平面
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
东立面
北立面
剖面
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
维克斯纳视觉艺术中心
时间：1983～1989 地点：俄亥俄州，哥伦布市
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
视觉艺术中心位于俄亥俄州立大学校园的 东端入口处, 亦是校园内椭圆形广场中轴线的 一端。州立大学的早期规划以这一中轴线作为 建筑群体围合的基准线。艾森曼有意摆脱古典 中轴线的约束, 从更为深远的视角观察视觉艺 术中心所处的场地。
Peter Eisenman
complete the development of modern architecture
彼得·艾森曼
彼得·艾森曼1932年生于纽约，他在康奈尔大学获建筑学学士学位，在哥伦比亚大学获建筑硕士学位， 在剑桥大学获博士学位。他曾先后在剑桥大学、普林斯顿大学、耶鲁大学、哈佛大学等校任教，并主编 《反对派》杂志。
城市网络 系统
白色金属网格 强调城市参照 系统的作用
首层平面 两个扭转12.25°轴线网格，分别代表城市与校园
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
脚手架由两个有趣的三维网格组成， 该展廊将新的展廊和艺术用房与原有的 建筑相连。脚手架的一部分与哥伦布市 的街道相平行，另一部分与校园的网格 相平行。该建筑无论在具体形式上还是 象征意义上都将校园和城市相连。该中 心起着一定意义上的艺术象征作用，这 与当初设想的情形是一样的。
Peter · Eisenman 彼得·艾森曼
视觉艺术中心不仅在建筑整体上如此, 许多局部建筑界面、空间的划分也呈现一 种风车状。另外基地的互动网格同时也反 映在建筑的立面造型上这种不在同一坐标 系内的呼应也可以看作是风车构图的一种 延伸。

Rebstockpark总体规划作品，获国际邀请赛一等奖 小泉三洋办公大楼作品，获美国建筑师学会国家奖章
1990 巴塞罗那奥林匹克旅馆作品，获(《进步建筑》杂志建筑 设计荣誉奖
卡内基•梅隆研究协会作品，获《进步建筑》杂志建筑设 计荣誉奖
1989 瓜迪奥拉别墅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖 瓜迪奥拉别墅作品，获美国建筑师学会建筑项目奖章
维克斯纳视觉艺术中心（1983-1989）
该中心可以被形容为非建筑或一个考古工程，其基本元素是脚手 架和景观美化。
旨在使基地的网格 和俄亥俄州的网格 之间建立一种关系。 脚手架由两个有趣 的三维网格组成。 脚手架的一部分与 哥伦布市的街道平 行，另一部分校园 的网格平行。该建 筑无论在具体形式 上还是象征意义上 都将校园和城市相 连。
巴塞罗那奥林匹克旅馆作品，获国际邀请赛一等奖
大哥伦布会议中心作品，获国际邀请赛一等奖
卡纸住宅作品，获第五届世界建筑双年展金奖
富勒与汤姆斯阁楼作品，获美国建筑师学会国家奖章
1998 IBA社会住宅设计作品，获美国建筑师学会荣誉奖 获芝加哥伊利诺伊大学最佳艺术荣誉博士头衔
1987 大学艺术博物馆作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉 奖
生物研究中心作品，获国际邀请赛特别奖 1985 维克斯纳视觉艺术中心作品，获《进步建筑》杂志建筑设 计荣誉奖
233机械公司和176梯子公司消防站作品，获纽约城市艺 术委员会杰出设计奖
密欧与朱丽叶城堡作品，获第三界威尼斯国际建筑双年展 石狮奖
维克斯纳视觉艺术中心作品，获国际邀请赛一等奖 1981 维克斯纳视觉艺术中心作品，获西柏林国际竞赛特别奖 1979 1lA住宅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖 1976 x住宅作品，获《进步建筑》杂志建筑设计荣誉奖

浅析彼得埃森曼的解构主义理念解构主义建筑是80年代晚期出现的一种较为激进的建筑思潮。

解构主义是由法国后结构主义哲学家德里达所创立的批判学派，其主要观点是认为作品是开放的，是一个创造的过程，读者对文本的解读永远是未完成、不确定的。

解构主义的哲学观，对于现代建筑的发展提供了一种新的思路，其影响也是深远的；所提出的通过“移心”的方式，从而消除建筑的中心，达到解放人的意志，使其得到自由的解放。

彼得-埃森曼，当今前卫的建筑师，在美国建筑界的评价很高，代表作品有辛辛那提设计、建筑、艺术与规划学院与俄亥俄州立大学韦克斯纳艺术中心。

他认为建筑的设计是一个排除个人和文化因素过程，建筑形式是一种符号，是由建筑自身的逻辑关系演化而来，强调建筑是一种过程而不是一个结果。

埃森曼的实践大致可以分为3个阶段：1、早期是对意大利建筑师特拉尼的形式主义解读和“卡纸板住宅”系列的建筑抽象语言元素的研究。

2、中期的柏林IBA社会住宅和俄亥俄州韦克斯纳视觉艺术中心等设计建筑的抽象图形如何融入复杂关联的“场域”的研究。

3、近期是哥伦布会议中心等设计对城市和建筑环境自发组织能力的研究，包括运用计算机技术对非笛卡尔几何学和复杂空间几何的研究探讨。

彼得-埃森曼通过自己的理论与实践，回应了德里达的解构主义哲学，对其思想研究和分析列举了以下几个关键词：1.非建筑通过对于德里达的解构主义哲学的研读，埃森曼把“纯建筑”理念下的建筑空间视为一种形式的游戏，从空间的形式入手的“中间”，只是最后刻画而成的建筑的内容。

如从海滩周边的容器和空间的“之间”概念生成的海滩别墅形式，或者是用分子和原子的概念生成某个物理研究所的形式，又如采用银河星系的概念生成天文研究所等。

通过一系列的分解和破碎来表现“无中心”、“非建筑”、“非否定”、“非存在”和“反构成”等各种概念。

埃森曼还通过实践表明，作品不仅仅是一个建筑。

2.之间埃森曼所追求的“之间”，是解构主义哲学中的一个重要的概念。

在埃森曼的建筑思想中，他将 梁、柱、墙体、空间作为线、面、 体三个系统，按照一定的逻辑规律 组成一个建筑。所以，最终的建筑 是在一定的逻辑下自然而然出现的。 就像是文字和标点符号，在一定的 逻辑下，组成一篇文章。更通俗地 说，就像搭积木，只要按照一定的 规律，结果是自然出现的。对于缺 乏经验的设计者来说，这种设计方 法避免了对着平面图和剖面图殚精 竭虑，最终还与预想结果相去甚远 的尴尬。这种思想是非常超前的。
发展
这些建筑师的作品得到了许多美 国重要建筑评论家的赞赏和推崇，在 会后还出版了《五个建筑师》，对这 五个建筑师的设计进行了介绍。这以 后，“纽约五”迅速扬名，并对世界 建筑的发展产生了重要的影响。
《五个建筑师》（1972）封面
白色派标志着现代建筑的兴起、发展以及变化，并且受到 结构主义思潮的影响，伴其与时共进，成为其在建筑领域的实 践。他们坚信现代主义的内核仍然具有生命力。可以通过对现 代建筑语言的丰富和发展来进一步加以发展，这与后现代主义 对现代主义的否定截然不同，但是当时他们的努力仍旧在探索 的过程之中，很快就被后现代主义日渐高涨的声浪掩盖住了， 一直到二十年后，当一种被称为“新现代”的以复兴早起柯布 西耶现代主义为特征的建筑思潮形成之后，人们才更加清楚地 一试到他们的探索的重要价值。
6号住宅
彼得·埃森曼
项目名称：House VI 建筑师：彼得·艾森曼 项目地点：康涅狄格 康沃尔 项目年份：1972年—1975年
彼得埃森曼的作品注重建筑逻辑，注重过程而非结果。他擅长结 合各种其他学科知识，应用在他的建筑中，比如拓扑几何学、麦卡托 网格、生物学等。此处介绍六号住宅（House VI）。
地势分析
公路望住宅
顶层平台
从三楼俯瞰
二楼起居室

ｌ绪论１．１研究范畴１．１．１理性主义理性理性是逻辑指§｜下的愚考。

它司戳更广义地定义为阚魏昀耩决和批翔的思考．但只有在强调７逻辑成分时。

它才战其为有锛值单独讨论的特定的思想杰法，无论知堂、想象、试错法这类活动在着怎样出色的战果．是被排睬在理性ｚ外的。

一经济学家西蒙ｉ阻、ｊ、屠整瞧．特拉昆ｔ忖ａ≮一如、由于人类其有以推理帮行为实现有目的的结果的能力ｔ理性因而被归２于人类，一布菜克维尔政治学百科全书（１９８７）理性具有纯洁与肮脏、合理与荒唐、正义与邪恶、完善与欠缺、不变与可变、单一与多样、简单与复杂等特性。

这种多重的特性使得理性并不是绝对完美的。

ｉｌ旦踅堂塞厘查玺压直：堡丝归握结厦楚二叠工具，匮篚丛釜于善，也篚腿釜王恶。

理性主义理性主义泛指一切崇尚理性、强调理性作用的理论观点或思潮，特指西方哲学史上的一种认识论学说，即唯理论的别称。

其认为具有普遍性必然性的可靠知识是依据理性，经过精确的逻辑推理得到的。

只有依靠理性直接把握事物本质的那种“理性直观知识”，或依靠理性进行逻辑推理得来的知识即理性认识，才是可靠的。

建筑的理性主义认为只要以理性的方式遵循某些普遍的原理，就会创造出完全合乎一定规矩的“真实的”建筑物来。

图１２一战中的特拉尼自画像，１９２８图ｌ３Ｍａｒｉｏｓｉｒｏｎｉ，旅行者．１９２４１．１．２特拉尼１．１．２．１特拉尼的简历司否将特拉慰定义为一类处在恶劣的法西颧时期？却选择７一稃健谈的冷漠的袁教养翰知识分子？一塔夫里ｔ№ａｎｇｒｅｄ。

ＴａｆＵｒｉ）２居塞皮・特拉尼（ＧｉｕｓｅｐｐｅＴｅｒｒａｇｎｉ，图１．１）１９０４年生于米兰和考莫（ｃｏｍｏ）之间的一个小镇。

父亲是当地的一个建筑承包商。

特拉尼是家中四个儿子中最小的，他在学龄时搬到考莫，住在母亲的亲戚家里。

１９１７年在考莫中学读书，１９２１年从哲学与数学系毕业进入米兰的高等专科建筑学校。

在那里他和皮埃尔特・林格里（ＰｉｅｔｒｏＬｉｎｇｅｒｉ）１成为好朋友。

设计特点：空间、形式、结构、材料
第一季度
第二季度
第三季度
第四季度
空间
形式
结构
材料
彼得·艾森曼注重建筑 的空间关系和流动性。 他通过巧妙的空间设计， 创造出丰富多样的功能 区域，使建筑内部空间 与外部环境相互渗透。
艾森曼的作品形式多样， 既有几何形态的抽象表 现，也有对自然形态的 模仿和转化。他善于运 用点、线、面等基本元 素，创造出独特的建筑
彼得·艾森曼的许多作品都体现了现代 主义的简洁、功能主义和理性主义的 特点。他注重建筑的结构和空间关系， 追求形式与功能的统一。
后现代主义
解构主义
艾森曼的解构主义风格体现在他对建 筑结构和形式的颠覆性处理上，打破 传统建筑形式的约束，创造出更加自 由、动态的建筑形象。
艾森曼在后现代主义思潮的影响下， 尝试将历史元素与现代设计相结合， 创造出具有历史意义和现代感的建筑。
毕业后，他加入了著名建筑师路易斯·康的工作室，并参与了多个重要项目 的规划和设计。
1957年，艾森曼与四位合伙人共同创立了PEI建筑事务所，开始了自己的 职业发展道路。
彼得·艾森曼的建筑哲学与思想
艾森曼认为建筑应该是一种艺术和技 术的结合，强调建筑的功能性和空间 感。
艾森曼的作品常常体现出对历史和文 化的思考，他善于运用现代技术和材 料来创造出具有历史感的建筑。
形式。
艾森曼注重建筑的结构 设计，通过结构的变化 和重组，创造出具有张 力和动态感的建筑形象。 他善于运用现代技术和 新型材料，实现结构的
创新和优化。
彼得·艾森曼在材料选 择上注重质感和视觉效 果。他善于运用混凝土、 玻璃、钢材等现代建筑 材料，通过材料的对比 和组合，创造出独特的 建筑风格和视觉效果。

形体复杂钢结构设计困难抓住开放基地不断变化的性质和附近住宅区的特征把建筑分成条条弧线的束状体以一种形象的方式既影射了基地旁边的铁路现状又表达了信息时代的特征
彼得·艾森曼和他的解构主义代表作
美国俄亥俄州立大学的——韦克斯纳视觉艺术中心
思想： •使建筑从场地本身 发展出来 •利用地点的价值， “建筑需要外部的 参数，建筑只有在 环境的框架中才能 有意义。” •使建筑构件延展 新的用途。与解构 的概念相契合。
•中心的设计包含了白色金属方 格来代表鹰架，以表示未完成 的感觉，带有解构主义建筑的 味道。
哥伦布会议中心
思想： • 探索场所与现代大都 市不断变化的生活本 质之间的关系。 •对城市和建筑环境自 发组织能力进行研究 •“我们需要的是一个 新的纪念碑，一个位 于‘之间’的公共建 筑，一个处理动态的 现代生活中微小事务 的场所”。
场地的西侧为校园内道路，较 为僻静，北侧建筑与绿化空间相 互穿插，使艺术中心的与环境相 融合。 艺术中心与绿化景观同时使用 一种错位的风车状构图手法，使 空间进一步动态发展。
入口位置
通常建筑师对原有 建筑采用一种表象的 协调如控高、层数、 材质与色彩的呼应。 而艾森曼采用“切入” 的手法处理基地。视 觉艺术中心穿插于威 格厅与莫森报告厅之 间,保持了原有椭圆形 广场的开阔。 原有建筑被进行了 “切角”。使原 本 独立的视觉艺术中心 与之形成有机的整体, 集中式的布局顺应了 狭小、限制多的场地， 为形成丰富而严谨的 建筑空间创造了前提。
平面布局：中心式
两套网格
校园轴线 城市道路
中心式 视觉艺术中心 位于校园的东 端入口处, 亦 是校园内椭圆 形广场中轴的 一端。艾森曼 在这个场地中 所做的艺术中 心有意摆脱中 轴线韵约束， 从更为深远的 角度观察视觉 艺术中心所处 的场地。

玩耍的艺术——试析彼得艾森曼的设计理念摘要：本文通过对建筑师彼得·艾森曼（Peter·Eisenman ）的生活经历与各阶段言论、著作、作品的分析，对其建筑理念的形成与发展做了初步的研究，为我们对彼得·艾森曼的作品和理论进行进一步的了解提供的一定的实践基础。

相较于之前分析与评论彼得·艾森曼的文章，提出了不尽相同的观点：相对于解构主义大师的头衔，艾森曼从本质上更倾向于一个乐于玩耍、勇于实践和不断变化创新的实验型建筑师。

关键词：彼得·艾森曼；玩耍；解构。

“我喜欢玩耍，我觉得生活中除了玩耍再无别它了，对我来说，玩耍也是很严肃的活动。

”——彼得·艾森曼（Peter·Eisenman ）。

正是艾森曼的这句话让我对他产生了极大的兴趣，吸引我去了解了他的生活轨迹与设计理念的发展。

而在我对他产生了一定的了解之后，我觉得也许正是这句话可以简明扼要的阐述他的整个设计观点。

艾森曼所说的玩耍，是一种积极面对人生的态度。

这种玩耍不同于孩童之间漫无目的的玩耍，他永远目标明确，知道自己要做什么，所以只是一种严肃的玩耍。

下面我想用最普通也是最直接的时间顺序来介绍一下艾森曼的生活轨迹。

1932年，艾森曼生于新泽西州纽瓦克一个美国家庭。

1932年对于美国来说是难忘的一年。

彼时，经济萧条已经发生了整整三年，大多数美国人的大部分时间却只是在等待、在发愁，除此之外，一筹莫展。

当年年9月《财富》杂志估计，不包括1100万户农村人在内，全美有3400万成年男女和儿童没有任何收入。

我无法确的持续数年之久的经济危机给刚刚来到人世的艾森曼多大的影响，各方面的资料里并未提及他幼时的家庭状况。

不过值得庆幸的事，随着小艾森曼的长大，国家的经济形式越来越好了。

1950年，18岁的艾森曼考入康奈尔大学学习建筑学。

因毕业论文出众获得查尔斯·桑兹（Charles G Sands)纪念奖。

彼得·艾森曼建筑作品的构成试析一艾森曼生平简介彼得•埃森曼1932年出生于美国新泽西纽华，1955年获得康奈尔大学建筑学学士学位，随后在哥伦比亚大学攻读建筑学获得硕士学位，之后又相继获得剑桥大学文学硕士及哲学博士学位。

另外，他还被授予芝加哥伊利诺伊大学的美术名誉博士。

还有美国建筑师学会颁发的1991年度国家荣誉奖。

二艾森曼的建筑作品最早的作品是从1967年开始的，艾森曼的建筑作品了表明这些建筑不属于任何人和任何具体的内容，他以号码来命名它们。

住宅I-VI作品（1968 -1975年）住宅X作品（1975年）旅游金融中心（1986年）IBA社会住宅（1987年）阿朗诺夫设计及艺术中心（1988年）维克斯纳视觉艺术中心（1989年）小泉三洋办公大楼（1990年）埃默里大学艺术中心（1991年）nunotani办公楼（1992年）哥伦布会议中心（1993年）世界大惨案受难者纪念场（1996年）三核心设计体系艾森曼声明：“由于没有足够的图像材料去说明传统的组织形式，所以我正在寻找如何定义空间概念的方式，在可以转移的情况下进行一定的定位关系。

这就是我一直试图做的事，去转移目标，并将目标定义为有概念的建筑”。

艾氏建筑总是呈现出复杂暖昧的结构关系、丰富多变的体穿插。

然而这些若似非理性的建筑却是建立于严谨多样的理性设计手法之上。

艾森曼《图解日记》一书是其对自身设计经验的回顾。

结合艾森受在书中对图解内在性的归纳以及笔者对其作品的分析, 在剖析视觉艺术中心之前有必要对互动网格、尺度的消解、立方体、形、风车构图等核心体系进行阐述曰。

当然艾氏的手法远不止如此本文所述均与视觉艺术中心相关,诸多手法汇聚成相互制约、相互关联的互动体系形成艾氏固有的设计核心。

在维克斯纳创作过程中，1 互动网络通过解位《引获褥信息并引入相关的另一系统形成互动网格, 是艾森曼的设计手法之一；2 尺度的消解艾森曼将分形几何看作是传统几何学的拓延与发展并在一系列的建筑中运用一种叫做比例缩放的手法。

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3. 代表人物及其作品/弗兰克·盖里
维特拉家具博物馆
维特拉家具博物馆是盖 里的一个重要作品，具 有鲜明的解构主义特征： 重视结构的基本部件,认 为基本部件本身就具有 表现的特征，完整性不 在于建筑本身总体风格 的统一,而在于部件个体 的充分表达。
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3. 代表人物及其作品/弗兰克·盖里
维特拉家具设计博物馆的外观， 像是由许多小型建筑或不同建筑元 素随意拼合的即兴表演。看似自由 到极致的造形实际上脱胎于一个很 常规的平面，各房间在空间上彼此 联系，使室内空间能彼此渗透交流。 白色抹灰的墙面、金属板的屋 顶等，结合看似残破、片断、舞动 的形体塑造了一个“可进入的雕塑” 般的建筑。 它继承了表现主义建筑的传统， 以丰富的空间设计，独特的光线组 织，以及精确的施工营造了解构的 氛围。在室内到处都有使人惊奇的 景观和奇特的光照。
代表人物及其作品彼得艾森曼从20世纪70年代末到80年代初期善于理论建树的艾森曼转向了对解构主义的关注德里达巴特尔等人的理论成为他在批判中形成更深刻的解构主义建筑学说的强有力支柱艾森曼认为后现代时期已不再有对原初形式的信仰也没有对原初形式的信仰这样形式和功能不再
解构主义
汇报人：Anne
目录
1. 概述 2. 产生背景 3. 代表人物及其作品
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3. 代表人物及其作品/彼得·艾森曼
艾森曼关于解构主义的思想
• 从20世纪70年代末到80年代初期，善于理论建树的艾森曼转向了对解构主义 的关注，德里达，巴特尔等人的理论成为他在批判中形成更深刻的解构主义建 筑学说的强有力支柱 • 艾森曼认为，后现代时期“已不再有对原初形式的信仰，也没有对原初形式的 信仰”，这样，形式和功能不再有一一对应的关系，形式的意义也与功能、美 学没有直接的联系。总之建筑并不存在原始价值。 • 建筑评论家菲利普·朱迪狄欧(Philip Jodidio)曾经问过艾森曼类似的问题“当 你自己在建筑中时，你不希望空间很舒服吗？”艾森曼回答说进入他的作品“ 第一感觉可能是不舒服，然后会觉得迷失方向。”他希望通过这种不舒适的感 觉唤起人们对建筑的关注。“当你感觉舒服时，你会开始忽视空间；在你感觉 舒服的地方就意味着忽视建筑。” • 埃森曼认为设计的过程就是要排除个人和文化的因素，建筑形式只是一套符号 ，是由建筑自身的逻辑关系演变而来，他强调建筑是一个过程而非结果