分镜头表场记表场记板

爱在夕阳下短片分镜头剧本：场景一：宿舍人物：朱颜镜头1：特写（电话）：一只手在按电话号码镜头2：特写（手）：焦急的敲击桌子（音效：电话接通音）镜头3：中近景：朱颜对着电话说：“喂！王大爷，是我朱颜，麻烦你告诉我爸明天给我寄300块钱，好，谢谢你！”镜头4：特写（电话）：放下电话（音效：朱颜走出去的脚步声）场景二: 宿舍人物：朱颜、舍友阿雪镜头5：全景（推镜头晃动）摄影机沿楼道跑至103宿舍，开门。

朱颜和同学玩牌，朱颜和同学看镜头，阿雪入画。

阿雪：“小颜，外面有一大叔说是你爸，你快下去看看吧。

”镜头6：中近景：朱颜开窗往下看镜头7：小全景：父亲在楼下徘徊镜头8：小全景：朱颜关窗，跑步出画场景三：宿舍楼下人物：朱颜父亲镜头9：小全景：父亲徘徊，朱颜入画，看了看父亲破烂的衣服，把把父亲拉到墙角镜头10：中近景：朱颜：“爸，你怎么来了？”镜头11：中近景：父亲:“小颜，我给你送钱来了，顺便看看你。

”镜头12：特写：朱颜：“不是叫你寄过来吗？你怎么送来了，再说我有什么好看的，钱呢？”镜头13：特写：父亲从衣袋里掏了许久（父亲从衣兜里掏出一个包得严严实实的油纸包，一抖手，哗，零七八碎的纸币和硬角子跌了一地。

瞪圆了眼，甚至连大气都不敢出，生怕弄出点响动来，会惊跑那些揉捏得已经脏兮兮的纸钱和硬币）镜头14：中近景：朱颜捡起钱，边数边说：“你赶快走吧，别让我同学看见了会很丢人镜头15：近景—全景：父亲：“小颜，那我走了，你自己小心点啊。

”父亲走了两步，回头看看，然后朝公路走去场景四：宿舍人物：朱颜和舍友镜头16：中近景：舍友小雨：“小颜，你不是说你爸爸是大老板吗？可是楼下那大叔穿得那么破烂不像什么大老板啊。

”镜头17：近景：朱颜脸红了，急忙说：“噢！你们搞错啦，楼下那不不是我爸爸，他是我爸爸的员工，我爸工作很忙，就叫他的下属给我送钱来了。

”镜头18：中近景：阿雪：“我就说嘛，小颜平时穿那么好，楼下那人怎么会是她爸呢？”场景五：宿舍楼下人物：朱颜和舍友镜头19：远景：朱颜和舍友高兴的跳着从远处走向宿舍，手里拧着很多新买的东西镜头20：近景：朱颜一下愣住了，她看见了她爸。

陈奕迅《好久不见》MV 分镜头脚本〓段落一〓寻【场景一】澳门居民区街道『镜头1』：(音乐起T 00"06 )陈奕迅走在居民区的小巷中『镜头2』：( 00"07 t00"14 )陈向两边的居民和路人打听着什么，被问者纷纷摇头，陈不断点头说谢谢。

表情落寞。

『镜头3 』：( 00"15 t00"28 )陈慢慢的往前走。

不时抬头望着街道两边的居民楼。

【场景二】房内『镜头4 』：( 00"29 t00"36 )女在厨房里做饭，伸手去端炉子上的锅，却被烫到『镜头5 』：( 00"37 t 00"41 )女蜷缩在墙角，头埋在膝盖里，开始抽泣。

【场景三】居民区街道『镜头6 』：( 00"42 t00"48 )陈奕迅从口袋里拿出一张照片，照片上有个女子，淡淡得笑着。

(这是他收到她最后一封信里寄来的，这是他所知道关于她最后的消息。

)『镜头7 』：( 00"49 t 00"53 )从照片上的背景移到眼前的街道，全景【场景四】香港『镜头8 』：( 00"54 t00"57 )陈奕迅和女主角初次见面的情景，女孩纯真的笑容，特写近镜头。

(画面慢慢变成彩色)『镜头9 』：( 00"58 t 01"02 )两人在一起做饭，中景。

两人互抹蕃茄酱。

『镜头10 』：( 01"03 t01"07 )开心的拥抱，特写女主角和陈奕迅脸部灿烂的笑容，近镜头。

【场景五】居民区街道镜头11 』：( 01"08 t01"09 )(街道全景，慢慢拉远。

画面慢慢转回黑白。

他从回忆中醒来，陌生也熟悉，空气里仿佛还有她的味道) 『镜头12』：(01"10 f 01"19 )镜头拉远，落在街角的一家咖啡店，他情不自禁的走过去，因为这家店的味道，跟她很像。

场记表模板范例以下是一份场记表的模板范例：场次编号：__________________________拍摄日期：__________________________场次名称：__________________________地点：______________________________天气：______________________________道具：______________________________服装：______________________________化妆：______________________________场记：______________________________时间：__________________________镜头：__________________________器材：__________________________演员：__________________________台词：__________________________动作：__________________________备注：__________________________场记表注意事项：1. 场记表应由场记员填写，记录每一个镜头的内容，包括时间、镜头、器材、演员、台词、动作等。

2. 场记表中应包括左中右三种不同的摄像机角度和镜头位置。

3. 场记表中应记录每个演员的服装、化妆和道具等。

4. 场记表中应记录拍摄的天气情况，包括晴、阴、雨、雪等。

5. 场记表中应记录每一个镜头的备注，包括拍摄状态、特别情况等。

6. 场记表应及时完成，便于后期制作和剪辑。

场号Scene NO.镜号TakeNO.景别 Rangeof shot size摄法CameraMovement11The long shot(distance shot)远The full shot全The medium shot中The close shot近The close-up特固Still推Dolly/Truck in拉Dolly out摇Pan横移 Crab跟Follow升降 Crane（ascend/descend）变焦Zoom in/out场面调度mise-en-scne画面内容(含字幕/人声) Picture Description(Title/Dialogue)音响(解说词/自然音响) Sound(Dubbing/Acoustics)Abbreviation 简称ECU --Extreme close-up BCU/Big Close-up 大特写MCU --Medium close-up中近景CU --Close-up特写MS --Medium shot中景CS--CLose shot近景 WS --Wide shot广角LS --Long shot远 2S-- Two shots双镜头正反打ELS --Extreme long shot 大远景BG --Background后景FG --Foreground前景O/S (OTS) --Over the shoulder过肩POV --Point of view 视点LA-- Low Angle低机位仰视R-- Right右侧L-- Left左侧CU/Close-up 特写BS/Bust-shot 胸上 SS--Shoulder Shot 肩上WS/Waist sot 腰上 TS/Thigh-shot 大腿上KS/Knee-shot 膝上 FS/Full figure shot 全身M2CU/Medium two Close-up 二人近景特写M2S/Medium two shot 二人中景L3S/Long three shot 三人远景GS/Group-shot 三人以上群景M--Mute 静音、无声S--Sync Sound 同期声Room Tone 环境声、背景声Wild line 画外音、非同步台词honk 汽车喇叭声Squeal 嘎吱声gungshots枪炮声Cacophony 杂音，不和谐的声音Vocal 人声歌唱音乐Music 时长Timingof each shot特效Effects备注NotesSymphony交响乐Strings弦乐Brass铜管乐Wood-winds木管乐Percussion打击乐Chord和弦、和音1 secondsJump Cut 跳切Straight Cut 直切Optical effects光学效果Dissolve叠化Fade in/out淡入、淡出Juxtaposition拼贴、并置Bomb Blast炸弹爆炸平行蒙太奇ParallelMontage交叉剪辑intercutting。

《》分镜头剧本景别:远景作用主要强调场面的深远。

全景作用显示人物相对的动作状态。

（人物的全身都可见）中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。

（人物膝盖以上）近景作用能看清人物表情。

（取人物的上半身或其他部分）特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。

（突出局部）镜头角度:平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。

（该角度给人平实和自然的感觉）俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。

仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。

形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

混合运用通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。

摄法:(一)拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。

拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。

(二)跟镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。

(三)摇镜头：这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。

它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。

(四)推镜头：是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。

同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和细微的感受。

快推则产生紧张，急促、慌乱的效果。

推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托。

(五)主观镜头：是将电影的镜头当作剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。

主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。

同时，对于刻画人物性格也有突出的作用。

(六)空镜头：这种镜头，以具体的视觉形象(即画面)表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只表现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。

如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。

分镜头剧本表格简介分镜头剧本表格是一种电影或电视剧的剧本表格，用于详细描述每一个镜头的拍摄情况。

分镜头剧本表格通常由编剧、导演和摄影师等人组成的创作团队共同制作。

它是电影或电视剧拍摄前最重要的准备工作之一，旨在帮助创作团队精确规划每一个镜头的拍摄细节，从而确保拍摄的顺利进行。

分镜头剧本表格格式分镜头剧本表格的格式一般如下：序号拍摄时间场景镜头拍摄位置拍摄角度发现物品备注12…n表格中各列的含义如下：•序号：该镜头在整个剧本中的编号，如第一场第一镜头，第二场第三镜头等。

•拍摄时间：拍摄该镜头的具体时间，如果该镜头需要在不同时间拍摄，则在该列中填写多个拍摄时间。

•场景：该镜头所在的场景说明，例如“室内”，“户外”等。

•镜头：该镜头具体描述，例如“特写”，“近景”等。

•拍摄位置：该镜头的摄制位置，例如“室内左侧”，“桥上”等。

•拍摄角度：该镜头的拍摄角度，例如“俯视角”，“仰视角”等。

•发现物品：该镜头需要涉及到的具体物品，例如“鼠标”，“文件夹”等。

•备注：其他需要注意的细节，例如剧本对该场景的情绪要求等。

如何编写分镜头剧本表格1.确定剧本基本信息首先，需要确定剧本的基本信息，包括编剧姓名、导演姓名、摄影师姓名、制片人姓名等。

这些信息会出现在整个剧本的封面上。

同时还需要确定拍摄的时间、地点、演员、服装、道具等方面的信息。

这些基本信息是进行后续拍摄的基础。

2.确定剧本各个场景的要求其次，需要对整个剧本进行分场，对每个场景进行详细描述，包括场景类型、场景构造等方面的信息，这些信息都需要填写在表格中的“场景”列中。

对于每个场景，应该尽可能详细地描述，将情节、人物、语言等各方面要素都描述清楚，以便后续的拍摄制作。

3.拟定每个场景的拍摄计划确定好每个场景的要求之后，需要对每个场景的拍摄计划进行制定。

在这一步中，需要确定的是每个场景所需要拍摄的镜头数量，镜头的类型、位置、角度等信息，同时还需要尽可能考虑到每一个细节。

《》分镜头剧本景别:远景作用主要强调场面的深远。

全景作用显示人物相对的动作状态。

（人物的全身都可见）中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。

（人物膝盖以上）近景作用能看清人物表情。

（取人物的上半身或其他部分）特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。

（突出局部）镜头角度:平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。

（该角度给人平实和自然的感觉）俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。

仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。

形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

混合运用通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。

摄法:(一)拉镜头：它的作用是为了让观众在看清楚某一重点的基础上，由点到面，认识人物和环境，局部和整体的关系。

拉镜头使人产生宽广舒展的感觉。

(二)跟镜头：顾名思义，就是镜头始终是跟随一个在行动中的表现对象进行拍摄，以便连续而详细地表现他的活动情形，或在进行中的动作和衷情。

(三)摇镜头：这是指摄影机放在固定位置，向左右环顾，摇摄全景，或者跟着拍摄对象的移动进行摇摄。

它常用于介绍环境或突出人物行动的意义和目的。

(四)推镜头：是指被摄人位置不动，只移动摄影机推成近景或特写镜头。

同一个镜头内容，缓慢地推近，给人以从容，舒展和细微的感受。

快推则产生紧张，急促、慌乱的效果。

推拍，可以引导观众更深刻地感受人物的内心活动，加强气氛的烘托。

(五)主观镜头：是将电影的镜头当作剧中人物的眼睛来观察和表达客观事物的，它可以模拟感觉、渲染气氛。

主观镜头比较普遍的是用来表现人物在特殊情况下的精神状态，也常用来反映人物的幻觉，想象，这在电影中是经常出现的。

同时，对于刻画人物性格也有突出的作用。

(六)空镜头：这种镜头，以具体的视觉形象(即画面)表明一定的时间、地点、没有人物，没有语言，只表现具有一定寓意的自然景物和气氛的场面。

如山、水、海、青松、花草、白云、月亮、飞鸟等。

场记的工作场记是摄制组里最辛苦，最繁忙，最需要耐心与细心的工作。

一，进组后，首先列出全片的场景表(此表将全组工作分块，包括内容:景地，内外景，拍摄景，景次，场号，气氛，内容，人物，化妆，服装，道具，效果等)，全组人按此表准备工作二，为导演抄分镜头剧本，或记录，整理现场导演口述的现场分镜头方案。

三，为拍摄现场在黑板画出导演交给的分镜头图示，并列出拍摄顺序镜号，便于各部门按顺序准备四，记写场记单，没有监视器时，要详细标记现场道具摆放位置，演员使用道具，服装穿戴位置，以防换镜位或者续拍时错乱，穿帮。

若不是同期录音，还要记录演员对白，作为后期配音依据。

五，建立艺术档案。

包括当场记录创作会议，镜头会，各部门准备会，导演创作构思和阐述。

六，有责任提醒各部门应准备到位，时刻提醒演员现场的道具，服装位置。

七，每日向制片部门提供进度报表，完成镜头数，未完成数。

八，时刻提醒导演遗忘的事情和对各部门曾经要求过的创作指令在香港的影视圈中，并没有场记一职位的，场记的所有工作是有副导演负责，主要工作范围是：所有有关连戏的东西，包括连戏的梳、化、服、道，连戏的机位连，连戏的角色位置等等，甚至还要负责催叫演员，提醒对白等等。

当然还要负责录板和记录场记单还有录像带的收发。

在一个剧组里，场记是责任重大的，是和各个部门联系最为紧密的，（当然也有副导演）几乎现场所有问题的出错都可以归咎于场记身上。

所以，在我们的DV制作过程中，由于人手问题，绝大多是不会有副导演的情况下，我们最好有个场记参与，特别是较长的剧情片。

当然，我们可以不要求DV的场记做影视剧场记那么多的工作一。

态度篇＊以职业电影工作者的态度要求自我。

＊以学习的心情工作，不只是把事情做完，要多观察。

＊要有自己的看法，但别眼高手低。

＊有效率、有组织力、找出事半功倍的方式，多「作表」多整理。

二。

原则篇1。

人际关系原则:＊宁愿没有关系，也不要把关系搞坏!＊外圆内方，方是方正，圆是圆通。