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探析《千与千寻》中“无脸男”的设定意义《千与千寻》是由宫崎骏执导、编剧、吉r力工作室制作出的一部动画电影作品，是宫崎骏大师最著名的一部作品，在日本以及全世界的动漫史上都产生了一定的影响。
不论是从画面还是剧情上都能感觉到宫崎骏大师的制作技巧，以及故事背后蕴藏的一些道理及社会价值。
标签：《千与千寻》;无脸男;形象塑造;角色意义一、影片描述与制作背景（一）作品简介《千与千寻》这部作品是宫崎骏大师导演的动画电影，该片于2001年7月20日在日本本土开始上映，后来到2019年才开始在中国大陆正式上映。
一部十八年前的动漫作品，上映才短短的三天票房就突破了两亿，以绝对的优势超越了同期上映的很多电影，不得不说宫崎骏大师是一个奇迹的缔造者。
（二）故事背景《千与千寻》其故事背景正处于日本泡沫经济时期，这个时期，整个社会处于最萧条的状态，影片中很多小细节都能够从侧面反应出来那个年代的社会背景。
无脸男的出现意味着泡沫经济的到来，那时的人们对金钱的狂热，用趋之若鹜这个词来形容最恰当不过，最后发现金子都是假的，大家无法从昙花一现的繁荣环境中走出来，却又疑惑刚刚到底发生了什么，转而又进入埋头苦干的状态。
无脸男在剧中虽然不重要，但是他所代表的角色形象和当前社会成鲜明的对比。
二、“无脸男”的角色塑造（一）人物形态无脸男，又叫“无颜”或者“无脸鬼”，是日本动漫大师宫崎骏的电影作品《千与千寻》中的角色之一。
他是一个神秘的鬼怪，形象上主要分为两个部分，身体为黑色时而半透明，头戴一个白色的面具，在胸口位置隐藏着一张非常能吃的嘴巴。
不仅身形设计简单，还能用自己身上的一部分变成各种各样的东西。
无脸男正常状态下不能说话，只能发出“啊”的声音，但在吃下鬼怪后就能说出话。
它的动作特点，十分呆滞缓慢。
（二）人物设定雖然在影片中，无脸男的剧情主要集中在后半部分，但在前半部分也有对这个人物出场的铺垫。
通过剧情中第一次见面，无脸男戴着一副微笑的面具，以及后面其他部分对无脸男面部的描写，随后对无脸男的剧情描写开始展开。
《千与千寻》观后感5篇人物分析《千与千寻》是一部伟大的作品，由宫崎骏导演，吉卜力制作的动画长篇。
下面是店铺为你们整理的《千与千寻》观后感5篇人物分析的内容，希望你们喜欢。
《千与千寻》观后感一人物：小千，孱弱，而又坚强，善良，敢作敢当，看重朋友情谊，懂得报恩，所以虽然已开始因为身体上的原因，显得无能，但最后他还是得到了别人的承认，首先是小玲收回“笨手笨脚”那句话，最后就是所有人为他担心，在她说出正确答案后，大家为他欢呼，在这里，说明了小峻主张人善，他虽然被夺去了名字，但好在他一直的目标是和父母脱困，所以才回去见父母，然后得到送别卡片，找回自己名字。
白先生，小千遇到的第一个“人”，他虽然不记得自己，但记得曾经的千寻，并且帮了小千很多，他的化身是一条龙，在这里，钱婆婆和锅炉爷爷，都说过，龙是一种温和善良的动物，只是他为了学魔法，失去了自己的名字，眼神也变得越来越凶恶，后来和汤婆婆谈条件时，也是为小千所想，后来也通过小千获得自己的名字，湖泊玉。
锅炉爷爷，在这里，他是多手人，手下的工人也是煤粪，为人干练，也很善良貌似也有很高的智慧，他和手下的工人都算是下层人民，也确实生活在最下层，那些煤粪工人有半和自己差不多大，却十分重的煤块，说明了社会对下层工人的压榨，让有一双手的人做几个人的事，就是没有手，也要用肩扛，所以他们很渴望有人能帮他们，但是为了生存，又怕失去工作，同时这些，煤粪工单纯愚昧善良，所以会被小千挡住后却仍不改变路线，所以宝宝变得老鼠一个简单的模仿，就能放他们快乐的惊奇围观，所以他们会为小千保存好鞋袜。
汤婆婆，反应的是最高领导，她贪婪，自私，冷酷，刻板但也有她的软肋——宝宝，因此，千寻才能求职成功，同时，她又十分精明，所以才能把洗浴城管理的井井有条，自己过着奢华的生活，使手下也变得惟利是图，她就像掌管着金钱和权力得神明，让为他工作的人忘记自己是谁，迷惑他们本心。
无脸男，是一只妖怪，一直带着面具，身形也时隐时现，他是自卑孤独寂寞痛苦的集合，在异世界中，站在洗浴城门口，就先一个乞丐，他没有自己的声音，只能把自己隐藏在别人的声音后面，而无脸男这个名字，更是说出了它那自卑到不敢让人看到他的脸的地步，在桥上，虽然他一直站在那里，但是却被所有人无视，没有一个人正眼看他，只有千寻在看了他一眼后，他才扭动了一下“脸”，也因此他就一直希望能帮助小千，和小千在一起，所以在小千需要挂牌时，就给了她许多，看到别人都喜欢金子，以为小千也喜欢，所以就给她金子，但是都被小千拒绝了所以他感到痛苦，和愤怒，就像一个失恋的孩子，但他在最后，还是没有伤害小千，因为最后他发现，小千是朋友，工作很快乐，所以也就留在了钱婆婆那里。
千与千寻音乐赏析音由情生，乐由景起——《千与千寻》音乐赏析《千与千寻》讲述的是一个十岁小女孩千寻拯救父母的故事。
千寻和父母一起在搬家途中误入一个鬼神世界，父母因为贪吃被变成了猪，千寻在朋友小白等的帮助下，克服种种困难，最终战胜了汤婆婆，将父母从鬼神世界中解救了出来。
影片中的音乐大体有20段，主要有《夏日的一天》、《没人的料理店》、《白龙少年》、《神明们》、《那一天的河》、《第六站台》、《无脸男》等。
《千与千寻》配乐作者是与宫崎骏长期合作的日本音乐大师久石让。
他的简约主义风格的音乐与电影中的人物性格和场景变换相照应，极大地增强了电影的感染力和表现力，并充满着想象力和梦幻意境，起到了画龙点睛的作用。
一切乐语皆情语在片中人物出场时，配乐都迥然各异，衬托了不同的人物性格，表现了各自的情感状态。
影片一开始，便是一段钢琴独白，慵懒，舒缓，似乎又有点忧郁。
这时千寻一家刚要搬家，这段音乐恰好表现了千寻的心理状态——迷惘，无奈，以及她的小女孩特质——任性，可爱。
千寻进入异世界后，无依无靠，孤独无助，喑哑的管弦乐就将观众带入了小女孩心灵深处的世界。
当千寻与汤婆婆谈判，要求为她工作时，内心恐惧。
此时的交响乐此起彼伏，仿佛她心里浮动的波澜，像恐惧的浪潮一阵阵向千寻袭来。
千寻正式在汤婆婆的旅馆工作时，大家似乎都不喜欢她。
她孤独无助时，白龙将她叫了出去，给她名字和食物，让她在陌生的地方第一次感受到了温暖和关爱。
这时的音乐轻柔舒缓，一个个音符仿佛一滴滴水珠，滴在少女尚稚嫩的心扉，也滴在观众心灵最柔暖的一角。
白龙第一次出场，背景乐逐渐响起，是有些阴郁而急促的钢琴独奏，揭示出这个少年孤独忧郁的个性。
但当白龙将千寻叫出去，并将写有她名字的卡片给她时，轻松、清新的钢琴曲渐渐响起，似乎这个少年心中有着善良和美好。
汤婆婆一出场〔虽然还没有正面刻画〕，便是诡异怪诞的管弦乐，暗示着此人“来者不善〞。
第二次的正面镜头，管弦乐仍萦绕在她的头顶，给人以压迫感，衬托了汤婆婆狡诈、阴险的性格。
《千与千寻》中的40个暗示！你看懂了嘛？（转）《千与千寻》中的40个暗示！你看懂了嘛？（转）来源：文珊珊的日志1、去城门路上的小河、千寻小时侯掉下去的河、刚进去时那个有许多大石头的小河、赈早见琥珀主是一样的，因为在临走时，那条河不见了，那条河就站在千寻旁边。
2、城门里沙漏似的那个东西，暗示油屋里边的时间与外界是错乱的，为后边出来后外边沧海桑田，如同过了好几年作铺垫。
3、千寻父母偷吃客人东西变成猪，暗示人类的贪婪本性，因为千寻还小，并没有完全这么贪婪，所以会阻止父母吃。
4、无脸男没有脸，暗示着社会中有许多因寂寞、无助而失去“脸”，或者不要“脸”的人，而头上的假面，则暗示即使他们没有“脸”，也会挂上一个“假脸”示人。
【总觉得他看起来就让人悲伤，特别心疼。
脸上的像是泪痕】5、小铃说千寻“苯手苯脚”，后来又收回这句话。
暗示一个人如果不喜欢你，当你努力改变自己的时候，也会同时改变别人对你的看法。
6、小玲吃烤蝾螈，暗示...显示全文《千与千寻》中的40个暗示！你看懂了嘛？（转）来源：文珊珊的日志1、去城门路上的小河、千寻小时侯掉下去的河、刚进去时那个有许多大石头的小河、赈早见琥珀主是一样的，因为在临走时，那条河不见了，那条河就站在千寻旁边。
2、城门里沙漏似的那个东西，暗示油屋里边的时间与外界是错乱的，为后边出来后外边沧海桑田，如同过了好几年作铺垫。
3、千寻父母偷吃客人东西变成猪，暗示人类的贪婪本性，因为千寻还小，并没有完全这么贪婪，所以会阻止父母吃。
4、无脸男没有脸，暗示着社会中有许多因寂寞、无助而失去“脸”，或者不要“脸”的人，而头上的假面，则暗示即使他们没有“脸”，也会挂上一个“假脸”示人。
【总觉得他看起来就让人悲伤，特别心疼。
脸上的像是泪痕】5、小铃说千寻“苯手苯脚”，后来又收回这句话。
暗示一个人如果不喜欢你，当你努力改变自己的时候，也会同时改变别人对你的看法。
6、小玲吃烤蝾螈，暗示有的人看似是人，而其实不是。
电视电影论文解析动画电影《千与千寻》中的人物形象一、角色分析《千与千寻》主要讲述了小女孩千寻随父母从城市搬到乡下的时候，大家不小心迷了路，闯入了神灵休憩的地方，然而千寻的父母因为贪吃受到惩罚变成了猪。
为了拯救父母千寻必须活下来，她在这个奇异的世界里认识了新朋友，同时在朋友们的帮助下进入了汤婆婆开的浴场，并在那里做工，但是进入浴场的条件是千寻的名字必须被汤婆婆拿走，且将其改名为小千。
千寻在经历一系列的困难后最终找回了自己与好友小白龙的名字，救回了自己的父母，与家人一起离开了这个奇异的世界。
以下介绍了影片中几个性格造型迥异的人物，即善良的小白龙、忧郁的无脸人、怪模怪样的汤婆婆、可爱的千寻等。
1.小白龙。
小白龙是为了学习魔法才在汤婆婆的浴场里工作，他是一个性格矛盾复杂的人。
一方面，他违背自己的良心为汤婆婆做了很多坏事，另一方面，他虽然忘记了自己，但是仍然记得多年前自己救了一个掉了鞋子的女孩千寻。
当千寻在汤婆婆的浴场遇到困难时，小白毫不犹豫地给予了千寻许多帮助：千寻无助哭泣的时候，小白安慰并告诫她“不管怎样不能忘记自己的名字，否则找不到爸爸妈妈，也回不了家”。
在这部影片里小白是作为千寻的引路人出现的，他的整体造型是沉着干练的，也是善良真诚的。
在被汤婆婆夺取名字后迷失自我的小白不得不屈从残酷的现实，但这是无法避免的，但他努力帮助千寻救出千寻与千寻父母，最后也想起了自己的名字，找回了真正的自我。
这都体现了小白无私忘我、敢于反抗的精神；同时小白这个角色也表达了一种美好的愿望，即希望所有迷途的人们都能找回真正的自我。
2.汤婆婆。
在汤婆婆管辖的地方，所有不工作的人都会变成猪，千寻的父母无意闯入她的地盘后，经不住美食的诱惑，最后变成了贪吃的猪，甚至将会被吃掉。
虽然汤婆婆在动画片中的造型是典型的巫婆形象，有着头和身子比例为1∶1的大鼻子的卡通形象，在这部片中汤婆婆住在豪华的房间，日进斗金，爱财，性格暴躁，喜欢张扬舞爪，贪婪自私，并且把自己的意志强加他人的身上，极强的占有欲与控制欲。
《千与千寻》与日本面具文化摘要：宫崎骏的代表作之一《千与千寻》中富有很鲜明的日本民俗文化，这其中尤以面具文化为典型。
在《千与千寻》中，汤屋人物的脸谱化及“无脸男”的形象都是日本面具文化的一种展示。
本文从《千与千寻》中的动画人物出发，简要分析从《千与千寻》中折射出的日本面具文化。
关键词：宫崎骏千与千寻民俗面具文化中图分类号：j954 文献标识码：a 文章编号：1006-026x （2012）07-0000-01一、《千与千寻》与日本面具文化（一）《千与千寻》简介宫崎骏是日本著名动画导演及漫画家，他的动画作品在全球都享有盛誉。
在宫崎骏的动画作品中充满了丰富的想象和深刻的内涵，其作品大多涉及人与自然的关系、和平等主题。
2001年上映的《千与千寻》是宫崎骏代表作之一，也是日本历史上最卖座的影片之一，并获得第52界国际柏林电影节金熊奖及第75界奥斯卡最佳动画长片奖。
《千与千寻（千と千寻の神隠し）》讲述了少女千寻的历险故事。
千寻与父母在旅程途中误闯入一个奇妙的世界，为了拯救父母，千寻在不可思议的“油屋”世界中历险，认识了很多奇怪的人，经历了很多难忘的事，最终在善良的人们帮助下与父母团聚。
（二）日本面具文化1．日本面具产生背景日本面具在古时大都用于乐舞表演和宗教祭祀活动，也被称为“假面”。
日本面具种类繁多，制作精巧，其制作历史可以上溯到绳文时代（公元前1600年）。
日本已发现最早的面具是绳文时代的“土面”，是由贝壳和泥土制成的，属于原始文化的遗产，是源自日本本土文化而产生的面具类型。
目前，日本的各类面具与绳文时代的面具已有很大不同，无论是制作手法、表现形式还是面具特点都深受外来文化影响。
2．日本面具分类日本的面具按照来源可以分为四大类：“土面”，即绳文时代由泥土捏制的面具；“渡来仮面”，即受中国文化影响而产生并流传于皇家贵族的面具，如舞乐面具、伎乐面具等；“传统艺能仮面”，即在日本武士阶层流传的能面具、狂言面具等；“民俗仮面”，即源自于日本神道教、民间信仰及神话传说等产生并流传的面具，如延年面、行道面、神乐面等。
《千与千寻》中不为人知的恐怖细节!真相可怕1、电影的开篇，说明了当时的时代背景。
战后日本经济快速发展，都市中产阶级崛起，千寻一家：爸爸妈妈和一个孩子，有车，有房，爸爸是白领，三人形成了典型的日本家庭。
2、千寻的爸妈吃东西的场景，其实侧面上包含着一种日本人对中国式料理的理解。
与一般的日式料理不同，很多日本人认为中国式料理是吃完了就会再给。
而千寻的爸妈吃了还有，吃了还有，最终吃成了猪。
日本还有一个词叫付丧神，指的是，器物放置不理一百年，吸收天地日月精华或者积聚怨念，感受佛性，灵力而变为妖怪。
展开剩余92%5、负责烧锅炉的锅炉爷爷，控制着澡堂泡澡用的药材和热水。
他虽然看起来很凶，其实心地善良。
锅炉爷爷的形象也有着两个呼应，一个是“药师如来”，另一个则是“千手观音”。
6、仔细观察花园里的花，你会发现里面盛开着梅花（2月），山茶花（2月），杜鹃花(5月），夹竹桃(7—8月）。
这些花代表着四时之花，是极乐世界的象征。
9、检票员的形象，是对松本零士《银河铁道999》以及宫泽贤治的童话《银河铁道之夜》的致敬。
最后，再说几个《千与千寻》里，小情节的隐喻。
小白龙，无脸男以及大宝宝被千寻救赎后，都懂得感谢，只有千寻的父母变回人后一脸懵逼，暗示人类是最难被救赎的。
千寻走出去后，不住回头，说明她真的已经忘记了油屋里发生的事情。
她想努力回忆刚才发生了什么，却什么也记不得。
413评论28赞踩小时候看《千与千寻》只觉得内容好看，画风写实，场景唯美，只想要多看几遍；而现在看却觉得内里会包含很多道理，每个人物角色都有其出现的理由，每个人的性格都刻画的格外鲜明，但是看的深了才发现有很多恐怖的真相。
在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现。
《千与千寻》是宫崎骏献给孩子们的一部伟大的作品，孩子终将长大，在面对那个冒着黑烟，被湿气，欲望笼罩的大浴场般的社会时，是否能鼓起勇气，不忘初心，收获美好。
无脸男，一个妖怪，没有人喜欢他。
千寻和白龙走过通往汤婆婆的浴池的大桥的时候第一次出现在整个动画片里。
他戴着一个微笑着的面具。
没有脸。
第二次出现，
是在千寻进入汤池做工的时候。
房子外面下雨。
无脸男站在雨里。
千寻问：下雨了，你不怕被淋湿么？进来吧
无脸男不做声
千寻说：那我不关门哦。
走了。
第三次出现
油屋打烊后出现在浴池里。
一个青蛙人在巡查的时候发现了爬在架子上无脸男。
青蛙人说：你在这里干嘛啊？！快出去，我们已经打烊了！
无脸男不做声。
空中掉下几枚金子。
我要洗澡，快给我放水洗澡
青蛙人眼睛放光！马上扑过去捡金子，
无脸男一把抓过青蛙人，塞进了嘴里
第四次出现
无脸男在汤婆婆的油屋里大吃大喝，不断的从手里变出金子。
整个有屋的侍从们开始对这个无脸男刮目相看，送来了很多的食品，
汤婆婆很讨厌这个没有脸的妖怪，想赶他走，这个时候，却发现，这个无脸男能给她带来很多金子。
所以，决定让千寻来陪这位“客人”
第五次出现
千寻和无脸男在房间里对坐，无脸男已经吃得半死不活。
“我好寂寞”“我真的好寂寞”“我给你金子”无脸男这样对千寻说。
但是救白龙心切的千寻礼貌的拒绝了无脸男，并说，我不要你的金子。
无脸男很伤心，千寻拿出河神给的丸子，让无脸男吃下。
无脸男瞬间狂吐，开始不停难过的呕吐。
“我不会放过你的”无脸男说。
一路追着逃跑的千寻离开了汤店。
终于无脸男将所有吃下去的人和青蛙都吐了出来
第六次出现
在草原海上
千寻和小铃说：无脸男其实心地很善良，但是在汤婆婆哪里，他会变坏的
于是，拿着锅炉爷爷的电车票划着船到了车站。
无脸男和大婴儿变成的小老鼠也跟了过来。
千寻问：你也想去沼底么？
上车的时候，检票员问无脸男要车票。
千寻问：他也要车票么？
于是给过了那张40年前的车票，坐上了电车。
第七次出现
在钱婆婆的家里，钱婆婆关心的要大家坐下，特别对无脸男说：你也请坐下吧。
千寻将印章还给了钱婆婆，并代白龙向钱婆婆道歉。
无脸男和大婴儿变成的老鼠合力与钱婆婆纺线织毛衣，玩得很愉快，钱婆婆也说
这比用魔法快多了。
第八次出现
千寻和白龙以及汤婆婆的大婴儿要回去了。
钱婆婆说：就让无脸男在这里陪我,做我的助手吧。
无脸男虽然舍不得千寻，但是还是与她挥别。
其实无脸男也很喜欢千寻,他一直都在默默的帮她在神隐的世界，他是个不被人注意的家伙。
他的生活也很单调，不过是每天站在桥上，看着面前的人流来来往往。
一天，他看到了她。
不知怎的，一向毫无表情的面具上竟露出浅浅的微笑。
此后，他开始偷偷地注意她。
他总是和她保持一定的距离，也不说话，只是在那里静静地看着她。
下雨了，别人都回到屋里，而他依然站在庭院里，偷偷地瞅着正在擦地板的她。
偶然间，她发现了伫立在雨中的他。
她让他进来避雨。
他没有动，也没有发出声响。
其实，那个时候他的心在剧烈地跳动。
他想走过去和她站在一起，却又莫名地胆怯。
最终，她说：“我就不关门了。
”然后提着水桶离去。
他这才害羞地将头探进门，看着她的背影，窃窃地幸福着。
她到哪里，他就跟到哪里。
当然，还是保持一定的距离，不说话。
他看到她想要洗澡用的药牌，就帮她偷了一把。
他小心翼翼地把药牌递到她的面前，仍旧一言不发。
她只拿了一个，那是工作的需要，却不肯收下所有的药牌。
他急了，硬把所有的木牌往她手里推。
一个男孩想送给暗恋的女孩一份礼物，当他被拒绝时，似乎，也有同样的反应。
她最终还是没有要。
凭着坑蒙拐骗的手段，他成了“富人”。
全澡店的人都在围着他转，这让他疯狂。
他开始变得嚣张，变得吝啬，变得肆无忌惮。
但是，当他看到她的时候，却又变得羞涩。
“暴发户”的脾气一下子踪迹全无，只有结结巴巴地挤出一句：“我的金子，只给你。
”在包间里，等不到她的他胡闹起来，把整个房间折腾得乱七八糟。
而她一出现，他就立马变乖了，在乱成一堆的食物中找出一块还没有被动过的美味，怯生生地递给她，说：“你吃，这个很好吃。
”
他在献殷勤吗？
“你给的东西不是我想要的。
”这是她给他的答案。
她给他吃了河伯的丸子。
他开始呕吐，吐掉了所有的欲望和虚荣，回归本来的自己。
大海上，她在前面，他在后面，身体被海浪冲得左右摇晃。
列车即将远行，他站在车门外。
“你是不是想一起走？”她问他。
于是，他与她一起踏上行程。
他只是想再陪她走走。
在钱婆婆的家，他终于看到他的情敌。
他们的差距太远了。
一个连脸都没有的怪物，怎么能和高贵的龙攀比呢？好心的钱婆婆为他打圆场。
他也选择了留下。
无脸男并不是不敢和白龙比试。
他不过是看到千寻面对白龙时，眼神里的欣喜。
这欣喜让他选择放弃，让相爱的两人拥有一个美丽而和谐的结局。
这才是千寻想要而他又可以给的东西……
这就是无脸男的爱情。
平淡、无味，连善于化腐朽为神奇的宫崎峻也只能将其作为别人故事中的一部分，帮衬帮衬。
有人说：“无脸男敢于为自己的爱情而努力。
”
可惜，爱情并不是靠努力就可以获得的。
无脸男可能是个可爱的暗恋者，却绝对不是一个成功的追求者。
他只知道为爱付出自己的全部，却将这全部付错了地方。
世间有很多人愿意为自己喜欢的人奉献全部，但却仍然不能被所喜欢的人青睐，或许就是这个道理。
不过，无脸男的退出还是很洒脱。
没有任何的忧伤，也不再羞涩，只是很平和地点点头，让人看不到心里的复杂与不舍。
当白龙和千寻在天空里浪漫地翱翔，远方会传来无脸男的祝福。
其实他从来就没要求过什么。
只要千寻找到自己的幸福，他就会很开心。
无脸男是一个很特别的角色，象征了空虚与寂寞，而它是最原始的，本来就存在，并无好与坏之分。
当无面人看见千寻时，是那一种纯真吸引了他，这也是一种原始的需求，但在这种需求的同时，一种想与他人建立关系的欲望，渐渐演变成一种占有欲，并且想通过金钱来建立关系，金钱似乎使无面人不再孤单一人，然而通过吞噬他人，膨胀的不单是他的身体，还有是他的空虚与寂寞。
到最后，无面人最渴求的仍然是千寻的纯真，一种不能通过金钱来建立的关系。
对于无面人，还有一个很有趣的地方，就是他未进入浴场之前，是不会说话的，进入浴场膨胀之后就开始会说话，但当他回复本来面貌后却又失去了语言。
如上所述,无脸男是渴求着千寻的纯真,那是不能用金钱解决的
所以，宫崎骏想表达的大抵就是大自然与文明社会的对立,人在文明社会中的迷失,只有通过重新反省与大自然的关系来找回自我。
宫大师的宠爱，最后给了无脸男一个完美的结局——在钱婆婆哪个温馨的小草屋里找到了他所追求的温暖和宁静，最后跟千寻道别的时候，我能感到他默默地挥手中已经变成了几分的柔情与祝福，却没有依依不舍。
就无脸男这个动漫人物，宫大师所赋予给这个人物的内涵我是无法得知的，但是却让我不停地思来想去的一遍一遍的研究这个片子，给我的感觉无脸男确实像极了我自己的这颗心，这个人性，畏惧寂寞，渴望温暖，希望从别人那儿得到这个难得的施舍，但是由于怕自己被伤害，于是套上了一层有一层的面具，这层面具是如此的厚重，却又是如此的不堪一击……得到了一点点的温暖后，就想贪婪的全部据为己有，但是早掉一点点的拒绝后，却又容易变成一道深深地伤痕，要麽去伤害他人，要麽就去伤害或者放纵自己的堕落，于是在这个充满诱惑的繁华世界迷失。
殊不知，再多的金钱，美食，奉承…………填补不了欲望和寂寞这个无底洞。
最终，觉醒过来的时候，如同无脸男一样，来时空空两手，去时两手空空。
写到这儿，我想起了那个广为人知的狐狸与葡萄的予页言：一只狐狸天天看着葡萄园里的葡萄流口水，但是葡萄园周围围着铁栅栏，狐狸无法钻进去一饱口福，有一天狐狸终于下定了决心，饿了自己几天后，终于钻进了葡萄园，大吃特吃过足了瘾，可是等到他想离开的时候，同样的事情有摆到了他的面前，他又无法穿
过那道铁栅栏了，狐狸于是只好又饿了自己几天后，钻出了栅栏，一样的来时空空，去时空空…………
我一直有一种欲望，就是希望能剥开无脸男那个面具与黑袍，看看他的本来面目，但是剥下来会是什么呢？会不是是一个新的面具与黑衣呢？还是跟照镜子一般，看到了自己？。
