中国书法艺术欣赏PPT

汉字的历史就是书法的历史
甲骨文
《 石 鼓 文 》 局 部 毛公鼎及铭文
汉 字 笔 画 名 称
汉字笔顺基本规则
为了方便、流畅地 书写汉字，根据汉 字结构特征、常用 书写工具、书写姿 势、书写时的肢体 动作及书写笔程， 人们从历代书写经 验中总结归纳出了 汉字笔顺基本规则。
汉字的结构
结构，即间架结 构。指一个字的 点画安排和形式 布局。 从结构上说，汉 字有独体字和合 体字之分
执笔方法
“五指执笔法” 指用“擫、押、钩、 格、抵”的方法把 笔执稳，使右手五 个手指各司其职。 执笔时需要注意四 个要点：手指实、 手心虚、手背圆、 手掌竖。
永字八法
“永”字八法，是古代 书法家练习楷书的运笔 技法。 “永”字有八笔：点、 横、竖、勾、仰横、撇、 斜撇、捺，按各自的笔 势以八字概括为侧、勒、 弩（又作努）、趯、策、 掠、啄、磔。这八笔是 楷书基本笔划，每笔各 有特色，而又互相呼应， 一气呵成。
二、唐代中期杰出书法家——颜真卿
颜真卿在书学史上以“颜体”缔造了一个独特的书学境界。颜鲁公书法 既以卓越的灵性系之，境界自然瑰丽；既以其坚强的魂魄铸之，境界自 然雄健；又以其丰富的人生育之，境界自然阔大。晚年犹求炉火纯青， 出神入化的境界。
《祭侄文稿》是唐代颜真卿追祭从侄颜季明的草稿，不计工拙，一气 呵成，常常写至枯笔，被誉为“天下第二行书”。
主讲：
嘉峪关市文联副主席 中国书法教育研究会会员
甘肃省作家协会会员 甘肃省书法家协会会员 甘肃诗书画研究会常务理事
书法 —— 是中国特有的一种传统文化及艺术；
—— 是汉字书写的一种法则。
中国书法是以笔、墨、纸等为主要工具材料，通过 汉字书写，在完成信息交流实用功能的同时，以特 有的造型符号和笔墨韵律，融入人们对自然、社会、 生命的思考，从而表现出中国人特有的思维方式、 人格精神与性情志趣的一种艺术实践。历经3000多 年的发展历程，书法已成为中国文化的代表性符号。
➢ 汉字各种字体，皆由点画联结，搭配而成。笔划 的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸，偏旁的宽、 窄、高、低、欹、正，构成了每个字的不同形态。
➢ 书法结体的一般原则是：中宫紧凑、重心平稳、 计白当黑、虚实相生。在平正中求险绝，在匀称 中有参差，在分割中求连贯、在沉静中有飞动。
➢ 书法的结体之妙在于守法而不拘泥于法，相机而 动，出奇制胜。
➢ 用印，书法作品中所盖的印章，从内容来分，有名号 章和闲章。从所盖的位置来看，有迎首章（起首章） 和押脚章。
（一）书法的点画线条
王 羲
１、力量感
之）书法的空间结构
雪
１、单字的结体
时 晴
２、整行的行气
帖
３、整体的布局
》
（三）书法的神采意味
书法艺术神采的实质是点画线条及
柳公权《 玄秘塔碑》
草书
草书是为书写便捷而 产生的一种书体，共 有三种：章草、今草 、狂草。其特点是： 存字之梗概，损隶之 规矩，纵任奔逸，赴 速急就。代表人物有 后汉的草圣张芝、唐 朝的张旭和怀素。
怀素 《自叙帖》
草书
张芝 《终年帖》释文：终年缠此，当治何理耶？且方有诸 分张，不知比去复得一会。不讲意不意，可恨汝还，当思更 就理。所游悉，谁同过还复，共集散耳。不见奴，粗悉书， 云见左军，弥若论听故也。
一、东晋著名书法家，书圣——王羲之
书法兼善隶、草、楷、行各体，精研体势，心摹手追，广采众长，备精 诸体，冶于一炉，摆脱了汉魏笔风，自成一家，影响深远。代表作《兰 亭序》如“清风出袖，明月入怀”，他将草书的流便速急与楷书的蕴藉 平和糅合一起，形成了新的审美样式，成为后世行书的典范，被誉为 “天下第一行书”，太宗独爱之；《快雪时晴帖》亦是一代帝王乾隆的 最爱。被后世尊为“书圣”。
三、唐代著名书法家——欧阳询
史上著名楷书四大家之一，对 书法有其独到的见解，有书法 “八诀”。欧阳询楷书法度之 严谨，笔力之险峻，世无所匹 ，被称之为唐人楷书第一。《 九成宫醴泉铭碑》被后世喻为 “天下第一楷书”或“天下第 一正书”，享有“楷书之极则 ”的美誉，被历代书家奉为楷 书的楷模，亦是历代书法初学 者临摹最多的作品。
➢ 元赵盂頫《兰亭跋》：“书法以用笔为上，而结 字亦须用工。”
1、墨变与用水的关系（浓淡、干湿、苍润） 2、墨变与笔速节奏的关系（燥与润，浓与枯） 3、墨变与字体的关系（楷如立、行如走、草如飞） 4、墨变与纸张的关系（生宣和熟宣） 5、墨变与毛笔的关系（笔毫软硬，笔形大小，笔锋长短） 6、墨变与笔法的关系（轻重缓疾，提按顿挫） 7、墨变与意境的关系（“润含春雨”与“干裂秋风”）
一、书法艺术以汉字为载体。 二、书法是指以文房四宝为工具抒发
情感的一门艺术。 三、书法艺术的背景是中国传统文化。 四、书法艺术本体包括笔法、字法、
章法、墨法、笔势等内容。
汉字产生与发展是中国书法产生 与发展的基础。
书法是在写字的基础上高度发挥 的艺术作品，因此，了解汉字的 演变及其规律并写好汉字是认识 书法的重要一步，在汉字发展的 基础上理解书法，理解汉字演变 中各阶段不同字体所体现的书法 艺术风格，对我们掌握汉字演变 与书法的关系有重要意义。
王羲之《丧乱帖》
行书
苏轼《寒食帖》
释文： 自我来黄州，已过三寒食。年年欲惜春，春去不容惜。今年又苦雨，
两月秋萧瑟。卧闻海棠花，泥污燕支雪。 中偷负去，夜半真有力。何 殊病少年（子点去），病起须已白。
春江欲入户，雨势来不已。（雨点去）小屋如渔舟，蒙蒙水云 。空 庖煮寒菜，破 烧湿苇。那知是寒食，但见乌衔纸。君门深九重，坟墓 在万里。也拟哭涂穷，死灰吹不起。
用笔方法
1、运腕，是用笔的主要手段。无论写小字、中字、大 字或榜书，运腕都是主要的环节。运腕的好处在于方 便调整笔锋和加强点画力度。（枕腕、提腕、悬肘） 2、用笔的基本要领。 （1）起笔、行笔和收笔三环节； （2）提按和藏露； （3）中锋和侧锋； （4）轻重与缓疾； （5）使转和方圆； （6）骨肉筋血。
行书
行书是介于草书与楷书之间 一种字体。行书萌发于两汉 ，成行于魏晋，至东晋产生 了以二王为代表的行书风格 ，唐朝中期至宋颜真卿行书 开一代新风，明代晚期至清 朝是行书发展的飞跃阶段。
行书 分“行楷”和“行草 ”。
代表人物有苏东坡、黄庭坚 、米芾、蔡襄宋四家，元代 赵孟頫和明代祝允明、文徵 明、董其昌等。
七、北宋书画家、文学家——苏轼
号东坡居士，北宋文豪，“唐宋八大家”之一。其诗，词，赋，散文， 均成就极高，且善书法和绘画，是中国文学艺术史上罕见的全才，也是 中国数千年历史上被公认文学艺术造诣最杰出的大家之一。
《黄州寒食帖》是苏轼行书的上乘之作。这是一首遣兴的诗作，是苏 轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。通篇书法起伏跌宕，光彩 照人，气势奔放，而无荒率之笔，被誉为"天下第三行书"。
结 构 方式
独体结构 品字形结构
上下结构
上中下结构 左右结构
左中右结构 全包围结构 半包围结构
例字
米、日 品、森 思、华 霜、花 基、想
意、 褒、裹 村、联 伟、搞 刚、郭 街、坳 滩、傲 圆、国 医、叵 庆、尾 匀、句 遍、建 闻、闲 函、凶
间架比例
方正 各部分相等 上下相等 上小下大 上大下小 上中下相等 上中下不等 左右相等 左窄右宽 左宽右窄 左中右相等 左中右不等
全包围 左包右 左上包右下 右上包左下 左下包右上 上包下 下包上
中国书法历史悠久，书体沿革流变，书法艺术异采 迷人。从象形文字到甲骨文，商周、春秋还有汉代 的简帛朱墨手迹，唐楷的法度，宋人尚意，元明尚 态，清代的碑帖之争等书法演进。
中国书法的五种主要书体，即篆书体（包含大篆、 小篆），隶书体（包含古隶、今隶），楷书体（包 含魏碑、正楷），行书体（包含行楷、行草），草 书体（包含章草、小草、大草、标准草书）。
其空间组合的总体和谐。追求神采
，抒写性灵始终是书法家孜孜以求 的最高境界。
书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识 活动的一般规律。
一般地说，可以从以下几个方面进行。 １、从整体到局部，再由局部到整体。 ２、把静止的形象还原为运动的过程，展开联想。 ３、从书法形象到具体形象，展开联想，正确领会 作品意境。 ４、了解作品创作背景，正确把握作品的情调和思 想内涵。
隶书
隶书源于东汉。隶书的出 现是中国文字的又一次大 改革，使中国的书法艺术 进入了一个新的境界，是 汉字演变史上的一个转折 点，奠定了楷书的基础。 隶书结体扁平、工整、精 巧，具有书法艺术美。汉 隶主要有两大存在形式： 石刻与简牍。
《石门颂》拓片
隶书
张迁碑
《曹全碑》
楷书
图
从隶书逐渐演变而来，更
➢ 章法指一幅作品的整体布局与安排。通常有布白、题 款和用印三者构成。
➢ 布白是指对书写内容即正文的安排，是作品的主体。 常见的有横格式（横有列、纵有行）、纵行式（横无 列、纵有行）、随意式。
➢ 题款是正文之外的说明性文字。包括象正文题目，出 处，书写的时间、地点，书写者的姓名、字号、斋号 ，所赠对象的称呼、姓名等。题款内容的多少要视作 品的具体需要而定。有上款、下款之分。
为
趋简化，字形由扁改方，
钟
笔划中简省了汉隶的波势
繇 作
，横平竖直。三国曹魏著
品
名书法家、政治家钟繇是
《
楷书（小楷）的创始人，
宣 示
被后世尊为“楷书鼻祖”
表
。楷书盛行于六朝，鼎盛
》
于唐代。代表人物有书圣
王羲之、王献之，以及“
欧柳颜赵”等。
楷书
赵孟頫《寿春堂记》
颜真卿《多宝塔碑》
楷书
欧阳询 《化度寺塔铭》
六、唐代著名书法家——柳公权
吸取了颜、欧之长，在晋人劲 媚和颜书雍容雄浑之间，形成 了自己的柳体，以骨力劲健见 长，后世有 “颜筋柳骨”的 美誉。 《玄秘塔碑》——明王世贞云 ：“此碑柳书中最露筋骨者。 ”其骨力矫健，筋骨特露，刚 健遒媚；结字瘦长，且大小颇 有错落，巧富变化，顾盼神飞 ，行间气脉流贯。全碑无一懈 笔，可谓精绝。