笛曲《秦川抒怀》的演奏技巧分析
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笛曲《秦川抒怀》的演奏技巧分析
作者：朱清泉
来源：《音乐时空》2013年第15期
（一）乐曲所涉及的技巧
笛曲《秦川抒怀》除了运用了很多北派笛曲的演奏技巧之外，还运用了一些非常有特色的东西，“揉音”技巧就是其中之一。
“揉音”生动的模拟了板胡的压弦、滑音的韵味，具有浓郁的陕西地方特色，增强了本曲的表现力。
该乐曲在每一部分中都大量使用了揉音技巧，尤其在较激动的旋律中效果更加明显。
在演奏本曲的过程中，指类技巧的运用也比较广泛，如：滑音、颤音、剁音、历音等等；在舌的运用上，虽然双吐不是太多，但也起着非常关键的作用，吐音要求干净、轻巧、坚实、饱满；在气息的控制上要收放自如，用气时而高亢激昂，时而细若游丝。
在处理这首乐曲时一定要注意乐曲的风格，所有的技巧不可乱加，否则乐曲就会“走味儿”，因此这首乐曲要经过长期的练习与琢磨，同时要求演奏者具备扎实的功底才能自如的驾驭。
（二）实际演奏中的技巧分析
引子的第一乐句充分展示了八百里秦川一泻而下的激情风采，几个重音符号和激昂的旋律把这一画面表现得淋漓尽致。
这一句在要求吐音的力度之外，还要注意在舌头吐奏的同时，口风要放大，这样可以避免破音的出现。
作者为模拟板胡的压弦、滑音的韵味，创造性的运用了揉音等技巧，使乐曲风格独特，倍添情趣。
本曲在引子的第三行中第一次使用了这一技巧——揉音，它的吹奏方法：左手食指半孔与中指半孔同时像弦乐中的揉弦那样来回滚动，形成音在si至Do之间滚动的效果，注意频率不要太密，发音要有弹性。
在笛曲中通常以“u”代表揉音符号，持续揉音为“u～～～～～～”。
乐曲的第一部分为慢板，主题是具有戏曲韵味的赞歌。
这一段以秦腔这一陕西的地方戏曲声腔为素材，把陕北人民对八百里秦川这一片土地的深厚感情抒发到极致，使人不禁想到了“八百里秦川尘土飞扬，三千万父老齐吼秦腔”这一壮观场景。
在这一部分中，几乎每两拍就会出现“滑音”技巧。
“滑音”在演奏时一定要注意把音符吹奏得柔美一些，本部分还有很多前倚音，切莫将其与滑音混为一谈。
有些演奏者喜欢把前倚音也吹做滑音，而且整个乐段的滑音吹成一个效果，这些都是起反作用的。
揉音与滑音这两种技巧的确可以使整首曲子的秦腔风格更加浓郁，但是，如果把倚音也吹做滑音，那么会使曲子显得非常啰嗦，部分音符因过于冗长而不再优美。
例如本部分开始时宜弱奏，感情比较温柔，所以滑音也要吹奏的慢一些，随着旋律的不断起伏，演奏时则需加大与开始部分的力度对比，以造
成情绪的逐渐激动，这时滑音要快一些，而且气息更急，乐句中还有很多较短的揉音，一定要将其做到位，需要注意的是时值不要因为表现技巧而使某个音拖长。
本乐段的后半部分要求感情抒发充分，演奏时要运用较大的气量，压力较强，音量控制的幅度要宽。
超过一拍的单音要用气震音来修饰，这样可以起到美化音色的作用，并使感情表达的更加细腻。
第二部分从速度上与前面形成较强烈的对比，情绪更加激动，按照节奏型的密集程度可以分为三段，反复记号前面是第一段，从反复记号到连续的双吐音部分是第二段，从双吐音到最后为第三段。
第一段虽然已经使用了快板，但速度不宜太快，因为第三部分的节奏比较密集，太快的速度会减弱两段的对比效果。
本段在中、高音区时要求强奏，而在低音区则要求弱奏。
这一段虽然乐句不多，但是涉及到的技巧非常多：有柔美的滑音、特色性揉音、轻巧的顿音、干脆的剁音还有花舌、上波音等，这些技巧及装饰对曲子的表现力起着至关重要的作用，既缺一不可又不能乱用，每一个技巧都有严格的练习方法。
第二段和第一段相比较，旋律线的起伏明显加大，而且高音区的音符增多了。
技巧方面需要注意的是，把滑音和倚音区分开来，有一个由中音2到高音1的慢滑音，位置在第二个强音记号旁边，这个装饰音的主要音符是高音1，但吹奏时要求既突出1，还要让听众听到由2向高音1滑动的过程。
第三段是本曲的高潮部分。
这一部分的开头有十四小节连续的双吐，而且每拍中的四个十六分音符没有相同的音。
练习这个乐句时，既要吐音清晰还要时值平均，1音在与6连用时可以用半孔，也可以根据演奏者的习惯使用插口指法来练习，另外练习此乐句的半孔音降7时务必把握好音准，在慢练的过程中把音吹准，然后再加快速度。
练习降7与半孔1连用的节奏型时，注意不要吹出滑音的效果，手指要控制好，先吹准音符再加快速度练习。
这是本曲的难点之一，因而刚开始练习时一定要放慢速度，同时注意手指与舌吐的配合，待手指的灵活程度达到与舌吐完全相适应以后再加快速度。
演奏这一部分时，口风的控制也非常重要：演奏高音区时口风缩小，这样能使音符听起来比较扎实；低音区时口风放大，这样又会使音符听着比较饱。
本乐句的最后一个音是高音2，要求既要有力度，收音还要干净利落。
紧接在此音后面是个需要用循环换气技巧演奏的长音——高音2。
高音原本耗费气息就很多，要不间断的吹奏25拍必须使用循环换气。
而且此音切忌从头到尾一个力度，开头四小节有个突强后立即弱然后再渐强的过程，演奏时强弱对比较明显。
该音的最后几拍要强奏，以便为后面的几个高音连续双吐做准备。
接下来是连续八小节的历音，要求既要速度快，吹奏的流畅、完整，还不能少音漏音，这就需要下苦功夫了。
练习时手指一定要放松同时保持一定的控制力。
这一部分最后四小节的双吐演奏时要注意发音清晰，舌头和手指配合要准确，听起来非常轻巧。
第三部分要求的情绪是舒展壮阔，要显示出秦川人民对美好未来的热切追求。
这一部分的速度与第一部分基本是相同的，但在感情的抒发上有些差异。
第一部分是赞歌，以赞美和赞扬为主，而第三部分则是一种满怀希望的诉说。
本部分有一个十六拍的双吐乐句，这一句表达的感情较为激动，高音区几个吐音的演奏有一定的难度，同样要求在手指与舌头、口风有了较好的配合以后再提升速度。
这几句的双吐音要清晰、饱满、轻巧，力度随音高的变化而变化：音符的音高上行，力度要随之加大，反之力度逐渐减弱。
不管时揉音还是本曲的其他技巧，其目的都是通过带有此类技巧的旋律突出秦腔的味道和色彩，这些技巧对解释乐曲的内涵、美化声音、增强艺术表现力起着不可替代的作用。
作者简介：
朱清泉（1975—），文学硕士，毕业于河南大学艺术学院，现任山东聊城大学音乐学院讲师。
