基于5W模式的选秀节目传播策略分析

《职来职往》5W模式浅析一、关于《职来职往》的传播者分析：《职来职往》是由江苏卫视和中国教育电视台一频道联合打造的全国职场大型真人秀节目。

以帮助求职者正确对待自己与职场，为多样的职场精英提供就业机会为目的。

总制片人为杨金星先生，节目聘请了著名节目主持人喻恩泰、李响，打出了“职来职往，前途宽广”的口号，吸引了大批观众。

这档节目的参与人员有主持人、求职者、职场达人和现场观众。

主持人李响，先后在湖南卫视和江苏卫视主持多场娱乐节目，语言的运用游刃有余，现场气氛的调动也能恰到好处缓解了求职者的紧张情绪，增加了节目的趣味性。

同时主持人很少参与对求职者的评价，增加了节目的权威性和媒介组织的中立性。

参与其中的职场达人和Mr.Job是节目的重要组成部分，职业达人在自身的领域拥有一定的权威和较高的知名度。

二、《职来职往》传播内容的分析:《职来职往》这档节目囊括各行各业、人生百态，通过行业达人和求职者之间的对话，反应当下最热点的行业话题并产生观点的碰撞。

通过不同行业、职位的人群，不同的思维与视角展示社会的本来面目，通过理性、客观、全面、真实的分析，展示真正的职场。

《职来职往》在提供一个寻找工作的平台的同时，面对不同的观众，它所传达的内容也有所不同。

对于刚走出大学校门的学生来说，这是一个寻找工作、初步感受职场的平台；对于想换工作的人来说，它提供了一个自我提升的空间；对于一般人而言，节目中达人对求职者的评价和建议也能为自身提供一定的参考。

三、《职来职往》的传播媒介分析：《职来职往》的首播平台是中国教育电视台一频道（CETV-1）。

CETV-1拥有政策支持的全国覆盖优势，是中国唯一与中央电视台一频道同等政策支持的频道，频道覆盖全国及亚太地区，节目的覆盖范围和权威性有了基本保障。

《职来职往》于2011年2月在经过品牌推广和节目创新的江苏卫视播出，而此时的江苏卫视在全国地方电视台之中收视率和竞争力名列前茅。

新的、强有力的播出平台进一步提高了《职来职往》的知名度，扩大了收视人群。

基于5W模式对《朗读者》传播策略的研究摘要：纵观电视荧屏，各式各样的娱乐类真人秀节目屡见不鲜，同质化、商业化现象十分严重，受众也逐渐产生审美疲劳。

《朗读者》犹如“一股清流”，以“访谈+朗读十轻解析”的节目模式，将嘉宾的个人成长、情感体验、自身故事与传世佳作相结合，给受众以耳目一新的感官体验。

该节目一经播出，好评不断，成为一档现象级的综艺节目。

本文从传播学的角度对《朗读者》节目进行个案研究，主要通过“5W” 模式的传播主体、传播容、传播渠道、传播受众和传播效果五个方面进行深入探讨，以此分析该节目的成功之道。

关键词：文化类节目《朗读者》情感传播5W本文将基于传播学先驱之一拉斯韦尔提出的“5W模式”, 围绕传播主体、传播容、传播渠道、传播对象和传播效果五方面，针对《朗读者》节目的传播过程进行详细分析，以探讨该节目的成功之道。

传播主体：主持与嘉宾各具特色传播主体是传播过程的源头，是所有传播活动的发起者。

一档成功的电视综艺节目，必然离不开优质精良的制作。

在《朗读者》的呈现过程中，主持人与节目嘉宾的定位与选择功不可没。

董卿身为中央电视台的当家花旦，通过多年春节联欢晚会的主持，早已家喻户晓、深入人心。

在《中国诗词大会》节目的主持中，她对诗词的熟知与了解让受众纷纷发出“腹有诗书气自华”的由衷赞叹。

而在《朗读者》的主持中，她一方面口吐莲花、字字珠矶，展示出自己深厚的文化底蕴；另一方面细心引导嘉宾进行讲述，亲切自然的进行着交流，可谓润物细无声，让人深深折服。

另外，由于《朗读者》是董卿首次担任制作人身份的节目，这种角色转变增强了受众对《朗读者》的关注度和期待值，无形中助推了节目的宣传。

节目嘉宾的选择上，不同于其他真人秀节目对明星红人的追捧，《朗读者》采取的是精英与草根搭配的模式，不仅有人们熟知的娱乐名人、企业名家、著名作家等，也有在平凡岗位上默默奉献的普通素人，但他们朗诵的文本都与自己的经历密切相关，也因此饱含着真情实感，令人动容。

从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目从“5W”模式看跨界电视综艺娱乐节目随着电视娱乐节目的不断发展壮大，跨界电视综艺节目成为了当下热门的节目类型之一。

通过借力明星的影响力以及不同领域的跨界合作，这类节目吸引了大量观众的眼球。

本文将从“5W”模式分析跨界电视综艺娱乐节目的原因和影响。

第一“W”是“what”，也就是我们常说的“什么”。

跨界电视综艺节目的核心吸引力在于明星的魅力和不同领域的碰撞。

节目中邀请了一些知名的明星或者艺人加入，这些明星通常是观众非常熟悉和喜爱的，他们的加入能够迅速吸引观众的注意力。

而不同领域之间的碰撞也是这类节目的特点之一。

例如，一些音乐娱乐节目会邀请演员、模特或者体育明星参加。

这种碰撞会带来新颖的表演形式和精彩的演出效果，吸引更多观众关注。

第二“W”是“why”，也就是“为什么”。

为什么跨界电视综艺节目如此受欢迎？首先，它能够满足观众对娱乐和娱乐人物的需求。

观众们通常对明星有着浓厚的兴趣，而跨界电视综艺节目则能够满足观众想要了解他们喜爱明星更多方面的需求，包括他们的音乐才能、表演技巧以及不同领域的兴趣爱好。

其次，这类节目提供了与普通生活不同的体验和感受。

观众们通过电视屏幕可以看到明星们在不同领域展现的变化与挑战，这种超越常规生活的体验给他们一种“身临其境”的感觉。

最重要的是，这类节目还为观众带来了乐趣和快乐。

明星们的表演、互动以及跨界合作都能让观众在观看中感受到快乐和欢乐。

第三“W”是“who”，也就是“谁”。

除了明星和艺人的参与，跨界电视综艺节目还吸引了一些不同领域的专业人士。

通过邀请这些专业人士，节目可以得到更多不同领域的经验和视角。

他们可以为明星和观众提供专业的指导和建议，从而使节目的质量和效果得到提升。

这种多领域的参与对于节目的创新和发展具有重要意义。

第四“W”是“where”，也就是“在哪里”。

跨界电视综艺节目在许多国家和地区都非常受欢迎。

这类节目的成功不仅归功于明星的参与和制作团队的努力，还与广大观众对于多样化娱乐的需求息息相关。

2020/11上实践与创新栏目透视2020年8月27日，喜剧厂牌真人秀《德云斗笑社》正式开播，德云社班主郭德纲与于谦、岳云鹏、孟鹤堂等一众德云社成员作为嘉宾开启了相声与喜剧结合的真人秀之旅。

每期节目分两部分，第一部分首先用综艺竞赛的形式选择新搭档，第二部分由各组搭档创作相声并进行演出，每两期淘汰一次。

开播不到一周，第一期播放量就达到了1.4亿次，引发了广泛的讨论。

文章立足传播学视角，以美国传播学者拉斯韦尔的“5W ”模式理论为基础，通过传播者、传播对象、传播内容、传播渠道和传播效果等五个构成要素对《德云斗笑社》的传播过程进行分析。

传播者:至关重要的相声演员《德云斗笑社》注重传播内容的差异化竞争，节目中的主人公都是在德云社有大量粉丝或一定观众基础的相声演员，他们走出剧场，走下舞台，融入每期不同主题的真人秀情境中，拉近了与观众的距离。

《德云斗笑社》内容差异化发展的核心是每期不仅有有趣的综艺，还有相声专业技能大比拼，每位嘉宾通过真人秀的形式展现真实的自我个性，在展示专业能力的同时向观众普及相声知识。

他们说话自带笑点和“包袱”，每个人都是搞笑担当。

可以说，节目独特的内容和强大的吸引力与嘉宾本身就是相声演员有至关重要的关系。

此外，作为《德云斗笑社》的传播者———腾讯视频，通过其自身的影响力和经营多年的视频网站经验，从前期宣传造势到中期全面把控节目效果、分析用户的各类数据及后期根据观众反馈调整节目流程，制作不同类型的节目，为更好的用户体验再次助力。

传播对象:多元的观众类型真人秀节目爱好者。

真人秀综艺节目成为近年来炙手可热的节目形式，各大节目制作方竞相制作各种类型的真人秀，明星真人秀已成为观众最喜爱的节目之一。

电视真人秀节目指普通人或明星在制作方设置的特定情境中，整个比赛过程被摄像机记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。

①在真人秀节目中，明星走出让人们印象深刻的各种影视角色，通过游戏、比赛等综艺节目形式，将真实的“自我”表现出来，这种“真实性”极强的节目很容易打动观众。

基于5W模式的观察类真人秀节目分析作者：岳江宁来源：《新媒体研究》2020年第06期摘; 要; 《令人心动的offer》是国内首档律政职场观察类真人秀。

文章基于拉斯韦尔5W模式中的传播主体、传播内容、传播渠道、传播受众以及传播效果五个方面对该节目进行研究。

关键词; 5W模式;传播特点;令人心动的offer1; 节目概况近年来，各类带有恋爱、演技、厨房等元素的综艺节目涌入观众视野，以職场为主题的节目在国内目前的综艺市场中还很少见。

2019年10月30日，腾讯视频推出的观察类真人秀《令人心动的offer》播出。

作为国内首档律政职场观察类真人秀，《令人心动的offer》自播出以来每期节目的播放量都在8 000多万到1亿次之间，豆瓣评分更是高达8.2。

节目选取了主持人何炅、演员郭京飞、网红papi酱等六位明星组成室内“观察团”，八名素人法学专业毕业的学生作为室外体验嘉宾。

实习生在四位带教老师的指导下，开始为期一个月的实习，通过完成实习期间的课题情况来争夺最终的两个转正名额。

明星嘉宾对实习生在完成课题时的表现进行观察，最终推理的结果如何决定转正名额是否增加。

《令人心动的offer》的出现给观众带来新的审美体验，其新颖题材也为未来更多类型的观察类真人秀节目的出现提供了借鉴意义。

2; 《令人心动的offer》的传播特点分析2.1; 传播主体1）观察团和户外体验相结合的叙事模式。

不同于《职来职往》《一站到底》等“单一现场”职业类综艺节目，《令人心动的offer》采用了“室内观察+室外体验”的叙事模式。

室内观察部分设置了“offer加油团”，就体验短片中出现的热点话题进行深入探讨。

观察团组成人员有主持人、演员、歌手、律师，年龄分布也各不相同，身份、人生阅历和能力的差异也能在分析和推理的过程中形成逻辑补充，有利于更好地发挥意见领袖的作用。

室外体验部分通过真人秀的形式真实还原实习生初入职场的情景。

节目中的素人实习生代表着努力拼搏的职场新人类，其本身具有真实性和代表性的特点。

5w模型和传播策略
5W模型是线性传播过程模式，包括以下五个要素：
1. 谁（Who）：传播者，即传播活动的起点，也是传播活动的中心之一。

他们负责搜集、整理、选择、处理、加工与传播信息。

2. 说什么（Says what）：传播内容，即所有通过大众传播媒介传播给受众的信息。

它包括特定内容和传播方式两部分，且这种内容是在过程中生产出来的。

3. 通过什么渠道（In which channel）：媒介，如报社、电台、电视台、出版社、电影公司等。

4. 对谁（To whom）：受众，即传播的对象。

5. 取得什么效果（With what effects）：效果领域，即传播活动对受众和社会产生的影响和效果。

基于5W模型的传播策略如下：
1. 控制研究：研究传播者的角色和行为，以便更好地理解他们如何选择和传递信息。

2. 内容分析：研究传播内容，了解其特定内容和传播方式，以便更好地设计传播策略。

3. 媒介分析：研究媒介组织和媒介渠道的特点和运作方式，以便更好地选择和利用它们进行传播。

4. 受众分析：研究受众的特点和需求，以便更好地了解他们并设计更有针对性的传播策略。

5. 效果分析：研究传播活动对受众和社会产生的影响和效果，以便评估传播策略的有效性和改进策略。

通过以上步骤，可以更好地制定和实施有效的传播策略。

传媒观察从“5W”模式看NBA在中国的传播策略常世凯（河北师范大学新闻传播学院，河北，石家庄 050000）摘 要：NBA是美国的篮球职业联赛，在中国拥有非常庞大的粉丝和受众群，这得益于NBA成功的传播策略，本文通过传播学经典的“5W”模式来解析为何NBA在中国能获得成功，通过分析得出，NBA提供的精彩赛事以及专业化的统计数据是它成功的根本原因，NBA的传播途径是早期访问各国的电视台以及通过奥运会打出名气；除此之外，强大的造星能力也是NBA成功的重要因素。

关键词：5W模式；产品至上；造星能力一、引言2020年1月27日，前美国篮球职业运动员科比·布莱恩特坠机的事件引发了世界轰动，从科比去世之后，数十万人请愿将NBA的LOGO形象更换为科比，以及格莱美颁奖典礼和麦迪逊广场众星和球迷集中悼念科比的活动都可以看出科比的影响力之大，而这除了科比自身的传奇经历、个人魅力之外，[1]也能从侧面反映NBA的造星能力。

前段时间，同样是关于NBA的一个热点也引发了中国民众的争论，是针对NBA 火箭队经理莫雷对香港的不当言论，由于莫雷的言论，民间出现了让NBA退出中国市场的声音，本文的关注点就是从“5W”模式回顾NBA如何进入和获得中国市场的过程。

二、通过5W模式解析NBA的传播策略（一）传播者：NBA全称是National Basketball Association,即美国职业篮球联赛，CBA（中国篮球联赛）则是Chinese Basketball Association，相比1995年创办的CBA，NBA创办时间要早一些，于1946年创办，至今已经走过了75年。

NBA和CBA的不同：首先最直观的就是比赛数量的不同，NBA一个赛季一共有1230场常规赛左右。

而CBA则是460场左右。

差距是770场，相当于1.5个CBA本身，我们都知道，基本的比赛单元以及基于这些比赛的赛后讨论与新闻，实际上构成了这个项目针对受众的话题基础，也是球迷群体对这个项目感兴趣能吸引人并发展壮大的根基。

5W模式下《心动的信号》传播优势分析作者：李彤晖来源：《新媒体研究》2020年第12期摘; 要; 《心动的信号》作为现象级素人恋爱观察类真人秀节目，以其新颖的节目形式和较强的参与感引发了社会各界的热烈讨论。

文章从传播学视角出发，基于拉斯韦尔的5W模式对该节目进行研究和分析。

关键词; 观察类真人秀;传播特点;《心动的信号》中图分类号; G2; ; ; 文献标识码; A; ; ; 文章编号; 2096-0360（2020）12-0105-021; 节目概况《心动的信号》是由腾讯视频打造的一档素人男女恋爱社交真人秀，通过“推理+恋爱社交”以及“真人秀+观察室”的模式吸引受众，引起广泛的讨论。

节目组挑选八位性格特点和身份背景不同的单身素人男女入住“信号小屋”，展开为期一个月的交往体验，最终确定交往对象。

节目组设定了先后入住、匿名短信、约会邀请等规则，由此为单身嘉宾创造相处机会，使其怦然心动的瞬间尽可能真实的展现在观众面前，向受众传播真实、正确、积极的婚恋观。

本文基于拉斯韦尔的5W模式，分别从传播主体、传播对象、傳播渠道、传播内容和传播效果对《心动的信号》展开分析[1]，为今后同类综艺节目提供参考。

2; 传播主体在这档节目中，观察团和主持人发挥意见领袖的作用，在丰富节目场景的同时增加了节目的吸引力。

节目中观察团由明星嘉宾朱亚文、张雨绮、姜思达、官鸿、杨超越和心理学专家姜振宇组成，因为嘉宾背景不同，他们的情感主张也有很大的差异，为节目增加了矛盾冲突和可看性。

被女团养成节目《创造101》带入观众视野的颇具话题度的“锦鲤妹妹”杨超越，成功带着《心动的信号》几度冲上微博热搜榜，延续了《创造101》的收视热度。

张雨绮在此期间的“大女人”人设，作为婚姻恋爱中不少人推崇的一种设定，为节目带来了新的爆点话题。

而姜振宇作为心理学专家的加入将节目的微反应推理上升到比较专业的高度，提升了节目的可信度，还让观众在节目中学习了简单的心理学常识。

摘要：《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日登陆浙江卫视周五21:10黄金档。

开播以来《奔跑吧兄弟》收视率居高不下，下面本文将在传播者、传播内容、传播媒介、传播对象和传播效果等五个方面探讨《奔跑吧兄弟》成功的原因。

其中传播者、传播内容和传播媒介三个部分介绍《奔跑吧兄弟》的独特优势，后两者主要分析《奔跑吧兄弟》的具体表现。

本文最后探讨了《奔跑吧兄弟》等娱乐节目的不足。

关键词：5w模式；收视率；传播内容一、绪论《奔跑吧兄弟》的成功不是不可复制的，而是有章可循的，任何节目的成功都是有可追寻的规律。

《奔跑吧兄弟》为什么会成功、为什么能成功，可以用传播学的5w模式一探究竟。

5w模式要叫拉斯韦尔模式，是第一个奠定了传播学研究领域、研究课题和研究框架的模式。

这个模式包括了传播者、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五大部分。

【1】《奔跑吧兄弟》的成功关键是将这五部分有机的串联在一起，并找到了契合点。

无论是制作团队的选择，节目内容的创新，传播媒介的呈现还是受众人群的精准定位都是相当成功的。

下面从5w 的视角对比另外两个明星栏目《爸爸去哪儿》和《中国好声音》进行比较研究。

二、《奔跑吧兄弟》对拉斯韦尔模式的运用（一）作为传播者的制作团队不同于湖南卫视的明星栏目《爸爸去哪儿》,也不同于浙江卫视另一个当家节目《中国好声音》。

前者由《变形记》制作人谢条葵及其团队和《我是歌手》制作人洪涛及其团队联合打造，属于联合制作；后者是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离；《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作。

摘要：《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作，节目于2014年8月28日正式开机，10月10日登陆浙江卫视周五21:10黄金档。

开播以来《奔跑吧兄弟》收视率居高不下，下面本文将在传播者、传播内容、传播媒介、传播对象和传播效果等五个方面探讨《奔跑吧兄弟》成功的原因。

其中传播者、传播内容和传播媒介三个部分介绍《奔跑吧兄弟》的独特优势，后两者主要分析《奔跑吧兄弟》的具体表现。

本文最后探讨了《奔跑吧兄弟》等娱乐节目的不足。

关键词：5w模式；收视率；传播内容一、绪论《奔跑吧兄弟》的成功不是不可复制的，而是有章可循的，任何节目的成功都是有可追寻的规律。

《奔跑吧兄弟》为什么会成功、为什么能成功，可以用传播学的5w模式一探究竟。

5w模式要叫拉斯韦尔模式，是第一个奠定了传播学研究领域、研究课题和研究框架的模式。

这个模式包括了传播者、传播内容、传播渠道、传播对象和传播效果五大部分。

【1】《奔跑吧兄弟》的成功关键是将这五部分有机的串联在一起，并找到了契合点。

无论是制作团队的选择，节目内容的创新，传播媒介的呈现还是受众人群的精准定位都是相当成功的。

下面从5w 的视角对比另外两个明星栏目《爸爸去哪儿》和《中国好声音》进行比较研究。

二、《奔跑吧兄弟》对拉斯韦尔模式的运用（一）作为传播者的制作团队不同于湖南卫视的明星栏目《爸爸去哪儿》,也不同于浙江卫视另一个当家节目《中国好声音》。

前者由《变形记》制作人谢条葵及其团队和《我是歌手》制作人洪涛及其团队联合打造，属于联合制作；后者是由浙江卫视联合星空传媒旗下灿星制作强力打造的大型励志专业音乐评论节目，不仅仅是一个优秀的选秀节目，更是中国电视历史上真正意义的首次制播分离；《奔跑吧兄弟》是浙江卫视引进韩版《Running Man》推出的大型户外竞技真人秀节目，由浙江卫视和韩版《Running Man》制作团队SBS联合制作。

5W传播模式下冰雪类真人秀节目的价值研究——以《跨界冰雪王》为例随着现代文化娱乐产业的不断发展和人们生活水平的提高，冰雪体育也逐渐走入了人们的生活中。

冰雪运动作为一项具有竞技性和观赏性的运动项目，在国内外都拥有着广泛的粉丝群体和商业价值。

随着冰雪体育走向大众化，冰雪类真人秀节目应运而生。

一、何为五W传播模式？五W传播模式是指Who、What、When、Where、Why、How，即传播的对象、内容、时间、地点、原因及方式，这是媒介传播学中非常重要的一个传播模式。

其中，What和Why是最为重要的两个追问。

What关注媒介素材的实质，Why关注媒介传播的动因。

二、《跨界冰雪王》介绍《跨界冰雪王》是一档由浙江卫视冠名制作的大型真人秀节目，从2019年开始已经连续三年播出。

该节目以跨界冰雪王的角色为主题，采用明星人气+冰雪竞技的双重曝光模式，吸引了大量的观众和广告商的注意。

在节目中，各位嘉宾通过专业教练团队的指导，不断挑战各种难度的冰雪项目，并在公开赛中一决胜负。

该节目以情感和心路历程为切入口，旨在通过娱乐传达出竞技体育的魅力和价值。

三、《跨界冰雪王》的五W分析1. Who《跨界冰雪王》的传播对象一方面是普通群众，通过节目的播出，让观众了解冰雪运动的魅力和价值；另一方面是商业合作伙伴，借助明星效应和广告曝光，提高自身品牌知名度和销售额。

2. What《跨界冰雪王》的内容包括真人秀中的各类元素，如娱乐性和情感化的节目设置、明星选手的互动、过人的冰雪竞技技巧等。

同时，该节目极大地宣传了冰雪运动和冰雪竞技的理念和价值，促进了大众对冰雪运动的认知和了解。

3. When《跨界冰雪王》的播出时间相对固定，一般在春节和寒假期间。

在寒假期间，该节目更是成为了家庭休闲娱乐的重要选择之一。

4. Where《跨界冰雪王》的播出地点主要是在浙江卫视，但随着互联网媒体的发展和普及，该节目已经可以通过移动媒体或网络平台进行在线直播和点播，吸引到了更大规模的观众群体。

第13卷第16期　Vol.13 No.162022年8月　August 2022 5W理论下《心动的信号》第四季传播策略探析秦小雅（西南政法大学新闻传播学院，重庆401120）摘要：本文聚焦现象级恋爱社交推理真人秀《心动的信号》第四季，以拉斯韦尔的5W理论为基础，从传播主体、传播内容、传播渠道、传播对象、传播效果五个方面分析其传播策略。

研究发现，该节目的传播主体是拥有一定粉丝数量的明星及身份各异的素人；传播内容包括恋爱、社交、推理多种元素；传播渠道具有“社交媒体+跨媒介融合传播”的特征；传播对象聚焦90后、00后，凸显了用户思维；传播效果方面，建构了观众的情感认同，提高了素人嘉宾的商业价值。

但与此同时，节目存在剪辑节奏拖沓、引发网络群体极化等不足。

基于此，文章对恋爱类真人秀节目的传播模式进行系统性探索，旨在为同类型节目的实践提供有价值的理论参考。

关键词：5W理论；真人秀；恋爱综艺；《心动的信号》；传播策略中图分类号：G222 文献标志码：A 文章编号：1674-8883（2022）16-0177-03近年来，恋爱类真人秀节目不断涌现。

继江苏卫视推出《非诚勿扰》、湖南卫视推出《女儿们的恋爱》后，腾讯视频紧跟潮流，推出恋爱推理社交真人秀节目《心动的信号》第四季。

《心动的信号》第四季聚焦90后、00后年轻人群，录制地点选在深圳，因为深圳快节奏的生活正是当下年轻人情感状态的集中体现。

节目组邀请了六名在深圳生活、拥有不同职业和个性的年轻人入住“信号小屋”，开启为期一个月的心动之旅。

同时，还邀请了六位明星嘉宾组成观察团，每期对素人嘉宾的心动轨迹进行分析，推理正确便可获得一枚心动原石。

本文从5W理论的五个核心概念——传播主体、传播内容、传播渠道、传播对象、传播效果出发，深入剖析《心动的信号》第四季的传播策略，旨在为恋爱类真人秀节目的实践提供有价值的理论参考。

一、传播主体（一）拥有一定粉丝数量的明星嘉宾《心动的信号》前几季的常驻明星嘉宾有戚薇、张雨绮、杨超越等，第四季节目来了个大换血，邀请了杨颖、宋祖儿、马伯骞、杜海涛、郭麒麟、李雪琴。

作者： 顾冬梅[1]
作者机构： [1]黑龙江大学
出版物刊名： 西部广播电视
页码： 122-123页
年卷期： 2020年 第12期
主题词： 真人秀节目;亚文化;5W理论
摘要：自2005年中国第一档选秀节目《超级女声》诞生以来,大量的选秀节目、真人秀节目进入市场。

尽管其中不乏成功案例,但是也要看到部分真人秀节目原创力不足,过度娱乐化的本质。

本文通过对个案的分析发现,真人秀节目的生命力在于与社会发展相配合,找到节目自身与推动社会发展的契合点。

承担起社会责任是视听节目摆脱浅层化、娱乐化的根本途径。