刘姥姥的性格特点:【大观园反客为主的变奏】《刘姥姥二进荣国府》赏析 刘姥姥的性格特点
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刘姥姥进大观园人物形象分析刘姥姥,是《红楼梦》中的一个老婆婆形象,也是一个备受争议的角色。
她的形象在小说中不可忽视,对整个故事的发展起到了重要作用。
本文将对刘姥姥进大观园后的人物形象进行分析,并探讨她在小说中的角色与意义。
首先,刘姥姥是一个具有深厚的古代文化底蕴的老妇人。
她来自一个文化繁荣的地方,有着丰富的历史和传统。
她经历了很多,见识过的人、事、物都让她具备了一种独特的智慧与担当。
她的性情、行为举止都呈现出与时俱进的特点,同时又有不同于主流人物的独特个性。
她在大观园中表现出的的无所畏惧、不拘泥于传统的勇敢和坚定,展现出了她丰富的人生阅历和宽广的胸怀。
其次,刘姥姥的形象也具有世俗与真实的一面。
在大观园的角色中,她是一位老年妇女,身体虚弱,行动不便,但是她并没有因此而放弃或退缩。
相反,她用她自己的方式与其他人交流,用她的智慧和阅历去理解大观园中的人事物。
她在与贾府众人的互动中,展现出了自己的坚韧与强大,她以她自己的方式去对抗权贵,去保护自己的尊严与自由。
此外,刘姥姥的形象也反映出了一个社会地位低下的女性所面临的困境。
在这个男权社会中,女性一直受到压迫和限制,她们的人生往往被男性决定。
刘姥姥作为一个贫困且年老的女性,她在大观园中的地位是边缘化的,她所扮演的角色更多是一个客人,观察者。
但是,尽管她没有优越的社会地位和财富,她依然用她的智慧和普通人的力量震撼了整个贾府。
她象征着边缘群体的力量与勇气,她们可能并没有统治者的权力,但是他们有自己的价值观和生存智慧,他们能够通过自己的方式去影响整个社会。
综上所述,刘姥姥是一个在《红楼梦》中与众不同的角色。
她具有丰富的人生经历和智慧,她的形象在小说中的对话和行动中展现出了她的独特个性。
她虽然身处边缘地位,但是通过她的智慧和担当,她引起了更多人的关注和思考。
她在小说中独特的形象与意义提醒我们,每个人都有自己的价值,每个人都可以用自己的方式去寻找真理,改变自己的命运。
《红楼梦-刘姥姥》人物形象与性格特点分析(最新版)编制人:__________________审核人:__________________审批人:__________________编制单位:__________________编制时间:____年____月____日序言下载提示:该文档是本店铺精心编制而成的,希望大家下载后,能够帮助大家解决实际问题。
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《红楼梦》刘姥姥形象赏析刘姥姥是《红楼梦》中刻画极为成功的一个艺术形象,是一个封建时代社会底层饱经风霜具有贫民智慧的劳动妇女,“刘姥姥进大观园”是《红楼梦》中的一条副线,在小说中又起着重要的结构作用。
有了她,小说中的很多人物、事件才得以连缀在一起,形成了一个有机的整体。
她是一个“千里之远、芥豆之微”的小人物。
说是“千里之远”其实以当时的交通条件来说,可以在一天之内往返,不过是住在城郊罢了。
这个“千里”不是地理距离,而是身份距离。
刘姥姥既不是贾府的亲戚又不是贾府的佣人,她却目睹了大家族的奢华和没落。
刘姥姥从社会的一极走到社会的另一极,从农民阶级的环境走到地主阶级的环境。
一进荣国府引出关键人物王熙凤,也为她自己以后在贾府的活动奠定基础;二进荣国府左右逢源、大显身手,作者借刘姥姥之眼生动的描画出了大观园,形象表现出了妙玉等人物性格;三进荣国府刘姥姥知恩图报,挺身而出,卖房卖地救出金陵十二钗中的巧儿。
这一久经世故,不失善良的老太太成为了那些达官显贵和忘恩负义的贾雨村之流的对比者。
刘姥姥以她个人的人格魅力和公关智慧,赢得了荣国府上上下下的欢迎,连王熙凤也佩服刘姥姥的见识,向她请教,给自己的独生女儿取名,临走时给了丰厚的馈赠。
遍览巨著《红楼梦》,写了那么多高高在上、美丽能干的女人和聪明脱俗的贵族小姐,唯有这位小配角有杰出的“外交”才能和悲天悯人的品质。
正是这个具有非凡公关才能的老太太,见证了贾府兴衰荣辱的全过程。
在这里赏析一下刘姥姥一进荣国府的形象:1.不“指天”度日的老妇人刘姥姥之所以敢于“认亲”贾家是因为他的女婿王狗儿的祖上曾经是一个小小的京官,与贾府王夫人的父亲认识,又因同是姓王,借着“一处做官”的机缘便“连了宗”成了“本家”。
后来王狗儿家不争气,家业萧条,就搬出城住到了乡下。
到了年冬岁末,王狗儿家无以为计,顾头顾不得尾,狗儿未免心中烦虑,吃了几杯闷酒,在家闲寻气恼。
而岳母刘姥姥却说:“如今咱们虽离城住着,终是天子脚下。
刘姥姥的性格特点刘姥姥的性格特点总结篇一机智聪明的刘姥姥在第六回中,刘姥姥因为看着自我的女儿和女婿生活拮据而出谋划策给他们提醒了和金陵王家连过宗的事,并说出他们家的二小姐是如今是荣国府贾二老爷的夫人。
对于女婿不明白要如何生计,也不明白那些做官的朋友应当不会帮忙他的情景下,刘姥姥却说“谋事在人,成事在天”,让自我的女儿和女婿共度难关。
在进了贾府见到凤姐后,对着凤姐说到“瘦死的骆驼比马大”这样的话语,周瑞家的觉得她说话很粗鄙,从屋里出来后,当周瑞家的在埋怨刘姥姥“你见了他怎样倒不会说话了”,而刘姥姥却机智的说:“我见了他,心眼里爱还爱可是来,那里还说的上话来呢。
”在二进荣国府后,刘姥姥经过凤姐的推荐,出此刻了贾母跟前,在她初次见到贾母的时候,她在称呼贾母时用“请老寿星安!”以及在后面为贾母和府上的人讲乡村的故事,什么下雪天一个红衣女孩儿抽柴草,什么九十多岁的老奶奶抱孙子等,都是完全为了迎合宝玉和贾母诸人的好奇心理。
当被凤姐插了一头的画,饭桌上将自我称作“牛”“老母猪”时,原先才明白她是有意与凤姐配合着“哄着老太太开个心”而不是自我乡下人的愚笨,这个时候我们就能够看到这个农村老妇人的机智和聪明,投其所好,才得以让自我在贾府中吃的开。
另外,在第百十九回中,当贾府落败树倒猢狲散的时候。
贾环,刑大舅撺掇着刑夫人要把巧姐儿卖到外潘王府,就在王夫人、平儿等一干人都不明白要怎样办的时候,这个原本不起眼、让大家想不到的人物刘姥姥出现了。
她的到来给正处于焦虑,不明白如何是好的人们带来了光明,她一来就想出了办法。
这个在人们心中以丑角形象出现的老人为平儿解了燃眉之急,最终救下了凤姐的女儿。
从这两个方面,我们就能够看出,刘姥姥不仅仅是那个在人们心中惹人发笑的丑角形象,她在幽默风趣、农村老妇形象的背后还有着自我机智的一面。
刘姥姥的性格特点总结篇二《红楼梦》中刘姥姥的出场就给人们留下很深刻的印象,曹雪芹在《红楼梦》里面是十分注意重要人物的出场的,我们能够注意一下,那些人物都是怎样出场。
刘姥姥的性格特点是什么刘姥姥的性格特点是什么刘姥姥,是中国古典文学名著《红楼梦》中人物,是一位来自乡下贫农家庭的谙于世故的老婆婆,下面是店铺给大家整理的刘姥姥的性格特点,希望能帮到大家!刘姥姥的个性特点出身乡村的刘姥姥来到了贾家,凤姐导演了一幕闹剧,在贾母那里吃饭的时候,丫鬟只捡了一个鸽子蛋放在刘姥姥那里,刘姥姥不知羞耻地说:“老牛,老牛,食量大如牛”,此时老刘那种直爽,快直的农民性格表现的淋漓尽致。
然后刘姥姥又说:鸡蛋俊,小巧”,说明她见识敷浅,只知道吃。
到后来鸽子蛋滚到地上,刘姥姥赶紧去拣,其农家那种艰辛勤俭穷酸的形象跃然纸上,与高贵阔气的贾家形成了鲜明的对比,体现了封建官僚与穷苦百姓差距之大,讽刺了当时的封建社会。
最后,她与众姑娘对联,用的都是粗俗的言语,可见她文化甚少,引得大家一阵大笑。
总之,刘姥姥这种封建、贫穷、可笑的形象通过作者的笔墨,全部体现出来。
黛玉与刘姥姥刘姥姥游大观园文中,黛玉有三事颇受人诟病:取笑刘姥姥讲的故事道“依我说,还不如弄一捆柴火,雪下抽柴,还更有趣儿呢”(39回);讽刺刘姥姥的舞姿道“当日圣乐一奏,百兽率舞。
如今才一牛耳”(41回);调侃刘姥姥为“母蝗虫”。
如所周知,黛玉从来都是一副病西施模样,愁眉不展,心事重重。
可是我们看刘姥姥二进荣国府,两宴大观园,简直活蹦出另一个开朗活泼的黛玉来,叫人几乎不敢相信这就是黛玉。
您看她一舒愁肠,展放愁眉,和姐妹们开怀大笑,原文特写她的笑态,“林黛玉笑岔了气,伏着桌子只叫‘嗳哟!’”,“笑得两手捧着胸口”。
42回补叙她在酒令上“失于检点,那《牡丹亭》《西厢记》说了两句”,焉知不是由于一时高兴,得意忘形所致?黛玉这段真正无忧无虑的幸福快乐时光拜谁所赐呢?此人非他,正是刘姥姥。
回目“雅谑补余香”,细想黛玉雅谑的灵感从何而来呢?不就是受到前两回刘姥姥艺术表演的启发么?原来作者有意将刘姥姥的艺术才情赞誉为香。
一个“香”字,与黛玉菊花诗“口齿噙香对月吟”一样韵味,是以谓之“补余香”。
从三进荣国府析刘姥姥的人格魅力刘姥姥是《西游记》中的一个非常有趣的人物,她从三次到荣国府,展现了自己独特的人格魅力。
首先,刘姥姥是一个非常直率的人。
在第一次到荣国府时,她直接走进去,不顾礼仪和阻拦。
她和其他人所说的话语都不同,她的话非常实在,毫不掩饰自己的真实想法。
比如,她在荣府里,看到那些富贵人家的女孩子时,她说:“这世上无奇不有,就是没老太太变成少奶奶。
”这种天真直率的话语,让人感到亲切可爱,而且也让她在荣府里的人中脱颖而出。
其次,刘姥姥也是一个非常聪明的人。
在三次到荣国府的过程中,她总是能够发现别人所不知道的东西,或者解决别人解决不了的问题。
比如在第一次到荣府时,她开玩笑地说,她是能够在地下挖出宝藏的人,结果在找马到底去哪里了的时候,她就发现马藏在那个草莓园的地下。
这说明她的思维非常灵活,而且对周围的环境能够准确地把握。
这样的聪明才智也让她在荣府里的人中备受欢迎。
最后,刘姥姥还是一个非常有坚持力的人。
在第三次到荣府的时候,她依然坚定地相信自己的意见,虽然周围的人都认为她说的话太离奇。
她认为宝玉必须娶迎春,而不是黛玉,因为他们的姓名最为合适。
虽然她最终没有说服别人,但是这种坚持的态度让她在荣府里留下了深刻的印象。
她的坚持力也让人想起她之前的一次经历,她拿到了宝莲灯,但是却没有把它拿给孙悟空,因为她认为孙悟空太过恶劣,不值得拥有它。
这种有原则的坚持,让人感到她是一个非常有人性的人。
综上所述,刘姥姥的人格魅力体现在几个方面,包括天真直率、聪明才智和有坚持力。
这种魅力不仅让她在荣府里的人中备受欢迎,也让我们在阅读她的故事时感到十分快乐和愉悦。
刘姥姥的性格特点引言刘姥姥是《红楼梦》中的一个重要角色,她的性格特点丰富多样,充满鲜明的个性和独特之处。
本文将详细探讨刘姥姥的性格特点,并从多个方面进行解析。
善良纯真刘姥姥的性格首先表现为善良纯真。
在小说中,她是一个老年妇女,因家境贫寒而寄居荣府。
尽管生活困苦,但刘姥姥仍然保持着一颗纯净善良的心。
她经常以慈祥的态度对待他人,乐于助人,深受周围人的喜爱。
意志坚定刘姥姥的性格特点之一是她的意志坚定。
尽管她年事已高,但她对自己的坚持和信念从未动摇。
在小说中,当她不满某些人的所作所为时,她会毫不犹豫地表达自己的想法,坚持自己的立场。
这种意志坚定的性格特点使她成为了一个值得尊敬的人物。
幽默风趣除了善良纯真和意志坚定外,刘姥姥的性格特点还包括幽默风趣。
她常常用幽默的语言和幽默的举动给周围的人带来欢乐。
她的幽默和风趣使她成为一个受欢迎的人物,许多人愿意和她交朋友,因为她总能给人带来快乐和欢笑。
乐观向上刘姥姥的性格中还有一个鲜明的特点是乐观向上。
无论遇到什么困难或挫折,她总是能保持乐观的态度,并积极地面对生活的种种挑战。
她相信自己的坚持和努力会带来好运和好结果,从未放弃追求自己的幸福。
总结刘姥姥作为《红楼梦》中的一个人物,其性格特点丰富多样,充满魅力。
善良纯真、意志坚定、幽默风趣和乐观向上是她的主要性格特点。
这些性格特点使她成为一个值得尊敬和亲近的人物,也给读者们带来了很多的快乐和启发。
无论在小说中还是在现实生活中,刘姥姥的性格特点都令人钦佩。
希望通过了解和学习她的性格,我们能够在自己的生活中融入这些优秀的品质,成为一个更好的人。
刘姥姥的人物形象分析
《红楼梦》中重要的人物线索之一便是刘姥姥了。
那么刘姥姥是谁?为何和贾府有着千丝万缕的联系呢?刘姥姥是《红楼梦》中比较出彩的一位人物,她来自乡下,也是底层市井小人物的代表。
刘姥姥曾告诉周瑞家自己和贾府的渊源,原来刘姥姥女婿祖上曾是一位小京官,曾和王夫人的父亲是旧相识。
随后,因王家势力强硬,这位京官便拜王夫人父亲为叔叔,俩人以叔侄相称。
刘姥姥得知这门关系后,便前来认亲。
其实,刘姥姥借这门“远亲”来救济生活,于是便认识了贾府众人。
除此之外,在《红楼梦》中,刘姥姥有着举足轻重般的作用。
她身上关乎王熙凤和巧姐的.命运,在巧姐判词中,便可看出刘姥姥的重要性。
全书中,通过刘姥姥三次进入荣国府,来讲述荣国府的兴衰,所以,刘姥姥是故事发展的一条重要线索。
刘姥姥第一次进荣国府时,拜托了周瑞家和平儿来打通贾府上下关系。
刘姥姥二进荣国府,作者借刘姥姥所见所闻所感来讲述大观园的繁华程度,并且着重展现了刘姥姥机智、聪明的人格特点。
刘姥姥三进荣国府是为了拯救王熙凤之女巧姐的命运。
以此来看,刘姥姥是《红楼梦》中,浓墨重彩的一位人物,她身上具备了太多人性闪光点,成为读者喜爱的角色之一。
后来,刘姥姥将巧姐救出后,并将巧姐抚养成人。
巧姐嫁给刘姥姥孙子板儿后,刘姥姥真的和贾家建立了亲戚关系。
【刘姥姥的人物形象分析】。
刘姥姥性格特点总结
刘姥姥是《西游记》中的一个经典形象,她的性格特点也是备受人们关注的话题。
在小说中,刘姥姥是一个性格鲜明的人物,她的性格特点可以总结为三个方面,乐观豁达、善良慈祥、直率坦诚。
首先,刘姥姥的乐观豁达是她性格的鲜明特点之一。
无论是在面对困难还是逆境,刘姥姥总是能够以乐观的态度去面对,不轻言放弃,而是积极地寻找解决问题的办法。
在《西游记》中,刘姥姥在遭遇妖魔的袭击时,并没有被吓倒,而是以自己的聪明才智和乐观的态度成功脱离了危险,展现了她乐观豁达的性格特点。
其次,刘姥姥的善良慈祥也是她性格的显著特点。
刘姥姥待人和善,对待身边
的人都是充满了关爱和慈祥。
在《西游记》中,刘姥姥对待孙悟空等人都是充满了善意和关怀,她的善良慈祥的性格特点也深受人们的喜爱和尊敬。
最后,刘姥姥的直率坦诚也是她性格的显著特点。
刘姥姥在言行举止上都是非
常直率坦诚的,她从不掩饰自己的真实想法和情感,勇敢地表达自己的看法和态度。
在《西游记》中,刘姥姥在面对妖魔时,毫不畏惧,直率坦诚地与妖魔交涉,展现了她坦诚直率的性格特点。
总的来说,刘姥姥是一个性格鲜明的人物,她的乐观豁达、善良慈祥、直率坦
诚的性格特点使她成为《西游记》中一个备受人们喜爱和尊敬的形象。
她的性格特点也给人们留下了深刻的印象,成为了经典形象之一。
希望我们可以从刘姥姥身上学习到乐观豁达、善良慈祥、直率坦诚的品质,让我们的生活更加美好。
刘姥姥,繁华之外的“他者”刘姥姥,一位来自乡下贫农家庭,行为粗俗却真善的老妪,是中国古典文学巨作《红楼梦》中的一个令人眼前一亮的人物。
作者曹雪芹写其它女性,或才情绝高,或姿色过人,或泼辣能干,或满脑教条,范围且几乎集中在宁荣二府中,包括主人、丫鬟、管事及男主人外带的一些副室形象,内容也多与贾府极尽繁华的生活挂钩,在描绘中中无不带有对女性悲剧性命运感叹的悲伤情绪,唯独对刘姥姥一人,作者体现了他最大的仁慈。
凡她出场的章节,字里行间无不显尽她性格的笨拙,言语的粗俗,却大多洋溢着喜剧的氛围,透着满满的喜爱之情。
刘姥姥的出现,像是给红楼的海市蜃楼绘上了真实的一笔,她身上透露出来的乡下老妪原生的野气、土气,与贾府中贵族豪门、骄奢淫逸的富贵到极点的生活格格不入,她更像是独立于繁华世界外的第三者,用农妇最朴实的眼光来打量贾府中的世界,让读者能够窥探到繁华绮靡里的一点真相。
在这里刘姥姥带来的启发与在文中的作用大致可以分为三个方面来谈:一、朴实的处世哲学。
刚开始人们容易给刘姥姥贴上趋炎附势,讨好权贵的标签,但仔细想想,刘姥姥一个已经七十多岁的老人,没有儿子来继承香火,只能跟着女儿和女婿王狗儿一起生活,靠着两亩薄田度日,寄人篱下。
生计无着,走投无路,才决定“舍出老脸”去闯闯运气。
刘姥姥其实是一个非常聪明的人,她知道自己以后的路只剩仰仗女婿,所以,解决女婿的难题就是自己的难题。
所以,当刘姥姥最开始进大观园的时候,其实是有诸多无奈,但不得不做。
“守多大的碗吃多大的饭”是她作为一个老实的农家人所真心信奉的。
所以,当王熙凤把二十两银子给了刘姥姥后,小说的二十九回便写到刘姥姥带着新鲜的果子与蔬菜进京, 知恩图报来了。
刘姥姥二进荣国府 ,不为钱财而来 ,只因“今年多打了两石粮食 ,瓜果蔬菜也丰盛拣着头一起摘下来的尖儿”来还情的。
这样的真情真心,毫无遮掩,朴实动人。
最后进贾府时,荣国府已经一败涂地 , 家产已被抄 ,官职已被革去 ,死的死, 走的走,卖的卖。
刘姥姥的性格特点:【大观园反客为主的变奏】《刘姥姥二进荣国府》赏析刘姥姥的性格特点刘姥姥的性格特点:【大观园反客为主的变奏】《刘姥姥二进荣国府》赏析刘姥姥的性格特点话题:刘姥姥的性格特点心理活动大观园《刘姥姥二进荣国府》赏析整部《红楼梦》,封建贵族的代表人物,自贾母至贾赦、贾政、王夫人,至贾珍、贾琏、凤姐,至贾蓉等,四代人表演的舞台,是整个贾府;而贾宝玉和林黛玉、薛宝钗、史湘云、贾迎春、贾探春、贾惜春、晴雯、紫鹃、香菱等少女王国表演的舞台,则是大观园。
大观园虽是贾府贵族社会的组成部分,但作为少女青春世界的活动小天地,这是一块“清净女儿之境,”有相对独立性。
两大舞台,喜中有悲,哀中有乐,尽管悲喜间错,哀乐交替,却都是因乐而哀,由喜到悲,种种音调,不同旋律,无不共同演奏了《红楼梦》主题的交响曲。
但到了这里,刘老老“二进”荣国府,闯进了大观园,则完全打乱了原来的演奏,改变了它的音响,出现了不和谐,开始了变调。
贾府和大观园的主人们,统统成了观众,而让一局外人,一个穷苦的农村老太婆,登上他们生活的舞台,并引出了另一个局外人,一个外来的贵族幽尼,共同客串主演大观园,在《红楼梦》中响起了绝无仅有的一支极不协调的变奏曲。
但这种意料之外的变奏,却是加入了主题情理之中的交响的,这是艺术大师曹雪芹的精心构思和巧妙安排。
刘姥姥“二进”那天,贾母正和王夫人商议给史湘云还席,按宝玉的“主意”传令厨房:“明日就拣我们爱吃的东西做了,按着人数,再装了盒子来。
早饭也摆在园里吃。
”刘姥姥被留下来,是因为贾母王夫人等过腻了豪富奢华的贵族生活,食甘饫肥,闲得发愁,正需要外来逗乐的刺激以填补内心的空虚和生活的无聊,就像她们吃厌了山珍海味而格外喜欢农村新鲜野味一样。
贾母是一个很会享福的老祖宗,新鲜事乐开怀,是她人生享受的另一种内容,机灵的凤姐正是能投合她的胃口而得宠的。
这时候贾母就“正想个地里现结的瓜儿果儿吃”,也正想有个乡野“积古”老太婆来说说笑,解解闷呢。
凤姐不是也对刘老老说:“你住两天,把你们那里的新闻故事说些给我们太太听听。
”鸳鸯则说得更直爽:“天天咱们说外头老爷们,吃酒吃饭都有个凑趣的,拿他取笑儿,咱们也得了个女清客了。
”都说得很明白,原来她们是要找一个“凑趣”逗乐的女清客来消遣的,有这样的背景,才有刘老老这个客串人物主演大观园的机会,让她占有舞台而叫原来的主角变成看客,本来,侯门深似海的贾府宫殿,人间“太虚幻境”的大观园,突然闯进了一个从另一世界来的老农妇,显得那么惊奇而又大惊小怪,这本身就带有戏剧性;而饱经世故的刘姥姥又有丰富阅历,乖觉得很,倒也能观颜察色,见风使舵,颇有一套随机应变的表演本领,因而就更富于喜剧效果了。
刚来的第一天晚上,刘老老的谈吐就博得“贾母高兴”,又“哥儿姐儿都爱听”,于是她无话找话,瞎编胡扯,却能煞有介事,引人入胜,动人心弦。
正式登台之前,她就以“雪下抽柴”的故事搅动了听众的兴趣的,还收到了让宝玉为之入迷而被其中女孩子境遇的悬念撩拨得追根究底的意想不到的一种艺术效果。
以此“垫底”,也是刘老老的一种“铺垫”,为“明日”大显身手造成“蓄势”——因而为博取贾母的开心,第二天在大观园的一系列喜剧表演才如此得心应手,使整个大观园成了极乐世界,把第四十回演成了刘姥姥喜剧的“上篇”。
一大清早,天气晴朗,“老太太高兴”,叫刘姥姥“过来带花”,喜剧即已开场。
先是好事的凤姐充当“化装师”,赶快拉过刘姥姥来,把一盘子花“横三竖四的插了一头,”把个刘姥姥,打扮成了一个“老风流”,又像是个“老妖精”,就已经招来了“贾母和众人笑得了不得”了。
在往潇湘馆的路上又是那么滑稽地滑了一跤,引来“众人都拍手呵呵的大笑”。
这好比是一个序幕,但早已进入了角色,使一连串喜剧化为笑剧,从此笑声接连不断,在大观园震响。
随后凤姐又与鸳鸯搭档,充当导演,因而很快就把喜剧推向高潮:只听贾母一声“请”,就像是开场锣一响,刘姥姥站起来了,面对观众,高声道白:“老刘,老刘,食量大如牛:吃个老母猪不抬头!”——说完,“却鼓着腮帮子,两眼直视,一声不语。
”滑稽的语言,怪诞的神态,严肃的表情,突如其来,出人意外。
“众人先还发怔”,直待“一想”之后,则上上下下,无不卷入哈哈狂笑的浪涛,使整个大观园引起了爆炸!最先是湘云“掌不住”,嘴里的茶“都喷出来”了;黛玉则“笑岔了气”,伏在桌子上只叫“嗳哟”;宝玉呢?笑得“滚到贾母怀里”,而贾母笑得搂着他叫“心肝”;王夫人笑得说不出话来,一直“用手指着凤姐儿”;薛姨妈“也掌不住,口里的茶,喷了探春一裙子”;探春则“笑得把茶碗都合在迎春身上”了;而惜春更是笑得受不了,“离了坐位”,拉着奶母“叫揉揉肠子”。
其他“地下无一个不弯腰屈背”,“也有躲出去蹲着笑去的”,“也有忍着笑”上来替姐妹换衣裳的。
就“独有凤姐鸳鸯二人掌着,还只管让刘老老”。
这是有史以来第一次,大观园汇成了一片狂笑的海洋。
接着又有刘姥姥吃鸽子蛋的“余兴”节目,使刚刚“住了笑”的众人“又笑起来”,以至连贾母都“笑的眼泪出来”了,“忍不住”了,琥珀只好“在后捶着”,众人也“已没心吃饭,都看着他取笑”。
作为众人取笑的对象,刘姥姥成了大观园的兴奋中心。
喜剧一直延续到行酒令,更有那贾府上下闻所未闻的新奇好笑的“庄家人”现成本色的粗言俗语,又引发了一连串的“大笑”。
第四十回喜剧的“上篇”,主演的是“明场戏”。
到了第四十一回,除了穿插妙玉的主演外,也都是刘姥姥的滑稽戏。
这时候刘姥姥喝足吃饱,“只听得箫管悠扬,笙笛并发”,“越发喜的手舞足蹈起来”——却又喜得宝玉向黛玉笑道:“你瞧刘姥姥的样子。
”又笑得黛玉答道:“当日圣乐一奏,百兽率舞,如今才一牛耳。
”又引得“众姐妹都笑了”。
但接下来主演的却是“下篇”的“暗场戏”——那就是刘姥姥朦胧醉入了贾母的心肝宝贝怡红公子的怡红院,“扎手舞脚的仰卧”在“一副最精致的床帐”,“鼾齁如雷”,“酒屁臭气”冲天……虽然这时没有观众,但刘姥姥“醉卧怡红院”富丽堂皇的典型环境与如入梦中仙境的典型老农神态心理之间的相互对比映衬,也是一种主演。
这时刻,在怡红院的舞台,刘老老只是成了没有看客的主角。
从主演大观园的笑声震天,到主演怡红院的鼾声如雷,是刘姥姥在大观园演奏的一支反客为主的变奏曲——它使贵族之家开始没落的悲剧进行曲出现喜剧的变奏,那欢乐的音响,极不协调,非常刺耳;它使“天宫里似的”,如“小姐的绣房”一般香气袭人的怡红院,充满酣睡老妇的酒屁臭气,真所谓“何故反引这浊物来污染清净女儿之境”了,极不和谐,大煞风景!但这种大煞风景的不和谐,却好像是对前面极不协调的逗乐和刺耳的笑声的一种“报复”,因而刘姥姥醉入无人之境,直闯“禁闱”,登上“天宫”,做了怡红院的主人,于刚才大饱“口福”之后,在此大享“睡福”,毫不顾忌。
曹雪芹当然不懂得什么叫阶级剥削,刘姥姥更不会意识到封建地主的富贵享乐是对农民残酷压榨的结果,但这种反客为主的变奏所收到的喜剧效果,客观上却有代表农民享受一下被剥夺的劳动果实的味道。
因而“醉卧怡红院”的“报复”,才带有喜剧色彩。
第四十回的主演,又好像是第四十一回主演的铺垫——“下篇”的鼾声是由“上篇”的笑声震响而来,怡红院的“酒屁臭气”也是从大观园“两宴”变奏而成,因而才以农村老太婆的角色,奏出了这一支占领怡红公子最精致床帐的酣睡曲。
刘老是一个喜剧人物,也是一个悲剧人物,她有微妙复杂的心理活动和鲜明丰富的性格特征。
她的主演大观园,只是表现她心理性格的一个侧面。
作为饱经沧桑的老寡妇,要高攀贵戚,求得周济,必然要观颜察色,投其所好,因而她是如此乐意接受嘲弄凑趣,在完全陌生而又令人眼花缭乱的豪门贵族的吃喝玩乐中,任凭好奇心的激发和滑稽相的兜露,以“俚言博笑”,以献丑逗乐。
但刘姥姥的心理性格也有其他侧面。
她饱含人世的辛酸,又透出人格的自尊。
尽管她成了众人的“笑星”,给人带来欢乐的笑声,也给自己带来笑声的欢乐,但她没有忘掉自己低微的身份和卑贱的地位,她只是一个社会底层的小人物,她内心充满了自卑。
而自卑又唤醒了她的自尊。
就在大观园笑浪过后,贾母等一群人来到贾探春的秋爽斋,有一个细节:那板儿略熟了些,便要摘那槌子去击,丫环们忙拦住他。
他又要那佛手吃,探春拣了一个给他,说:“玩罢,吃不得的。
”东边便设着卧榻拔步床,上悬着葱绿双绣花卉草虫的纱帐。
板儿又跑来看。
说:“这是蝈蝈。
这是蚂蚱。
”刘姥姥忙打了他一巴掌,骂道:“下作黄子,没干没净的乱闹!倒叫你进来瞧瞧,就上脸了!”打的板儿哭起来。
众人忙劝解方罢。
一个小孩子,天性好奇好玩,一会要击捶,一会要佛手,一下叫“蝈蝈”,一下嚷“蚂蚱”,是正常事,是怎样也够不上“下作黄子”以及“没干没净的乱闹”的,是用不着小事大骂的。
很明显的,大观园笑的爆炸过后,刘老老这时候心里很不是滋味,因而她借题发挥,那向板儿打出去的一巴掌,实际上是向自己的自卑心打来的,是为激发自尊心而打的。
那“叫你进来瞧瞧,就上脸了”的小事大骂,是骂自己的——她知道自己“进来”大观园“主演”,并不意味着就可以“上脸”,更不以充当丑角为讨好或乞求的手段,所以她也并不一味插科打诨,正如脂砚斋所言,刘老老是“有忍耻之心”的?。
——“忍耻”,本来就是挣扎于中国封建社会底层的“庄家人”的心理状态和性格特征的一种印记,何况刘姥姥是处于当时特定的情境。
但透过“忍耻”的压抑,刘姥姥“庄家人”的本色却依然是明光闪亮。
特别是她“庄家人”的语言本色,充满乡土味,幽默风趣。
清新活泼,生动逗人,有如给腐臭的贵族之家吹进一股来自山野的春天气息。
无比清新香甜,本身就是一帖兴奋剂,因而也引来一阵阵的笑声。
这也是给大观园贵族语言带来的一种变奏。
这在第四十、四十一回是随时皆闻的。
如把“一双老年四楞象牙镶金的筷子”说成“这个叉把子,比我们那里的铁锨还沉”;酒宴行令,她说的是“大火烧了毛毛虫”,“一个萝卜一头蒜”,“花儿落了结个大倭瓜”,等等。
这就是她所谓“我们庄家人不过现成的本色儿”。
这种现成本色的语言,还可以追溯到“一进”荣国府“打抽丰”时对凤姐说的俗语:“瘦死的骆驼比马还大呢。
”“你老拔一根寒毛,比我们的腰还壮哩!”这庄家人的现成本色,无不饱含她深切的劳动体验和生活感受。
酒宴上谈到木头,她就有这样的感慨:“怨不得姑娘不认得,你们在这金门绣户的,如何认得木头?我们成日家和树林子作街坊,困了枕着它睡,乏了靠着它坐,荒年间饿了还吃它。
眼睛里天天见它,耳朵里天天听它,口里天天讲它,所以好歹真假,我是认得的。
”这就是典型的庄家人的语言本色,朴素无华,却感情浓烈,很像一首散文诗,也是一篇“木头颂”。
刘姥姥这种庄家人的语言本色在大观园里的变奏,还表现在她跟贾母那种貌合神离的交谈。
刚拜见贾母后,贾母问了刘姥姥的年纪,说:“这么大年纪了,还这么硬朗!比我大好几岁呢!我要到这个年纪,还不知怎么动不得呢!”刘姥姥则笑着说:“我们生来是受苦的人,老太太生来是享福的人。