由唐三彩侍女俑看中国古代陶俑的历史叙事
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灵感分 寸得 当， 不仅 可以提 升知识 ， 也可 以在创作 的道路上事半
功倍 ， 少 走弯路 ； 反之， 如果火候 掌握得不好 ， 则容 易玩火 自焚。 因此 ， 灵 感是艺术创 作 的灵魂 ， 更是 艺术创作 心理 能量 的聚 集 ， 是每位艺术家永远追求和探究的能量。
经济 基础决定 上层建 筑 ， 国力 强盛 的盛唐 时期 ， 人们 衣食无忧 ， 精 神世界充 实而 满足 。无论 男女 ， 都 讲 究体 态的健壮 丰腴 。这 一 时期女性 的社会地 位也 得 到提高。人们豁达 自信 ， 对女性 的审美也 有 了新标
到 了秦代 ， 陶俑制作技 艺 已经发展到 了准确 写实 的程
雕塑 艺术 的发展脉络 ， 成为后人 了解 中国古代雕塑史
的实 物。如 前所 言 ， 陶俑 的发 展随 时代 的 不 同而不
同。 商周 时期的 陶俑处 于雕 塑艺术的初级 阶段 ， 人物 形 象朴 拙疏 略 。春秋 战 国 时期 的陶俑 则 简洁 生动 。
二、 唐 三彩 侍女 俑 的形象
“ 什 么 是俑 ， 西 汉大经学家郑玄解释说 ： ‘ 俑， 偶 人
文 化 一 起 进 入 了成 熟 期 和 巅 峰 期 。 唐 代 的 陶俑 制 作
也， 有 面 目肌发 ， 有似于生人。 ’ 俑是偶 的借 字 ， 偶 则有 寄寓的含义 ， 可见俑是 一种具 有与活人一样形貌 的偶
人。 ”
现 。 由于侍 女 职业和 地位 的原 因， 侍 女 俑都 显得 年
轻， 她 们眉清 目秀 、 五 官端 正 ， 面部稍 显丰腴 ， 但 身体
代 以后 ， 人们在 丧 葬 中大量使 用纸 质 明器 ， 而绝少再
使用 陶俑 ， 由此陶俑慢慢淡 出人们 的视 野。到 了明末 清初 ， 陶俑 的使 用基本绝迹。现在 人们 在丧葬 中也使 用纸质 明器 （ 各种纸扎 、 纸糊 的明器 ） 。
被 大众接 受 ， 因此 艺术创作 离不开 灵感 。灵感 在艺术创 作过 程 中的作用 是至关 重要 的， 它不仅是 艺术创作 思维不 可缺 少 的来 源， 而且是艺术作 品和知识得 以推广 的重要源泉。
艺术家胸 怀炽 热的感情火焰 ， 找到艺术创作 的灵感 时， 其艺术作
品就会被赋予 比以往更鲜活的生命 力和 艺术感染力。 艺术 创作 离不 开 灵感 ， 任何 事 物 的创 新发 展都 需 要灵感 。 灵感 是一把双 刃剑 ， 掌握 的好 与坏取 决于 艺术 家。 艺术家掌握
在 题材 、 形神、 色 泽等 方面都有 了新的 突破 。艺人 艺
术地再 现现 实 生活 中的人 物和 动 物形 象 ， 并赋 予他 （ 它） 们 时代 特征 。人 物整 体造型风格 一 改北朝 至隋 的样式 而趋 于 丰满， 特 别是女俑 。唐俑 种类很 多 ， 其
俑真实地 负载 了其 所属时代社会信 息， 体现 着那
让各 种着色金 属氧化 物熔于铅 釉 中并 向四周扩 散和
流 动， 使 得各种颜 色互相 浸润 ， 从 而形 成斑驳灿 烂 的 彩色 釉 ， 多呈赭 、 绿、 黄 三色 ， 是为唐 三彩。那 种釉 面 光亮 ， 色彩流动 自然 、 淡雅 ， 富有古典 美的侍女俑是这
个时代的亮点。
奴隶 制进 入封建制 ， 作为 明器 的陶俑有 了突 出的艺术 成就 ， 而 同时期地 面雕塑在种 类和 完整性上却存在较 大缺 失。 陶俑弥 补 了这 一缺失 并为后人 勾勒 出古代
主人梳妆。她们为 奴婢 ， 态度谦恭 ， 但举止 落落大方， 并不卑 下。她们 高高 的发 髻显 了少女特 有 的活泼 与
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、
唐 三 彩侍 女俑 的缘起
唐代 社会 经济 的繁荣使得 唐代 陶俑 与 中国古典
３ ０
譬如秀 ￡ １ ｉ 开 充
术创 作者 的创 新 思维能力 要求很高 ， 求新 、 求异 、 求美 的思维才 是 有价值 的。 艺术 创作 要求每 一次创作都 有新 的样 式 ， 代 陶俑 的历 史叙事
口冉 毅
摘 要： 俑 真 实地 负载 了其 所 属 时代 的社 会 信 息 。 而唐 三 彩 侍 女 俑 作 为 中 国 陶 俑 艺 术 的 巅峰 ， 为我 们展 现 了一 幅 盛 世 唐 朝 的 画
卷， 体 现 出中国古代 陶俑的时代特征 ， 叙述 着那段 不同的历 史。 关键词 ： 侍女俑 唐三彩 古代 陶俑 历史叙 事
艺术经验 的不 断积 累升 华， 给唐代造 型艺术很大 的启 发 ， 形成其 独有的叙 事特征。作为较早 出现 的陪 葬俑 类 ， 多姿 多彩 、 高度写 实 的唐 三彩侍女 俑 时时呈
合， 艺人创 造 出 了独 一 无二 的唐 三彩 陶 俑。唐 代 以
后， 木质 俑和纸质 明器兴起 ， 逐渐代替 了陶质明器 ， 因 此唐 三彩成为 中 国陶俑历史上 不可逾 越 的高峰。 宋
个 时代 的特征。而且 ， 中国古俑在 其盛行的从东周 至 宋代 约 １ ５ ０ ０ 年 中逐 步发展 。 陶俑 只是作 为 殉葬 品， 开始做 工较粗糙 ， 毫无艺术性 可言。随着社会制度从
中一种就 是唐 三彩。工 匠在烧制 陶俑 时， 为 了降低 釉
料 的熔融温度 ， 创 造性地使 用铅 的氧化物 作为熔 剂 ，
一
却 没有贵妇 那般 富态。她们打 扮简 单 ， 但 身段 窈窕 ，
柔 顺 的 线条 凸 显 了她 们 体 态 的修 长 、 优 美 。 她 们 神 态
各异 ， 或 高兴 ， 或开 朗 ， 或愁苦 ， 或郁 闷。她 们姿 态各 不相 同， 或双手抱于胸前 ， 或捧物侍立 ， 或俯首 帖耳 为
度 。 汉代 陶俑 的人 物形象 清瘦 、 生动 活泼 ， 表现对 象 为社会各 阶层人 物 ， 人物造 型优美 ， 动作滑稽可爱 ， 并 且改变 了以往 的本 色陶俑 ， 出现 了如彩绘风 帽俑 等彩 俑 。到 了唐代 ， 由于制作技术 的进 步和外来 文化 的融
准， 雍容华贵 、 富态健康成 了判断美女 的主导标准。
