试论秦观词对柳永词的继承和发展【开题报告】

论柳永和秦观之比较摘要：柳永和秦观都是北宋婉约派最具代表性的词人,所以他们的作品肯定有相同的地方，但也有不同的地方。

我将从柳永和秦观的生平入手，先对作者生平有一定的了解之后,进一步对柳永和秦观的文学作品进行比较。

柳永和秦观在创作风格上有许多相同的地方，首先，柳永和秦观两者的很多诗词都突出描写男女之情；其次，结构上都深细慎密，音律和谐，语言圆润，清新绮丽。

也有不同的地方，与秦观的词相比，柳永的词表现得更为细腻曲折；秦观许多词直接表现政治上遭受挫折时的痛苦绝望心情，但这在柳永的作品中是很少见的。

在词风上，他们都发展了慢词；柳永词的实在、直白，秦观词的朦胧；相同的感情，不同的表现。

关键词:柳永秦观生平风格词风英文摘要（Abstract）Liu Yong and Qin Guan were the most representative poets of Suble Camp in Northen Song Dynasty,which works must have the same and different things. Begining with Liu Yong and Qin Guan's life, when I know them,I will compare with the author’s literature. Liu Yong and Qin Guan had many same things in writing stytle.First,liu ang Qin’s poems highlighted the love of men and women. Second,the structures were deep fine careful, harmonious temperament,mellow,fresh and beautiful languages.Also they had different pared with Qin Guan's,Liu Yong's words were far more delicate twists and turns.Qin Guan’s many words expressed directly his agony of despair when he suffered setbacks in the politics, but in Liu Yong's works are rare.In the words of the stytle, they developed the slow words. Liu Yong’s were realistic and straightforward while Qin Guan's were hazy.They had the same feelings,but expressed different. Keyword: Liu Yong Qin Guan life experience words’ style word wind目录中文摘要 (1)英文摘要（Abstract） (2)一、柳永和秦观的生平 (4)（一）、柳永 (4)（二）、秦观 (5)二、柳永和秦观的文学创作风格 (6)（一）、相同点 (6)（二）、区别 (7)三、柳永和秦观的词风 (8)（一）、慢词 (8)（二）、柳永词的实在、秦观词的朦胧 (8)（三）、相同的感情，不同的表现 (9)结论 (9)参考文献 (10)致谢 (11)一、柳永和秦观的生平要对作者的作品做出任何评价之前，都应该对作者的生平、时代背景有深入的了解，这样才能对作者的作品进行客观的评价，才能对作者的作品有理有据的进行分析。

浅谈秦观词作者：高贤达来源：《青年文学家》2013年第33期摘要：秦观作为苏门四学士之一更多的是从政治层面的影响来讲的，其文学风格不排除受到同时期苏轼等人的影响，但其本人以其出色的才华又能独具一格。

秦观的词是平常的又是不平常的，平常的是他并没有从根本上改变词为艳科的本身，不平常的是他把词脱离了低级趣味的艳科，变得颇为高尚，这实在是难能可贵的，本文大体说的便是秦观词的解脱过程。

关键词：秦观；词；救赎作者简介：高贤达（1988-），男，黑龙江庆安人，哈尔滨师范大学中文系2011级硕士研究生，中国古代文学专业，研究方向为唐宋文学。

[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2013）-33-0-02明人张綖说：“词体大略有二：一体婉约，一体豪放。

婉约者欲其词调蕴藉，豪放者欲其气象恢弘。

然亦存乎其人。

如秦少游之作，多是婉约；苏子瞻之词，多是豪放。

大约词体以婉约为正。

故东坡称少游为‘今之词手’，后山评东坡‘如教坊雷大使舞，虽及天下之工，要非本色。

’（《诗余图谱·凡例》）“救赎”有犯了错误而改过自新、努力弥补之意，当然错误并不都是秦观犯的，相比之下他改过的成分要多一些。

词作为文学体裁的一种，“雅”的内涵自不必讲，虽然说文无第一，但总是要比出一个高下来。

词在晚唐五代有了充分的发展，至宋始盛，宋初几十年里，柳永可为一变，至于晏殊、欧阳修、张先、范仲淹等辈则各有千秋，然后出来个大学问家、太个性的苏轼。

秦观大约就是同时期的，当然这里谈得只是词的婉约在纵向发展过程中的一个小结点，只是粗陈略述。

一这里谈得救赎往窄了来讲便是秦观词对婉约词的贡献。

词的婉约是指风格而言的，与此同时又离不开构成词的基本要素，包括题材、语言、结构等诸多方面。

柳永“词格固不高，而音律谐婉，语意妥帖，承平气象，形容曲尽”（陈振孙《直斋书録解题》）从词的艺术性来说，这也就无可挑剔了。

只是柳永“其人则不足道也”（同上），这是一种人性的迷失，一旦沉湎于某种罪恶之中，心理再想不开，就会走上歧途。

毕业论文（设计）开题报告题目：从爱情词看秦观对慢词的发展专业班级：汉语言一、选题的背景、意义秦观（1049-1100）字少游，一字太虚，号淮海居士。

扬州高邮（今江苏高邮县）人，北宋词人，与黄庭坚、张耒、晁补之合称“苏门四学士”。

元丰八年（1085年）进士，初为定海主簿、蔡州教授，元祐初苏轼荐为秘书省正字，兼国史院编修官。

哲宗时“新党”执政，被贬为监处州酒税，徏郴州，编管横州，又徙雷州，至藤州而卒。

其散文长于议论，《宋史》评为“文丽而思深”。

其诗长于抒情，敖陶孙《诗评》说：“秦少游如时女游春，终伤婉弱。

”他是北宋后期著名婉约派词人，其词大多描写男女情爱和抒发仕途失意的哀怨，文字工巧精细，音律谐美，情韵兼胜。

代表作为《鹊桥仙》（纤云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《满庭芳》（山抹微云）等。

《鹊桥仙》中“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”被誉为“化臭腐为神奇”的名句（见《蓼园词选》）。

《满庭芳》中的“斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村”被称做“天生的好言语”（《能改斋漫录》引晁补之语）。

张炎《词源》说：“秦少游词体制淡雅，气骨不衰，清丽中不断意脉，咀嚼无滓，久而知味。

”生平详见《宋史》卷四四四。

有《淮海集》。

秦观是苏门四学士之一，与苏轼情兼师友，关系密切，政治上的挫折把他们牵连在一起，秦观因此而终生不幸。

但是苏轼、秦观两人的性格与词风却截然不同。

苏轼面对挫折，乐天知命，旷达不羁，对生活、对未来仍充满信心，他虽也产生过消极思想，但并未颓唐不振。

秦观则有所不同。

他年轻时虽然也曾一度“强志盛气，好大而见奇”，但是从他所写作的诗与词来看，性格偏于柔弱。

如其诗云：“一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。

有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晚枝。

”（《春雨》）格调与婉约词相近。

敖陶孙《臞翁诗评》说：“秦少游如时女步春，终伤婉弱。

”《后山诗话》引流传的“世语”也说：“秦少游诗如词。

”他在屡遭打击之后，由于缺少苏轼那样广阔的胸襟和坚定的信念，深重的哀愁长期包围着他而难以解脱。

近十年秦观“情韵兼胜”艺术特色研究述评摘要：秦观词在词史上有着很高地位，历来备受推崇，获得极大关注。

本文从情感，意境，语言，声律三方面进行阐述，从而总结出秦观词“情韵兼胜”这一独特艺术风格。

关键词:情感；意境；语言；声律秦观的词，在词史上有着很高的地位，历来倍受欣赏和推崇,评价极高。

现代研究者也给予极大的关注。

学者们对其艺术魅力进行了多方面的研究，经过纵深分析，将这些研究按照视角的不同，大致分为以下几类：一、秦观词情感方面的特色秦观的词，多写哀婉悲凄之情。

秦观则天生多情，灵亡、善感，气格纤弱，再加上仕途坎坷，一贬再贬，脆弱的他，经受不了人生的严酷打击，愈加消沉绝望，被贬雷州，竟自作《挽词》。

他的诗因“婉弱”，被人看作“女郎诗”、“似小词”，而他的词比诗更甚，凄怆哀婉是其感情的主旋律。

“结合了一种女性化的柔婉精微的特殊美质,足以唤起人心中某种幽约深婉的情意。

秦观的多愁善感、敏锐细腻更使他深切地体会到并能表达出词的“要眇宜修”的特性,所以历来论词主本色者都对之推崇备至。

”[7]早年多写儿女柔情，专擅离愁别恨，情调低回婉丽，词句，都渗透着伤心的泪水，充满着深重浓郁的愁恨，被人称作“古之伤心人”。

秦观的词，写情最真挚深切。

“他人之词，词才也，少游，词心也。

”秦观词中那种哀伤幽戚、缠绵感伤，并非“为文造情”，而是从心底流出的真挚深沉的情愫，是“一往而深”的。

秦观的抒怀词抒发自己羁旅行役、贬谪流放之苦，极为缠绵深挚，沉痛哀绝，秦观更多的词是写男女之情、离愁别恨，但他用情不同于温韦、欧晏，较少带有谴兴娱乐应歌的性质。

秦观虽也有狎妓游冶的风流生活，但他多情性痴，同一些风尘女子结为知己，建立了真挚的爱情与友谊，在写到她们时，态度是尊重的，倾注了真诚的爱恋和同情。

秦观词中所写的女性，虽然大都为青楼娟女，或官宦家姬，却自有其不同于旧词之处，富有反封建的民主因素。

“秦观的这些抒写离情别恨的词，反映了他同美姬丽妹的深挚情意。

毕业论文文献综述汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展柳永和秦观作为婉约词的一“祖”、一“宗”，他们对婉约词的贡献是非常大的。

柳永柳永将词的表现范围由狭小的上层社会扩展到都市，又将小令扩展为长调慢词，以其自然朴素的风格打破了晚唐五代的靡艳词风，这对秦观的影响很大，为秦词开启了新的创作方向。

而秦观又在柳永的基础上继续对婉约词进行开拓和发展，在词风、艺术风格等方面既有继承的一面又有发展的一面。

就目前掌握的资料来看，学界对于柳永及柳永词的研究很多，对秦观和秦词研究的也很多，把柳永与李清照、晏殊、苏轼等人进行比较的很多，把秦观和苏轼、李清照进行比较研究的很多，另外通过几首词来比较柳词和秦词异同的也不少，但是系统地研究秦词对柳词的继承和发展关系的确不多。

就不多的文献进行整理归纳，发现研究问题主要集中在以下几个方面：一、秦观词艺术特征研究1、罗伟《秦观词艺术特征探究》，（《文学教育》），2008.07本文分析了秦观将小令引入长调，以其长处弥补慢词创作的不足，从而现实了秦词较柳词更含蓄雅正、和婉纯正的特点。

2、徐京美《论秦观词的风格与“柔婉精微”之美》，（《文艺评论》），214000本文通过叶嘉莹先生在《唐宋词名家论稿》中评论秦观词的一句话引出，提出不同于叶的观点，认为秦观不是“逆溯回流者”，而是他的性情决定他词的风格，另外还提出秦观除了有“柔婉”一类的词外还有“凄惨哀厉”的一类创作，即秦观抒发身世之慨的豪放的一面。

二、柳词和秦词中的女性形象1、张珄《柳词中的歌妓形象研究探究》（《消费导刊·文化研究》）2008.1本文研究了柳永词中大量的歌妓词。

在这些歌妓词中，作者研究了柳永一些惯用的描写方法，既描写歌妓的“外在美”，包括容貌、舞姿、身段等，也描写她们不为人知的内心世界。

在柳词丰富而细腻的描写中，作者分析了那个年代歌妓的种种，同时也研究发现了柳永的真性情。

2、徐志华《秦观词的女性形象与秦观人生角色的流变》（《聊城大学学报》），2008年第1期本文作者在秦观描写女性的婉约词中，研究发现这些女性形象经历了一个亮丽天真到忍耐幽怨道悲愤呼告的流变历程。

柳永与秦观词的比较论柳永原名三变，字耆卿，世称柳屯田，他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。

柳永是北宋一大词家，在词史上有重要地位。

他扩大了词境，佳作极多，许多篇章用凄切的曲调唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真实感人。

他还描绘了都市的繁华景象及四时节物风光，另有游仙、咏史、咏物等题材。

柳永发展了词体，留存二百多首词，所用词调竟有一百五十个之多，并大部分为前所未见的、以旧腔改造或自制的新调，又十之七八为长调慢词，对词的解放与进步作出了巨大贡献。

柳永还丰富了词的表现手法，他的词讲究章法结构，词风真率明朗，语言自然流畅，有鲜明的个性特色。

他上承敦煌曲，用民间口语写作大量“俚词”，下开金元曲。

柳词又多用新腔、美腔，旖旎近情，富于音乐美。

他的词不仅在当时流播极广，对后世影响也十分深巨，他是北宋前期最有成就的词家，有《乐章集》。

秦词则是“思致绵丽，而气体轻弱”。

因而一直被看作是婉约派的主要代表人物。

最能代表其词作风格的当推那首《满庭芳·山抹微云》：“山抹微云，天连衰草，画角声断谯门。

暂停征棹，聊共引离尊。

多少蓬莱往事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸭万点，流水绕孤村。

消魂，当此际，香囊暗解，罗带轻分。

谩赢得、青楼薄幸名存。

此去何时见也？襟袖上，空惹啼痕。

伤情处，高楼望断，灯火已黄昏。

”此词写得缠绵婉转，一直被视为婉约派的典型代表。

秦观词最大特点诚如清人贺裳所说：“少游能曼声以合律，写景极凄婉动人，然形容处殊无刻肌入骨之言。

”秦观在婉约词的发展史上的贡献主要在艺术形式方面，尤其音律功夫，很被当时人及后人称道，叶梦得的《避暑录话》就说：“秦观少游，亦善为乐府，语工而入律，知乐者谓之作家歌。

”可见秦观在词的艺术形式方面是很下了功夫的，其词凄清妍丽，但格调不高。

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了词的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，即变“雅”为“俗”，着意运用通俗化的语言表现世俗化的市民生活情调。

柳永、秦观词艺术特点比较论石红英市民阶层所欣赏的情感是肆意的、直爽的、明快的、不像封建正统 文化规约的情感那样深曲高雅， 不可避免地带有粗朴浅俗的一面。

柳永作 为市民文化的抒写者， 本身大部分时间即生活在市民中间， 必得考虑接受者能力，因此他的词基本上都采用赋笔直白这一民间喜闻乐见的表现方 式。

而秦观受传统诗教濡染较深， 加上他本身情感细腻深婉， 采用情景交融、寓情于景的手法，很少直陈其事。

另外，文人从柳永开始 大量创制慢词， 必得于精巧含蓄之令词外另觅蹊径， 才能容纳丰富的都市生活和复杂的思想感情， 才能不因篇幅加长而导致意脉散漫， 这也是柳词 善于叙事、 以铺陈直白为主的重要原因。

秦词中慢词仅占五分之一， 方面明显受柳永影响， 善于铺叙， 但表现手法却有别于柳永的白描， 而与 其占全词三分之二、 上承温韦晏欧的令词相一致， 往往善用比兴、 即景生 情。

所以较之柳词，秦观的慢词抒情成分更浓，也更婉转细腻。

下面举两 首词来加以分析。

夜半乐柳永所以秦词常 章法冻云黯淡天气，扁舟一叶，乘兴离江渚。

渡万壑千岩，越溪深处，怒涛渐息，樵风乍起，更闻商旅相呼，片帆高举。

泛画 鷁( yi )、翩翩过望中酒旆(pei)闪闪，一簇烟村，数行霜树。

残日下、渔人鸣晴细履平沙。

长记误随车。

正絮翻蝶舞，芳思交加。

柳下桃蹊，乱分西园夜饮鸣笳。

有华灯碍月， 飞盖妨花。

兰苑未空， 行人渐老，重来是堪嗟。

烟暝酒旗斜。

但椅楼极目，时见栖鸦。

无奈 归心，暗随流水到天涯。

这两首词都可谓是他们的代表作，也都最能体现其特色。

柳词写漂泊难驻的孤旅生活。

共分三片。

如许昂霄《词综偶评》所云： 道途所经，第二片目中所见，第三片乃言去国离乡感。

”秦词写于绍圣元南浦。

榔归去。

败荷零落，衰样掩映， 岸边两两三三，浣纱游女，避行客、含羞笑相语。

到此因念， 绣阁轻抛、浪萍难驻。

叹后约丁宁竟何据？惨离怀、空恨岁晚归期阻。

凝泪眼、杳杳神京路。

断鸿声远长天暮。

毕业论文开题报告汉语言文学试论秦观词对柳永词的继承和发展一、选题的背景与意义选题背景：词在宋代文学中成就最高，它与楚辞、汉赋、六朝骈文、唐诗、元曲、明清小说同为中国文学史上的奇葩。

词的风格多样，婉约与豪放各领风骚。

作为婉约地的代表作家，北宋的柳永和秦观是具有重要地位的。

他们分别被称为“婉约之组”和“婉约之宗”。

他们跳出了花间窠臼，突破了以传统的以小令为主的体式，拓展了词的范围，改变了词的审美内涵和风格意趣。

他们用精炼的语言、真挚的感情、美丽动人的艺术形象，道尽了人间的悲欢离合、喜怒哀乐，为此的创作开辟了新的境界。

作为婉约词的集大成者，秦观对于婉约词的开山鼻祖柳永的婉约之风既有继承又有发展。

秦观对于柳永的继承方面，主要包括思想和艺术手法两个方面。

当然秦观词也表现出和柳永词不同的特色，这就是秦观对于柳永婉约之风的发展。

婉约词，作为抒发情怀的重要方式，当人和词人的生平经历分不开。

因此通过比较两位词人的生平经历和创作的词来研究两位词人的异同点，即秦观词对柳永词的继承和发展。

选题意义：1、宋代的词是中国文学史上的一颗璀璨的明珠。

宋代词坛是一个群芳争艳、姹紫嫣红的百花园。

主要流派有两个：一个是豪放派，一个是婉约派。

豪放派的特点是壮美、豪迈，其代表人物是苏轼；婉约派的特点是凄美、缠绵，代表人物当推柳永和秦观。

作为婉约词一“祖”、一“宗”的柳永和秦观，他们对于婉约的开拓和发展的贡献是巨大的。

具体研究他们对婉约派词所作的贡献有很大的意义。

2、柳永和秦观均一生仕途失意，都是营造意境的高手。

秦观词可以分为两类：“一类是最柔婉幽微的感受，不必有寄托，另一类是他政治上受挫之后的感慨身世之作。

而柳永正好也有与此类似的两类作品。

因而，秦观在某种程度上对柳永词的思想和艺术上有继承的一方面；然而秦观在吸收柳永的一些艺术创作手法的同时，也有自己的拓展。

因此研究秦观词最柳永词的继承和发展关系，可以加深对婉约词的理解。

研究的基本内容与拟解决的主要问题：基本内容：本课题重点研究秦观词对柳永词的继承和发展关系。

柳永词与秦观词之比较摘要：柳永与秦观都是北宋词坛上具有重要地位的词人，他们都是北宋婉约词派的代表词人，并且秦观的词在当时就享誉盛名。

二人中柳永处于北宋词的延习期，秦观处于北宋中后期的变革期，所以，秦观的词是对柳永词的继承与发展，既有相似之处，又有各自的特点。

本文就从两位词人的艺术风格、内容与结构方面进行比较，着重说明不同之处。

关键词：由于北宋商品经济发达，市民阶层扩大，对文化娱乐需求高，而词作为新的文学形式能满足人们的需要。

当时，人们养歌姬成风，流连青楼，为了抒发感情需要，婉约词便兴旺起来。

婉约派成为北宋除豪放派的另一大词派，“婉约”一词最早出现于秦古籍《国语.吴语》的“故婉约其辞”。

北宋婉约派词人主要继承以温庭筠为首的“花间派”香软词风，继有宋初的欧阳修、晏殊、晏几道、柳永，之后又有秦观、贺铸和李清照等。

他们虽在内容上有所开拓，运笔更精妙，并能够各具风韵，独领风骚，然而大体上并未脱离婉转柔美的轨迹。

其内容主要写男女情爱、、离情别绪、伤春悲秋、光景流逝；其形式大都是婉丽柔美。

含蓄蕴藉、情景交融、声调和谐；其特点主要是结构深细缜密，重视音律谐婉，语调圆润、清新绮丽、温婉含蓄。

中国文人大都以高风亮节、清心寡欲标榜自己，非礼勿言，非礼勿视，非礼勿听。

然而北宋婉约派代表词人柳永、秦观却游离于主流之外，卿相白衣，流连青楼风光，章台柳色。

柳永，原名柳三变，字耆卿，性格浪漫，花前月下，杨柳依依，曾自言“帝里风光好，当年少日，暮晏朝欢，况有狂鹏怪侣，遇当歌，对酒竟流连。

”秦观，字少游，同样徘徊于教坊里，吟词作乐。

但他少年豪俊“功誉可立致，而天下无难事”，不料，世事艰难，内心脆弱的他异常失望痛苦，他的词中浸透着伤心的泪水，充满着揪心的愁恨。

所以，二人在词的创作上既有相似，也有不同。

首先，在词的体质结构方面：柳永专于长调的创作，大力创作慢词，把小令难以表达的复杂内容表达了出来，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色，齐头并进。

试论清代词评对柳永词风格的评价作者：穆树荣来源：《西部论丛》2018年第05期【摘要】柳永是极具创新精神的一代词家，是宋词兴盛繁荣的奠基者，被誉为北宋“倚声家初祖”，然而历代词学家对他的评价却褒贬不一。

本文试从清代时期词评家对柳词风格的评价视角，对柳词进行较为全面客观的分析，以期来具体公正地看待柳词。

【关键词】清代柳永词风格评价柳永是极具创新精神的一代词家，在宋代词人中成就斐然。

然而，自北宋以来，历代词学家对他词的评价却褒贬不一，不一而足。

宋、清两代对柳词的评价颇多，本文则主要以清代词评对柳词的评价为研究对象，从风格方面对清人的评价进行分析，并简要阐明笔者的看法，以进一步较充分地探索柳词本身的特点及价值。

柳永词的风格在清代遭贬的一个重要原因即柳永“好为淫冶讴歌之曲”，不符合封建社会时期统治阶级所宣扬的传统儒家道德思想。

《靈芬馆词话》卷一云：“柳七则靡曼近俗矣。

”，认为柳词风格倾向于淫靡庸俗，不符合词的审美规范。

《陶篁村自序》云：“尝惜秦、黄、周柳之才，徒以绮语柔情，竞夸艳冶。

”，认为他一味追求作词的艳媚绮丽，以缠绵柔语抒情达意，失去了词的真正典雅瑰丽，令人叹惋。

此外，黄叔肠亦批评柳词：“耆卿长于纖艳之词，然多近俚俗。

”张德瀛《词徵》也道：“其词婉而不文，语纤而气雌下。

”董士锡也批驳他大量作俗词的行为：“（柳耆卿）以其鄙曼之词，缘饰音律以投时好。

”这些评价紧扣柳词“词格不高”，批评柳永词风格鄙俗，背离了词追求雅正以表情达意，诉说内心情感的套路。

从他们的角度看，柳永的许多作品中内容庸俗尘下，其中不仅有大量对市民生活的描写，更多的是柳永对乐坊歌妓舞女的关注以及描写男欢女爱的词。

市民阶层相对于追求“留意儒雅，吴本理道”文人儒士群体而言，属于“下里巴人”的范围，他们受文化水平较低，自然倾向于通俗流浅的文学样式。

柳永为其作词，自然而言也便趋俗，然而这一方面也只是柳永受到排斥的极小原因。

一部分词评人士认为，柳词对于底层歌妓甚至对男欢女爱的生活描写表现出极大的兴味。

秦观和柳永词风秦观和柳永词风秦观的词不是诗人之词，而是词人之词。

他的词大致有两类，一类是最柔婉幽微的一种感受，不必有寄托。

另一类是他政治上受挫之后感慨身世之作。

而柳永似乎也正有与此类似的两类作品。

柳永更多地从都市生活摄取题材，他从形式上把慢词带到了一个新的高度，并使中国的词上升到一个开阔的空间，把词中传统的"春女善怀"变成了"秋士易感"。

下面是小编整理的秦观和柳永词风。

欢迎阅览。

柳永和秦观是宋代两位重要的婉约词人，同样以爱情题材的词作见长。

而秦观词作又历来被认为“远祖温韦，近承晏柳”，明显受到柳词的影响。

但自两宋以降，人们对两位词人的情感和认知都有所不同。

一般来说，人们往往贬柳而扬秦。

究其原因不外有三：首先从词风的形成上，柳永并没有直接的师承，他的创作直接来源于民间生活。

而且柳氏长期生活在民间，词作的对象是歌妓和普通群众，所以他的词作首先要考虑受众的接受能力，其次还要考虑受众的审美要求。

因此柳词基本上用语直白，词风俗易。

有学者统计：柳永所作词中，“恁”字出现58次，“争”字出现36次，“处”字20余次，“怎”字10余次，语尾“得”字49次，“成”字20余次，“了”字10余次。

而双音俗词如“无端”、“真个”、“经年价”、“自家”等更是随处可见。

例如其词《满江红》：万恨千愁，将年少、衷肠牵系。

残梦断、酒醒孤馆，夜长无味。

可惜许枕前多少意，到如今两总无终始。

独自个、赢得不成眠，成憔悴。

添伤感，将何计。

空只恁，厌厌地。

无人处思量，几度垂泪。

不会得都来些子事，甚恁底死难拚弃。

待到头、终久问伊看，如何是。

这首词属于一首“代言”之作，借一位男子之口写出离别过后孤独难眠之境。

这种“代言”的方式使作者超越中介，直接与读者对话，所以使作品本身的情感更为真切、生动，也更富于语态。

本词中通过诉说的形式，使读者产生与作者的情感共鸣。

既然要“代言”，希望与读者共鸣，就必须要使用大量的俗词。

论秦观词对柳永词的继承与发展(2)论秦观词对柳永词的继承与发展词中一些较有名的诗句可以证明如“寒蝉凄切”，刘锡《始闻蝉有怀白宾客去岁白有闻蝉见寄诗·兼遣报君知之句》有“蝉韵极情切，始闻何处悲。

”③“都门帐饮无绪”，王维《观别者》“都门帐饮毕，从此谢亲宾。

”④“执手相看泪眼”，《乐府诗集》卷四十六《读曲歌》：“执手与欢别，欲去情不忍”;江淹《杂体诗三十首李都尉陵从军》：“日暮浮云滋，握手泪如霰”⑤;“竟无语凝”，刘《扶风歌》：“挥手长相谢，哽咽不能言”(《全晋诗》卷五)“多情自古伤离别”等。

柳永言情词语言有通俗浅白的一面，也有绮丽软媚的风格。

“绮丽”，是华美，美丽之意;“软媚”，柔软、旎、妩媚之意。

主要表现在：一是写景物时运用拟人手法，移情入景，使情景融为一体。

如写烟芜：“浅烟芜”、“烟光淡荡”; 帘幕：“帘幕闲垂”;帷幕：“孤夜永”;花：“狂花乱絮”、“惨红愁绿”、“红嫩绿”、“花心柳眼”、“翠深红浅”;天气：“晓寒犹嫩”;云：“乱云愁凝”、“暮云凝碧”、“断云残雨”; 窗、漏：“闲窗漏永”、“闲窗烛暗”。

二是写人常运用拟物手法，使形态具体形象。

眼睛：“层波细明眸”、“层波潋滟远山横”、“娇波艳冶”;脖颈：“腻玉圆搓素颈”;面容：“嫩脸修”、“修眉敛黛，遥山横翠”;肌肤：“玉肌琼艳”;体态：“风柳腰身”、“柳腰花态娇无力”、“莺惭巧舌”、“柳妒纤腰”。

这样的描手法使无情之景有情，使静态之物化为动态，达到情景交融。

三是景物或实物遣词色彩浓丽、情调妩媚。

“红茵翠被”、“雅会幽欢”、“素脸红眉”、“妍歌艳舞”、“绮席”、“凤灯”、“舞燕歌云”、“眼长腰”、“香砌”、“媚容艳态”、“深屏香被”、“雅态轻盈”、“凤枕鸾”、“匀红铺翠”、“娇魂媚魄”、“香靥深深、姿姿媚媚”、“奇容艳色”、“媚靥深深”、“百态千娇”、“香靥融春雪”、“翠秋烟”、“绣线金针”、“绿媚红深”、“翠减红稀”、“绿娇红姹”、“远恨绵绵”、“淑景迟迟”等，构成了“绮罗香泽之态”、“宛转绸缪之度”。

浅谈秦观对柳永、苏轼词法的继承和发展摘要：历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。

但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。

所以，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，它继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，而东坡重视词的抒情功能和意味境界，以及其词记忆深沉的特点也在秦词中有一定的体现。

关键词：秦观词柳永苏轼继承发展词发展到北宋中后期，出现了秦观这个“当行”（吴曾《能改斋漫录》卷一六）的词家。

作为北宋元佑时期成就最高的词人, 他的《淮海词》以清丽俊爽, 情韵兼胜在当时词坛上独树一帜, 享有很高的声誉。

秦观的词风格婉约纤细、柔媚清丽，情调低沉感伤，愁思哀怨，向来被认为是婉约派的代表作家之一。

如清人先著《词洁》卷三称少游为“词家正宗”，胡薇元《岁寒居词话》又云：“《淮海词》一卷，宋秦观少游作，词家正音也。

”历代每论及秦词者，都认为其“远祖温韦”，师承柳永，“近开美成”，与苏轼则别是一家。

秦观学柳永作词, 在宋人中已成定论, 苏轼的“山抹微云秦学士, 露花倒影柳屯田” , 已把秦观和柳永并提。

但作为“苏门四学士“之一，秦观不可能不潜在地受到苏轼的影响。

另外，”慢词始盛于耆卿，大成于清真“【1】，”故苏轼作词，一方面力求在”柳七郎风味“之外，自成一家，另一方面，又充分吸收了柳词的表现方法和革新精神，从而开创出词的一代新风”【2】。

从这里看出，秦观的老师——苏轼实际上也或多或少地受到了柳七的影响。

所以，可以说，秦观词是同时接受了柳永和苏轼的双重作用的产物，是才子风情与雅士高致的兼容并蓄与和谐统一，大有”博取众家之所长“的意味。

但是，秦少游从柳、苏二人词里学习和吸收的东西是不一样的。

笔者认为，秦观继承并发展了柳七的“以俗入词“、长于抒情，以及层层铺叙曲折尽致的手法和通俗浅易、极具市民趣味的辞法，并采小令之法入慢词，自成一家，形成了清秀婉约的风格。

在北宋词坛上，柳永的词作无论是艺术上还是内容上都给宋词带来很大的变化。

至苏轼、秦观，词在艺术上更臻于完美。

但柳永的词，不仅有的涉于猥亵，而且往往铺叙有余而含蓄不足；苏轼的作品，有的写得气势磅礴，有的寓以诗人句法。

秦观则与他们不同，他的很多作品都能做到情韵兼致，含蓄蕴藉。

在秦观的众多作品中，令后人反复吟唱的还是他那些缠绵清丽的恋情词。

这里重点分析秦观的恋情词，本人觉得其恋情词在保留传统恋情词的某些特征外，更主要的是有很多艺术创新，正如王国维《人间词话》中所赞誉的那样：“少游所作艳语，终有品格。

”一、朦胧优美，雅化恋情相对其他词人，秦观的恋情词最大的特征是把原来“花间”、“尊前”的恋情词改造为表现真挚爱情的纯正雅词。

其恋情词少了一些香软的脂粉气，多了一些真挚的情感。

作者在进行恋情词的创作过程中总是以情为先，饱满感情地抒发了他那深深的思念和眷恋之情，所以有“古之伤心人”之称。

在此之前很多恋情词只是注重对女性容貌、衣着、闺房的描摹，很少关注女性的内心世界，而秦观在写这些女性时，地位是平等的、态度是尊重的、感情是真诚的。

有些词人在写恋情词时也关注了女性的内心世界，但很多地方情感表露得过于直白，缺乏一种含蓄蕴藉的美，而秦观的恋情词可以说在很大程度上弥补了以上两种恋情词的缺陷，他的恋情词既有情感真挚的思想内涵，又有含蓄隽永的艺术魅力。

作者主要通过塑造一种朦胧优美的意境达到雅化恋情的艺术目的。

尤其是写男女两人久别重逢之际，作者在写他们的欢会时不会让读者有猥亵的联想，而更多是一种美的想象。

如流传久远的《鹊桥仙》：纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢，便胜却、人间无数。

柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。

两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。

①这首词通过一则美丽的神话传说，颂扬了高尚纯洁的爱情。

词的上阕写双星相会之难，但作者的“金风玉露一相逢”为他们的这次相会塑造了一个美妙的地点——在那金风玉露之夜，在碧落银河之畔相会了，一切尽在不言中，从而也为他们纯洁的爱情蒙上了一层圣洁的面纱。

凄切委婉，情真意切——简析柳永《雨霖铃》与秦观《满庭芳》的异同中国文学史上，词到宋代达到顶峰，被认为是宋代文学的代表。

明以后人们从词的风格来划分，把宋词分为婉约词和豪放词。

婉约是婉转含蓄的意思，婉约词在内容方面写离愁别绪，儿女情长，在艺术形式方面注重结构缜密，音律和谐，语言圆润，具有委婉阴柔之美。

北宋中期柳永与北宋后期的秦观都是婉约派大家，《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）分别是二人的代表作，所描写的都是于清秋时节与心爱的歌女分别的情景。

在当时影响甚大，传唱极广，艺术水平又都很高，被后世词论家称它们为别离词之双壁。

苏轼有诗云：“山抹微云秦学士，露华倒影柳屯田”，也将秦少游与柳三变相提并论；蔡小石（宗茂）《拜石词序》云：“词胜于宋，自姜、张以格胜，苏、辛以气胜，秦、柳以情胜，而其派乃分。

”将秦、柳归为一派自有其道理，然二人亦有不同之处。

现以柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）与《满庭芳》（山抹微云）为例，简单比较二人风格之异同。

相同点大致总结如下：第一，两者创作时年龄、背景很相似。

两位词人虽长在不同年代，柳永卒年1053年，秦观出生在1049年，但两人年过三十岁仍不得志，正所谓仕途失志，情场得意，以填词为乐，聊以自慰。

两词写的是别情，但无不流露出作者功名失落之后的凄凉孤独之情。

“今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月”，点染了孤独寂寞、没有着落的心情。

“斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村”，凄清的景物衬托出作者悲凉的心情。

第二，两词的内容、情调相同。

两词都以离别、相思、柔情为其基本情调。

此中之情，具体来讲包含几种情：别时之痛：“执手相看泪眼，竟无语凝噎。

”面临分别，心中纵有千言万语，又要从何说起，说了又有何用呢？细致入微地描绘出离别场面之凄婉动人。

“此去何时见也，襟袖上空惹啼痕”，写出儿女情长，泪沾衣襟的场景。

别后之苦：“念去处、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”，想到别后越离越远，脑里是一片迷茫。

“此去经年，应是良辰好景虚设。

论秦观词对柳永词的继承与发展秦观与柳永是北宋词坛上具有重要地位的词人。

他们作为正宗的婉约派词人，终未摆脱"言情'的束缚。

秦观的词在北宋时代就享誉盛名，被人们广泛传唱。

本文通过比较两位词人言情词的结构、内容、艺术风格等方面的异同，说明秦观词对于刘永词的继承与进展，既有极大相似之处，又有各自的特色，冯煦《蒿庵论词》评价说："淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。

'① 一章法结构的继承和进展在柳永之前，没有人专力于长调的创作，直到柳永，才以全心全力、全副的心神，去创作慢词，不仅引起许多词家的注意，而且慢词的创作也蔚为风气。

慢词扩大了词的容量，丰富的表现力，能把小令难以表达的复杂内容，曲折尽致的表达出来，而这也是为大家所能普遍接受，很快成为词的主流的原因。

在许多慢词中，柳永并不以旧有的词牌而满足。

柳永看待俗曲，并不一味的接受而已，他知道这类曲词藏著丰富的灵感和泉源，柳永不遵循旧有，敢于采择俗曲，推陈出新的开放精神。

而他运用自己的音乐才华，为这些慢词作新声，也使词这种本就为唱而作的调子，更进一步得到扩展!例如他的《望海潮》：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。

怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。

有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。

乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

这首词一反柳永惯常的风格，以大开大阖、波澜起伏的笔法，浓墨重彩地铺叙展现了杭州的繁荣、壮丽景象，可谓"承平气象，形容曲尽'②。

这首词，慢声长调和所抒之情起伏相应，音律协调，情致婉转，是柳永的一首传世佳作。

开头三句，入手擒题，以博大的气势笼罩全篇。

首先点出杭州位置的重要、历史的悠久，揭示出所咏主题。

三吴，旧指吴兴、吴郡、会稽。

钱塘，即杭州。

此处称三吴都会，极言其为东南一带、三吴地区的重要都市，字字铿锵有力。

秦观是宋代中期著名的词人之一，他的词作以婉约、含蓄、委婉为主，对于宋词的发展和演变产生了深远的影响。

首先，秦观的婉约词开创了宋代中期的文学风格，被誉为“秦门婉约派”，成为了宋代中期词坛的重要代表之一。

其词作在风格和写作手法上都有了新的突破和创新。

他将传统词人的抒情写作方式进行了改良和创新，将情感的表达与技巧的运用相结合，使词作更具有艺术性和表现力。

秦观的婉约风格，影响了后来的文学作品，成为了宋代中期词风的主流。

其次，秦观的婉约词为后来的文学创作提供了一定的借鉴和启示。

在他的词作中，情感表达非常含蓄，但又不失深刻和真挚，这种写作方式在后来的文学创作中得到了广泛的运用。

例如，清代的纪晓岚、袁枚等词人，在创作中都受到了秦观的影响，采用了类似的写作手法。

最后，秦观的婉约词也是宋代文学发展的一个重要转折点。

他的词作从某种意义上来说，代表了宋代文学由盛极而衰，到衰落之后再次走向复兴的过程。

在他之前的词人大多侧重于意境的营造和文学的表现力，而在他之后的词人则更加注重情感的表达和生活的真实。

秦观的词作因此成为了宋代文学发展中一个重要的节点，对于后来文学的发展起到了深远的影响。

综上所述，秦观的婉约词在宋词发展中具有承先启后的作用，他的词作开创了宋代中期的文学风格，为后来的文学创作提供了借鉴和启示，同时也是宋代文学发展的一个重要转折点。

柳永和秦观词中登高题材之比较研究贺灵;向德俊【摘要】柳永和秦观都是婉约词最具代表性的词人，他们的词音韵谐美、情韵兼胜，历来被视为婉约之正宗。

这些词主要用来表达归恩情结，有着对人生苦短、光阴难再的哲理性思考。

%Liu Yong and Qin Guan graceful to send the most representative words, they word phonological harmonic of the Unit- ed States, the Charm chief wins, has traditionally been regarded as graceful as the Orthodox. The large number of the climb theme word, I will be a simple comparison that their word is mainly used to express the normalized thinking Complex; deep sustenance in the word; has a right to life is short, time can no longer philosophical thinking, along with a brief on Liu Yong Qin Guan.【期刊名称】《兴义民族师范学院学报》【年(卷),期】2012(000)001【总页数】4页(P83-86)【关键词】柳永;秦观;登高题材【作者】贺灵;向德俊【作者单位】兴义民族师范学院,贵州兴义562400;兴义民族师范学院,贵州兴义562400【正文语种】中文【中图分类】I206.2柳永（987——1053）[1]是宋词发展史上一个里程碑似的人物，他在词的音乐体制、词调、创作方向、情感内容、表现手法等方面具开创之功，论者甚众。

秦观词风格浅论秦观词风格浅论秦观是北宋后期的著名词人。

在北宋的中后期词坛，秦氏是一位集婉约词大成的词人。

大体而言，秦观早年的词多写春愁别怨，风格清丽婉约，未尽脱花间影响;他的后期词，多抒身世感慨，词风一变而为凄厉苍凉，沉郁顿挫，有着很高的艺术成就：本文试从婉约的少游、别样的秦观两个方面一睹秦观词婉约、沉郁的风格。

一、婉约的少游清人张德瀛在《词》中说：“同叔之词温润，东坡之词轩骁，美成之词精，少游之词幽艳，无咎之词雄，北宋惟五子可称大家。

”这可谓是知人知词之语。

“幽艳”基本上括了秦词的特点。

秦氏写作较早、年代可考的是元丰二年在会稽所作的《望海潮秦峰苍翠》和《满庭芳山抹微云》等。

这一时期的词，主要反映了他应举不中、放浪自娱的生活。

秦观在会稽时，也有过“拥南国之佳人”、“醉西园之清夜”的经历。

他这种经历与科场失意、出入青楼的柳永有相似之处。

所以不可避免的会受到柳永词风的影响。

但是他以超绝的天才，旷达的襟抱弃了“浅吟低唱”的词风。

秦观正是唱苏吟柳，既有取于柳，也有取于苏，建立了清丽淡雅、情韵兼胜的独特风格。

例如当时盛传的《满庭芳》词：山抹微云，天连衰草，画角声断门。

暂停征，聊共引离尊。

多少蓬莱旧事，空回首，烟霭纷纷。

斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村。

销魂。

当此际，香暗解，罗带轻分。

谩赢得青楼，薄幸名存。

此去何时见也?襟袖上，空惹啼痕。

伤情处，高城望断，灯火已黄昏。

少游是一个严守诗词疆界的人。

应歌之词率多儿女之情，习染成癖，每托男女相思离别以寄兴。

因此在八十多首词中，这类题材占了绝大部分，而这些词中的女性形象有很大一部分是当时身处卑贱地位的歌妓舞女。

于是，如何评价这些与歌妓舞女有关的词作，也是关涉其他婉约词中不少同类作品的重新研究和评价的一个重要问题。

上述这首词可以说是秦氏歌妓词的代表作。

写于元丰二年冬天，秦观在会稽滞留数月，与一位“月下清歌”的多情歌女有过亲密交往，在将要离开会稽的时候，回想起所谓的“蓬莱旧事”，不禁悲从中来，无限惆怅。