边城的结构特色

边城的故事结构与叙事手法线性与非线性叙事的运用边城是沈从文的一部小说，以田维仁和程蝶衣之间的爱情故事为主线。

小说的故事结构和叙事手法是作者用来展现故事发展的方式，通过线性和非线性的叙事手法，使故事更加生动有趣。

一、线性叙事的运用线性叙事是指按照时间顺序或事件发展的先后次序来展开故事。

在边城中，作者大部分时候采用线性叙事的方式，逐章逐节地叙述故事的发展。

故事从田维仁和程蝶衣相识的背景开始，一直讲述到他们分开的情节。

小说的开篇便呈现了主人公田维仁到边城的经历，接着通过田维仁和程蝶衣的相识、相知、相爱，展现了他们之间的情感发展。

故事情节的展开逐渐揭示了田维仁逃到边城的原因，也展现了他与程蝶衣之间的矛盾和冲突。

线性叙事的运用使读者能够清晰地了解故事的时间、地点和事件的发展，更好地理解和解读故事情节。

二、非线性叙事的运用非线性叙事是指以非传统的叙事方式来展示故事，打乱了时间和事件的顺序。

边城中的非线性叙事运用主要体现在回忆、闪回和倒叙等手法上。

在小说的叙述中，沈从文巧妙运用回忆的方式，通过主人公的内心独白来展现过去的情节。

田维仁想起他和程蝶衣相识的往事、他们的约定和承诺，这些回忆不仅增加了故事的韵味，也使读者能够更加深入地了解田维仁的内心世界。

同时，闪回也是边城中非线性叙事的常用手法。

通过主人公的回忆，读者可以了解到田维仁在边城的生活，他与程蝶衣的相处，以及他们之间的情感纠葛。

这种突然切入过去的叙述方式，使得故事更加生动有趣，也为读者揭示了一些隐藏在表面之下的故事情节。

此外，在边城中还出现了倒叙的叙事手法。

比如在故事的结尾，作者展示了田维仁和程蝶衣分开后的情节，然后回到过去对田维仁心理的描写，这一非线性的叙事手法使得读者在回想之后思考更加深入，对整个故事有了更多的思考和理解。

三、边城故事结构与叙事手法的结合运用边城的故事结构是由线性和非线性叙事手法相互交织而成的，使得整个故事更加复杂，也更加引人入胜。

作者通过线性叙事手法将故事情节按照时间顺序逐步展开，同时又通过非线性叙事手法，通过回忆、闪回和倒叙等手法来挖掘主人公的内心世界和隐藏的故事情节。

沈从文《边城》的三重结构在大学读中文系的时候，对沈从文没有印象。

那个时候，文学史还是按照左派传统编写的，对政治右倾的作家不是被屏避，就是作为批判的靶子。

参加工作后，忽然发现一群不知从哪里冒出来的作家。

他们披着历史的烟尘，横空出世，光芒万丈，掀起一波又一波文学的浪潮。

在这群作家里面，除了钱钟书、张爱玲、徐志摩等之外，就是沈从文。

沈从文的代表作是《边城》。

《边城》篇幅不长，名气却非常之大。

可以这样说，正是《边城》奠定了沈从文在中国文学史的不朽地位。

可是，《边城》好在哪里呢?这个问题一直萦绕在我的脑海，让我陷入深深的思考。

沈从文写《边城》的时候，语言已经走向成熟。

但是，这种语言尽管独特，仍不免生涩。

不怕别人笑话，读第一遍的时候，这种感觉非常强烈。

后来一点一点琢磨，才把一句句冰冻的文字融化。

情节呢?也说不上曲折离奇，甚至可以说非常简单，以致于觉得《边城》不像小说，更像一篇诗化的散文。

那么，《边城》到底靠什么征服了读者呢?要想了解《边城》的奥秘，就必须了解《边城》的三重结构。

走进《边城》，首先看到的是第一重结构。

在第一重结构里，人物是翠翠，核心是爱情。

的确，大部分读者欣赏的就是翠翠和翠翠式的爱情。

什么是翠翠式的爱情呢?在现代社会，商品经济腐蚀下的现代社会，翠翠式的爱情已经像原始生态一样越来越稀少。

现在，爱情很多时候已经成为借口。

有时候，是欲望的借口;有时候，是利益的借口。

就像已经找不到可以信任的食品一样，现在也已经很难找到翠翠式的绿色的爱情。

但是，越是稀少，越是渴望。

越是稀有的东西，就越是珍贵。

所以，翠翠那种完全天然的不被污染的绿色爱情就特别令现代人向往。

在《边城》里面，翠翠并没有做过什么惊天动地的大事。

但是，读完《边城》之后，一个活生生的可爱的翠翠在脑海里就再也挥之不去。

给文学画廊增添一个永恒的人物形象，是文学作品的最高境界。

所以，《边城》也因此而成为经典。

也许，大部分读者到此就打道回府了。

但是，这仅仅是《边城》的第一重结构。

边城小说的故事结构与叙事手法边城，是沈从文先生创作的一部小说，它以独特的故事结构和独特的叙事手法著称。

本文将从故事结构和叙事手法两个方面介绍边城小说的特点。

一、故事结构边城小说以边塞小城为背景，讲述了主人公孙少安在逐梦的历程中经历的种种遭遇和心境变化。

整个故事可以分为三个部分：起始、发展和高潮。

首先是起始部分，孙少安是一个具有浪漫情怀的年轻人，在一个偶然的机会下，他来到了边城，展开了一段新的人生旅程。

在起始部分，孙少安展现了他的勇敢、无畏和激情，让读者对他的成长充满期待。

其次是发展部分，也是整个故事的核心。

孙少安在边城认识了许多性格鲜明的人物，与他们建立了深厚的友谊，经历了各种人生的磨难和挫折。

这一部分的故事情节展开丰富多彩，紧张刺激，使读者不能自拔。

最后是高潮部分，也是故事的最高点。

在这一部分中，孙少安的命运发生了重大转变，他面临着生死的抉择和人生的抉择。

高潮部分紧张激烈，扣人心弦，给读者留下了深刻的印象。

二、叙事手法边城小说的叙事手法独特而出色，其中主要包括以下几个方面。

首先是时间的叙述方式。

边城小说以回忆方式来叙述故事，通过主人公回忆自己在边城的经历，将过去和现在相互交织起来，给整个故事增添了一种诗意的美感。

其次是人物的叙述方式。

边城小说中的人物丰满而生动，他们各自有着独特的个性和命运。

小说通过对人物形象的描写和对人物内心世界的揭示，使读者能够更好地理解人物的动机和情感。

再次是语言的叙述方式。

沈从文先生善于运用华丽的词藻和细腻的描写，使整个叙述充满了美感和艺术性。

他的语言曲折含蓄，极具感染力，让读者在阅读过程中沉浸其中。

最后是符号象征的运用。

边城小说中大量运用了符号象征来增加故事的隐喻和深度。

比如河水象征着生命和潮起潮落，边塞小城象征着世俗和束缚等等。

这些符号的巧妙运用使得整个故事更加富有内涵和哲理。

综上所述，边城小说以其独特的故事结构和叙事手法成为了文学经典。

它以深刻的人物形象、极富诗意的语言和富有象征意义的符号，完美地诠释了爱情、友情和人生的变迁。

《边城》的结构与语言特色
《边城》是台湾作家沈从文创作的长篇小说，以绵绵长江流域上的一个小村庄为背景，通过讲述村庄内外发生的故事，展现了边境地区特有的人文风情和人物生活状态。

本文将从结构与语言特色两个方面进行分析。

首先是《边城》的结构。

整部小说共分为六章，六章之间并不完全按照时间顺序展开，而是以纵横交错的方式呈现。

第一章是开篇之作，通过描写庙口的青石桥，村民轮番拍打的进行叙事的前后交换，营造出一种时间叠加的效果。

随后的五章分别围绕在村庄中心的西关、庙口、花街、城墙、禾堂等地展开，每章都以一些特定的人物或事件为线索展开，对村庄内外发生的故事进行逐一叙述。

通过这种多线程的叙事方式，更加丰富地展现了小村庄的生活面貌和多样化的人物形象。

另外，沈从文的《边城》还融入了大量的民间传说和风俗习惯。

小说中出现了许多关于村庄神话传说和祭祀仪式的描写，如村民们在零点时刻集体奏响锣鼓驱鬼、老吴领着全村人搜集废屑去烧鬼、杜十娘成了“烧死的鬼”等。

这些细节描写使得小说更加富有地方特色和民俗风情，也为小说增添了神秘与传奇的色彩。

边城的艺术特色《边城》用浪漫包裹现实，以饱含诗意的语言和散漫而自然的结构为主体，用模糊飘滑的象征、活泼生动的口语、方言以及反复叙事的技巧交织成一片清幽、渺远的气氛。

就像蒋京宁对“京派”概括的总体意象为“树荫”一样，《边城》宛如一块“浅蓝的水晶，有着圆润、婉转的形状”。

“诗意”的来源：1.语言层面：《边城》的诗意体现在人物对话的蕴藉、活泼以及气氛浓郁的景物描写、风俗描写上。

《边城》里的人物对话有明显的口语化倾向，表面上平白简单，但实际上作家经过了精心的筛选和加工。

如老船夫回答孙女的问题。

“爷爷，谁是第一个做这小管子的人呀?”老船夫道，“一定是个最快乐的人，因为他分给人的也是许多快乐;可又像是个最不快乐的人，因为他同时也可以引起人不快乐!”正如一些批评家所说的那样，他们认为《边城》的不真实之一是沈从文没有给他的典型人物配上恰当而合乎身份的语言。

但事实是沈从文仅仅想建一个“希腊小庙”，把乡村生活看成高于城市生活的人生形式，“向原始文明淳厚朴实的乡村唱一支美的哀歌”。

从现实的角度来讲，老船夫的确说不出这样富有诗意的话，但作为小说，对现实描摹的逼真程度绝不是确定小说成就高低的唯一标准。

像《边城》这样代表山水风物、人性民情诗意化小说作为一种理想的乐土定有其独特的艺术取向。

2，叙述层面：《边城》的故事显出一种“不紧凑”的散文化倾向，这主要应从作家采用的“反复叙事”等叙述方式来探讨。

起伏很小，有时完全散文化了，没有高潮，没有戏剧性的场面”，这是八十年代《学术研究》对《边城》评述。

《边城》“不紧凑”的散文化倾向确实存在，这种倾向使读者不容易把握故事的总体脉络。

作家在讲故事的过程中究竟纳入了多少非情节内容，还有就是作家对待时间、空间的态度，这具体牵涉到叙述中插叙、补叙、倒叙的采用以及是否对故事进行了时空交错的叙述技巧。

这两个方面都可能导致小说“散文化”。

小说的“散文化”是摆脱古典小说单纯叙事的有力方式。

“散文化”虽冲淡了小说的故事性，但它在一定程度上丰富了小说的内蕴，特别是抒情和心理描艺术特色：1、作者擅长将人物的语言、行动描写与心理描写结合起来，以揭示人物的个性特征和丰富的内心世界。

《边城》的艺术特色《边城》是中国作家沈从文所著长篇小说，被誉为中国现代文学的经典之作，其艺术特色不仅体现在结构、语言和题材等方面，更体现出其独具的文学风格。

一、语言表现上的独特性《边城》采用了浓重的地方文化语言，以及大量的土语、方言和俚语，如“阝”（方言中的“山”）、“塇”（方言中的“井”）等，使小说浸透了满汉混杂、鱼龙混杂的边疆文化氛围，这也是沈从文小说的特点之一。

同时，其深入人心的描写，使人们直观地感受到了边疆地区人们的特有情感和生活方式，如青春期的梦幻、早婚、死亡、离别等，让人们对边疆文化有了更加深刻的理解和认识。

《边城》的主题是爱情，但它并不是简单的爱情故事，而是探讨了人性中最深的、最无私的东西——爱情的悬念。

虽然故事情节的发展过程有些曲折、悲惨，但最终用“和合之道”完美地解开了罗裕生与祁连山之间的感情纠葛。

小说中的两个女主人公祁连山和田小娥都具有强烈的个性，她们的形象既传达了情感，又传达了某种文化意义，使小说形成了深刻、广泛的人文内涵。

三、描写生活的真实性《边城》的描写中完美地展现了边疆地区的生活面貌，以地理、历史、政治和文化为绑定，叙述了人民的日常生活、家庭亲情和道德伦常。

这让人们直接感受到了作者对真实世界的关注和分析，同时也可以从中感受到作者的深切感情和人文本质。

四、表现良心的立场和态度《边城》全篇展现了作者的良心，以及对虐政下小人物人生的同情和慰藉。

其表现了作家生在边疆、长在边疆的文化精神，传达了作者对华夏民族本质的理解和洞悉。

作品结尾还回顾了历史，提出了对时代的反思和关注。

综上所述，沈从文的《边城》集中体现了许多经典文学的艺术特征，如地方文化语言、多元化题材、真实人性描写和良心立场，凸显了它的深沉、广泛、真实和人文特质，是一部不可多得的文学佳作。

开篇第一。

边城没有强烈的笔触，这种基调是在开篇就被奠定下来的。

这里所谓的基调，包括而不限于缓慢的行文节奏，线性的时间框架，背景性质的地点隐含的内化逻辑，视角和在场，以及最基本的情感。

需要解释的是，这里所说的行文节奏是相对于叙事节奏所说的。

行文节奏依赖于用词，也依赖于叙述方式。

越是价值取向明确地叙述方式，其节奏就越鲜明。

这里的缓慢节奏就很典型，“俨然吵嘴时的认真神气”这样的明确的价值取向，摆出来的就是一种极高明的笔法。

另外，所谓地点的背景性质，分为两种层面，一种是纯粹的背景实存的介绍，而另一种则是某种地点，某种环境所暗示的某种自然而然的背景。

而该背景则对应着某种自然而然的逻辑。

这里摆渡人所处的地点所展现出来的清新质朴的环境，就根本上暗示了摆渡人的热忱和恬淡。

这也是作者暗示出来的叙述态度。

看起来，边城的开篇没有什么出色之处，但事实上，这个开篇是关乎全篇的巧妙安排。

作者首先由行省下笔，虽是从大背景下铺开，但又十分妥贴，避免了大而无当。

随后缓缓铺开，写溪，写塔，写人家。

这里的笔法很典型，从一个面（行省），缓缓拉到一条线（官路），再向前推（茶峒山溪），最后拉到一个点上（人家），而这个点就是表现的主体（一个老人，一个女孩子）。

这种不疾不徐的白描给出了一种娓娓道来的叙事风格，以及一种有条不紊的平淡基调。

节奏是显而易见的，然而暗线已经铺开。

接下来作者不再局限于人，而是顺着山溪往下走，这种特殊的写法表现出了这条山溪的重要意义。

翠翠和二老初见，就是在这条溪水旁；二老离家出走，也是顺着这条溪。

老船夫的一辈子，都在这条溪里，而翠翠这一辈子，也始终和心爱的人隔着这条溪。

这条山溪既是贯通，又是阻隔，是美好的见证者，也是苦难的促成者。

这条山溪在开头作为一个线性实存，引导了视点的线性推进，也是情节的线性发展的线索。

换句话说，这条山溪，就是这篇小说的重要的母题。

这里我用到了一个专业术语，然而这个概念相当重要。

所谓母题，就是指在一篇小说当中反复出现的事物。

边城的情节梗概与故事结构《边城》是中国现代作家沈从文的代表作之一，被誉为中国现代文学的瑰宝。

小说以湘西乡村为背景，通过描写主人公桐妈桐爸以及他们家族的故事，展现了湘西山区特色民族文化，并融入了生死、爱情、责任等诸多主题，形成了丰富多彩的情节梗概和独特的故事结构。

一、情节梗概1. 主要人物出场和背景描写故事开始，主人公桐妈桐爸和他们的家族被生活在湘西边城的乡民们引入。

作者通过精细描绘，为读者展示了湘西山区的宏伟景色、民风民俗以及乡村人们的平凡而又淳朴的生活。

2. 主线情节：桐妈桐爸的爱情故事桐妈桐爸是小说中的主要人物，他们两人在一次冬天的艰苦逃难中相遇，并渐渐产生了感情。

然而，由于身世、嫌隙和其他因素的干扰，他们的爱情遭到了诸多挑战和考验。

3. 支线情节：家族纷争与命运转折故事中，桐妈桐爸所在的家族一直存在着某种神秘的命运纠葛。

在家族纷争和秘密揭露的过程中，一些不可预料和悬疑的剧情逐渐展开。

同时，桐妈桐爸也被迫面对各种困扰和考验，展现了他们坚韧不拔、奋发向上的生活态度。

4. 情感描写与思想意蕴在小说中，沈从文巧妙地融入了对爱情、亲情和友情的精细描写，以及对生命与死亡、道德与人性等哲学性问题的思考。

这些情感描写和思想意蕴，为整个故事增添了更深层次的内涵。

二、故事结构1. 引子故事的引子部分主要通过对边城和主要人物的描绘，为整个故事建立了基本的背景和铺垫。

我们了解到主人公所在的边城生活着一群朴实而坚韧的乡村人民，并且认识到了将要发生的情况和问题。

2. 冲突与升华故事中将出现一系列的冲突和矛盾，例如桐妈桐爸的爱情遭遇和家族纠葛等。

这些冲突将推动故事的发展，并引导主人公在矛盾中成长、改变和升华。

同时，通过对人物内心世界的描写，读者可以深入了解到每个人物的独特个性和复杂心理。

3. 转折点故事中将会出现一些重要的转折点，从而改变情节的走向和人物的命运。

这些转折点可能是某些事实的揭露、某些角色的离开，或者是主人公的某个重要决定。

《边城》小说与电影的美学比较《边城》是中国著名作家沈从文创作的一部小说，被誉为中国现代文学的经典之作。

其情节发生在中国东北的一个小镇上，描述了小镇上几个家族之间的爱恨情仇以及当地人民的传统文化和生活习惯。

该小说曾多次被改编成电影，其中最著名的一部是1947年由导演孔烈执导的黑白影片。

小说和电影均具有独特的美学特点，下面将对两者进行比较和分析。

一、叙事结构小说的叙事结构非常复杂，分为前叙和后叙两部分，前叙主要是讲述了小叮当和赵四的恩怨，后叙则聚焦于泼墨图之间的纠葛。

同时，沈从文运用了大量的回忆手法和联想手法，让人在阅读过程中可以更深入地了解沈家庄的民风民俗以及人物内心复杂的情感变化。

相比之下，电影剧情比较简单，主要聚焦于若干个家庭之间的争斗和日常生活，情节易于理解，适合广大观众欣赏。

但是与小说不同的是，在电影中对于一些角色的刻画不够丰富，而这些角色在小说中却有非常重要的地位。

比如小说中的黑鸟和子玉，他们的生死事件在小说中非常重要，但在电影中却没有像小说那样被重点呈现。

二、情感表达小说中的情感表达非常丰富深刻，尤其是对于爱恨情仇的描写，让人深入感受到人物内心情感的复杂性。

小说中的爱情主题也占据了相当大的比重，通过对小镇上的男女感情和婚姻观念的描写，反映出当时中国社会的伦理风俗和人性弱点。

沈从文对于人物性格的刻画也非常出色，让读者很容易勾勒出每个人物的形象，同时又有很多隐晦的暗示和讽刺之处。

电影中的情感表达则相对来说单纯，情节紧凑，表现方式比较直观。

虽然电影中对于细节的刻画不够细致，但是对于主要人物的刻画还是颇为深刻的。

比如男主角小叮当的演绎，虽然在小说中人物性格非常复杂，但是电影中演员通过语言、动作等方式也能够表达出其内心的矛盾和体现出其人物性格的较为丰富的一面。

三、美学特点小说和电影在美学特点上也有一定的差异。

小说更加注重文学性和艺术性，其中包括对于语言的运用、对于风景描写的要求等等。

整个小说有一种沉静、深沉、内敛的美感，既不浮华也不尖锐。

《边城》叙事结构特征解析摘要：《边城》是现代作家沈从文的代表作之一，在小说中，沈从文运用质朴、简洁的文字来将湘西人民当时的生活形式描绘出来，并采用独特的多种叙事结构特征来深化小说主体，消除读者对小说内容的陌生感。

基于此，本文将深入解析《边城》的叙事结构特征，希望能与大家共同欣赏与解析沈从文小说的创作艺术风格。

关键词：《边城》；叙事结构；特征一、采用了重复叙事的结构模式来构筑情节通常传统的小说都比较讲究叙事，而沈从文着作的《边城》小说则并非如此，该小说对传统的叙事方式而言有了较大的突破，其更重视的是事件场景的重复，以及情感的渗透，提高了小说的诗化意蕴。

如，在小说中重复出现了端午节赛龙舟的场景。

第一次赛龙舟场景主要描写的是翠翠和爷爷走散，后来碰到船总顺顺的二儿子傩送，傩送让人送翠翠回到家中，两个人对彼此有了好感。

第二次赛龙舟主要描写的是翠翠为了留住上次与傩送邂逅的美好，并怀揣再次相遇的小憧憬，和爷爷来到城边河看赛龙舟。

但是突然下起了大雨，翠翠和爷爷为了避雨而去到了船总顺顺家，碰到了大哥天保，但却没有遇到傩送。

这里给后来兄弟二人到碧溪蛆唱歌做下了铺垫。

第三次赛龙舟场景出现时，翠翠还在沉浸在于傩送相遇的美好中，此时翠翠的内心她已经悄悄对傩送产生了爱慕之情，但听说傩送将要和碾坊陪嫁的王团总女儿成亲，这无疑对翠翠是一个巨大的打击，导致了傩送热情的与翠翠打招呼时，翠翠感觉仿佛在生傩送的气，又觉得是再生自己的气。

沈从文将翠翠和傩送的感情发展的不同阶段通过三个相似的赛龙舟场景表现出来，这不但是沈从文在写意的风景画中安插人物的一种技巧，而且也是对传统叙事方式的一种挑战。

二、采用倒叙的方式展开叙述《边城》小说中以翠翠的爱情故事作为主线，并贯穿在整篇小说情节发展中。

此外，该小说在叙事过程中，还穿插有其他两条线索，虽然故事情节交错发展，但小说脉络非常清晰，让整篇小说看起来内容更为丰富，情节生动。

《边城》中在主要叙述翠翠爱情的同时，还叙述了天保兄弟的爱情故事、翠翠母亲的爱情故事等。

论文：浅析《边城》独特的艺术结构边城是沈从文的代表作，有震动中外文坛之誉，其文在凡人凡事中挖掘出优美感人的诗意，文似流水一般，在结构上似乎从不曾着意的安排，但我们走进边城如诗的画面还是可以体会到其独特的艺术结构。

《边城》的艺术的结构设计表面上以一年四季为框架构成高度和谐的审美境界，其实作品的深层结构则是“抛物线型结构”：主人公带着命运的暗示出场，满怀希望地走向抛物线的顶点——那幸福的幻影似乎触手可及，然而命运之神突转，那呈现在主人公眼前的幸福之境转瞬即逝，他们沮丧地被重重地摔在地上。

抛物线的起点和终点虽然在同一平面上，但它们不能重合，终点毕竟向前跨出了一段距离，也就是说，主人公还是原来的主人公，但其心境、性格、命运在被“抛掷”的过程中已经发生了很大的变化。

沈从文说他并不善于结构小说，“只是平平写去，到要完了就止……我愿意在章法外接受失败，不想在章法内得到成功！”其实，他那好像把文字丢来丢去就成一篇小说了的作品，表面无章可循，深层次却是作者的苦心经营。

《边城》在时间上，以一年限，从春天开始，终止天冬季。

整部作品以“茶峒“为基点，故事随着主人公翠翠的爱情发展而有序的按时间顺序发展。

湘西边境小城茶峒，有一条小溪，小溪边白塔下生活着一个“一对眸子清明如水晶，皮肤变得黑黑的”美少女翠翠，她在触目为青山绿水的风日里长养着，天真活泼，情窦初开，对未来充满幻想。

自从两年前观看端午节的龙舟竞赛，傩送善良英俊的身影在她心上留下了明晰的印迹。

此后的两年里，她一天天地长大心思越来越多，无意祖父说些什么，她会脸红了，她开始喜欢看扑粉满脸的新嫁娘，喜欢把野花插到头上，茶峒人的歌声，缠绵处她已领略得出。

她平静的生活不再平静，她爱上了掌水码头顺顺的次子傩送，而顺顺的长子天保却派人来说媒。

天保、傩送同时爱上翠翠，他们决定月夜里同过碧溪咀为翠翠唱歌，翠翠梦中灵魂为一种美妙歌声浮起来了，飘上了白塔，下了菜园，到了船上，又复回窜到过山的悬崖半腰……去做什么呢？摘虎耳草，白日里拉船时，她仰头望着崖上那些肥大的虎耳草已极熟悉，崖壁三五丈高平时攀折不到，这时却可以先硕大的叶子做伞。

《》叙事结构特征是怎样的?《边城》是沈从文的一部。

下面我们为大家带来浅析《边城》叙事结构特征，仅供参考，希望能够帮到大家。

浅析《边城》叙事结构特征
首先，在情节的构筑上，《边城》运用了重复叙事的结构模式。

众所周知，传统的小说是讲究叙事的，而沈从文小说的创作却往往突破原有的情节叙事模式，淡化情节，强调感情的渗透，注意凝结诗意。

加强作品的含蓄性，扩大了小说艺术表现空间。

表现在小说《边城》中，则尤其十分重视事件场景的重复，以此来增强小说的诗化意蕴。

简言之，事件场景的重复是沈从文《边城》中惯用的叙述模式，比如端午节赛龙舟的场景重复出现了三次：第一次描写翠翠在端午节的龙舟赛会上与爷爷走散，遇见了船总顺顺的二儿子傩送，傩送派人将翠翠送回家，两人在相处中彼此产生了朦胧的好感;第二次，翠翠为了不能忘记上个端午节遇见傩送的“甜而美”的经过，又同祖父到城边河街上去看赛龙舟。

天突然下了雨，为避雨，祖孙两人到船总顺顺家，没有见到傩送却遇上了大老天保，这就为日后兄弟两个去碧溪姐唱歌埋下了伏笔。

端午节场景第三次出现时，翠翠还一直“温习着两次过节、两个日子所见所闻的一切，心中很快乐”时，听闻傩送要娶有碾坊陪嫁的王团总女儿。

这对翠翠来说无疑是一个坏消息，因为她对傩送的爱情已经在不知不觉中生长了。

于是当傩送与翠翠热情打招呼时，翠翠“当真仿佛觉得自己是在生一个人的气，又像是在生自己的气”。

作家通过这三个相似的端午节场景记录了翠翠与傩送感情发展的不同阶段，这既是作家将自己的人物安插在写意的风景画里的一种策略，又十分巧妙地挑战了中国自古以来简单重复叙事手法的不足。

《边城》的结构与语言特色在现在的中国现代文学史上，沈从文及其小说是颇受重视的，被专章或专节论述，而《边城》作为沈从文小说的代表作，被视为中国现代文学史上的重要篇什，不仅在大学讲授，而且已被节选入中学语文教材。

所以以《边城》为例分析沈从文小说的结构与语言特色是非常有意义的。

一、《边城》的结构艺术：精致、完美《边城》是写爱情的，是写翠翠的爱情经历的。

汪曾祺指出：“小说是写翠翠的爱情的，这种爱情是那样纯净，那样超过一切世俗利害关系，那样的非物质。

翠翠的爱情有个成长过程。

”①翠翠的爱情故事是从端午节划船竞渡时，翠翠与傩送相遇开始的。

翠翠美丽、天真、活泼，年方十五，情窦初开，而傩送壮如虎子，健康俊美，在当地颇有名声。

两人相遇，彼此产生好感，相互爱慕。

傩送爱上翠翠，虽然经历哥哥天保也爱翠翠，不得不与哥哥同唱山歌让翠翠选择和面对渡船、碾坊选择时父亲——当地船总顺顺的干扰，但傩送始终深爱着翠翠，最后的离家出走实在是迫于无奈，而不是背弃爱情。

而翠翠爱上傩送，“另一件事，属于自己不关祖父的，却使翠翠沉默了一个夜晚”。

虽然经历天保托人求亲，当地王团总愿以碾坊为陪嫁把女儿嫁给傩送，但翠翠始终忠于爱情，最后在傩送出走、爷爷死后，仍独守渡船等候傩送的回来。

围绕翠翠的爱情，小说还叙述了翠翠母亲的爱情故事，天保兄弟的爱情故事等。

翠翠母亲的爱情故事发生于15年前。

美丽、多情、善唱山歌的母亲，认识了一个唱歌第一名的茶峒军人。

两人在白日里对歌，很秘密地背着忠厚的爸爸发生了暧昧关系。

有了小孩子后，这位军士不便逃走毁去做军人的名誉，服了毒殉情；翠翠母亲无离开孤独的父亲远走的勇气，羞惭、怜悯地仍守在父亲身边。

小孩生下后，她到溪边吃了许多冷水死去，最终也为爱情殉情。

天保、傩送兄弟情深，都是当地的优秀小伙子，两人都爱上了翠翠。

天保先是托人说媒求亲，不成后与傩送商议夜里同去唱山歌向翠翠求婚，自知自己唱不过傩送，便主动退出，远走闯滩不幸而死；傩送不仅向天保表明自己喜欢翠翠，同意与天保一起夜里唱山歌向翠翠求婚，而且面对渡船、碾坊选择时，不顾父亲的干扰，最终选择渡船；但最后因天保的死而心怀内疚出走他乡，久久未归。

《边城》的结构与语言特色《边城》是郁达夫创作的一部长篇小说，以边陲小城为背景，讲述了一段凄美动人的爱情故事。

该小说以其独特的结构和独特的语言特色成为中国现代文学的经典之作。

其次，可以分析《边城》的语言特色。

郁达夫在小说中大量运用了富有变化和感染力的语言描写，形象地展现了人物的性格、气质和环境的变化。

例如，在描写天水的时候，他写道：“这天水的许多道路，被风扬着，像一张随时可以绾着的大网。

”这种形象化的语言描写不仅能够深入人心，还能增加读者的阅读乐趣。

同时，郁达夫还运用了大量的比喻和象征手法，以准确地传达情感和意象。

这种语言特色使得整个小说更加生动、形象，给人以深刻的艺术享受。

另外，《边城》还运用了诗化的语言风格。

无论是描写自然景观还是人物心理，诗意都贯穿其中。

例如，在描写阿Q的时候，他写道：“他怍恍地觉得自己早晚要成为做立此案前一块女子心脏的准备。

”这种使用诗意的语言，把小说的情节与人物的内心状态结合得天衣无缝，产生了独特的审美效果。

此外，郁达夫在《边城》中还运用了一系列的意象和符号，以增加小说的象征性和寓意性。

例如，小说中的“白毛女”象征着纯洁、坚贞和反抗精神，她是小说中最具象征意义的人物之一、同时，河底捞月和冬季也成为小说中的意象，在描写人物的命运和内心感受时发挥了重要作用。

这些意象和符号的运用，使得小说更具深度和内涵，给人以深思熟虑的余韵。

总之，郁达夫的《边城》以其独特的结构和独特的语言特色成为中国现代文学的经典之作。

通过章节的设置和不同章节之间的关联，使得整个故事更加有层次感；通过丰富多样的语言描写和比喻手法，使得人物形象更加饱满、生动；通过诗化的风格和意象的运用，使得小说更具诗意和寓意性。

这些特点使得读者对小说产生共鸣，引起共鸣，使得《边城》成为一部能够引人深思和持久回味的作品。

沈从文《边城》的深层叙述结构引言沈从文的《边城》是中国现代文学的一部经典作品，以其独特的叙事风格和深刻的社会洞察力赢得了广泛的赞誉。

这部小说通过描绘湘西地区的风土人情，展现了人性的复杂与美好。

本论文将深入探讨《边城》的深层叙述结构，从主题与象征、人物塑造、情节展开、悲剧冲突、叙述手法、文化内涵等方面进行剖析。

主题与象征《边城》的主题可以概括为对湘西地区人民的生活状态和人性的探索。

小说通过描写湘西的自然风光和人文风情，展现了湘西人民的生活方式和思想情感。

同时，沈从文也通过象征手法，将自然与人物融为一体，形成了独特的叙事风格。

例如，小说中的渡船象征着湘西人民的命运，而船上的翠翠则代表着湘西女性的柔美与坚韧。

人物塑造沈从文在《边城》中塑造了一系列生动的人物形象。

其中，翠翠是小说中最具代表性的女性形象，她美丽、善良、天真无邪，同时也具有强烈的生命力和对生活的热爱。

船总顺顺则代表着湘西地区的权威和力量，他的形象既具有压迫性，又具有包容性，体现了当时社会的矛盾和复杂性。

而小说中的男主角，二老，则是一个充满矛盾的角色，他既有对翠翠的爱慕之情，又有对家族荣誉的追求，最终导致了他的悲剧命运。

情节展开《边城》的情节展开以湘西地区的风土人情为主线，通过描写人物的日常生活和情感纠葛，展现了湘西人民的生活状态和命运。

小说的情节发展缓慢而自然，通过细节的描写和人物之间的互动，将读者带入了一个充满乡土气息的世界。

同时，沈从文也通过一些隐喻和暗示的手法，为小说的情节发展提供了线索和暗示。

悲剧冲突《边城》的悲剧冲突主要来自于人物之间的情感纠葛和社会现实的压迫。

二老与翠翠之间的爱情纠葛是小说的核心冲突，而顺顺对家族荣誉的追求则加剧了这一冲突的复杂性。

同时，湘西地区的社会现实也给这个故事带来了悲剧色彩。

例如，船总顺顺对二老的期望和对翠翠的歧视，以及当时社会的伦理道德和家族制度的束缚，都使这个故事充满了悲剧色彩。

叙述手法沈从文的叙述手法独特而富有诗意。

边城的双线结构“沈从文的长篇《边城》蕴含着表面和深层的两种双线结构。

蕴蓄着较全书字面远为丰富的更深的意义，可以说是一种整体的象征。

不但白塔的坍塌象征着原始、古老的湘西的终结，它的重修意味着重造人际关系的愿望，而且翠翠、傩送的爱情挫折象征着湘西少数民族人民不能自主地掌握命运的历史悲剧。

”它的表层结构，是一个处处由“偶然”支配的美丽动人而略含凄清的爱情悲剧故事。

而它的深层结构，则整体地象征着作家企图用民族的“过去伟大处”来重塑民族形象、重造民族品德的热切愿望，以及这个愿望在“堕落趋势”面前显得无可奈何的孤寂与苦闷。

边城的人民是人性美的代表，湘西的人生具有“人与自然契合”的一面，但也“充满了原始神秘的恐怖”，“野蛮与优美”交织在一起。

这种处于待开发状态的原始自在的人性，不可避免地有其阴暗的一面。

翠翠与傩送的悲剧正好把这阴暗的一面暴露出来，那就是边民纯朴健康人性下潜藏着的几千年来民族心灵的痼疾──信奉天命的迷信思想。

他们以为祸患都渊源于冥冥之中的因果报应，对于一些他们无法解释的祸患，总把它们与人的言行生硬地联系起来，于是由猜疑、误会而产生隔膜，甚至最终酿成悲剧。

正是这一心理痼疾，使顺顺父子不自觉地充当了悲剧的制造者。

先是“船总性格虽异常豪爽，可不愿意间接地把第一个儿子弄死的女孩，又来作第二个儿子的媳妇”。

再是傩送虽然面临爱情与金钱抉择时选择了爱情，却未能向着翠翠再靠近一步，并只身下了桃源。

于是，老船夫对于翠翠的美好将来的希望无形中被顺顺父子的不自觉的冷漠毁灭了，他的生存意志也随之被摧毁，终于在雷雨之夜完成了他一生的航程。

而翠翠终于只能孤零零地守在渡口，等待不知归期的心上人的归来。

傩送什么时候归来?只有顺顺特别是傩送本人战胜了心灵的痼疾，消除了由迷信导致的隔膜，什么时候有情人才能终成眷属。

然而要抹去这人性的阴暗面着实不易，顺顺特别是傩送本人能否突破这一心理障碍殊难预料，这一切只能由时间来回答。

(3)象征说，关注作品的深层意蕴。

论《边城》的圆形结构艺术沈从文的中篇小说《边城》是一部杰作，它的艺术独创性主要在两个方面表现出来：作为中国现代文学牧歌传统中的顶峰之作，它巩固、发展和深化了乡土抒情模式。

下面小编给大家带来论《边城》的圆形结构艺术。

希望能够帮到大家。

论《边城》的圆形结构艺术结构是文学作品的组织形式和内部构造，和作者的创作意图有着内在的对应和同构关系，是作品意蕴和作者世界观的重要载体。

沈从文小说的结构、意蕴与其创作意图和世界观达到了完美的统一，这种完美的统一在《边城》中得到了充分的体现。

在这篇小说中，无论是叙述方式、时间结构、人物塑造以及意象等，都贯穿着一个鲜明的特色：圆形美。

一、圆形叙述者叙述视角是叙述语言中对故事内容进行观察和讲述的特定角度。

一般说来，小说叙述视角又有内与外、全知与有限的区分。

在《边城》里，沈从文主要采用了全知全能的外视角，但同时也运用了人物的有限内视角，二者有机结合起来，产生了小说的复合视角，获得了独特的艺术效果。

在《边城》的开头，作者这样写道：由四川过湖南去，靠东有一条官路。

这官路将近湘西边境到了一个地方名为“茶峒”的小山城时，有一小溪，溪边有座白色小塔，塔下住了一户单独的人家。

这人家只一个老人，一个女孩子，一只黄狗。

这是一种作为整个故事背景的外在视角的叙述。

叙述者以全知的视角置身于小说情景之外，引领读者跨越现实与虚拟的界限，深入到作家笔下营造的偏僻“边城”，去感受和体验那里人们的生活。

全知叙述凸显了一种游刃有余的从容风格，达到了小说自由时空安排、极具对照、穿插等艺术整合功能的独特效果。

对于《边城》而言，全知视角更是从文化层面审视人性世界，作者显示出一种深刻，对人生真相有更清醒的认识。

因此，全知的叙述手法在小说中占据了主导地位。

若仅此而已，《边城》则充其量只会是一部有着独特叙事内容的传统小说。

但事实并非如此。

小说虽然运用了全知外视角，但读者始终能潜入文本，既不与人物隔阂，又不游离于故事。

究其原因，这与小说文本整体上运用全知外视角，但局部细微处却运用人物内视角，从而潜入人物内心深处，形成灵犀相通、代人立言的叙述风格，是分不开的。

边城端午节是插叙还是补叙的边城端午节是插叙还是补叙的，这是一个备受争议的话题。

在文学界和文艺评论家当中，对于这个问题的观点各不相同。

首先，我们要了解一下边城这本小说的结构。

作为一部现代小说，边城采用了多层次的叙事结构，不仅有主线故事，在主线故事基础之上，还出现了多个插叙和补叙的情节。

这些情节既可以作为情节延展，也可以作为人物塑造的手段，形成了边城小说特有的叙述风格。

针对边城的插叙和补叙，一些评论家认为这些情节具有独立的人物和情节，是一种“独立个体”，并非是对主线故事的“补充”和“延伸”。

因此，在这些人物和情节之间，也没有必然的“主次关系”。

在这种观点的基础上，边城的插叙和补叙便是“描写”和“刻画”的手段，通过这些手段，可以从不同侧面、不同角度详细地展现出人物的性格、生活和精神面貌。

而还有一些评论家却持不同看法，他们认为边城的插叙和补叙是对主线故事的“补充”和“延伸”，是为了谋求情节的紧密和乖畜。

这些情节之所以出现，往往是出于主线故事需要，是为了“点明”和“提示”主线故事的内涵，或者为了营造某种气氛和情感效果。

在这种观点的基础上，边城的插叙和补叙和主线故事之间，便有了明显的“主次关系”。

对于这个问题，笔者认为，边城的插叙和补叙既有“独立个体”的一面，也有“补充”和“延伸”的一面。

它们既可以独立成章，也可以与主线故事相交织，形成多层次、多角度的叙事结构。

但从整个小说来看，插叙和补叙的比例较大，占据了小说的不少篇幅。

因此，在评论边城故事的时候，必须把握好这个比例，不能因为对插叙和补叙的赞美而忽视主线故事的重要性。

事实上，边城的主线故事并不复杂，主要讲述了爱情与革命的矛盾冲突。

从叙事结构来看，插叙和补叙虽然是一种独立的叙事手段，但是它们的存在并不是为了脱离主线故事去突出展示与之无关的情节，而是为了丰富主线故事，突出主线故事的内涵和主题。

因此，插叙和补叙应该被视为主线故事的一个重要组成部分。

作为一部小说，边城的美在于它展现了人类的内心世界。