对油画写生中几种观察方式的体验
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油画风景写生中的观察与表现方式【摘要】油画风景写生是一种富有挑战的艺术形式,需要艺术家有着丰富的观察力和表现力。
在选择画材和工具方面,艺术家需谨慎挑选,并熟练运用;捕捉光影和色彩的变化能够让作品更加生动和有趣;注重细节和构图能够增强作品的艺术感;而表现氛围和情感,则是作品传达的重要内容。
在运用透视和比例方面,要求艺术家有着一定的技术功底和艺术修养。
油画风景写生是一种需要综合能力的艺术创作形式,提高观察力和表现力有助于作品的艺术价值,通过持续练习和实践,艺术家可以不断提升油画风景写生的水平。
通过不懈努力,油画风景写生将成为艺术家表现自我和创作美的重要方式。
【关键词】油画,风景写生,观察,表现方式,画材,工具,光影,色彩,细节,构图,氛围,情感,透视,比例,综合性,观察力,表现力,艺术价值,练习,提升水平。
1. 引言1.1 油画风景写生中的观察与表现方式油画风景写生是一种具有丰富内涵和表现力的艺术形式,其观察与表现方式至关重要。
通过对自然景物的细致观察和生动表现,艺术家可以在画布上再现出大自然的壮丽景象,传达出心中的情感和思想。
在油画风景写生中,观察和表现是密不可分的,只有通过准确观察,才能将自然景物的美丽和神奇表现得淋漓尽致。
观察是艺术家创作的基础,只有通过仔细观察,才能准确把握自然景物的形态、色彩和光影变化。
在观察的基础上,艺术家需要选择合适的画材和工具来表现所见所感,捕捉光影和色彩的变化,注重细节和构图,表现氛围和情感,运用透视和比例等手法来增强作品的艺术感染力和表现力。
油画风景写生是一种需要不断实践和提升的艺术形式,通过持续练习和磨砺观察力和表现力,艺术家可以不断提高作品的艺术价值和观赏性。
只有不断努力和创新,才能在油画风景写生中取得更高的艺术成就。
2. 正文2.1 选择合适的画材和工具在油画风景写生中,选择合适的画材和工具是非常重要的一步。
首先要选择适合的画布或画纸作为绘画的基础,一般来说,选择厚度适中的画布或光滑的画纸效果会更好。
油画风景写生中的观察与表现方式油画风景写生作为绘画表现形式之一,以其独特的观察和表现方式吸引了无数画家的注意。
在油画风景写生中,观察和表现方式极为重要,它们直接影响着作品的质量和艺术感染力。
本文将重点探讨油画风景写生中的观察与表现方式,并从构图、光影处理、色彩运用等方面进行详细分析。
一、构图在进行油画风景写生时,构图是最基本、最重要的环节之一。
一个良好的构图能够使画面更加生动、丰富,能够吸引观众的注意力,使他们能够更好地进入画面。
在观察风景时,画家需要根据自己的审美观念,选择最具表现力和吸引力的角度和画面元素,构建出一个完整、有趣的画面。
观察风景的时候,画家需要注重景深的感觉。
通过巧妙地运用透视原理,画家可以使画面更加具有空间感和深度感,从而增强画面的视觉冲击力。
画面的前景、中景和远景的关系也需要加以考虑。
前景可以用来构建画面的立体感,中景可以构成画面的主体,远景可以使画面更具广阔感。
画家需要通过观察,有意识地利用这些元素,来构建一个生动、立体的画面。
画家还需要在构图中注重画面的平衡与谐调。
画面的每一个元素都需要有其特定的位置和大小,它们之间的关系需要被巧妙地处理,以使整个画面达到平衡、和谐的状态。
二、光影处理光影是油画风景写生中非常重要的一个方面,良好的光影处理可以使画面更具立体感和生动感。
观察风景时,画家需要注重风景中光影的分布和形态。
不同的光影情况可以带来截然不同的画面效果,画家需要通过观察来发现光影的规律,并巧妙地运用到自己的作品中。
在处理光影时,画家需要注重光影的过渡和层次感。
光影的过渡需要做到自然、流畅,不可留下生硬的痕迹。
光影的层次感可以通过光影的变化和变化来表现,画家需要通过观察来发现光影的层次变化,并加以表现出来。
三、色彩运用色彩在油画风景写生中起着极为重要的作用,巧妙的色彩运用可以使画面更加具有表现力和吸引力。
观察风景时,画家需要准确地把握风景中的色彩特点,发现风景中的不同色彩层次,并将其运用到自己的作品中。
油画风景写生中的观察与表现方式
油画风景写生是绘画中重要的一种表现形式,也是学习艺术中的一种基础练习。
好的
油画风景写生需要通过观察和表现来实现。
观察是油画风景写生的基础,它不仅涉及到人的视觉功能,还涉及到其它感官的参与,如听觉、嗅觉、触觉等。
观察需要全神贯注,详细观察风景的形态、色彩、光影、纹理、
气息等各个细节,同时观察周围的环境,如天气、气氛、光线等。
观察还需要有系统性和
科学性,可以采用视野锁定法和择优主题法等方法。
表现是油画风景写生的关键,它是通过绘画的手段展现观察到的风景的。
在表现中,
需要考虑多个方面,如线条、色彩、形态、光影等。
首先要考虑的是线条,线条是油画风
景写生的基本元素,可以通过线条的粗细、弯曲、方向等来表现风景的形态和纹理。
其次
是色彩,油画风景写生需要通过色彩来表现自然界的美妙,可以通过色彩明暗度、调性、
互补、对比等手段来创造出生动鲜明的风景画。
再次是形态,形态是油画风景写生中极为
重要的一环,它能够让人在感官上更加直观地感受到风景的自然形态,可以通过画面的构图、前景、背景等来展现出其形态。
最后是光影,光影是油画风景写生的另一大特色,它
可以让画面更加立体、丰富、生动,可以通过反光、灯光、明暗等来表现。
总之,油画风景写生需要通过观察和表现来实现,观察需要细致、全面、科学;表现
需要注重线条、色彩、形态、光影等多个方面。
只有这些方面都到位,才能够创作出真正
优秀的油画风景写生作品。
写生的心得体会写生是一种独特的绘画方式,通常是在自然环境中观察、感受、记录,在短时间内捕捉到客观物象的特点和气质,通过线条、色彩和构图等手法表达出来。
作为一名绘画爱好者和学习者,我有幸能够接触到写生这一绘画形式,并在实践中有了一些心得体会。
首先,写生需要细致入微的观察力。
在写生过程中,我发现只有静心观察,细致分析,才能够真实地捕捉到被画面所呈现的对象的特征。
通过观察对象的形状、纹理、光影变化等因素,我们可以更好地理解和再现其真实面貌。
而这种观察力不仅仅局限于绘画上,同样适用于我们日常生活中对世界的认知和理解。
我发现通过写生,我在观察力上有了很大的提升,我能够更细腻地感受到周围事物的美丽与复杂。
其次,写生需要快速而准确的记忆能力。
在写生完成后,我们需要把所观察到的事物迅速记录下来。
这需要我们快速判断和记忆,并准确地将所见所闻转换为绘画中的线条、色彩和构图等元素。
这个过程中,我意识到记忆是非常容易受到干扰的,一个瞬间的迟疑或错失,就可能导致整个画面失去了真实感和准确性。
因此,我学会了在写生过程中要善于总结和归纳,抓住主要特点,并且尽量多练习,提高记忆与表达的能力。
此外,写生也需要很强的耐心与毅力。
对于初学者来说,写生往往是一项很有挑战性的任务。
因为绘画需要大量的时间和精力,而写生过程中必须紧密关注被画面呈现的对象,并快速将其转换为绘画元素。
因此,我常常会花费很多的时间和精力去完成一个作品。
但这也是写生的魅力所在,通过长时间的观察和描绘,我能够更深入地感受和理解被绘画对象的内涵和气质。
同时,写生也是对自我的挑战和突破。
每一次写生都是一次面对自我的过程,我们必须面对被绘画对象的复杂性和多样性,快速做出决策并表达出来。
这就需要我们不断学习和探索,发现自己的不足并加以改进。
我发现通过写生,我对绘画的认识和技巧都得到了极大的提升,我也更加清晰地认识到自己的长处和短处,更加深入地理解和掌握了绘画的本质。
最后,写生让我更加热爱生活和珍惜自然。
写生的心得体会写生是绘画过程中的一种非常重要的技法,通过观察并实地绘制对象,可以更加真实地捕捉到其形态、比例、色彩等细节,提高绘画的准确性和逼真度。
在我进行写生练习的过程中,我获得了许多宝贵的经验和体会。
首先,观察是写生的关键。
写生是对现实世界的观察和记录,所以观察力的培养是写生的基础。
在写生练习中,我学会了如何专注地观察对象,用目光慢慢地扫描、分析,捕捉到细微的变化和细节。
我会观察物体的整体形状、结构关系、明暗和色彩变化等特点,并努力将这些细节准确地记录下来。
观察力的提高不仅对写生有帮助,对绘画的其他方面也是非常重要的。
其次,细节的捕捉是写生的关键。
写生要求细致入微地观察和记录对象,因为一个细节的捕捉可能会影响到整体形象的准确性。
在写生练习中,我经常会因为一些看似微不足道的细节而烦恼和苦恼,如一个弯曲的线条、一个微妙的色彩变化等。
但是逐渐地,我发现这些细节的捕捉对于绘画的准确性和真实感至关重要。
细节的捕捉需要细心和耐心,在写生练习中,我学会了放慢自己的思维和行动,在观察和记录上下功夫,从而更好地捕捉到对象的特点。
再次,比例的把握是写生的关键。
写生绘画要求我们准确地捕捉到对象的比例和形状关系,只有比例准确,才能使画面更加真实和立体。
在写生练习中,我发现比例的把握是非常考验观察力和技巧的。
一旦比例失准,整个画面就会有些怪异和不和谐。
所以在写生练习时,我常常会用一些简单的测量方法来辅助比例的把握,如使用画笔叠放来比较长度和宽度的关系。
通过不断地练习和实践,我逐渐提高了对比例的把握能力。
最后,写生不仅仅是技法的训练,更是一种观察力和想象力的培养。
在写生练习中,我学会了用不同的角度和视点观察对象,发现它们的美和特点。
同时,写生也是一种对美的追求和理解的过程,在每次写生练习中,我都可以找到一些新的发现和启示,让我更加深入地理解艺术和生活。
写生是我的灵感源泉,我通过写生记录下来的物体形态和情感,可以在以后的创作中充分发挥和应用。
油画毕业论文油画风景写生的视觉体验与表现油画风景写生的视觉体验与表现油画风景写生是视觉艺术的一种表现形式,通过描绘大自然的美景,展现出独特的视觉体验和艺术表现。
本文旨在探讨油画风景写生的视觉体验与表现,并探索其在艺术创作中的重要性。
第一部分:视觉体验的重要性视觉体验是观众在欣赏艺术作品时所感受到的视觉感受和情绪体验。
在油画风景写生中,视觉体验起着至关重要的作用。
首先,通过精心描绘自然景色的细节,油画艺术家能够传达给观众真实而生动的感受,使观众仿佛亲临其境。
观众可以通过观赏油画中的山水、花草、湖泊等元素,身临其境地感受大自然的美景,从而获得一种身心愉悦的感觉。
其次,视觉体验还能够唤起观众内心深处的情感共鸣。
油画艺术家通过对色彩、光影等因素的运用,使观众在欣赏艺术作品时产生共鸣与情感波动。
例如,在一幅描绘日出的油画中,艺术家运用暖色调来表现晨曦的温暖与活力,观众能够从中感受到一种希望与新生的氛围,唤起内心的喜悦与欢快。
第二部分:油画风景写生的表现手法油画风景写生有各种各样的表现手法,主要包括色彩运用、构图布局、笔触技法等。
这些表现手法的巧妙运用,不仅能够表现出视觉美感,还能够增强观众的视觉冲击力。
首先,色彩运用是油画风景写生中最为重要的表现手法之一。
色彩的明暗、鲜艳与淡雅等因素能够直接影响观众的视觉感受。
例如,通过运用冷色调和低饱和度的颜色,艺术家可以表现出一幅凄凉和寂寥的废弃景色;而通过运用明亮、丰富饱和度的颜色,则可以表现出一幅生机勃勃和活力四溢的景色。
其次,构图布局也是油画风景写生中不可忽视的表现手法。
艺术家通过调整视角和画面的组合,来构建一个整体和谐的画面结构。
合理的构图布局可以引导观众的视线,使他们能够更好地欣赏画面中的主题与细节。
例如,在描绘山水时,艺术家常常采用“前景、中景、远景”的构图布局,将画面分为三个层次,增强了画面的透视感,使观众能够更好地感受到山水的广袤与壮美。
第三部分:油画风景写生的艺术表现油画风景写生以其独特的艺术表现方式而受到广大艺术爱好者的喜爱。
油画风景写生中的观察与表现方式油画风景写生是一种艺术创作方式,旨在通过绘画的方式观察和表现大自然的美丽景色。
在进行油画风景写生时,艺术家需要通过细致的观察来捕捉景色的细微之处,并运用油画的技法来表现所见所感。
观察与表现是油画风景写生中最为重要的两个环节,下面我们就来详细谈谈观察与表现方式。
观察方式:1. 审视整体景色:在进行油画风景写生时,首先需要审视整个风景的布局和构图。
艺术家需要找到合适的角度来观察景色,并确定如何将其表现在画布上。
在审视整体景色时,需要留意光影的分布、远近景物的对比以及整体的空间感。
2. 观察细节:细节是油画风景写生中不可忽视的部分。
艺术家需要仔细观察景色中的细微之处,如树叶的纹理、湖水的波纹、远山的轮廓等。
通过观察细节,艺术家可以更准确地捕捉景色的特点,使作品更加具有生动感。
3. 注意光影效果:光影是油画风景写生中的重要元素,能为作品增添立体感和层次感。
在观察景色时,艺术家需要留意阳光照射的方向、强弱和颜色的变化,以及物体在光影下的形态变化。
只有准确把握光影效果,作品才能更加逼真地表现出景色的真实感。
表现方式:1. 运用色彩:色彩是油画风景写生中的关键因素,能够为作品赋予丰富的情感和表现力。
艺术家可以根据所见景色的特点来选择合适的色彩,如在夏日的阳光下,可以运用明亮的暖色调来表现景色的温暖和活力;而在秋天的山水中,可以运用深沉的冷色调来表现景色的静谧和深邃。
2. 运用笔触:笔触是油画风景写生中的重要手段,能够为作品增添动态感和质感。
艺术家可以根据景色的特点来选择不同的笔触,如在表现树木时,可以运用粗犷的笔触来描绘树干的质感和形态;而在表现湖水时,可以运用细腻的笔触来描绘水面的波纹和涟漪。
3. 刻画细节:细节是油画风景写生中的生命之处,能够为作品增添生动感和细腻度。
艺术家可以通过刻画细节来丰富作品的表现力,如在表现花朵时,可以细致地描绘花瓣的纹理和叶片的质感;而在表现山石时,可以精细地勾勒岩石的纹理和色彩。
油画风景写生中的观察与表现方式油画风景写生是一种通过观察自然风景,并用油画表现出来的艺术形式。
它要求画家具备敏锐的观察力和良好的表现能力。
以下是油画风景写生中的观察和表现方式。
观察:1.观察整体:画家首先要观察风景的整体景象,了解风景的构成和分布。
这样可以帮助画家捕捉到中心点和主题,并在画面上寻找最佳的构图。
2.观察光线:光线是画家的重要素材,它可以给画面带来光影的变化。
画家要注意观察光源的位置、角度和强度,以便在画作中恰当表现风光的质地和阴影。
3.观察色彩:色彩是画家表现自然景物的关键因素之一。
画家要仔细观察风景中的色彩组合和色彩层次,尤其是不同季节和天气条件下的色彩变化,以便能准确地捕捉到画面的色彩气氛。
4.观察细节:细节是画家用来表达情感和感受的方式之一。
画家需要观察细节和纹理并且合理地运用笔触和线条表现出来。
这样可以让画作更加丰富和具有感情色彩。
表现:1.构图:构图是油画风景写生中最重要的表现方式之一。
良好的构图可以有效地表现出画家的观察和表现能力。
合理的构图应该突出主题和中心除此之外,画家还可以透过说不同的构图来表达不同的情境和气氛。
2.笔触:笔触是画家进行表现的核心,良好的笔触可以让画家更加具有表现力。
油画风景写生中,画家可以通过控制笔触的厚薄、长短、方向和间距等方式来表现出画面的质感和纹理。
3.色调:色调是油画风景写生中表现气氛的关键因素。
画家可以通过合理选择色彩和调整颜色的亮度和饱和度来表现出画面的气氛和情感。
4.构形:构形是油画风景写生中表现景象整体的方式。
画家需要掌握构形的方法和技巧,以便能让画面具有整体性和层次感。
良好的构形可以帮助画家表现出自然景物的真实感以及空间感。
综上所述,油画风景写生的观察和表现方式是互相联系和相互支持的。
观察和表现要结合起来,并且需要处理好各种元素之间的关系,才能达到更好地表现效果。
油画风景写生中的观察与表现方式油画风景写生是一种通过观察自然风光,并通过绘画的方式对其进行表现的艺术形式。
油画是一种传统的绘画媒介,它能够以其丰富的色彩和质感表现出风景的魅力和美感。
在油画风景写生中,观察和表现是非常重要的环节,只有通过细致入微的观察和巧妙的表现方式,才能够呈现出真实而美丽的风景画作。
在油画风景写生中观察的方式非常重要。
观察是绘画的基础,只有通过细致入微的观察,艺术家才能够更好地把握风景的细节和特色,从而进行更准确、更生动的表现。
在观察风景时,艺术家需要注意风景中的光影、色彩、构图以及细节,比如树木的形态、草地的质感、水面的倒影等等。
在油画风景写生中表现的方式也非常重要。
艺术家需要通过油画的技巧和表现手法,将自己对风景的观察和感受转化为画面上的形象。
在表现风景时,艺术家可以运用透视、色彩对比、层次感等技巧,以及勾勒、渲染、描绘等手法,来表现风景的美感和魅力。
艺术家还需要根据风景的特点,选择合适的画面构图和表现方式,从而达到最佳的艺术效果。
在油画风景写生中,观察和表现是相辅相成、缺一不可的。
观察决定了表现的准确性和真实性,而表现则决定了作品的艺术效果和感染力。
只有通过深入细致的观察,再通过巧妙的表现方式,艺术家才能够创作出真正优秀的油画风景写生作品。
观察风景的细节往往需要耐心和细心,艺术家需要花费大量的时间去观察自然界的风光,甚至可能需要多次的实地写生和素描。
在现场观察中,通常会面临着自然光线的变化、天气的变化、风景的变化等各种不确定性,因此艺术家需要有耐心和毅力,去面对这些挑战,不断地进行观察和实践。
除了在现场观察,艺术家还可以通过摄影、素描、速写等方式,来进行对风景的观察和记录。
这些记录可以为后期的油画创作提供丰富的素材和参考,有助于艺术家更好地把握风景的细节和特色。
油画风景写生中的观察与表现方式油画风景写生是艺术家通过观察自然界的景物,并运用油画的技巧与表现方式,将其写实地呈现在画布上的一种艺术创作形式。
在进行油画风景写生时,艺术家需要借助观察与表现方式,以准确地描绘自然景物的外貌和氛围,使观者能够感受到艺术家对景物的真实感与情感表达。
下面将介绍一些常用的观察与表现方式。
观察方面,艺术家在进行油画风景写生时需要注重以下几个方面:1. 总体观察:这是观察的起点,艺术家首先需要细致观察整个风景的构图与格局,包括前景、中景和远景的分布和比例,以及天空和地面的空间占比等。
通过整体观察,可以把握住整个画面的基本结构。
2. 细节观察:细节是构成整个风景的重要组成部分,艺术家需要注意观察自然界中各种物体的形状、色彩和纹理等细节。
在观察一片树叶时,需要注意到它的形状、叶脉的分布、叶片的颜色和纹理等。
通过细致观察,能够更加准确地描绘出自然界的细节之美。
3. 光影观察:光影是自然界中重要的视觉元素,艺术家需要仔细观察光线的方向、强度和颜色等,以准确地表现出自然界中的光影效果。
观察阳光照射在树林上的效果,需要注意到阳光的方向和强烈程度,以及树叶和树干上的光影变化等。
1. 色彩表现:色彩是油画的重要元素,艺术家可以巧妙地运用不同的色彩搭配和层次感,以达到自然界中丰富多样的色彩效果。
在描绘一片田野时,可以使用丰富的绿色及其变化来表现植物的生机与茂盛。
2. 纹理表现:自然界中的物体有许多独特的纹理,艺术家可以通过运用不同的质感和笔触,以表现出树枝、石头、水面等具体物体的纹理质感。
在描绘一棵老树时,可以用粗糙的笔触和颜色的层次来表现树皮的纹理和老树的质感。
3. 透视表现:透视是油画中重要的构图工具,艺术家可以利用透视原理,以改变物体的大小、形状和位置来表现景物的空间深度和远近感。
在描绘一座远山时,可以利用透视原理,让山体随着距离的增加而变小,从而表现出远近感。
4. 氛围表现:风景画不仅仅是对自然景物的描绘,还要表现出自然界的氛围和情感。
对油画写生中几种观察
方式的体验
以往对写生观念的理解,重在“写”字上,可是何谓“生”
呢?笔者认为,写生的“生”,不仅有生活、生命、生物之意,
更有陌生的意思,即如何通过技艺“转写”事物之“陌生情境”,
而绝不是以熟练却苍白的技术复写所见的事物。
对写生的训练
许多人始终强调单一的再现式观念,而这种单一的再现阻碍了
我们对事物真正的观察与发现。
我们说不存在字面意义上的自
然主义绘画,对象所提供的信息并不一定都有助于我们对它的
表达,“看”是因人而异的,作为“看”的结果当然也该各具面
貌。
写实不是唯一的“看”的结果,具象也不是实现写实的唯
一方式,在这种意义上,可以说,写实是写实的外延,具象是
具象的变异。
当有了这样的认识,绘画史上不同的风格对我们
来讲就都包含在一个“生”字里了。
下面是笔者结合自己多年
的绘画经验总结出的三种写生中的观察方式。
一、“无法完成的”审视
在《画家笔记》中马蒂斯把艺术之眼与自然之间的关系看
成是艺术家通过知觉的经验创造直觉的象征。
马蒂斯宣称他相
信艺术是个人的表现,他认为艺术不是想象的或文学性的,取
而代之的应该是以对自然的感觉、直觉的综合为依据的。
绘画
最重要的方面不是模仿自然,而是把知觉变为一种永久的形象,
或者应该用审视来形容这种观察。
被看成是古板风格代言人的
安格尔也曾经对他的学生说过,“素描是去感觉——去辨别和感
觉,而不是通过心灵去认识自然。
”深谙素描探索性特征的列奥
纳多·达·芬奇认为,“如果作画时单纯地凭眼睛、凭实践,而
不依靠理性,那么这个画家就像是一面镜子一样反映镜前的各
种东西,而对它们的存在毫无知觉”。
列奥纳多劝告艺术家应避
免谨小慎微的传统素描方法,因为迅疾、不整的素描会给画家
提示新的可能性。
绘画不是依靠先在的形式,不是依靠在模特儿前面经过核
对和澄清的学院派图式,而是依靠仿佛偶然出现在艺术家手下
的一些构形,每一个人物的生命都是艺术家自己所赋予的。
杜
米埃能向他画的一团团线条投射容貌,永不重复的崭新相貌从
那一团团线条中呈现出来。
他专心于异常暧昧模糊的画法之中,
专心于那些能够体现人像的性格、姿势或面部表情的种种特征,
他把这些特征表现得十分有力,使得我们不再注意那复杂而多
义的外形轮廓,只感到它无限的生命力。
罗丹工作室里总有一些模特,他请他们不停地走动,他喜
欢不看着速写本以迅速的笔触画下他们的动态。
科柯什卡也是
一样,他宁可即兴作画也不要正规训练,甚至愿意容忍某种程
度上的漫不经心。
再比如阿利卡,他以一种纯粹的视觉方式对现实的感知提
出疑问,却并非简单地予以证实。
他作画时也没有一个先入为
主的构思过程,而是任由意识跟随目光所向之处,从一个特定
的点开始往外扩散,然后漫向四周。
这种作画方式决定了他的
绘画必须是一次性完成。
这样的例子数不胜数,我们借用贾科梅迪的话做一个总结,
“重要的是要避免一切先入之见,并试图只看那些存在的东西。
塞尚发现了把自然照抄下来是不可能办到的。
但尽管如此,我
们还得像塞尚那样,试着表达出自己的感觉……塞尚从来没有
《盘果与花色窗帘》 (油画) 马蒂斯
43
真正地完成过什么作品,他总尽他的能力,走得越远越好。
”
物我冥合,相融相即,存疑使得我们的观察带上审视的品
质,笔下之迹常常被抹去重来,创作活动往往呈现出共进同退
的即时性现象,存疑是表现类绘画中“看”的方式的普遍的一
种视觉品质,或者说是表现类画家最易于被开启的精神物质,
它在人的意识深处,直接参与了现象还原的过程。
这就是许多
这类绘画总带着过程的痕迹、呈现未完成性的内在原因吧。
至此我们应该清楚,任何视觉对象都要在瞬间被感知,但
同时也包含着理性的把握。
写生素描不是机械复制过程,而是
一个将视觉信息转化成绘画信息的复杂过程,阿尔贝蒂、列奥
纳多、丢勒都充分地意识到这一点。
二、雾里看花
在凝视下,画面的各组成因素互相影响,“涂绘式”与“线
描式”、线条与调子、虚与实,甚至素描与色彩、表象与本质、
目的与内容的界限都模糊起来。
借用20世纪90年代一首流行
歌曲来解释这一特质再合适不过了:“借我一双慧眼吧,让我把
这纷扰看个清清楚楚明明白白真真切切。
”其实用画笔把握世
界,就像是雾里看花,也就是一个绘画者观看的态度问题。
表象如果成为画面目的,表象也就成为本质,本质来自于
所有清晰的对画面的架构。
我们批评某件作品常常会说其表面
化,其实并不是表象的罪过,而是作品没有利用好表象这个因
素,或因为对造型因素的控制不得当,没有做到利用对象的表
象来深入准确地提示对象实质,其实画面的“构成元件”就是
基于细节刻画的表象。
贾科梅蒂的肖像过滤了对象中那些被我们视作表面特征的
肖似或共性成分,而被抽离出来的是画家所需要的细节,这些
细节更注重以抽象形式唤起具象的感知。
而在西班牙画家洛佩
兹那里,对表面的模拟恰恰成为了本质,玩味表象的同时也启
发了读画者对“肖似”的感叹,因此,表面成为了画家艺术语
言的必然,表面也成为进入内质的方向。
这与我们有些人的写
实绘画尤其是课堂上那些简单模拟表面效果,或完全不顾表面
效果的生动性,而误把解剖当作本质,硬把“不可见”的内容
画在“可见”的表象之外的做法有着根本的不同。
表情的统一
是使画面诸形象元素产生感觉上的统一性的前提之一。
洛佩兹
对细节的专注是出了名的。
在他为玛利亚所作的素描中,对玛
利亚衣服的精微刻画使衣服也具有了某种与脸孔一样宁静的气
质,使它产生了强烈的表情因素。
所谓虚实只是我们对客观对象的先入之见,物象可以都是
“实”的,也可以都是“虚”的,但必须以实拟虚又以虚拟实。
布雷沃以极端精确的写实笔触使静态画面获得了某种表现性,
这种在限制中求自由和深刻的画风是对“自由素描”中某些以
思想观念见长、而具体画面却“投入”不足这一现象的一种无
声对抗和执拗反证。
整体观是任何一种合理的对画面各种形象或造型元素的秩
序表现,可以局部入手,无视其他,看得透彻,着笔皆实,实
而不死;可以用笔虚化,情真意切,虚而感觉确凿。
用笔可以
虚,有时甚至可以近似“无”,但形象感和画面气氛必须确凿可
信,二者是前提都是观看的“客观”,并有以准确的用笔对物象
的关系进行梳理的能力。
三、童眼看世界
画家用观看来开始创造,观看本身就是一种创造性的行为,
需要某种努力。
而我们在日常生活里涉及的事物,我们的习惯
性观看对其进行了习惯性解读,它们的影响就如同偏见对心灵
的作用一样。
能够不带“偏见”地观看事物,是需要勇气的。
画
家应该有观察生活的独特方式,假如他丧失了这种能力,就不
可能用独创的方式去表现自我。
这个观察过程从某种意义上来说,其实就是回归儿童期的
过程,即像孩子一样观察世界。
这种倒退不是退化或退步,它
是对那些由某种既定表现方式所规定的条条框框的超越。
波德
莱尔曾说过:“天才只不过是童心的复归。
”很多大画家如比拉
内西、贾克梅蒂等也曾经历过目光茫然的情况。
这种微妙的方
向迷失和暂时的平衡失调导致了一种特殊效果:突然间不知道
自己身处何处,左、右、高、低似乎都错位了。
然而就在这一
刹那间,目光却一下变得纯洁起来,可以重新把一切抓住并进
行整理。
这种眩晕现象正是森·山方艺术探索的中心点。
森·
山方不但创造了个人的艺术风格,而且创造了一种新的视觉方
式。
他驱散了人类中心主义所创造的焦点透视法,也摆脱了现
代绘画平面空间与视觉观看割裂的假想。
他选择了一个极其特
殊的处境:想象自己能够贴着墙壁慢慢爬行,像蜘蛛那样,在
不可能、在意想不到的角度看楼梯。
其实正是因为这种种不同的“看”才使得绘画史如此丰富
多彩。
人类喜欢观察世界,并藉由冲动将这种观察加以记录和
描绘,这才是真正意义上的写生。
处于图像泛滥时代的我们,有
必要重新整理观者与对象之间的关系。
我们不能“超然”于对
象,而应做到以真诚的心态贯穿于与对象交流的始终。
惯性的
观察和不假思索的描绘不能赋予对象以深刻,而应以触摸般的
真诚,通过看似简单的人物或静物的素描去成就一种观照事物、
体察世界、表达自我的方式,或者在其中寻找并最终建立起一
整套表达主观“心象”的语言系统,使之成为自然转换为画面
的最务实的途径。
参考文献:
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社,2004.
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