下载文档原格式
第33卷第24期 2020年12月Vol.33 No.24December 2020艺术科技民间文学艺术作品的著作权保护分析刘祎瑢（贵州大学 法学院，贵州 贵阳 550025）摘要：民间文学艺术品是我国传统文化的瑰宝，是中华民族五千年传承、积累下来的财富，具有强大的生命力。
然而，21世纪以来，由于全球化的不断发展，我国很多民间文学艺术作品在不知情的情况下被篡改和使用，这对我国文化资源的丰富性和多样性造成了严重的侵害。
在此背景下，加强对我国民间文学艺术作品的著作权保护具有现实意义。
关键词：民间文学艺术作品；著作权；法律保护中图分类号：D923.41 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2020）24-0095-020 引言民间文学艺术作品作为中华文化瑰宝是我国传统文化的重要组成部分，是我国56个民族在历史长河中创造出的财富。
给予民间文学艺术作品更好的法律保护，不仅对其自身具有非常重要的意义，对保护文化、防止侵略，加快我国文化产业的振兴也有非常重要的意义。
正确地界定民间文学艺术作品，传播中国传统文化，不仅有利于提高中华民族在世界上的影响力，而且有利于复兴中华民族文化，实现中国梦。
1 民间文学艺术作品的概念、特征及价值1.1 民间文学艺术作品的概念与特征在分析民间文学艺术作品的过程中，对于其概念和内涵，国内艺术研究者下的定义为“民间文学艺术作品是指由不同民族和个人所创造的具有的文化特色和文化内涵，对当地民族风情和民族内涵产生重大影响的文学艺术作品，并且所创造的文学艺术作品成果仍在不断发展和继承”。
［1］民间文学艺术作品具有四个特征。
第一，群体性。
“民间文学艺术作品是指特定的群体统一创作、经过多次加工最后形成的具有地域化特征民族风情的特色文学艺术作品”。
［2］第二，动态性。
民间文学艺术作品本质上就是对社会生活的反映［3］。
我国经过五千年的传承，形成了丰富的文学文化，这些民间艺术有的展现民情风俗，有的展现生产生活，有的是情感表达，内容丰富多彩。
1，知识产权客体的物质性？答：知识产权的客体即知识产品，是一种没有形体的精神财富，客体的非物质性是知识产权的本质所在，也是该项权利与有形财产所有权的最根本区别。
2，简述知识产权专有性的法律表现？答：一，知识产权为权利人所独占，没有法律规定或未经权利人许可，任何人不得使用知识产权权利人的知识产品；二，对同一项钟声产品，不允许有两个或两个以上的同一属性的钟声产权并存；三，知识产权与所有权在专有性的效力方面也有区别，所有权的排他性表现为所有权人排斥他人对其所有物进行不法侵占、妨害或损毁，而知识产权的排他性则主要是排斥他人对知识产权进行不法仿制、假冒或者剽窃。
3，为什么对知识产权要有时间上的限制？3，答:知识产权时间性的特点表明：（1）知识产权仅在法律规定的期限内受到保护，一旦超过有效期，相关的智力成果即成为全社会的共同财富。
(2)知识产权的时间性，是世界各国普遍采用的原则。
(3)知识产权的时间性，反映了建立知识产权法律制度的需要：既要促进文化知识的广泛传播，又要注重保护智力成果创造者的合法权益，协调知识产权专有性与智力成果社会性之间的矛盾。
(4)法律之所以这样规定，就在于文学艺术作品和发明创造对于社会科学文化事业的发展有着非常重要的意义，因此必须规定一定的期限，使智力成果从个人的专有财产适时地变为人类公有的精神财富。
4，简述知识产权的时间性。
答:知识产权仅在法律规定的期限内受法律保护，一旦超过法律规定的有效期限，这一权利就自行消失，相关的知识产品即成为整个社会的共同财富。
不同性质的知识产权，其法律保护期限的规定不同(具体列举专利权、商标权、著作权保护期的规定)。
5，知识产权法律体系一般包括哪些法律制度？答:(1)著作权法律制度；(2)专利权法律制度；(3)商标权法律制度；(4)反不正当竞争法律制度、工业版权法律制度、商号权法律制度、产地标记法律制度、商业秘密权法律制度。
31，外国人的作品在哪些情形下受我国著作权的保护?答：外国人作品符合下列情形之一的，受我国法律保护:(1)外国人作品首先在中国境内出版，受我国法律保护；(2)外国人、无国籍人的作品根据其所属国或经常居住地国与中国签订的协议或共同参加的国际条约享有的著作权受我国法律保护；(3)未与中国签订协议或共同参加国际条约的国家的作者以及无国籍人的作品首次在中国参加的国际条约的成员国出版的，或者在成员国和非成员国同时出版的，受我国法律的保护。
影视解说类短视频“二次创作”的著作权问题研究发布时间：2022-05-06T05:26:26.284Z 来源：《中国科技信息》2022年第1月第2期作者：刘丹[导读] 影视解说类短视频的著作权问题一直都是争议焦点。
刘丹华中师范大学法学院本科生邮政编码：430079 内容摘要：影视解说类短视频的著作权问题一直都是争议焦点。
在新著作权法修订和新兴网络产业发展的背景下，分析其是否可以构成作品以及合理使用问题，同时重构立法中“三步检验法”来解释其合理使用问题，更加完善当前司法困境，促进影视行业中著作权人和“二次创作”者的“共赢”。
关键词：影视解说类短视频合理使用三步检验法2021年4月9日多家影视公司和长视频平台以及影视行业协会发布联合声明，呼吁未经授权不得对影视作品进行剪辑、切条、搬运等。
4月23日，又一份联合倡议倡导短视频平台清理未经授权的切条、搬运影视作品的内容。
此后，国家电影局发文直指出“X分钟看电影”的短视频侵权盗版问题。
影视类解说短视频的著作权问题一时成为热点。
其实早在2017年，台湾视频博主谷阿莫被诉一案就引发过关于该问题的讨论。
如今网络环境对影视作品的著作权保护提出了新挑战，特别是在此次著作权法修改的背景下。
一、影视解说类短视频的独创性分析新著作权法将作品的定义修改为“文学、艺术和科学等领域内具有独创性并能以一定形式表现的智力成果”。
其中，是否具有“独创性”是其是否构成著作权法意义上的作品、受著作权法保护的前提[ 王迁. 知识产权法教程[M].北京：中国人民大学出版社，2019,16-17.]。
按照学术上的通识，对独创性的考察分为“独”和“创”。
“独创性”中的“独”表明作品来源于“劳动者自己”、独立创作。
既包括从无到有的创作，也包括在已有作品的基础上进行的再创作，要求再创作后的成果与原劳动成果存在可以被客观识别的差异。
“独创性”中的“创”是指能够体现“作者独特的智力判断与选择，展示作者个性”[ 王迁. 知识产权法教程[M].北京：中国人民大学出版社，2019,28-34.]。
短视频著作权保护问题研究一、本文概述随着信息技术的飞速发展，短视频作为一种新兴的媒体形式，已经深入到人们的日常生活之中，成为社交媒体、新闻传播、在线教育、娱乐休闲等多个领域的重要组成部分。
然而，短视频的繁荣发展也带来了著作权保护的新挑战。
短视频的制作涉及创意构思、拍摄、剪辑等多个环节，凝聚了创作者的心血和智慧，因此，其著作权应当得到充分的尊重和保护。
本文旨在探讨短视频著作权保护的相关问题。
我们将对短视频著作权的概念进行界定，明确其法律地位和保护范围。
我们将分析当前短视频著作权保护面临的主要问题和挑战，包括侵权行为的普遍性、法律制度的不足、技术手段的局限性等。
在此基础上，我们将探讨如何完善短视频著作权保护的法律制度，提高著作权保护的效率和效果。
我们也将关注技术手段在短视频著作权保护中的应用，探讨如何利用现代科技手段提升著作权保护的能力。
我们将总结短视频著作权保护的发展趋势和前景，为未来的著作权保护工作提供参考和借鉴。
通过本文的研究，我们期望能够为短视频著作权保护提供理论支持和实践指导，推动短视频产业的健康发展，维护创作者的合法权益，促进知识产权保护工作的深入进行。
二、短视频著作权保护现状随着互联网的普及和技术的不断发展，短视频作为一种新兴的内容形式，已经深入到人们的日常生活中。
然而，与此短视频的著作权保护问题也日益凸显。
当前，短视频著作权保护的现状呈现出一些明显的特点。
法律法规的建设尚不完善。
尽管我国已经出台了一系列与著作权保护相关的法律法规，但针对短视频这一特定领域的专门立法仍然缺乏。
这使得在处理短视频著作权纠纷时，往往需要参照一般性的著作权法律条款，难以完全适应短视频的特性和需求。
短视频著作权保护意识不强。
由于短视频创作门槛相对较低，许多创作者对著作权保护的重要性认识不足。
他们在发布短视频时，往往忽视了版权声明、授权协议等关键环节，导致自己的作品容易被他人非法复制、传播和篡改。
再次，技术手段的运用不够成熟。
实用艺术作品的著作权适格性问题研究——兼论我国《著作权法》的修改李雅琴【摘要】受著作权法保护的实用艺术作品,仅指实用性和艺术性可分离的实用艺术作品,包括实用性与艺术性绝对可分的实用艺术作品和实用性与艺术性相对可分的实用艺术作品.而实用性与艺术性不可分的实用艺术作品应排除在著作权法保护之外.对同时受著作权法与专利法双重保护的实用艺术作品应进行适当限制.【期刊名称】《湖北社会科学》【年(卷),期】2013(000)008【总页数】5页(P139-143)【关键词】实用艺术品;外观设计;著作权;专利权【作者】李雅琴【作者单位】华中科技大学法学院,湖北武汉430073【正文语种】中文【中图分类】DF523.1实用艺术作品是否应该纳入著作权法的保护范围，是历次著作权法修改时争议较大的问题之一。
我国2001年修订著作权法时，在草案中将实用艺术作品纳入著作权法保护的范围，而在正式通过的文本中回避了这个敏感问题，仍然没有明确将实用艺术作品纳入著作权法的保护对象。
分析其中的原因可能有以下两点：一是实用艺术作品大多为工业产品，给予工业产品以著作权保护，容易混淆文学产权与工业产权的界限；二是著作权法与工业产权法，无论是在所赋予的权利性质本身，权利的保护方式、范围，以及权利的保护期上都有显著差异，工业产权保护在手续和保护期方面显然不具备著作权保护的优势。
对工业品的设计提供期限长、门槛低的著作权保护会损害专利制度，阻碍技术进步。
此外，如果一般性的对实用艺术作品同时给予著作权与工业产权的双重保护，可能会严重抑制商品型态的开发，影响工业产权保护体系的发展。
因此，立法者可能更愿意通过外观设计专利权给实用艺术作品提供保护。
但是在司法实践中，出现了大量针对实用艺术作品主张著作权的案件，由于立法对于实用艺术品是否可以受著作权法保护以及实用艺术作品著作权的适格性认定等问题没有作出明确规定，导致在司法实践中，同类案件出现不同的审判结果。
二次创作作品著作权法规制与保护问题研究以《著作权法》修改为背景一、本文概述随着数字技术的快速发展和网络环境的日益普及，二次创作作品作为一种新兴的艺术形式，在文化传承、创意激发和社会交流等方面发挥着越来越重要的作用。
与此二次创作作品的著作权法规制与保护问题也日益凸显，成为学术界和实务界关注的焦点。
在此背景下，本文以《著作权法》的修改为切入点，深入探讨了二次创作作品的著作权法规制与保护问题。
本文首先界定了二次创作作品的概念，明确了其法律属性及特点。
随后，分析了当前《著作权法》在二次创作作品著作权保护方面的规定及存在的问题，包括权利归属不明确、侵权认定困难等。
在此基础上，本文进一步探讨了《著作权法》修改对二次创作作品著作权保护的影响，包括新增条款对二次创作作品著作权保护的意义及可能的改进空间。
本文借鉴了国内外在二次创作作品著作权保护方面的实践经验，分析了不同国家和地区在二次创作作品著作权法规制与保护方面的差异及优劣。
通过对比分析，本文提出了完善我国二次创作作品著作权法规制与保护的建议，包括明确权利归属、优化侵权认定标准、加强国际合作等。
本文展望了二次创作作品著作权法规制与保护的发展趋势，探讨了未来可能面临的挑战及应对策略。
本文旨在通过深入研究和分析，为我国二次创作作品著作权法规制与保护提供有益参考和借鉴，推动相关法律的完善和发展，为二次创作作品的创作与传播创造良好的法治环境。
二、二次创作作品概述二次创作作品，又称为衍生作品、再创作品，是指在原有作品的基础上，通过添加、改编、注释、翻译等方式形成的新的作品。
这种创作形式在文学、艺术、影视、网络等各个领域都普遍存在，特别是在当前数字技术和网络传播的快速发展下，二次创作作品的数量和质量都在不断提升。
二次创作作品与原始作品的关系复杂而微妙。
一方面，二次创作作品是在原始作品的基础上形成的，它不可避免地会受到原始作品的影响和制约；另一方面，二次创作作品又融入了创作者自己的独立思考和创意，形成了一种新的表达方式和审美体验。
短视频著作权问题研究摘要：随着网络技术的快速发展，短视频在近年来迅猛走红，成为互联网上颇具影响力的内容形式之一。
然而，随之而来的短视频著作权问题也逐渐浮出水面。
本文旨在研究短视频著作权问题，并就相关法律法规、司法案例进行分析，探讨短视频著作权的保护及相关争议的解决办法。
一、短视频著作权的法律依据短视频作为一种表达形式，通过摄影、剪辑等手段，以短片的形式传达信息。
根据我国相关法律法规，《著作权法》对著作作品的保护范围有明确规定，包括文学、艺术、自然科学和社会科学的作品。
短视频作为一种艺术创作形式，具有独特的表现力，因此享有著作权的保护。
二、短视频著作权的主体根据我国《著作权法》，短视频著作权的主体可以是自然人、法人或者其他组织。
对于个人创作的短视频，著作权自然归属于创作者本人。
而对于机构或团体创作的短视频，则著作权归属于该机构或团体。
在实践中，短视频的著作权属主常常会引发一些争议，涉及到原创与改编、合作创作等问题。
三、短视频著作权的保护范围短视频作为一种作品形式，具有独立性、完整性和独创性等基本要素，享有著作权的保护。
著作权保护的范围包括短视频的音乐、剧本、画面等各种表现形式。
此外，还需要考虑到短视频中涉及到的素材、配乐等是否涉及他人拥有的著作权，若有，则需要取得相应的使用许可。
四、短视频著作权的侵权行为及处理在短视频的创作和传播过程中，由于技术手段的便利，存在一些潜在的侵权行为。
可能的侵权行为包括：未经授权使用他人著作素材、未经许可转载他人创作的短视频等。
当权利人发现侵权行为时，可以采取诉讼、调解等方式维护自己的著作权。
同时，也需要平台、网站等提供方加强对短视频上传内容的审查和管理，减少侵权行为的发生。
五、短视频著作权保护中的争议问题在短视频著作权保护的实践中，也存在一些争议问题。
其中之一是原创与改编的问题。
短视频创作中，是否可以对他人的作品进行改编，并享有著作权保护。
另外，短视频合作创作中，各方之间的著作权归属及分配问题也常常引发争议。
北京市高级人民法院关于审理著作权纠纷案件若干问题的解答文章属性•【制定机关】北京市高级人民法院•【公布日期】1996.12.09•【字号】京高法发字[1995]192号•【施行日期】1996.12.09•【效力等级】地方司法文件•【时效性】现行有效•【主题分类】著作权综合规定正文北京市高级人民法院关于审理著作权纠纷案件若干问题的解答（京高法发字[1995]192号）一般规定1、如何认定作品的独创性？答：独创性是著作权法所称作品应具备的条件，独创性也称原创作或初创作，是指一部作品是经作者独立创作产生的，是作者独立构思的产物，而不是对已有作品的抄袭。
判断作品是否有独创性，应看作者是否付出了创造性劳动。
作品的独创性并不要求作品必须具备较高的文学、艺术或科学价值，即作品的独创性与作品的文学、艺术、科学价值的大小无关。
作品的独创性也不要求作品必须是首创的、前所未有的，即使该作品与已有作品相似，只要该作品是作者独立创作产生的，也具备独创性。
2、著作权法对作品的保护，保护的是什么？答：著作权法对作品的保护，其保护的不是作品所体现的主题、思想、情感以及科学原理等，而是作者对这些主题、思想、情感或科学原理的表达或表现。
其次，著作权法保护的表达或表现不仅指文字、图形等最终形式，当作品的内容成为作者表达思想、主题的表现形式时，作品的内容亦受著作权法保护；当这种表达是公知的，或者是惟一的形式时，则不受著作权法保护。
3、作品中人物的称谓是否有著作权？答：作品必须表达一定的思想、情感，传达一定的信息。
简单的某一个人物的称谓如果没有其他材料配合，是难于表达出什么思想、情感，传达出信息的，人们也难于看出它所包含的意义，因此一般情况下不宜作为作品给予保护。
但是，人物的称谓具有独创性的，则可以构成作品，产生著作权。
4、如何认定“作品创作完成”？答：著作权自作品创作完成之日起产生。
所谓“作品创作完成”，不仅仅指整部作品的创作已全部完工，还指作品的局部的创作完工，只要作者的某一思想或某一构思已经完整地以某种形式表达出来了，即使这只是他全部构思的一个组成部分（甚至是非主要的组成部分），也应视为作品在一定阶段上的完成。
广东公务员考试《行测》通关模拟试题及答案解析【2022】：931：我国大气环境污染问题日益严峻，并渐渐呈现区域性复合型污染的新__________。
目前，大气污染的范围已不再局限于单个城市或单个工业区四周.城市间大气污染的相互影响和__________日渐突出，在珠三角，长三角，京津冀等城市群地区尤其__________。
填入划横线部分最恰当的一项是（）。
单项选择题A、形势制约突出B、特点叠加明显C、局面传播惊人D、趋势牵制严峻2：2， 6， 11， 18， 29，（）单项选择题A. 41B. 48C. 45D. 593：“四书五经”中的“四书”指的是（）。
单项选择题A、《诗经》《孟子》《孝经》《尔雅》B、《周易》《尚书》《礼记》《春秋》C、《高校》《中庸》《论语》《孟子》D、《尚书》《周易》《论语》《孝经》4：闽菜：福建单项选择题A、鲁菜：东北B、杭帮菜：杭州C、淮扬菜：江苏D、湘菜：湖北5：2/3， 1/3， 5/12， 2/15， 53/480，（）单项选择题A. 3/7B. 75/2568C. 428/25440D. 652/273806：一个杯子最大的容量是500毫升，甲将杯子装满水，喝了部分后又加入了杯子容量1/5的水，之后甲又将杯子里一半的水用来浇花。
这时，杯子里还剩下200毫升水。
则甲喝了（）毫升水。
单项选择题A. 100B. 150C. 200D. 2507：始于2022年底的丰田大规模召回大事，为这个全球最大的汽车公司蒙上了阴影。
针对丰田因“油门踏板”缺陷在全球召回850万辆车的问题，丰田公司相关负责人反对说：调查表明，每一次事故都是由于驾驶员操作失误造成的。
丰田公司相关负责人的上述反对基于以下哪一项假设? （）单项选择题A、丰田汽车油门踏板的设计中，不存在任何会导致驾驶员操作失误的设计缺陷B、调查人员能够辨别出，交通事故是由于设计方面的错误，还是由于制造方面的缺陷C、有关丰田汽车设计有问题的说法并没有明确指出任何详细的设计错误D、过去年一里，汽车交通事故并不都是由驾驶员操作失误造成的8：右面所给的四个选项中，哪一项是由左边给定的图形折成的?"单项选择题A、请选择B、请选择C、请选择D、请选择9：.单项选择题A. .B. .C. .D. .10：为了胜利地进行沟通，我们需要参照重叠的系统，用这种方式所看到的世界是一个相容的世界。
网络游戏直播画面的作品属性及其相关著作权问题研究随着网络游戏行业的蓬勃发展，网络游戏直播成为了一种热门的娱乐和社交方式。
在网络游戏直播中，主播通过实时直播自己玩游戏的过程，与观众进行互动交流。
网络游戏直播的画面不仅具有娱乐性，还涉及到相关著作权问题。
本文将从作品属性和著作权问题两个方面对网络游戏直播画面进行探讨。
首先，网络游戏直播画面具有作品属性，在著作权法意义上具备著作权保护的基本条件。
根据我国著作权法的相关规定，著作权是对以原创性反映作者思想感情的图像、文字、音乐、表演等作品享有的权利。
在网络游戏直播中，主播通过实时展示游戏过程，使用自己的操作技巧和解读玩游戏的方式，将游戏过程形成具有独创性的画面。
这些网络游戏直播画面具有一定的审美价值和原创性，符合著作权法对作品的要求，因此可以被视为著作权的作品。
其次，网络游戏直播画面的著作权归属也是一个重要的问题。
根据我国著作权法，著作权归属于著作权人，即游戏直播的主播。
主播通过自己的操作和解读将游戏过程形成创作，因此应该享有对画面的著作权。
然而，网络游戏本身是由游戏开发公司开发制作的，游戏中的画面也可能涉及到游戏开发公司的著作权。
因此，网络游戏直播画面的著作权归属可能存在多样化的情况。
在实际操作中，通常情况下，游戏直播的主播与游戏开发公司会签订相关合约，明确双方对于画面著作权的使用和分配。
合同的具体条款将决定网络游戏直播画面著作权归属的具体情况。
此外，网络游戏直播画面涉及到的著作权保护范围也值得重视。
根据我国著作权法的规定，著作权人对其著作享有复制权、发行权、展览权、表演权、放映权、广播权、信息网络传播权等权利。
在网络游戏直播中，主播将游戏过程直播给观众，观众通过观看直播获得娱乐和信息。
这涉及到了主播对网络游戏直播画面的表演权和信息网络传播权。
而观众在观看网络游戏直播时，也可能会以录屏的形式复制和保存游戏画面，这可能侵犯到主播对其画面的著作权。
因此，在网络游戏直播中，著作权的保护范围不仅需要考虑主播的利益，还需要平衡观众和其他相关方的权益。
作品独创性问题研究[摘要] 著作权的客体是作品，独创性是作品受著作权保护的实质要件，这在世界各国的著作权法理、立法和司法实践中都得到了确认。
准确界定独创性的内涵，规定其认定标准，对判定作品侵权具有重要意义。
社会在不断发展，新的类型的作品不断出现，独创性也是一个不断发展的概念，在对不同类型作品的独创性判断时标准的确定要因作品而异。
独创性本身具有模糊性和不确定性，对其在法律中予以规定尤为必要。
文章分为三个部分，对独创性的相关问题进行介绍。
第一部分对独创性的内涵及界定进行了分析。
从世界各国著作权法的规定中可以发现，英美、法德等国因著作权法起步较早，在法律中对独创性问题都有所规定，且已成体系，在司法实践中也有较多运用，并有可供借鉴的经典案例。
鉴于独创性之于作品的重要性，对其准确界定显得尤为重要，文中从六个方面阐述了在对独创性认定时应注意的问题。
第二部分对英美法系及大陆法系中独创性问题作了具体的介绍。
因立法的价值取向的不同，两大法系在著作权立法时所追求的目标也不同。
在。
重商主义一的影响下，英美法系的规定更加注重对财富的追求，而大陆法系国家因其著作权法以“人格价值观一为哲学基础，其法律更关注对作者精神权利的保护。
价值取向的不同反映在对独创性的规定上，大陆法系较之英美法系对独创性的规定更为严格。
在对两个法系代表性国家的规定分析之后，把二者进行了比较。
随着经济全球一体化进程的加快，各国交流的同益密切，传统意义上的两大法系的“独创性"的规定已经慢慢趋同，逐渐走向融合。
此外，文中还对特殊类型作品的独创性的保护问题作了分析。
第三部分对我国法律中独创性问题作了详细介绍。
首先介绍了我国对独创性规定的立法现状，同时基于我国立法的价值取向对法律上独创性标准的规定进行了阐述，就目前而言，我国法律中还没有关于独创性内涵及其标准的明确规定。
接着结合司法实践中的个案，分析了我国特殊类型作品独创性判断时的作法。
独创性虽然涉及到立法上的问题，但要充分发挥其作用，归根结底还是要在实践中体现其价值，因此，要在司法实践中对其准确认定。
文章从四个方面说明了独创性在司法实践中应注意的问题，这与第一部分中的界定时注意的六点相结合，力求对独创性作出准确的认定。
由于立法的缺失，独创性在司法实践中存在不确定性，改变这种状态的方法就是完善我国的著作权立法，在法律中对此问题予以规定，文中对“独创性”标准的立法给出了建议。
关键词：著作权；独创性；界定；标准引言著作权之客体是作品，独创性是作为著作权作品的必备条件和本质属性，这点无一例外地成为世界各国著作权立法的通例。
但关于独创性的界定标准问题各国的规定不一，从国内外立法和司法实践来看，即使在同一国家的不同历史时期，独创性的内涵也不完全相同。
作为一个抽象的概念和标准，独创性的内涵是不断发展的。
英美法系国家崇尚“重商主义一的传统使其在著作权制度的规定中更加关注作者的经济利益，早期的英国和美国均采用“额头出汗”原则，随着经济的发展，英国在它的标准中加入了独创性的内容。
美国更是在它具有里程碑意义的事件Feist v Rural后，对独创性的标准作了进一步的完善，要求这种投入必须具有搿少量创造性"。
大陆法系的著作权法以“人格价值观"为哲学基础，注重对作者精神权利的保护，开始就采取了较为严格的“独创性"标准，不仅要求作品应由创作者独立创作完成，而且应体现出作者的个性，达到一定高度。
相比之下，我国关于独创性标准的规定并没有明确的文字说明，这明显与我国的著作权发展的现状不符。
虽然早期我国也处理过一些关于著作权侵权的案件，在实践中对作品的独创性作出了认定，但随着信息网络的发展和社会的进步，作品的形式更加丰富，侵权的案件更是时有发生，我们逐渐认识到不仅不同类型的作品的独创性标准的要各有不同，对一些特殊的类型的作品更要给予特别关注，对其判定时标准的适用要因作品而异，这就在司法实践中对法官提出了更高的要求，也给我们的立法工作提出了新的目标。
对作品的独创性的认定不仅是立法司法问题，更是实践问题，它的价值更多的是体现在个案的处理之中，没有可参照的相关规定对于法官的判案十分的不利。
在独创性的判定过程中要注意标准的把握，掌握好“度”的问题。
我国各项法律的出台归根结底都是为了更好的保护权利者的权利，促进我国经济文化事业的发展，法律的滞后，相关规定的不及时颁靠给社会的发展带来不利影响。
对困难的解决，不仅是学术问题，更是社会实践问题，给予足够的关注是必不可少的，对此进行研究也是一种趋势。
我国的著作权法要在实践中不断完善，借鉴国外已经只趋成熟的各国相关法律是完善自身的一条途径，但借鉴不等于盲目的抄袭，用人之长补己之短，在合理参照国外立法的同时立足本国国情，从现有的资源出发，制定出适合我国社会进步、促进经济发展、有利于社会主义文化的法律是我国立法的目标，也是目前极为紧迫的任务，我们要以积极的态度认真对待。
第一章独创性的内涵及其界定第一节作品独创性的概念一、各国著作权法对独创性的规定著作权的客体是作品，独创性是著作权作品的必备条件和本质属性，对这一原则的遵循是世界各国著作权立法的通例。
各国的著作权法在对作品内涵规定时都对独创性有所涉提及。
美国1976年《著作权法》第102条第(a)款规定：“对于固定在有形媒体上的独创作品(original work of authorship)予以著作权法保护”。
英国的1988年《著作权、外观设计与专利法》第l条(1)款规定，“著作权是一种财产权利，该种财产权依本编存在于下列各种作品一(a)具有独创性的文学、戏剧、音乐或艺术作品……”。
1985年德国修订的《著作权法》第2条第(2)款规定，“本法所称作品只指个人的智力创作”．意大利《著作权法》规定：“具有独创性并属于文学、音乐、平面艺术、建筑、戏剧和电影范畴的智力作品，不论其表达方式如何，均受本法保护。
”日本《著作权法》规定：“所谓著作物，即表现创作的思想或情感，而属于文学、美术或音乐范围之物。
”可见，不论在英美法系还是大陆法系，若作品可称之为著作权法上的作品，独创性是十分关键的因素。
我国虽然在《著作权法》上对独创性没加以限定，但在《著作权实施条例》中，对著作权客体之独创性加以认可，其第二条规定：“著作权法所称作品指文学、艺术和科学领域内具有独创性并能以某种有形形式复制的智力创作成果。
”一作品的独创性虽不是著作权受保护的唯一要件，但确是必备要件。
独创性之于著作权客体的重要性，在世界各国已经得到普遍认可，在各国法律中也有所体现，但独创性的具体含义如何，法律并没有给出明确的规定。
在对作品著作权保护中，要想依独创性对作品是否能受到著作权保护作出下确、合理的判断，必须明确独创性的内涵。
二、独创性的内涵作品的独创性，又称作品的原创性(originality)，是指“作者在创作作品的过程中投入了某种智力性的劳动，创造出来的作品具有最低程度的创造性。
作品体现了作者的精神劳动和智力判断，并非是简单的摹写或材料汇集。
”独创性是作品受到著作权保护的必要条件，只有具有独创性的作品才能在侵权时，寻求著作权法的保护。
独创性作为作品的本质要求，其自身包括以下特征：(一)在作品形成的过程中，必须有产生作品的创造性劳动，即作品是作者辛勤劳动的结果：(二)作品应体现人的智力，成为传达人的思想和精神的媒介；(三)作品虽然不能像有生命的个体一样有自己的意识，但因为作品的创造者是有情感、有血有肉的个体，所以作品一般都会体现创作者的个性，是其自身情感的投射，在作品中打上了作者个性智力的烙印，是作者内心的写照。
而所谓“个性"，《新韦伯国际大词典》的解释为“作为一个人而不是抽象概念的性质或状态；是与一个特定的人有关的情况或事实；是区别一个特定的个体或者在他与其他人的关系中使其特殊化或者突出其性格特征的集会体：是通过个人特征而引起深刻的关注、钦佩、尊敬以及影响的社会特征"。
可以说，个性意味着人类个体，并且还意味着成为一个个别的、与众不同的、令人钦佩的个体所做的努力。
而那些把自己个性注入作品的撰写入就成为了作品的作者，他与试图隐藏其个性的捉刀者形成对比。
独创性要求作品是由作者亲自创作，其完成的过程是作者在对资料选择、取舍后重新安排、设计和综合的结果。
一般的对已有美术作品的临摹，因其只是对已有形式的简单复制并不能使其具有独创性。
而依照一定的顺序、公式或者结构完成的智力成果，虽然在运算的过程中付出了一定的知识和能力，也不能认定其具有创造性，因为运算的结果只是简单的运用机械的方法套用已有的公式就能完成，完全不需要独创性的灵感对结果的产生加以辅助。
独创性的产生是创作的结果，创作是直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。
创作是一种事实行为，作品的创作者无论其年龄大小，只要其创作的作品具有法律上认可的独创性，其作品就能获得著作权的保护。
相反，只是对他人的创作进行组织工作、提供咨询意见、给予一定的物质支持或提供其他辅助性的帮助，不能认定是对作品的创作，不能成为作品的作者，其所提供服务的过程不产生独创性的作品。
第二节作品独创性的界定一、思想、表达的二分法根据著作权法的原理和各国关于著作权的立法和实践可知，作品具有独创性是其受著作权法保护的前提，但著作权对作品独创性的要求，仅限于作品的表达，而不及于作品的思想内容，即目前各国均接受的思想和表达二分法的原则，而此原则也是确认著作权保护范围的一项基本原则。
《伯尔尼公约指南》第2条第1款指出:“一个人公开他的思想后，是没有办法阻止他人使用这一思想的。
但这一思想一旦被阐述或者表达出来，就存在对借以表现这一思想的文字、符号、线条等的著作权保护.换句话说，能受到保护的是表现形式而不是思想本身。
”(此《指南》中对思想/表达表述为idea/the form of expression)著作权保护表达不保护思想的原则还在《知识产权协议》和《版权条约》(WCT)中提及.《知识产权协定》第9条第2款规定:“版权保护应延及表达方式，但不延及思想、工艺、操作方法或者数学概念本身。
”(思想/表达表述同《指南》)《版权条约》第2条作了与此类似的规定(思想/表达表述为idea /expression ).可见，虽然各文件中对于思想/表达的用语不同，但仍有一个共同之处:即对于属于思想领域的东西不给予版权法的保护。
除了国际性质的法律对此作出了规定之外，各国在其国内法中也对此原则作出了确认。
法国《知识产权法典》L112-1条规定:“本法典规定保护一切智力作品的著作权，而不问作品的体裁、表达形式、艺术价值或功能目的。
”1976年的美国《版权法》对此规定的更为细致，该法第一百零二条(b)规定:“在任何情况下，对作者独创性作品的版权保护，都不及于任何思想、程序、方法、系统、操作方式、概念、原理或发现，不论它们在作品中是被以何种形式加以描述、解释、说明或体现。
