萨特戏剧标题的寓意性

萨特《苍蝇》的艺术特色
让-保罗·萨特的《苍蝇》是一部存在主义戏剧，具有以下艺术特色：
1. 哲学内涵：该剧深入探讨了存在主义哲学的核心问题，如自由、选择和责任。

剧中的人物在面对道德困境时必须做出艰难的选择，这些选择反映了人类生存的真实状况。

2. 荒诞风格：该剧的情节和人物充满了荒诞和非理性。

例如，主人公俄瑞斯忒斯在杀死母亲后，发现自己身处一个充满苍蝇的世界。

这种荒诞的情节设置反映了存在主义哲学对人类生存状况的揭示。

3. 内心冲突：剧中人物的内心冲突是该剧的重要特色。

他们在面对道德困境时，往往陷入内心的挣扎，这种内心冲突使观众对人物产生共鸣，同时也对自己的生活产生思考。

4. 对话与独白：该剧的对话简洁明了，富有哲理。

独白则是人物内心世界的直接表达，使观众更深入地了解人物的情感和思想。

5. 象征手法：剧中的苍蝇象征着罪恶和腐败，而主人公俄瑞斯忒斯的斗争则象征着人类对自由和正义的追求。

总的来说，《苍蝇》是一部思想深刻、艺术特色鲜明的存在主义戏剧，对后来的戏剧和文学产生了深远的影响。

1。

浅析《禁闭》的艺术特色与现代意义王赟（武汉大学，湖北武汉430072）摘要：《禁闭》是萨特的十分重要的作品，萨特借剧中人物加尔散之口说出了“地狱即他人”。

这出剧描绘故事虽然是虚幻的，“地狱”本身也和我们通常了解的不同，但是这样的艺术构思更好地体现出此剧的深刻哲理性。

这出戏剧所透露出来的萨特的敏锐的哲学思维和对人生的无尽热情，至今仍对人们把握现实和选择人生道路仍有积极的指导意义，激励着人们去追寻自我的本质。

关键词：《禁闭》；萨特；存在主义；内容分析；艺术特色；现代意义中图分类号：J805.2文献标识码：A文章编号：1673-2111（2011）05-0215-01《禁闭》是萨特的十分重要的作品，首演于1944年5月27日的这出戏剧，获得巨大成功，被众多评论家誉为法国现代戏剧经典作品。

全剧只有4个人物，除一名不参与剧情的侍者外，其余三人，不分主次，在情节和台词中平分秋色。

报社男编辑加尔散生前是个胆小鬼，因在反法西斯战争中坚持反动的和平主义妥协观点，被抓获后枪决；伊内斯是一个邮政局女职员，是个同性恋者，唆使表嫂抛弃丈夫投入自己的怀抱，致使表哥惨遭车祸死亡，表嫂也为恋情所迷，夜半打开煤气管，双双中毒气绝；作为贵妇的艾斯黛尔，生前是个热恋男性的色情狂，她蒙骗丈夫另求新欢，并淹死私生女儿，气死情夫，她因患肺炎死去。

这三个罪人先后被投入地狱，囚禁于一室，又都本性不改，形成三角关系：加尔散为表白自己不是胆小鬼，总想说服伊内斯，而对懒于思考只要男性的艾丝黛尔十分厌恶；伊内斯却怀抱同性恋热望，爱上了贵妇艾丝黛尔，极力排斥异性的加尔散；追求男性的艾丝黛尔，却只对加尔散有意，反而憎恶同性的伊内斯。

结果，加尔散不仅未能说服伊内斯，反挨一顿痛骂；伊内斯想把艾丝黛尔揽进怀抱，也始终不能如愿；艾丝黛尔要求加尔散帮她把伊内斯拖出门外遭到拒绝，又唤他用拥抱自己对伊内斯进行报复也不能得逞。

于是艾丝黛尔恼羞成怒，抓起刀子向伊内斯身上乱捅。

自由：选择与他人——萨特戏剧作品的哲学分析/****************************************************************************/亲爱的朋友，您好，此文档为我站的宣传信息，若需查看部分资料或者购买此套资料，请联系我们的客服或登陆我们的网站--3A学习网万分感谢您对我站的关注与支持!!!/****************************************************************************/老人(外祖父)和两个女人(外祖母和母亲)中间。

”吸有父亲，没有父亲的要求和管束，萨特也就失去了一般孩子所拥有的“父亲一上帝”的观念。

萨特认为，失去了父亲，自己在一定意义上就失去了存在的.阿当雷诺;《萨特，最后一位哲学家》，第U页..萨特:《词语》。

转引自弗明西加让松《存在与自由》，第巧页..萨特:《词语熟转引自柳鸣九《萨特研究A.第406页.2理由，失去了必然性。

自己是个无根的、偶然的、抽象的人。

“让。

巴蒂斯特之死是我生活中的大事，它重又给我母亲套上枷锁，却给了我以自由。

”。

萨特的哲学，从某种意义上讲，可以说是自由哲学。

“自由”不仅是其哲学著作、文学作品中一个极其重要的概念，而且他穷其一生为了自由而介入生活、参与政治。

当然，萨特这里讲的自由，还是一种事实上的自由，是萨特对自由的初步生活体验，是一种“空洞”的自由。

但是，正是这种从小就对自由、偶然性的体验，不仅让他在1929年中学哲学教师资格考试中以《自由与偶然》为题所做的论文荣登榜首，更重要地是，这成了他整个思想取之不竭的源泉。

早死的父亲的影响毕竟是潜在的，而在活着的人当中，母亲的影响则是最大的。

在萨特回忆自己的童年时，他曾说过失去父亲使他可以完全地占有母亲，他也时常提及他与母亲间的默契。

但后来母亲的改嫁，使他很早就体验到了人和人之间交流的困难。

第二节萨特戏剧艺术特点一、标题的寓意性这里所说的标题是指戏剧的名称。

萨特给其戏剧命名，不是随随便便的。

据他自己透露，他在为《脏手》命名时，曾考虑过以“激情的罪过”为名，写《阿尔托纳的隐居者时也打算以“赢者输”为名，总之，是经过再三地考虑才选定了我们现在所看到的名字。

萨特将他的第一个剧本命名为《苍蝇》，这有些让人费解。

剧中的苍蝇是复仇女神的化身。

自阿加门农被他的妻子伙同其弟谋杀后，苍蝇就像厚重的乌云一样，黑压压地覆盖在阿尔戈斯城上空。

在此，苍蝇似乎是作为罪恶的见证和正义的代表出现在阿尔戈斯，向世人昭示着新国王夫妇篡权夺位的罪恶，然而在俄瑞斯忒斯为父复仇、为民除害之后，苍蝇又张牙舞爪地围攻俄瑞斯忒斯。

乍看来，人们会对苍蝇的无确定性感到不可理喻，但仔细思量才体察出作者细密的用心。

在其中，萨特有两种用意，第一种是显而易见的，那就是借苍蝇的寓意，唤起人们的自由意识，肯定法国人向德国人复仇的权利并揭露贝当投降政府的阴谋，号召人们从悔恨中解脱出来，坚定不移地向前看。

第二种意图来得不如第一种直接，但它是第一种用意立论的基础。

要理解第一种意图并不难，观众只要看懂了剧情，知道苍蝇的寓意，就能心领神会，但是，要理解第二种意图就要对萨特的思想有所了解，因为它与萨特一贯的哲学思考有密切的联系。

借俄瑞斯忒斯的故事，萨特要表现的是人的自由和自由选择的权利。

围绕这一中心，萨特安排了俄瑞斯忒斯孤军奋战、力排干扰的局面。

与他构成对立面的，先有作为保傅的哲学教师和作为神权化身出现的朱庇特，后有作为策划者和同谋的姐姐厄勒克特拉。

哲学教师从息事宁人、明哲保身的角度劝导他，朱庇特以造物主和统治者的身份威慑他，但都没有挡住他复仇的脚步。

实施复仇后，他的姐姐也因悔恨而易被人忽视的苍蝇形象更引人注目，从而肯定法国人向德国人复仇的正义性，强调俄瑞斯忒斯作为“超人“的孤独感。

《死无葬身之地》的标题似乎仅仅指向法西斯分子，谴责他们惨无人道的暴行，其实在这个层面之下还有更深的寓意，剧本的主旨还是通过人的选择的必然性来强调人作为主体的自觉性。