半音和声中调式交替变音的多彩展现
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山东艺术 学院 学报 ｑ 岫 喇｝ 删
Ｏ ■ Ｆ 嘲瞧
２ ０年第３ （ ０６ 期 总第９期） ０
半 音和 声 中调 式 交 替 变 音 的 多彩 展 现
孙 伟 亮
（ 山东 师 范 大学 音 乐 学 院 ，山东 济南 ２０ １ ） ５ ０４
纵 观欧 洲 调式 和 声 的历 史 发展 ， 中最 引 人 注 其 目的一条 主线 就来 自于 调式 。调式 的产 生及 流变 不 仅 受到 音 响原 理 的影 响 ， 受 社会 观 念 及音 乐 语 言 还
习惯等 因素的制约。在形态方面 ， 调式具有相 当的 稳定 性 和延 续 性 ， 但并 非 永 固 不变 。伴 随着 音 乐旋 律与和声的不断发展变化 ， 调式基础亦随之不断转 变 。欧 洲音 乐从 中世 纪 至 １世 纪 末 、０ ９ ２ 世纪 初 的调 式思维经历 了古希腊古罗马调式体 系、 中古教会调 式体 系 、 小 调式 体 系 以及 近代 多 元化 的 调式体 系 大 等多个阶段 。其中 ， 备受关注的是从教会调式体 系 到 大小 调体 系 的 演变 阶段 。作 为音 乐 思 维 的基 础 ， 调式 形 态虽 在 各 时期具 有 相 对 的长 期 性 和 固定 性 ， 但为 了表现更加丰富的乐 曲内涵 ， 作曲家们不满足 于 局 限在这 些 范 围 内 ， 而是 对其 进 行 了 一 系列 的扩 充 和变 化 。各类 教 会 调式 、 大小 调式 以及 后 来 多种 调式 因素的并存 ， 表明人们的审美观念 中不满足于 单一 调式 基 础 ， 寻求 有 变化 和对 比的 多元 调式 的 而 思维倾 向。 在调 式 变化 及 扩充 的各 种方 式 中 ， 为常 见 的 最 是各种 调式 之 间 的相 互渗 透和 交替 。不 同调式 间 的 相互交替是促成离心倾 向的一种表现形式 ， 它的使 用能造成调的游移感 ， 使得 调式间形成鲜 明的色彩 对 比 ， 能起 到 烘 托和 渲染 气 氛 的作 用 。在 原调 基 更 础上 引进 同一 主音 其它 调 式 中的各 种 变音 ， 即称 为 “ 调式 交替 性 变音 ”，而 以交 替 性 变音 为 基 础构 成
７１
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的调外和弦 ， 便称之为 “ 调式交替和弦” 。它的出现
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间共性的融合与个性 的对立。通过罗列各类教会调 式， 不难 发 现 其 中最 大 的差 异就 是 调 式 的 主音 与 三 级音之间小三度与大三度的区别 ， 因而按照人们熟 知的调性和声体系分类 ， 可将调式划分为小调式类
一
、
教 会 调式 交替 变音体 系
中世 纪 出现 的调 式 概 念 与 现 今 的意 义 不 甚 相
同， 它是一种旋律的分类理论 ， 目的在于对格里高 其 利圣 咏进行整理和归类 。其中， 圣咏的结束音、 音域 以及吟诵音是对旋律进行划分 的主要依据。到了１ １ 世纪 ， 八个 教会 调式 理论 基本 确立 ， 分别 为 四个正 调 式 ： 利亚 调式 、 多 弗里 几 亚 调式 、 利底 亚 调式 和米 克 斯 利底 亚 调式 ，以及 以它们 主音上 方五 度音 为基 础 的 四个副 调式 。 从 中世纪 教会 调式 的 出现 和 盛行 ，经过 漫长 的 文艺 复兴 时期 ， 最后 到 巴洛克 时期 ， 教会 调式体 系 向 大小调体系的逐渐归并 ，处处体现着各教会调式 之
不但突出了和弦之间的色彩对比，更使调式功能家 族增 添 了许 多新成 员 ， 从而 丰富 了调式 和 声 的色彩 ， 成 为 和声世界 中多彩 的调 色板 。 ’ 调式 交替 和 弦与离 调 和弦 的性质 具有 本质 的不 同， 虽然为基本调式带来了一系列的变音 ， 但都是作 为同主音调式 的 自 然音交替进行 的，着重强调色彩 对 比而相对降低声部进行倾 向力度的尖锐性 ，强调 各个音级不同的音程关系 、 不同的色彩作用。 调式交 替变 音体 系根 据不 同的交替 范 围或不 同 的来 源有 以 下 区别 ， 般 分 为 ： 一 教会 调 式 变音 体 系 、 同主音 大 小 调式交替变音体系以及一些 同主音调与平行调混合 交替变音体系。各类调式交替所引入的变音和声促 进了半音化的发展 ，也显示了不 同时期 的和声风格 特征 。 ’
式 交替 性 变 音 的 产 生与 发 展 ， 而 为 音乐 实践 的创 作 提 供 理 论依 据 。 从 关 键 词 ： 式 交 替 ； 音体 系 ； 会 调 式 ； 调 变 教 同主 音大 小 调 ； 合 交 替 调 式 混
中 圈分 类 号 ：６ ４ １ Ｊ １． 文 献 标 识码 ： 文 章 编 号 ：０ ２ ２ ３ － ２ ０ ） ３ ０ ７ － ３ Ａ １０ － ２ ６ （０６ ０ － ０ １０
中世 纪 的交替 变音 手法 丰 富多样 ，不仅 在 中世 纪 和文艺 复兴 时期 发挥 着重 要 的作 用 ，甚 至还影 响
摘
要 ： 洲调 式音 乐 中 ， 式 交 替 变音 的使 用 已成 为 其 旋 律发 展 与和 声 进行 中 的 一大 特 色 。它 的 出现 拓 宽 了调 欧 调
式 音 列 的范 围， 音 乐增 添 了许 多 色 彩性 变 化 。本 文 从各 个 时期 的 不 同调 式 交替 手 法 的角 度 进行 分 析 研 究 ， 示 出调 为 展
和 大调式 类 。 小 调式 类 中包 括 多 利 亚调 式 、 里 几亚 调 式 和 弗 爱 奥尼 亚调 式 。其 中 ， 多利 亚 调式 以大 六 度为 特 征 音 与爱 奥 尼 亚调 式相 区别 ， 弗 里几 亚 调式 以ｄ － 而 ｘ 度 为特征 音 与爱奥 尼 亚调式 区别 。当这些特 征 音在
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半 音和 声 中调 式 交 替 变 音 的 多彩 展 现
孙 伟 亮
（ 山东 师 范 大学 音 乐 学 院 ，山东 济南 ２０ １ ） ５ ０４
纵 观欧 洲 调式 和 声 的历 史 发展 ， 中最 引 人 注 其 目的一条 主线 就来 自于 调式 。调式 的产 生及 流变 不 仅 受到 音 响原 理 的影 响 ， 受 社会 观 念 及音 乐 语 言 还
习惯等 因素的制约。在形态方面 ， 调式具有相 当的 稳定 性 和延 续 性 ， 但并 非 永 固 不变 。伴 随着 音 乐旋 律与和声的不断发展变化 ， 调式基础亦随之不断转 变 。欧 洲音 乐从 中世 纪 至 １世 纪 末 、０ ９ ２ 世纪 初 的调 式思维经历 了古希腊古罗马调式体 系、 中古教会调 式体 系 、 小 调式 体 系 以及 近代 多 元化 的 调式体 系 大 等多个阶段 。其中 ， 备受关注的是从教会调式体 系 到 大小 调体 系 的 演变 阶段 。作 为音 乐 思 维 的基 础 ， 调式 形 态虽 在 各 时期具 有 相 对 的长 期 性 和 固定 性 ， 但为 了表现更加丰富的乐 曲内涵 ， 作曲家们不满足 于 局 限在这 些 范 围 内 ， 而是 对其 进 行 了 一 系列 的扩 充 和变 化 。各类 教 会 调式 、 大小 调式 以及 后 来 多种 调式 因素的并存 ， 表明人们的审美观念 中不满足于 单一 调式 基 础 ， 寻求 有 变化 和对 比的 多元 调式 的 而 思维倾 向。 在调 式 变化 及 扩充 的各 种方 式 中 ， 为常 见 的 最 是各种 调式 之 间 的相 互渗 透和 交替 。不 同调式 间 的 相互交替是促成离心倾 向的一种表现形式 ， 它的使 用能造成调的游移感 ， 使得 调式间形成鲜 明的色彩 对 比 ， 能起 到 烘 托和 渲染 气 氛 的作 用 。在 原调 基 更 础上 引进 同一 主音 其它 调 式 中的各 种 变音 ， 即称 为 “ 调式 交替 性 变音 ”，而 以交 替 性 变音 为 基 础构 成
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的调外和弦 ， 便称之为 “ 调式交替和弦” 。它的出现
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间共性的融合与个性 的对立。通过罗列各类教会调 式， 不难 发 现 其 中最 大 的差 异就 是 调 式 的 主音 与 三 级音之间小三度与大三度的区别 ， 因而按照人们熟 知的调性和声体系分类 ， 可将调式划分为小调式类
一
、
教 会 调式 交替 变音体 系
中世 纪 出现 的调 式 概 念 与 现 今 的意 义 不 甚 相
同， 它是一种旋律的分类理论 ， 目的在于对格里高 其 利圣 咏进行整理和归类 。其中， 圣咏的结束音、 音域 以及吟诵音是对旋律进行划分 的主要依据。到了１ １ 世纪 ， 八个 教会 调式 理论 基本 确立 ， 分别 为 四个正 调 式 ： 利亚 调式 、 多 弗里 几 亚 调式 、 利底 亚 调式 和米 克 斯 利底 亚 调式 ，以及 以它们 主音上 方五 度音 为基 础 的 四个副 调式 。 从 中世纪 教会 调式 的 出现 和 盛行 ，经过 漫长 的 文艺 复兴 时期 ， 最后 到 巴洛克 时期 ， 教会 调式体 系 向 大小调体系的逐渐归并 ，处处体现着各教会调式 之
不但突出了和弦之间的色彩对比，更使调式功能家 族增 添 了许 多新成 员 ， 从而 丰富 了调式 和 声 的色彩 ， 成 为 和声世界 中多彩 的调 色板 。 ’ 调式 交替 和 弦与离 调 和弦 的性质 具有 本质 的不 同， 虽然为基本调式带来了一系列的变音 ， 但都是作 为同主音调式 的 自 然音交替进行 的，着重强调色彩 对 比而相对降低声部进行倾 向力度的尖锐性 ，强调 各个音级不同的音程关系 、 不同的色彩作用。 调式交 替变 音体 系根 据不 同的交替 范 围或不 同 的来 源有 以 下 区别 ， 般 分 为 ： 一 教会 调 式 变音 体 系 、 同主音 大 小 调式交替变音体系以及一些 同主音调与平行调混合 交替变音体系。各类调式交替所引入的变音和声促 进了半音化的发展 ，也显示了不 同时期 的和声风格 特征 。 ’
式 交替 性 变 音 的 产 生与 发 展 ， 而 为 音乐 实践 的创 作 提 供 理 论依 据 。 从 关 键 词 ： 式 交 替 ； 音体 系 ； 会 调 式 ； 调 变 教 同主 音大 小 调 ； 合 交 替 调 式 混
中 圈分 类 号 ：６ ４ １ Ｊ １． 文 献 标 识码 ： 文 章 编 号 ：０ ２ ２ ３ － ２ ０ ） ３ ０ ７ － ３ Ａ １０ － ２ ６ （０６ ０ － ０ １０
中世 纪 的交替 变音 手法 丰 富多样 ，不仅 在 中世 纪 和文艺 复兴 时期 发挥 着重 要 的作 用 ，甚 至还影 响
摘
要 ： 洲调 式音 乐 中 ， 式 交 替 变音 的使 用 已成 为 其 旋 律发 展 与和 声 进行 中 的 一大 特 色 。它 的 出现 拓 宽 了调 欧 调
式 音 列 的范 围， 音 乐增 添 了许 多 色 彩性 变 化 。本 文 从各 个 时期 的 不 同调 式 交替 手 法 的角 度 进行 分 析 研 究 ， 示 出调 为 展
和 大调式 类 。 小 调式 类 中包 括 多 利 亚调 式 、 里 几亚 调 式 和 弗 爱 奥尼 亚调 式 。其 中 ， 多利 亚 调式 以大 六 度为 特 征 音 与爱 奥 尼 亚调 式相 区别 ， 弗 里几 亚 调式 以ｄ － 而 ｘ 度 为特征 音 与爱奥 尼 亚调式 区别 。当这些特 征 音在
