论柳永和秦观之比较(1)

揭秘宋朝为什么苏轼笑话秦观学柳永？诗词创作的反三俗这个问题是：为什么苏东坡说秦观学柳永作词？苏东坡认为学柳永不好吗？前言苏东坡二戏秦观苏东坡、秦观、柳永三人都是北宋的填词高手，但是作为苏门四学士之一的秦观，词风更接近于柳永，苏东坡也不止一次的把秦观与柳永作比，虽然是开玩笑，但是秦观似乎不太爽。

下面是两则诗话里的记载：高斋诗话：少游自会稽入都，见东坡，东坡曰：''不意别后，公却学柳七作词。

''少游曰：''某虽无学，亦不如是。

''东坡曰：''''销魂当此际''，非柳七语乎？另有宋叶梦得《避暑录话》：秦观少游亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之“作家歌”，元丰间盛行于淮楚。

“寒鸦万点，流水绕孤村”，本隋炀帝诗也，少游取以为《满庭芳》辞，而首言“山抹微云，天粘衰草”，尤为当时所传。

苏子瞻于四学士中最善少游，故他文未尝不极口称善，岂特乐府然？犹以气格为病，故常戏云“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。

“露花倒影”，柳永《破阵子》语也。

苏轼在四学士中最喜欢秦观，对其作品一直赞赏有加，但是对于他的词作却认为“气格为病”。

曾经笑话他说“山抹微云秦学士，露花倒影柳屯田”。

苏轼两次拿秦观比作柳永，明显不是表扬而是善意的讽刺。

一、柳永是什么人柳永，排行第七，因此苏轼会称之为”柳七“，官至屯田员外郎，世称”柳屯田”。

慢词开拓者，自称“奉旨填词柳三变”，据说“凡有井水饮处，皆能歌柳词”。

柳永的生活年代是（约987年—约1053年），苏轼（1037年—1101年），秦观（1049年—1100年），可以看出柳七从年龄上是二人的老前辈了，另外在填词上也是老前辈，苏轼中年才开始学习填词，柳永填词的时候估计还没有苏轼呢。

今天我们学习诗词，柳永是必须知道的人物，他的经典之作也是必学课程，特别是”其衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴“被王国维拿来用在了三种境界理论之中，更是令人仰视。

柳永的词集秦观的词集周邦彦的词集
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目录
1.柳永的词集：开创了新的词风，主题广泛且具有现实意义
2.秦观的词集：以婉约柔情为主，展示了深厚的文学功底
3.周邦彦的词集：注重形式美，融入了音乐、绘画等元素
正文
在我国古代文学中，词是一种非常独特的文学形式，具有浓厚的音乐色彩和艺术感染力。

柳永、秦观和周邦彦分别是北宋、南宋时期的著名词人，他们的词集各具特色，为我们展现了丰富的词歌文化。

首先，柳永的词集具有开创性意义。

他的词作广泛涉及爱情、离别、江南风光等主题，既有咏史抒怀之作，也有表现市民生活的现实题材。

柳永的词风清新明丽，语言通俗易懂，深受广大读者喜爱。

他的词作中，以《雨霖铃·寒蝉凄切》等为代表，充分体现了他对词这种文学形式的拓展和创新。

其次，秦观的词集以婉约柔情为主，展示了他深厚的文学功底。

秦观的词作注重情感的表达，善于运用细腻的心理描绘和生动的意象，表达对爱情、自然和人生的感悟。

他的词风柔美婉约，具有极高的艺术价值。

代表作品有《蝶恋花·庭院深深深几许》等，这些作品都充分体现了秦观在词史上的重要地位。

最后，周邦彦的词集注重形式美，融入了音乐、绘画等元素。

周邦彦的词作以形式严谨、结构完整著称，他的词风雅致优美，既具有音乐性，又具有绘画性。

在他的词集中，我们可以看到他对词的形式和技巧的探索和实践。

代表作品有《苏幕遮·碧云天》等，这些作品使周邦彦成为南宋词坛的杰出代表。

总之，柳永、秦观和周邦彦的词集各具特色，为我们呈现了丰富多彩
的词歌文化。

同写情诗艳词，秦观和柳永谁的水平更高？柳永，（约987年—约1053年）北宋著名词人，婉约派创始人物。

汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。

宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

《雨霖铃·寒蝉凄切》宋代：柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

执手相看泪眼，竟无语凝噎。

念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

此去经年，应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情，更与何人说？(好景一作：美景)此词之所以脍炙人口，是因为它艺术上颇具特色，成就甚高。

早宋代，就有记载说，以此词的缠绵悱恻、深沉婉约，“只合十七八女郎，执红牙板，歌‘杨柳岸、晓风残月’”。

这种格调的形成，有赖于意境的营造。

词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中，把离情别绪的感受，通过具有画面性的境界表现出来，意与境会，构成一种诗意美的境界，绘读者以强烈的艺术感染。

《蝶恋花·伫倚危楼风细细》宋代：柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。

草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。

(阑通栏)拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。

衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。

这首词妙紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住，调转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真相大白。

在词的最后两句相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，又具有很强的感染力。

《昼夜乐·洞房记得初相遇》宋代：柳永洞房记得初相遇。

便只合、长相聚。

何期小会幽欢，变作离情别绪。

况值阑珊春色暮，对满目、乱花狂絮。

直恐好风光，尽随伊归去。

千古风流一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品
较
陈麟德
【期刊名称】《陕西理工学院学报：社会科学版》
【年(卷),期】1992(000)002
【摘要】在花团锦簇的北宋词坛上,有两株清香四溢的并蒂莲,争妍斗艳的姊妹花,这就是柳永的《雨霖铃(寒蝉凄切)》和秦观的《满庭芳(山抹微云)》,二词异曲同工,相映生辉,各具情趣,各有千秋。

可以说,异中若有同,同中实相异。

柳永与秦观皆为北宋词坛巨擘,婉约词派翘楚,又是开创、推广和发展慢词的代表作家。

《弇州山人词评》就以柳永等词家为“词之正宗”。

而秦观亦以“婉约派词宗驰名于世”①。

虽然“耆卿细贴,少游清远”,“词趣各别,惟尚婉则同耳”②。

柳永始困
【总页数】5页(P70-74)
【作者】陈麟德
【作者单位】
【正文语种】中文
【中图分类】G65
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论秦观爱情词的词史意义论文题目：论秦观爱情词的词史意义作者：冯佳宝毕业院系：黄冈师范学院文学院专业：汉语言文学论秦观爱情词的词史意义内容摘要：秦观的爱情词突破了以往爱情词的范式，拓展了爱情词的内涵，打破了以往爱情词“只写艳情”的格局。

他的爱情词作常将身世之感融入其中，超越了一般词人悲秋伤春的伤感程度，加之他的词抒情醇厚优雅，有“情韵兼胜”之称，被推为“婉约之正宗”。

秦观婉约缠绵的爱情词为历代文人所推崇，对后来的婉约词人产生了深远的影响，具有较高的词史价值和意义。

关键词：爱情词秦观词心情韵兼胜词史意义Ci Qin Guan Love HistoryAbstract：The Qin Guan 's love word has broken love word in the past canonical form , has made rubbings from the connotation having shown the love word , the pattern having broken love word "god of the earth write in the past sexual passion ". His love word feeling of taking life experience for Chang melts enter among them, sentimental degree having exceeded sad general Ci poeter autumn wound spring, his word expresses emotion in addition mellow elegant , be had "feeling rhyme to be name of victory concurrently" , "orthodox school of being graceful and restrained" is deduced. The touching Qin Guan love graceful and restrained word has been praised highly by past dynasties man of letters , the Ci poeter graceful and restrained to the afterwards has produced far-reaching influence , has had higher word history value and significance.Key Words：The love word Qin Guan The word heart Feeling rhyme are victory Word history significance concurrently目录论秦观爱情词的词史意义 (4)一、词中爱情传统 (5)二、秦观爱情词的艺术特色 (7)三、秦观爱情词的继承与发展 (12)四、秦观爱情词对后世的影响 (15)注释： (17)参考文献： (19)论秦观爱情词的词史意义词以言情见长，男女恋情是词最普遍的题材与情感内涵。

柳永、秦观《望海潮》比较赏析望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嘻嘻钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹。

曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北、翠烟中。

追思故国繁雄，有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙！往事逐孤鸿，但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮弃千钟。

将这两首词放在一起，我们更可以清楚地看到二者颇多共同之处。

杭州和扬州都是中国古代著名的繁华都市，柳、秦分别将这两个大城市当时的盛壮展现在我们面前。

上片同写所见之景，发调高亢，交待了城市的地理位置、辽阔的疆域、稠密的人口，总括了城市繁华富丽的气势，接着由风物到市民到仕宦，铺叙城市景物之优美，生活之豪奢。

下片也都极尽了描摹之能事，繁盛的场景跃然纸上。

可以说，用铺叙展衍的手法来描摹城市风物景色，二人可谓同出一辙。

而柳永作为婉约词人的重要代表人物之一，作为《望海潮》词调的创调者，作为秦观以前时代的词人，对秦观的影响不能说不大。

尽管秦观不愿意承认，但是他的这首《望海潮》却是反驳的最好证据。

李清照《词论》中评秦词：“专主情致，而少故实，譬如贫家美女，虽极妍丽丰逸，而中乏富贵态。

”但秦观这首词，故实甚多，也颇具富贵之态。

这种长于铺叙的手法，难道不正是柳永词的特点吗？当然，秦观此词也有自己的特点，与柳词有不同之处，也是高明之处。

在秦词的下片，词人将隋炀帝时之扬州与词人时之扬州作出对比，在一盛一衰的变迁中抒发古今兴亡的感叹，起伏跌宕，感慨良深。

昔日的纸醉金迷如东流之水随时光而流逝，时过境迁，情绪悲凉。

而最后一句“一饮弃千钟”，又颇具豪逸之气，展示了秦词的不同气象。

论秦观词对柳永词的继承与发展秦观与柳永是北宋词坛上具有重要地位的词人。

他们作为正宗的婉约派词人，终未摆脱"言情'的束缚。

秦观的词在北宋时代就享誉盛名，被人们广泛传唱。

本文通过比较两位词人言情词的结构、内容、艺术风格等方面的异同，说明秦观词对于刘永词的继承与进展，既有极大相似之处，又有各自的特色，冯煦《蒿庵论词》评价说："淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。

'① 一章法结构的继承和进展在柳永之前，没有人专力于长调的创作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，去创作慢词，不仅引起许多词家的注意，而且慢词的创作也蔚为风气。

慢词扩大了词的容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来，而这也是为大家所能普遍接受，很快成为词的主流的原因。

在许多慢词中，柳永并不以旧有的词牌而满足。

柳永看待俗曲，并不一味的接受而已，他知道这类曲词藏著丰富的灵感和泉源，柳永不遵循旧有，敢于采择俗曲，推陈出新的开放精神。

而他运用自己的音乐才华，为这些慢词作新声，也使词这种本就为唱而作的调子，更进一步得到扩展!例如他的《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓"承平气象，形容曲尽'②。

这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。

首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。

钱塘，即杭州。

此处称三吴都会，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。

柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。

这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。

%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。

千古风流一样离情——秦观《满庭芳》与柳永《雨霖铃》品较木亚沙尔.阿不来提乌鲁木齐市高级中学新疆维吾尔自治区乌鲁木齐市830001 中国文学史上，词到宋代达到顶峰，被认为是宋代文学的代表。

明以后人们从词的风格来划分，把宋词分为婉约词和豪放词。

婉约是婉转含蓄的意思，婉约词在内容方面写离愁别绪，儿女情长，在艺术形式方面注重结构缜密，音律和谐，语言圆润，具有委婉阴柔之美。

北宋中期柳永与北宋后期的秦观都是婉约派大家，《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）分别是二人的代表作，所描写的都是于清秋时节与心爱的歌女分别的情景。

在当时影响甚大，传唱极广，艺术水平又都很高，被后世词论家称它们为别离词之双壁。

苏轼有诗云：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田”，也将秦少游与柳三变相提并论；蔡小石（宗茂）《拜石词序》云：“词胜于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。

”将秦、柳归为一派自有其道理，然二人亦有不同之处。

现以柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）为例，简单比较二人风格之异同。

相同点大致总结如下：第一，两者创作时年龄、背景很相似。

两位词人虽长在不同年代，柳永卒年1053年，秦观出生在1049年，但两人年过三十岁仍不得志，正所谓仕途失志，情场得意，以填词为乐，聊以自慰。

两词写的是别情，但无不流露出功名失落之后的凄凉孤独之情。

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，点染了孤独寂寞、没有着落的心情。

“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，凄清的景物衬托出悲凉的心情。

第二，两词的内容、情调相同。

两词都以离别、相思、柔情为其基本情调。

此中之情，具体来讲包含几种情：别时之痛：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”面临分别，心中纵有千言万语，又要从何说起，说了又有何用呢？细致入微地描绘出离别场面之凄婉动人。

“此去何时见也，襟袖上空惹啼痕”，写出儿女情长，泪沾衣襟的场景。

别后之苦：“念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。

柳永与秦观比较：相同之处：柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。

而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。

故两者有相似之处，即主要书写男女之情，爱情诗为主。

不同之处：柳永主要生活在民间，没有直接地师承关系，他的创作直接来源于民间生活，面对的对象是底层人民。

秦观受业于苏轼，为“苏门四学士”之一，面对的对象是士大夫，受传统诗教濡染较深。

1.题材：柳永题材更为广阔，秦观主要为描写男女恋情和哀叹个人身世不幸为主，而柳永则还有羁旅行役以及都市生活之词。

如[八声甘州]以及[望海潮]等。

2.语言特征：柳永的言情词既有通俗浅白的风格，又有绮丽软媚的风格。

秦观语言清新，明白晓畅，工笔细摹，追求情景融合，留不尽之意与言外。

柳永1.化用前人诗句运雅入俗，达到雅俗共赏的效果。

如[雨霖铃]中，有日本学者对其考证，认为其整词均有借鉴成分。

2.大量运用口语入词，使词明白晓畅。

大量运用副词、代词，语气词等，如“人人”“伊”“如何”“奈何”“争”“怎”等。

3.柳永词的语言风格以绮丽软媚为主。

表现在写人用拟物手法，写物用拟人手法，景物或实物谴词色彩浓丽，情调妩媚。

秦观1.化用前人诗句且技高一筹，“恨如芳草，萋萋剗尽还生”化用“离恨恰如春草，更行更远还生”。

2.工于炼字，捕捉痕迹。

还善于叠字及用典。

“山抹微云”中“抹”字。

“驿寄梅花、鱼传尺素”二句，词用此二典故，表示收书时的心境）秦观这首《踏莎行》用典之密、之广都很堪圈点。

其用典之巧妙、化用之无形亦足以称道。

3.语言风格用语清新，明白晓畅。

“专注情致”，用字清新，（较少）运用民间口语，但不如柳永直露近俗。

3.表现手法上:柳永以赋为词，秦观以小令为词。

柳永：铺叙与白描的手法，往往直抒胸臆。

叙事、写景、抒情、议论融为一炉，淋漓尽致而又层次井然。

如[雨霖铃]眼前与别后之景，分两层铺写，“便纵有千种风情，更与何人说”直抒胸臆。

直陈其事，层层铺叙，脉络分明。

柳永与秦观词的比较论柳永原名三变，是北宋一大词家，在词史上有重要地位。

他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。

柳永丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。

秦词则是“思致绵丽，而气体轻弱”。

因而一直被看作是婉约派的主要代表人物。

秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

柳永在词的语言表达方式上，也进行了大胆的革新。

他不像晚唐五代以来的文人词那样只是从书面的语汇中提练高雅绮丽的语言，而是充分运用现实生活中的日常口语和俚语。

用富有表现力的口语入词，不仅生动活泼，而且像是直接与人对话、诉说，使读者和听众既感到亲切有味，又易于理解接受。

由于身世的影响与性格的软弱，秦观没有象柳永那样在词的形式或艺术技巧方面进行大胆的探讨和新的尝试。

这就使秦观只能在婉约词的传统影响之下，在比较狭窄的生活范围里向反映内心生活这一方面进行开掘。

所以，秦观词虽有自己的特色，艺术上也有所前进，但在那新旧交替与名家辈出的时代，他只能成为有特色与有影响的词人，却不能成为第一流的大家。

秦观是一个感情丰富且愿意付出情感的词人，无论是突出恋情相思还是凸现“身世之感”，他都能够全身心地投入。

冯煦称秦观为“古之伤心人也”，就是被秦观深深地所打动。

这与柳永对待歌妓多数时候只是戏谑、玩耍的态度不一样，柳永词容易流于肤浅、流于色情，秦观类似题材的作品就显得纯净、专情、深挚了许多。

秦观虽然承继了柳永词风，在题材、形式、作风上都不同程度地接受柳永的影响，但是，作为一位“纯情”词人，秦观要远远胜过柳永。

毕业论文文献综述汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展柳永和秦观作为婉约词的一“祖”、一“宗”，他们对婉约词的贡献是非常大的。

柳永柳永将词的表现范围由狭小的上层社会扩展到都市，又将小令扩展为长调慢词，以其自然朴素的风格打破了晚唐五代的靡艳词风，这对秦观的影响很大，为秦词开启了新的创作方向。

而秦观又在柳永的基础上继续对婉约词进行开拓和发展，在词风、艺术风格等方面既有继承的一面又有发展的一面。

就目前掌握的资料来看，学界对于柳永及柳永词的研究很多，对秦观和秦词研究的也很多，把柳永与李清照、晏殊、苏轼等人进行比较的很多，把秦观和苏轼、李清照进行比较研究的很多，另外通过几首词来比较柳词和秦词异同的也不少，但是系统地研究秦词对柳词的继承和发展关系的确不多。

就不多的文献进行整理归纳，发现研究问题主要集中在以下几个方面：一、秦观词艺术特征研究1、罗伟《秦观词艺术特征探究》，（《文学教育》），2008.07本文分析了秦观将小令引入长调，以其长处弥补慢词创作的不足，从而现实了秦词较柳词更含蓄雅正、和婉纯正的特点。

2、徐京美《论秦观词的风格与“柔婉精微”之美》，（《文艺评论》），214000本文通过叶嘉莹先生在《唐宋词名家论稿》中评论秦观词的一句话引出，提出不同于叶的观点，认为秦观不是“逆溯回流者”，而是他的性情决定他词的风格，另外还提出秦观除了有“柔婉”一类的词外还有“凄惨哀厉”的一类创作，即秦观抒发身世之慨的豪放的一面。

二、柳词和秦词中的女性形象1、张珄《柳词中的歌妓形象研究探究》（《消费导刊·文化研究》）2008.1本文研究了柳永词中大量的歌妓词。

在这些歌妓词中，作者研究了柳永一些惯用的描写方法，既描写歌妓的“外在美”，包括容貌、舞姿、身段等，也描写她们不为人知的内心世界。

在柳词丰富而细腻的描写中，作者分析了那个年代歌妓的种种，同时也研究发现了柳永的真性情。

2、徐志华《秦观词的女性形象与秦观人生角色的流变》（《聊城大学学报》），2008年第1期本文作者在秦观描写女性的婉约词中，研究发现这些女性形象经历了一个亮丽天真到忍耐幽怨道悲愤呼告的流变历程。

选择性必修（下）第一单元《望海潮（东南形胜）》《扬州慢（淮左名都）》群文阅读统编版高二选择性必修下第4课【本课篇目】＊望海潮（东南形胜）、＊扬州慢（淮左名都）【选题理由】第一道题选择了柳永和秦观《望海潮》的对比阅读，试分析两首诗所表达的思想感情的不同。

第二道题选择了《水龙吟.西湖怀古》和《望海潮.东南形胜》的对比阅读，分析意象在是诗歌中的作用。

第三道题选择了《扬州慢》和《望海潮》两首词，这两首词都以城市为表现对象，但在意象、意境、手法方面有所不同，通过比较分析，能提升学生对诗歌艺术手法的鉴赏能力。

第四道题选择了诗歌《赠郭给事》，这首词的在情感主旨方面柳永的《望海潮》有何异同，比较分析能加深对课文《望海潮》的理解。

第五道题选择了《浣溪沙》，这首词中的“山桃溪杏两三栽，为谁零落为谁开”与姜夔的“念桥边红药，年年知为谁生”（《扬州慢》）有异曲同工之妙。

请简要赏析。

1.阅读下面两首词，完成下列小题。

望海潮柳永东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠??清嘉，有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

望海潮秦观星分牛斗，疆连淮海，扬州万井提封。

花发路香，莺啼人起，珠帘十里东风。

豪俊气如虹。

曳照春金紫，飞盖相从。

巷入垂杨，画桥南北翠烟中。

追思故国繁雄。

有迷楼挂斗，月观横空。

纹锦制帆，明珠溅雨，宁论爵马鱼龙。

往事逐孤鸿。

但乱云流水，萦带离宫。

最好挥毫万字，一饮拼千钟。

（注）（1）秦观，字少游，北宋著名词人，此词是他的早年之作。

作于元丰三年（1080），时秦观自会稽（今浙江绍兴）还里，访隋氏陈迹。

（2）古制以八家为井，，提封，“总共”之意。

（3）文锦制帆，隋炀帝以锦缎作船帆，明珠溅雨，隋炀帝命宫女洒明珠于龙舟上，以拟雨雹之声；爵马鱼龙，指珍奇古玩之物。

柳永、秦观词艺术特点比较论石红英市民阶层所欣赏的情感是肆意的、直爽的、明快的、不像封建正统 文化规约的情感那样深曲高雅， 不可避免地带有粗朴浅俗的一面。

柳永作 为市民文化的抒写者， 本身大部分时间即生活在市民中间， 必得考虑接受者能力，因此他的词基本上都采用赋笔直白这一民间喜闻乐见的表现方 式。

而秦观受传统诗教濡染较深， 加上他本身情感细腻深婉， 采用情景交融、寓情于景的手法，很少直陈其事。

另外，文人从柳永开始 大量创制慢词， 必得于精巧含蓄之令词外另觅蹊径， 才能容纳丰富的都市生活和复杂的思想感情， 才能不因篇幅加长而导致意脉散漫， 这也是柳词 善于叙事、 以铺陈直白为主的重要原因。

秦词中慢词仅占五分之一， 方面明显受柳永影响， 善于铺叙， 但表现手法却有别于柳永的白描， 而与 其占全词三分之二、 上承温韦晏欧的令词相一致， 往往善用比兴、 即景生 情。

所以较之柳词，秦观的慢词抒情成分更浓，也更婉转细腻。

下面举两 首词来加以分析。

夜半乐柳永所以秦词常 章法冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。

泛画 鷁( yi )、翩翩过望中酒旆(pei)闪闪，一簇烟村，数行霜树。

残日下、渔人鸣晴细履平沙。

长记误随车。

正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分西园夜饮鸣笳。

有华灯碍月， 飞盖妨花。

兰苑未空， 行人渐老，重来是堪嗟。

烟暝酒旗斜。

但椅楼极目，时见栖鸦。

无奈 归心，暗随流水到天涯。

这两首词都可谓是他们的代表作，也都最能体现其特色。

柳词写漂泊难驻的孤旅生活。

共分三片。

如许昂霄《词综偶评》所云： 道途所经，第二片目中所见，第三片乃言去国离乡感。

”秦词写于绍圣元南浦。

榔归去。

败荷零落，衰样掩映， 岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。

到此因念， 绣阁轻抛、浪萍难驻。

叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮。

毕业论文开题报告汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展一、选题的背景与意义选题背景：词在宋代文学中成就最高，它与楚辞、汉赋、六朝骈文、唐诗、元曲、明清小说同为中国文学史上的奇葩。

词的风格多样，婉约与豪放各领风骚。

作为婉约地的代表作家，北宋的柳永和秦观是具有重要地位的。

他们分别被称为“婉约之组”和“婉约之宗”。

他们跳出了花间窠臼，突破了以传统的以小令为主的体式，拓展了词的范围，改变了词的审美内涵和风格意趣。

他们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象，道尽了人间的悲欢离合、喜怒哀乐，为此的创作开辟了新的境界。

作为婉约词的集大成者，秦观对于婉约词的开山鼻祖柳永的婉约之风既有继承又有发展。

秦观对于柳永的继承方面，主要包括思想和艺术手法两个方面。

当然秦观词也表现出和柳永词不同的特色，这就是秦观对于柳永婉约之风的发展。

婉约词，作为抒发情怀的重要方式，当人和词人的生平经历分不开。

因此通过比较两位词人的生平经历和创作的词来研究两位词人的异同点，即秦观词对柳永词的继承和发展。

选题意义：1、宋代的词是中国文学史上的一颗璀璨的明珠。

宋代词坛是一个群芳争艳、姹紫嫣红的百花园。

主要流派有两个：一个是豪放派，一个是婉约派。

豪放派的特点是壮美、豪迈，其代表人物是苏轼；婉约派的特点是凄美、缠绵，代表人物当推柳永和秦观。

作为婉约词一“祖”、一“宗”的柳永和秦观，他们对于婉约的开拓和发展的贡献是巨大的。

具体研究他们对婉约派词所作的贡献有很大的意义。

2、柳永和秦观均一生仕途失意，都是营造意境的高手。

秦观词可以分为两类：“一类是最柔婉幽微的感受，不必有寄托，另一类是他政治上受挫之后的感慨身世之作。

而柳永正好也有与此类似的两类作品。

因而，秦观在某种程度上对柳永词的思想和艺术上有继承的一方面；然而秦观在吸收柳永的一些艺术创作手法的同时，也有自己的拓展。

因此研究秦观词最柳永词的继承和发展关系，可以加深对婉约词的理解。

研究的基本内容与拟解决的主要问题：基本内容：本课题重点研究秦观词对柳永词的继承和发展关系。

秦观和柳永词风秦观和柳永词风秦观的词不是诗人之词，而是词人之词。

他的词大致有两类，一类是最柔婉幽微的一种感受，不必有寄托。

另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作。

而柳永似乎也正有与此类似的两类作品。

柳永更多地从都市生活摄取题材，他从形式上把慢词带到了一个新的高度，并使中国的词上升到一个开阔的空间，把词中传统的"春女善怀"变成了"秋士易感"。

下面是小编整理的秦观和柳永词风。

欢迎阅览。

柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。

而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。

但自两宋以降，人们对两位词人的情感和认知都有所不同。

一般来说，人们往往贬柳而扬秦。

究其原因不外有三：首先从词风的形成上，柳永并没有直接的师承，他的创作直接来源于民间生活。

而且柳氏长期生活在民间，词作的对象是歌妓和普通群众，所以他的词作首先要考虑受众的接受能力，其次还要考虑受众的审美要求。

因此柳词基本上用语直白，词风俗易。

有学者统计：柳永所作词中，“恁”字出现58次，“争”字出现36次，“处”字20余次，“怎”字10余次，语尾“得”字49次，“成”字20余次，“了”字10余次。

而双音俗词如“无端”、“真个”、“经年价”、“自家”等更是随处可见。

例如其词《满江红》：万恨千愁，将年少、衷肠牵系。

残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。

可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。

独自个、赢得不成眠，成憔悴。

添伤感，将何计。

空只恁，厌厌地。

无人处思量，几度垂泪。

不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。

待到头、终久问伊看，如何是。

这首词属于一首“代言”之作，借一位男子之口写出离别过后孤独难眠之境。

这种“代言”的方式使作者超越中介，直接与读者对话，所以使作品本身的情感更为真切、生动，也更富于语态。

本词中通过诉说的形式，使读者产生与作者的情感共鸣。

既然要“代言”，希望与读者共鸣，就必须要使用大量的俗词。

浅谈秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展摘要：历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。

但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。

所以，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，它继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，而东坡重视词的抒情功能和意味境界，以及其词记忆深沉的特点也在秦词中有一定的体现。

关键词：秦观词柳永苏轼继承发展词发展到北宋中后期，出现了秦观这个“当行”（吴曾《能改斋漫录》卷一六）的词家。

作为北宋元佑时期成就最高的词人, 他的《淮海词》以清丽俊爽, 情韵兼胜在当时词坛上独树一帜, 享有很高的声誉。

秦观的词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨，向来被认为是婉约派的代表作家之一。

如清人先著《词洁》卷三称少游为“词家正宗”，胡薇元《岁寒居词话》又云：“《淮海词》一卷，宋秦观少游作，词家正音也。

”历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。

秦观学柳永作词, 在宋人中已成定论, 苏轼的“山抹微云秦学士, 露花倒影柳屯田” , 已把秦观和柳永并提。

但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。

另外，”慢词始盛于耆卿，大成于清真“【1】，”故苏轼作词，一方面力求在”柳七郎风味“之外，自成一家，另一方面，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风”【2】。

从这里看出，秦观的老师——苏轼实际上也或多或少地受到了柳七的影响。

所以，可以说，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，是才子风情与雅士高致的兼容并蓄与和谐统一，大有”博取众家之所长“的意味。

但是，秦少游从柳、苏二人词里学习和吸收的东西是不一样的。

笔者认为，秦观继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，并采小令之法入慢词，自成一家，形成了清秀婉约的风格。