中国古代文学史(二)(简答论述串讲)

中国古代文学史二名词解释1. 台阁体：（1）是明代前期出现的一个文学派别。

（2）代表作家是“三杨”：杨士奇、杨溥和杨荣，他们都是台阁重臣。

（3）他们的创作内容以粉饰太平、歌功颂德为主旨，风格雍容华贵，典雅工丽。

4）所用文体以诗为主，兼及散文，其中除朝廷诏令奏议外，多属应酬、题赠或应制、颂圣之作。

2. 公安派：（1）指明代后期出现的一个文学派别。

（2）代表人物是“三袁”：以袁宏道为首，包括袁宗道、袁中道。

（3）因他们三兄弟是湖北公安人，故称“公安派”。

（4）他们以李贽的“童心说”为指导，提出了“独抒性灵，不拘格套”的主张。

（5）主张创新，在诗歌的抒情方面取得了令人瞩目的成就。

3 竟陵派：（1）晚明时期出现的又一个诗歌流派。

（2）代表人物是钟惺和谭元春。

（3）因为他们都是湖北竟陵人，文学主张又相近而得名。

（4）他们继承了公安派关于“独抒性灵”的文学主张，更倡导用诗文表现自己超离尘俗的“幽独情思”。

4.清雅词派：（1）指南宋中后期词坛崛起的一个词派。

（2）此词派的开山大师是姜夔。

风格特色是“清空”、“骚雅”。

（3）在遣辞和音律上追求清丽工整，重咏物，多用典，追求人工之巧，使词由共赏变为纯粹的文人吟唱。

5.苏辛词派：（1）北宋词中的豪放词派。

（2）南宋伟大爱国词人辛弃疾，其稼轩词充分表现了他的英雄抱负。

（3）与南渡初期的张元幹、颖孝祥诸家的词风相翕合，又有陈亮、刘过等词人追步唱和，遂形成气势磅礴、悲凉感愤的苏、辛词派。

6 江西诗派：（1）是宋代影响最大的一个诗歌流派。

（2）有一祖三宗之说：一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。

（3）江西诗派的特色有三：一是诗派为观念性的社集；二是以风格和师承为判断的根据，非地域之划分；三是江西诗派是作为政治的对立物而发展起来的，其盛衰与政局有密切的联系。

7.江湖诗派：1）南宋后期兴起的一个诗派。

（2）其成员大都是一些落第的布衣文士或不得志的末宦。

由于功名上不得意，进退无据，只得流转江湖，靠献诗卖艺维生，或游走公卿权贵之门，或结友招群于市井乡间，在相互唱和酬咏中消磨岁月，形成一种彼此相近的作诗习气。

西昆体的特点：取材博赡，学李商隐近体律诗，讲究声律文采，长处是文辞密丽，气象典雅，创纯宋人诗歌，短处是雕琢不自然，堆砌少意味。

讲究修辞的昆体功夫，对宋诗发展影响很大，宋人作诗注重修辞，可以说从昆体始。

资书以为诗，诗中大量用典，以学问为诗，也是宋诗突特点，是宋诗自成特色的第一步。

黄庭坚主张用昆体功夫，创老杜混成意境。

弊端是过份依奈修辞而缺乏感觉。

这是也是依靠修辞的非诗之诗在宋代大量产生的原因。

王安石的文论与散文：论文主张适用为本，把文章看成政治服务的工具。

其政论文在八大家中是突出的，不论长短都结构严谨，语言朴素简洁而说理透彻，概括性强。

小品文尤脍炙人口，富有感情。

散文以议论说理见长，如《伤仲永》这样的短文都放过发议论机会，给人一种形象不够，感染力弱的感觉。

驾驭语言能力强，词简而意无不到，不用比喻也说理透彻。

王安石的诗歌艺术：少年以意气自许，不复更为涵蓄，晚年深婉不迫。

王荆公体、半山诗，半山绝句，指晚年诗歌创作面言。

王荆公体的特点：重炼意、重修辞，用事、造语、炼字方面煞费苦心，主要载体是晚期绝句。

从直截刻露到深婉不迫发展，既体现了宋诗风貌的部份特征，又有向唐诗复归的倾向。

长处是下字工、用事切、对偶精，短处是好求工而伤于巧。

有深硬奇崛处，实江西派先驱。

受韩愈以文为诗的影响，早年扩大了古诗的散文化、议论化倾向，对宋调形成起了重要作用。

宋诗人中较早学习杜甫而有成就的一个。

因本于唐音而带宋调，对宋诗发展起了不小影响。

苏轼散文成就：宋代古文家里，最重视文的一位，鄙视千人一律的程式文字，主张创作要求物之妙，使了然于心者，了然于手与口，了然的标准是随物赋形，能行于所当行，止于不可不止。

行文，比韩愈平易，比欧阳修条畅，在散文创作和题材内容方面作了新的探索与开拓。

1、议论文：多雄辩滔滔、气势纵横，议论与文采交融，感情与理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价质。

2、记叙文：山水游记、亭台堂阁记为代表，是苏文中文学价值最高、最具独创性的作品。

中国古代文学史（二）串讲整理名词解释1.唐宋八大家：明初朱右采录韩愈，柳宗元，欧阳修，苏洵，苏轼，苏辙，曾巩，王安石八大家之文，编成《八先生文集》，是为唐宋八大家。

2.北宋诗文革新：北宋诗文革新是在政治革新，儒学复兴推动下，并遵循文学自身发展的需要而蓬勃兴起的。

3.诚斋体：杨万里的诗并不以描摹自然为目的，而是要借以表现自己的性情，由此形成了他的独特风貌，严羽在《沧浪诗话》称之为杨诚斋体。

4.话本：话本原是说话人演讲故事所用的底本，是随着民间说话技艺发展起来的一种文学形式。

5.曲中李杜：明李开先将乔吉与张可久相提并论，称为曲中李杜。

其中张可久的散曲具有鲜明的诗词话的特点，追求雅正典丽的艺术风格，乔吉散曲风格以婉丽见长，构思更为奇巧俊丽。

6.章回小说：章回小说是中国古典长篇小说的唯一形式，其形式的主要特点是分章叙事，标明回目，因此被称之为章回小说。

章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。

7.前七子：明代前期的主要文学流派，七个人分别是：李梦阳，何景明，徐桢卿，边贡，王廷相，康海，王九思。

前七子为文主张“文必秦汉，诗必盛唐”。

8.玉茗堂四梦：汤显祖所写的四部剧《牡丹亭》《紫钗记》《邯郸记》《南柯记》。

汤显祖的书斋名玉茗堂，这四部传奇都有梦境的描写，故合称《玉茗堂四梦》。

9.神魔小说：明代后期出现的一种章回小说，以西游记开先河。

10.性灵说：袁枚写诗主张抒写性灵，认为诗要写出人的真性情，诗只有工拙之分，而不能以古今定优劣，以宗唐或宗宋分高下。

11.小说界革命：晚清维新时期的文学主张，强调小说的政治功能，树立新小说概念，促进小说的繁荣，倡导者是梁启超。

12.谴责小说：晚清时期揭露现实的一种小说，主要有《官场现形记》《二十年目睹之怪现状》《老残游记》《孽海花》。

简答题1.简述苏轼散文的艺术成就。

1、诸体兼备，立论彻实，见解独到，意义深刻，思路开阔。

2、辞赋、记序类文章，哲理意味浓，如行云流水。

3、书札、题跋类文章，短小精悍，意趣盎然。

2023年10月自学考试《中国古代文学史（二）》真题及答案（考生回忆版）一、名词解释1．带过曲：答案：是元散曲的形式之一，介于小令和套数之间，一般由同一宫调的两个或三个小令连在一起，共同表达一个内容。

带过曲在曲牌之间用“带过”二字连接，也可只用“带”或只用“过”。

2．汤沈之争：答案：沈璟论曲的主张对于纠正传奇创作中不合音律、脱离舞台的弊病有积极意义，但过于强调合律，便易于束缚作者的才情。

他曾因汤显祖的《牡丹亭》不合昆腔音律而将其改为《同梦记》，引起了汤显祖的不满，导致了著名的“汤沈之争”。

3．新派诗：答案：（1）为黄遵宪所提倡。

（2）反拟古，遵独创。

（3）取材新，表现方法上，利用古代艺术传统，力求变化多样。

4．姚门四弟子：答案：“姚门四弟子”指管同、方东树、姚莹和梅曾亮。

其中就古文而言，梅曾亮成就最高。

二、简答题1．辛弃疾词的题材内容。

答案：（1））辛弃疾为“一世之豪，以气节自负，以功业自许”（范开《稼轩词序》）。

他首先是一个爱国志士，英雄本色表现于词，方成就了他的一代词名。

（2）辛词最突出的题材是抒发报国豪情和壮志难酬的悲愤。

驰骋疆场杀敌立功，是稼轩一生的向往。

（3）辛弃疾词的题材十分广泛，穷达出处、儿女之情、田园感受都在词中有充分的表现。

辛弃疾的感情世界十分丰富，除了对国家民族的饱满激情之外，亦有缠绵之情。

2．元杂剧兴盛的原因。

答案：元杂剧在一个很短的时间里迅速崛起、兴盛，进而风靡全国，有着多方面的原因，大致说来有以下几点：（1）城市经济的繁荣和艺术表演的社会化，是促使戏剧成熟与兴盛的必要基础。

（2）蒙古贵族的爱好，对元杂剧的发展起到了有力的提倡和推动作用。

（3）文人参与创作和演出，高水平作家队伍的形成，是元杂剧繁荣的重要因素3．《牡丹亭》杜丽娘形象内涵及特征。

答案：（1）杜丽娘生活在一个压抑自由人性的环境中，深受礼教的束缚，为情而死，是她性格的一次升华。

（2）她执着于爱情，虽为鬼魂仍对柳梦梅一往情深，在历经艰险之后，又为情再生，性格得以再次升华。

中国古代文学史（二）串讲讲义内容串讲第五编宋代文学二、本编知识结构三、宋代诗词发展脉络勾勒宋诗的发展：（1）由宋初一直到仁宗天圣、庆历年间，是北宋词的初期，晏殊、欧阳修等词人，承续《花间》派与南唐词风而有变化；（2）由仁宗天圣、景佑以后，直至英宗、神宗、哲宗三朝，是北宋词的创造时期，大词人柳永、苏轼以及秦观等，是推动宋词发展的关键人物；（3）由哲宗末年，历徽宗一朝，直至汴京沦陷以前，是北宋词的总结期，出现“集大成”的词人周邦彦。

四、重难点详解（一）北宋初期的文学1、柳开、穆修是宋代古文运动的先驱。

2、白体、晚唐体、西昆体（1）概念：“白体”，学习白居易，诗风平易晓畅，代表人李昉、徐铉、王禹偁。

“晚唐体”，模仿贾岛、姚合的诗风，以清逸隐幽为旨归的诗作，代表人林逋。

“西昆体”，以杨亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的重要文学流派，它有广狭二义，狭义的西昆体单指其近体律诗，广义的西昆体兼指其四六文。

“西昆”之名是因创始诸人在秘阁唱和的诗集称《西昆酬唱集》，取玉山、册府之意。

《西昆酬唱集》共收诗人十七位，而以杨亿、钱惟演、刘筠为魁首。

（2）西昆体的特色西昆体创作特色：学习李商隐近体诗，讲究声律文采，修辞重用典。

其长处为文辞密丽，气象典雅，扫灭五代衰飒弊习，创造纯宋人之诗歌；而短处是太雕琢而无自然态度，太堆砌而少意味。

（3）王禹偁对宋初诗风、文风转变的促进作用王禹偁早年喜爱白居易的诗，侧重于闲适唱和的一面。

贬官商州之后，学习白居易的讽谕诗，创作了大量反映社会现实，关心民生疾苦的作品。

他进而学习杜甫，所谓“本与乐天为后进，敢期子美是前身”，他很重视和推崇杜甫的诗歌。

学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹偁可谓得风气之先，在文学史上有积极、深远的影响。

他以诗歌较为著名，他的五、七言古诗，有意效法白居易的平易诗风，近体、绝句则不乏平淡清远格调。

格调方面确与西昆体的华瞻典雅有别。

3、晏殊的令词（1）生平晏殊，字叔同，词集名《珠玉词》（全部为小令），死后谥“元献”，故世称“晏元献”。

简述题：
1、欧阳修诗歌的艺术特点及其开拓性
2、辛派词人
与辛弃疾同时，且词风相近的一批词人，主要内容是抒发爱国感情，风格豪放激切，主要人物有张元斡，张孝祥，陈亮，刘过。

3、陆游诗歌的艺术成就
古体诗风悲壮，律诗也颇多悲愤之作，七律自然圆转而对仗工稳，晚年还写了大量风格清淡秀逸的绝句
4、论诗三十首
金代元好问作，论诗以风雅为宗，推崇自然，标举清刚雄健
5、刘克庄的诗歌艺术特点
早年从晚唐体、四灵体入手，刻琢精丽，风格清轻简淡；后期尊韩愈诗，追求扬抑开阖，悲愤慷慨的诗风，六十岁后作诗更加沉痛，风格沉郁低回，悲凉疏放，融会众作而自成一家。

6、简述高明《琵琶记》的艺术特点
人物形象塑造：主要体现在赵五娘这一人物形象的塑造上，在她身上，体现了中国妇女吃苦耐劳、淳朴善良等传统美德
结构上采用“苦乐相错”；曲词颇具表现力
7、结合具体形象，论述《三国演义》人物描写方面的成就
1）善于在情节的开展中表现人物的性格特征，许多人物给人印象深刻，富有艺术生命力2）善于运用层层渲染的手法，在反复出现的不同事件中强化人物性格的主要特征，比如写曹操的残忍，连写其梦中杀人，杀吕伯全家等。

3）善于运用传奇色彩极浓的故事和生动的细节塑造人物，“温酒斩华雄”。

4）善于用对比烘托的手法塑造人物，如“三顾茅庐“刘关张三人的不同表现突显人物性格特征。

中国古代文学史（二）题型串讲（二）12．易安体：指李清照的词的写作风格，特点是一、用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；二、融入家国兴亡的深悲剧痛又不失婉约本色、具有凄婉悲怆的格调；三、倜傥、有丈夫气。

13．《沧浪诗话》：南宋严羽代表作，分诗辨、诗体、诗法、诗评和诗证五类，附《答吴景仙书》，有较系统的诗歌理论、标榜盛唐、主张诗有别材和别趣、重视艺术特点，批评当时以文字、才学和议论为诗的弊端，尤不满江西诗派；以禅喻诗、强调“妙悟”和兴趣、造成诗评脱离现实。

14．唐宋八大家：只唐、宋时代的八个散文大家，即唐代韩愈、柳宗元以及宋代欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙王安石、曾巩，因明初朱右选韩、柳等人作品为《八先生文集》而得名。

15．清雅词派：源于南宋后期，讲究音律、雕绘辞藻，实际上是北宋末周邦彦所创制格律诗的发展，故文学史又称之为格律词；代表是姜夔、吴文英、史达祖、王沂孙、周密、张炎等人，因讲究“体制高雅”、有别于周邦彦词的某些俚俗、软媚而得名，亦有称之为柔丽词派者。

16．“活法”说：指吕本中所倡导的诗学理论，是有意识地“以苏济黄”、实现两者的辨证统一，较全面地反映以苏、黄为代表的宋诗精神，能消除江西诗派末流生硬造作之弊，开拓宋诗“流转圆美”新途径。

17．稼轩体：指辛弃疾的词的风格，特点是形式解放、内容广泛、题材和艺术风格多样化，既以豪放气质开拓词的意境风格又不失其含蓄蕴藉之长。

18．朱希真体：指朱敦儒晚年隐逸词，约占《樵歌》总数的五分之三，特点是旷逸俊迈、多歌唱看透红尘之后的随缘自适和逍遥行乐、却又深藏幽怨，亦有不少虚无主义思想的篇章，其风格飘逸者能自成一格即“朱希真体”或“樵歌体”。

19．点铁成金：是黄庭坚论诗重要内容之一，即在诗歌创作中强调用典要以故为新、用前人之语而另立新意、翻陈出新。

20．山谷体：是对黄庭坚诗总体风格的概括，其诗歌创作工于炼字和用典、并整故为新，语意老重和规模宏远、笔势奇纵、句法尤高，于苏诗之外独树一帜、自成一家，为宋诗一大变局。

简答题:1。

简述张炎的词风及其在词史上的意义。

(1)张炎创作了词学理论著作《词源》,在理论和创作实践上继承了姜夔的清空、骚雅乃至疏宕的词风；（2）在创作上注重形式技巧和音律，同时将词的创作引向了兴寄一面；（3）张炎上承白石的清空疏宕，近与梦窗的密丽质相区别，表现了明确的风格意识;（4）《词源》总结了南宋骚雅派词人的艺术追求,也曲折的反映了他们所处的亡国背景.2。

简述元好问诗歌的思想内容和艺术特点.（1）元好问诗歌的思想内容主要有两大类：一是丧乱诗，写于金亡后十余年间，深刻而广泛地反映了国破家亡、社会变动的状况，是金元之际的诗史性作品；二是他后期返回故乡之后,诗歌内容转向山水风景和一般酬唱。

此外晚年所写咏物诗、题画诗等也有相当高的成就。

（2）在艺术上，元好问诸体兼擅,尤其擅长七律、七绝和七古;（3）风格上,丧乱诗沉滞悲凉，骨力遒劲，山水诗、咏物诗等清通流畅，诗思隽永。

3. 简述纳兰性德词的艺术特点。

（1）最擅小令,长调亦有优秀之作；（2）情真意切。

其爱情词尤其是悼亡词格调低徊悠渺，婉丽清凄,写给友人的词也深情贯注，恳切动人；(3)造语自然，少见雕琢；（4）边塞词寥廓苍远，绘景如画。

4．简述梁启超“新文体”的特点。

（1)内容以宣传变法、议论时政以及介绍西方思想文化为主;（2)带有强烈的实用性、时效性和鼓动性；（3）运笔自由，语言平易畅达,杂以俚语、韵语，及通俗易懂，又加强了艺术特性。

（4）综合了士大夫与市民的阅读趣味，雅俗共赏。

5. 简述稼轩体的艺术风格特色。

答：辛弃疾，号稼轩。

其艺术风格有二：第一，“稼轩体”的主导风格是豪放悲壮。

第二，“稼轩体”多以豪放格调出之，但又不失温婉本色。

6。

简述宇文虚中和吴激、蔡松年诗歌的特点。

答:(1）宇文虚中、吴激、蔡松年都是由宋入金的士人,他们是金初诗坛的代表作家。

（2）诗中充满了眷恋故国的情绪。

7. 简述《封神演义》的内容与艺术.答：内容（1）《封神演义》以武王伐纣的历史事件为题材:一方面假借历史事件，以对纣王的揭露抨击和对武王的热情赞美托古讽今，曲折地反映社会现实，具有一定的进步历史观;另一方面通过神魔斗法的描写，宣扬了宿命论和“三教合一”的思想观念。

2021年4月自考中国古代文学史(二)串讲讲义课程课程设置性质及特点《中国古代文学史(二)》是全国高等教育自学考试汉语言文字专业的一门必修基础课，内容包罗宋代文学、辽金元文学、明代文学、清代文学、近代文学五编，三十九章一百三十节。

《中国古代文学史(二)》比力系统地展示了中国文学自宋代到近代的发展历史。

各种文体的演变。

文字思潮的兴替、各种文学流派的文团体的理论主张和创作风格、重要作家作品及其在文学发展中的地位和影响，是参加全国高等教育自学考试汉语言文学专业学生的制定教材，也是广大文学爱好者了解中国古代文学从宋代至近代的学习范本。

教材选用：本课程选用全国高等教育自学考试指导委员会组编《中国古代文学史(二)》2000年版本。

主编为南开大学罗宗强，陈洪教授。

章节体系：《中国古代文学史(二)》从第五编宋代文学开始到第九编近代文学结束。

其中：第五编宋代文学九章三十三节;第六编辽金元文学七章二十三节;第七编明代文学十章三十六节;第八编清代文学十章三十五节;第九编近代文学三章十三节。

考情分析一)近三年真题分值分布三)关于学习方法1、在阅读考纲的基础上，明确考试范围、目标。

2、依照本大纲所规定的考核点，结合每章后的思考题，学习理解掌握各个层次的知识点。

3、注意文学史与作品选不同的侧重点，特别要注意综合运用题型的要求，此类题分值高、难度大。

如2009年论述题：论述苏轼散文的总体艺术特色。

此题在第三章第二节苏轼散文成就中大纲明确规定：理解苏轼议论文写作特点理解苏轼记叙文写作特点苏轼的小品文。

简单运用：苏轼小品文写作特点。

综合运用：苏轼散文的总体艺术特色。

2009年的另一道14分的论述题要求，论述《三国演义》中类型化人物典型的艺术特征也是明代文学第三章第四节类型化人物塑造方法综合运用题。

大纲规定的综合运用题要求考生在客不雅把握文学史脉络的基础上将历史与文学流变与作家作品微不雅现象揭示出来，如果说作品选的考核内容着眼于点(具体作品)的分析，那么文学史的论述题更多地着眼于面(文学历史)和点(作家作品)全方位的综合评析。

中国古代文学史（二）简答论述整理1 简述北宋初期梅尧臣和苏舜钦诗歌的特点及异同?答：相同点：二者都是北宋初期诗坛的重要人物，合称“苏梅”，二人文学主张﹑诗歌内容﹑艺术手法及地位都很相似，就文学主张而言，与欧阳修一样，激烈批判晚唐诗风，提倡文学为现实服务，就诗歌内容而言，都写了大量反映民生疾苦，反映重大现实社会题材及民风民俗等方面的作品，就艺术表现手法而言，都追求混警新奇的意境，立意上求新，修辞求新，有议论文﹑散文化倾向。

不同点：主要体现在几个方面，艺术风格上，梅诗构思精致，追求深韵阅读﹑韵致，苏诗举力豪迈以粗旷横放见长，在反映现实，揭示统治者罪恶方面，梅诗含蓄委婉，苏直接痛快，猛烈直露，在意境创造上，梅诗清新，富于情趣，苏诗感情奔放，直率自然。

特点：梅诗构思精巧而取材平平，用意深远而出之淡然，感情深厚而语句平淡，寓奇峭于朴素，外枯中膏，淡而有味。

苏诗充满激情，感激顿挫而发其郁积，语言明快豪迈。

2 简述苏轼散文的风貌?答：1“辞达”“通脱”，有圆话流转，错综变化和自然真率之美2善于用比喻，多形象思维3有史化倾向，以情感和才气为文，富于想象。

3 欧阳修与王安石的散文特点?答：“文从字顺”﹑平易流畅﹑委曲婉转是欧文的风格，其文叙事简括有法，议论纡徐有致，多用语助词，语句圆融轻快，文气流转条达，无滞涩窘迫之感。

六一风神是欧阳修散文的美学风格，他的散文措辞平易，不用古奥文字没，但用词造句精练而有变化，显得条达舒畅﹑切近自然。

王安石散文以议论说理见长，但形象性不够﹑艺术感染力较弱。

4 黄庭坚“山谷体”的突出特点?答1以学杜为宗旨，重视句法，发展了拗句﹑拗律的体制。

2强调“无一字无来处”，用典故为新，变俗为雅，点铁成金，夺胎换骨3好奇尚硬，选语洗净铅华，独标隽旨，风格生新瘦硬峭峻，但兼有浏亮芊绵的一面。

5 简述周邦彦“清真词”的题材内容及“集大成”就?答：可以从三个方面来看：1从词调的搜求﹑审定和考证方面说，他有集成和创造的功劳2就其写作功力之成就而言，他善于体物言情，善于融化前人诗句，炼字安帖工稳3从创作风格方面来说“清真词”能集北宋词柳永到秦观﹑贺铸等人之成就而独具特色。

选择题 1、宋初诗坛最早流⾏应答酬唱、浅切易晓的“⽩乐天体”，代表⼈物有徐铉、李昉 等。

2、晚唐体尊崇的对象实际是贾岛、姚合。

3、林逋，称梅妻鹤⼦，有《林和靖诗集》。

《⼭园⼩梅》“疏影横斜⽔清浅，暗⾹浮动⽉黄昏”。

4、宋初最早提倡儒学复古和⽂体复古的代表⼈物是柳开。

5、王禹偁是宋初创作实绩最为丰厚的诗⼈。

“本与乐天为后进，敢期⼦美是前⾝”（乐天：⽩居易，⼦美：杜甫） 6、范仲淹是“庆历新政”的主导⼈物。

7、⽯介在主讲太学期间，⽚⾯强调⽂体复古，⿎励了古⽂中险怪奇涩的“太学体”的形成。

8、欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六⼀居⼠。

9、梅尧⾂、苏舜钦与欧阳修共同倡导诗*新。

梅尧⾂，世称宛陵先⽣，有《宛陵先⽣⽂集》。

10、王安⽯，字介甫，号半⼭。

11、王安⽯写有不少咏史诗，也以议论见长。

的《明妃曲》⼆⾸，借歌咏王昭君和亲之事，隐约表达了封建⾂⼦明知“君恩”不可恃、但⼜不得不寄希望于此的复杂感情。

12、明初，采录韩愈、柳宗元、欧阳修、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩、王安⽯⼋家之⽂，编为《⼋先⽣⽂集》。

茅坤⼜取此⼋家编成《唐宋⼋⼤家⽂钞》，影响很⼤，“唐宋⼋⼤家”之说遂定型。

13、前⼈⽐较⼆苏⽂章，认为“⼤苏⽂⼀泻千⾥，⼩苏⽂⼀波三折”（⼤苏：苏轼，⼩苏：苏辙） 14、晏殊，词集名《珠⽟词》。

其词作是⼀种极端贵族化的审美趣味。

王国维《⼈间词话》曾说“昨夜西风凋碧树”三句似“诗⼈之忧⽣”，⼜以之⽐喻“古今之成⼤事业、⼤学问者”的“第⼀境”。

15、欧阳修，《六⼀词》和《醉翁琴趣外编》。

16、晏⼏道，字叔原，号⼩⼭，词集《⼩⼭词》 17、柳永《乐章集》中的慢词已超过⼆分之⼀。

18、苏轼，字⼦瞻，号东坡居⼠。

苏轼认为作⽂应当“⼤略如⾏云流⽔，初⽆定质，但常⾏于所当⾏，常⽌于所不可不⽌，⽂理⾃然，姿态横⽣” 19、苏轼有意创作雄壮豪放、⾃成⼀家的新词。

被陈师道⽤作贬语的“以诗为词”，确实是构成苏轼新词风的重要条件。

自考《古文史二》考前串讲资料（明清部分1）古史二（下）1、《三国演义》和《水浒传》这两部作品奠定了长篇章回小说发展的基础，也为后世长篇章回小说提供了历史演义和英雄传奇的两种范例。

2、章回小说是在宋元讲史话本的基础上发展起来的。

3、至明嘉靖、万历间，章回小说更加成熟。

这表现在：内容上，讲史的形式与小说的内容合流；在形式上，不是分卷分节，而是明确地分成多少回，如《红楼梦》最终确立了八言回目的完整体例。

4、元末明初，罗贯中排比陈寿《三国志》和裴松之补注的史料，又吸收了民间传说和杂剧、话本的故事，编写成了我国第一部完整的长篇历史小说《三国志通俗演义》5、《三国志通俗演义》全书二十四卷，三百四十则。

毛宗岗对嘉靖本《三国志通俗演义》作了一些较明显的加工修改。

6、《三国演义》在内容上明显表现出“拥刘反曹”的思想倾向。

西晋陈寿的《三国志》拥曹贬刘，东晋习凿齿的《汉晋春秋》则尊蜀汉，司马光作《资治通鉴》尊曹魏而贬蜀汉。

7、论述：诸葛亮1）《三国演义》将诸葛亮塑造成有远大政治抱负和忠贞不渝的节操、有超世才能和智慧的德才兼备的完人形象，使之成为智慧和忠贞的典型。

作为一个贤相，诸葛亮有着远大的政治抱负，他有感于刘备的知遇之恩。

2）诸葛亮不仅有政治抱负，还有经天纬地之才，精通军事、政治、外交，通晓天文、地理，是才能和智慧的化身。

3）小说进一步集中描写了诸葛亮对蜀汉统一大业的“鞠躬尽瘁，死而后已”的精神。

4）诸葛亮所追求的政治理想和事业，反映了作者心中向往的政治理想，这种政治理想在封建朝代是不可能真正实现的。

由此看来，诸葛亮也是一个充满悲剧精神的形象。

诸葛亮形象所体现出的作者的理想和封建时代知识分子的完美的人格价值，对后世一直产生着较积极的社会影响。

8、《三国演义》在语言上吸收了传记文学和说唱文学的成就，使用了一种比较平易浅近的文言进行创作。

9、《水浒传》的编著者是施耐庵和罗贯中。

10、明末清初，金圣叹将《水浒传》全书改为七十回。

《古代文学史》（二）自学辅导资料第五编宋代文学一、A、基础知识要点1、北宋初期文学基本上处于沿袭晚唐五代文风的过渡阶段，可也出现了一些新的变化，为宋代文学的发展在某些方面作了铺垫。

2、柳开在宋初自觉阻恢复韩柳文的传统为已任，最早起来反对五代体，标举文统和道统，主张文道合，有鼓吹复古，伯导质朴文风的筚路蓝缕之功。

他的古文理论在一定程度上打击了柬初华而不实的浮靡文风，足其后宋代古文运动的先驱。

3、宋初诗坛诗派林立，主要有“白体”、“昆体”、“晚唐体”三体之别。

4、在西昆体流行之前，王禹偶早已成为名家，应归入宋初的“白体”诗派。

在追求平易自然的文风方面，王禹偶有开创之功，成为欧阳修改革文风的先声。

5、学杜是宋诗别开生面的一条重要途径，在这方面，王禹循可谓得风气之先。

6、王禹偶主张：“夫文，传道而明心也”，在文以传道之外，又要求文以明心，即可在传道之文里发抒自己的政见和内心感受，做到叙事言理与主观抒情相结合。

于“传道”外，提出明心，于“有言”外，提出“有文”，这是王禹偶在理论的一种贡献。

7、宋初晚唐体诗派中，林逋最受时人推重，他的《山园小梅》中“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”一联为世所称。

8、以扬亿等人为代表的西昆体，是宋初影响极大的文学流派。

9、欧阳修在北宋诗文革新运动中起着文坛盟主的领袖作用，他对梅尧臣、苏舜钦的推崇，对王安石、曾巩和“三苏”的褒扬提携，有力地推动了北宋文学的发展，使宋文、宋诗能够自具面目而独树一帜。

10、欧阳修将建立流畅自然、平易婉转的风格作为宋代古文运动的基本目标。

由此开创了一代文风。

使宋代古文创作在克服了浮靡文风的同时，又避免了宗经复古的弊端，形成一种平易自然、流畅条达的成熟风格，扭转了古文复兴之后脱离社会现实的倾问，这就确立了散文的正宗地位。

1I、欧阳修摒弃了韩愈文章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅、委曲婉转的文章风格，这是他对宋代散文发展的最大贡献。