古诗词反常手法例析

诗歌鉴赏中的几种失误一、执着文字，胶柱鼓瑟失误诊断：忽略了诗歌语言的特殊性及表现技巧，仅拘泥于表面的句法结构和有迹象的文字，结果或坐实当真，或株守字义，错解了真实意图，抛荒了弦外之音。

示例分析：1、“把酒长亭说。

看渊明、风流酷似，卧龙诸葛”，辛弃疾把陶渊明和诸葛亮都比为友人陈亮，来说明陈亮的文才武略，若从表面句法结构来看，则让人生疑：陶渊明怎么会酷似诸葛亮呢？2、“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山”（高适《塞上听吹笛》）。

一旦将“梅花”这种以通感方式形象化了的非客观存在的物象坐实当真，如同落梅花片一般飘满关山的笛声与雪景明月构成的美妙阔远意境，也就无从体会。

3、诗词中的字词，由于人们的创造性运用和长期的文化积淀，除去字面意义外，往往具有双关义、情韵义、象征义等，以“月明羌笛戍楼间”中“羌笛”一词为例，如果株守字义的话，恐怕很难想到弥漫于诗歌中的别意和乡情。

李憬“菡萏香消翠叶残”，不说“荷花”不说“绿叶”，正表现对美好事物逝去的伤感。

解决途径：加强对诗歌语言的跳省、比喻、倒装等“峰短云连”“语不接而意接”等特点的把握，进行空间呈像；加深对诗歌惯用的托物言志、以事喻理、以虚写实等艺术手法的理解，挖掘更为宽广深邃的心灵世界；注意词语的内涵和外延意蕴，领略诗歌语言的张力。

二、舍文本而外骛，心存成见，附会穿凿。

失误诊断：脱离诗歌的语言文字、意象情感，或先存有某种主观意念，附会于政治，仅凭个人之爱憎强加褒贬；或套用以往经验，机械挪用对其他作家作品的分析评论；或毫无依据地给作品添加写作背景，坐实作者的思想情感。

示例分析：1、“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。

借问酒家何处有，牧童遥指杏花村。

”有评论家认为表现的是一种无法排遣的哀愁，也有人认为表现了作者轻松愉悦的心情，而春雨本来既可以给人喜悦，也可以暗示伤感，“断魂”也是“伤心”与“快乐”之意并有，所以自圆其说即可。

但如果强加上作者“被贬失意”“扫墓归来”“关心民生疾苦”等经验性的内容，看似深刻透彻，实则画蛇添足。

主谓反常搭配的诗句摘要：1.引言：介绍主谓反常搭配的诗句及其特点2.主谓反常搭配的分类3.主谓反常搭配的诗句举例4.主谓反常搭配诗句的艺术效果5.结论：总结主谓反常搭配诗句的价值和意义正文：一、引言主谓反常搭配的诗句，是指在诗句中主语和谓语的组合不符合常规的语法规则，这种搭配往往能够创造出独特的意境和表达方式，给人留下深刻的印象。

主谓反常搭配的诗句在中国古典诗歌中非常常见，许多著名的诗人都善于运用这种表达方式。

二、主谓反常搭配的分类主谓反常搭配可以分为以下几种类型：1.主语和谓语的词性不同，如“山花红·春雨细”（辛弃疾《青玉案·元夕》）；2.主语和谓语的意义不符，如“水浅·沙明”（杜甫《登高》）；3.主语和谓语的结构不同，如“草长·莺飞”（白居易《赋得古原草送别》）。

三、主谓反常搭配的诗句举例以下举几个主谓反常搭配的诗句为例：1.“山花红·春雨细”（辛弃疾《青玉案·元夕》）：这里的主语“山花”和谓语“红”在词性上是不同的，山花是名词，红是形容词。

这种搭配突破了常规的语法规则，使诗句更具表现力。

2.“水浅·沙明”（杜甫《登高》）：这里的主语“水浅”和谓语“沙明”在意义上并不相符。

水浅并不能说明沙明，但正是这种意义不符的表达方式，使诗句更具有想象力和意境。

3.“草长·莺飞”（白居易《赋得古原草送别》）：这里的主语“草长”和谓语“莺飞”在结构上是不同的。

草长是动词短语，而莺飞是名词短语。

这种结构不同的搭配方式使诗句更加生动形象。

四、主谓反常搭配诗句的艺术效果主谓反常搭配的诗句在艺术上具有独特的效果，主要表现在以下方面：1.意境深远：主谓反常搭配的诗句往往能够创造出超越常规的意境，给人以美的享受和思考。

2.表达独特：主谓反常搭配的诗句打破了常规的语法规则，使诗人的表达更加独特，能够引起读者的共鸣。

3.形式美观：主谓反常搭配的诗句在形式上具有美观的特点，使诗句更加和谐、对仗。

古典诗歌鉴赏常见失误例析作者：王海燕来源：《中学课程辅导·教师通讯》2010年第06期一、要点不全例1:曲江对酒(杜甫)苑外江头坐不归,水精宫殿转霏微。

桃花细逐杨花落,黄鸟时兼白鸟飞。

纵饮久判人共弃,懒朝真与世相违。

吏情更觉沧州远,老大徒伤未拂衣。

问:首句的“不”字在有的版本中写作“未”字,你认为哪个字更适于抒发情感?为什么?[考生答案]“不”字。

“不”表示主观不愿意,更能表现诗人对山水的热爱和对污浊官场在厌恶。

[参考答案]“不”字更恰当。

①“坐不归”表明诗人在江头已多时,突出了诗人的主观意愿,因心中有感不想回去,而且为下文述怀作了铺垫。

②“坐未归”只反映了没有回去的客观事实。

[教师评析]学生在答题时普遍存在简单的“一问一应”的现象,缺少周密的考虑。

如上例,“不”是赏析重点,但对“未”也要一笔带过,这样才能准确回答“哪个字更适合”的问题,因此平时训练,要强化要点意识。

二、术语不明例2:同诸隐者夜登四明山(施肩吾)半夜寻幽上四明,手攀松桂触云行。

相呼已到无人境,何处玉箫吹一声。

问:这首诗写出了四明山山高幽静的特点,诗人是怎样来表现这一特点的?[考生答案]诗人通过“触云行”表达了四明山的高大、雄伟,又通过“无人境”、“吹一声”表现了四明山的幽静、超脱尘世、无人触及的清幽。

[参考答案]①采用了侧面描写的手法写出四明山的高,本诗第二句写手攀松桂在浮云中行走,侧面表现了四明山高的特点。

②采用了以声衬静的手法写出四明山的幽静。

本诗三、四句写在“无人境”听到不知何处传来一声箫鸣,反衬出山的幽静。

[教师评析]学生答案中使用“表达了”“表现了”笼统答题,忽略了“侧面描写”“以声衬静”这类手法术语。

学生常用的“写出、写了、看出、看到、点明、突出、强调……”这些词模糊了阅卷老师的视线,导致采点打分时扣分严重!建议学生平时对每种手法术语的特征要勤揣摩,多思量,答题时才能信手拈来。

三、题干不懂例3:独坐敬亭山(李白)众鸟高飞尽,孤云独去闲。

主谓反常搭配的诗句（原创实用版）目录1.引言：介绍主谓反常搭配的诗句及其特点2.主谓反常搭配的定义和类型3.举例说明主谓反常搭配的诗句4.主谓反常搭配在诗歌中的作用和意义5.结论：总结主谓反常搭配的特点和价值正文一、引言在古诗词中，我们常常会遇到一些主谓反常搭配的诗句，这些诗句在语法上似乎不符合常规，但却具有独特的韵味和表达效果。

本文将对这种特殊的语言现象进行探讨。

二、主谓反常搭配的定义和类型主谓反常搭配是指在诗句中，谓语动词与主语名词在语法上不符合常规的搭配方式。

这种搭配往往使得诗句的意象更加生动、意境更加深远。

主谓反常搭配主要有以下几种类型：1.动宾倒置：谓语动词后面的宾语提前，使得诗句更加紧凑。

2.主谓倒置：主语名词与谓语动词的位置颠倒，这种搭配往往使得诗句的语气更加强烈。

3.其他类型的反常搭配：如动补倒置、主谓宾倒置等。

三、举例说明主谓反常搭配的诗句以下是一些主谓反常搭配的诗句举例：1.杜甫《春望》：“国破山河在，城春草木深。

”2.白居易《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣。

”3.李白《将进酒》：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

”这些诗句中，主谓反常搭配使得诗句更加简洁、凝练，同时也增强了诗歌的韵味和表现力。

四、主谓反常搭配在诗歌中的作用和意义主谓反常搭配在诗歌中的作用主要体现在以下几个方面：1.增强诗歌的韵律美：主谓反常搭配使得诗句的结构更加紧凑，有助于诗歌的韵律美感。

2.丰富诗歌的意境：通过主谓反常搭配，诗人可以创造出更加生动、奇特的意象，丰富诗歌的意境。

3.突出诗歌的情感：主谓反常搭配有助于诗人更加强烈地表达自己的情感，使得诗歌更具感染力。

五、结论总之，主谓反常搭配是古诗词中一种独特的语言现象，这种搭配方式使得诗句更加简洁、凝练，同时也增强了诗歌的韵味和表现力。

古诗词中无理而妙的表现手法作者：马冰来源：《语文教学与研究(综合天地)》2008年第04期“无理而妙”的说法是清代词论家贺裳在《皱水轩词筌》中对唐代诗人李益和宋代词人张先的诗词作评论时概括出来的。

其云：“唐李益诗曰：‘嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

’子野《一丛花令》末句云：‘沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

’此皆无理而妙。

李益的诗《江南曲》是一首闺怨诗。

诗以白描的手法传出了一位商人妇的口吻和心声。

诗的前两句“嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期”，用语平淡、朴实，没有作任何刻画和烘染。

后两句“早知潮有信，嫁与弄潮儿”，则突然从平地翻起波澜，以空际运转之笔，曲折而传神地表达了这位少妇的怨情。

这位少妇因盼夫婿情切而突然异想天开，想到潮水有信，而怨夫婿还不如“潮有信”，进而还想到弄潮之人，后悔自己没早嫁给他，这闺阁之想，端的是“无理”之极。

其实，这正是从一个不同寻常的角度展示了闺中少妇由盼生怨、由怨而悔的内心活动，更深刻地展示了这她的苦闷和怨恨心情。

从道理上讲，潮有信，弄潮之人未必有信，少妇宁愿“嫁与弄潮儿”，既是痴语、天真语，也是苦语、无奈语。

这位少妇也不是真想改嫁，这里用了“早知”二字，只是在极度苦闷之中自伤身世，思前想后，悔不当初罢了。

这首诗的妙处正在其落想看似无理，看似荒唐，却真实、直率地表达了一位独守空闺的少妇的怨情，与其说它是无理、荒唐之想，不如说它是真切、情至之语。

张先《一丛花令》：“伤高怀远几时穷？无物似情浓。

离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮蒙蒙。

嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪！双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。

梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。

沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。

”这是一首思妇词，写一位女子在她的恋人离开后独处深闺，从相思到愁恨的心理变化。

词的结尾两句，化用李贺《南园》诗中“可怜日暮嫣香落，嫁与东风不用媒”之句，词人写少妇细细地想想自己的身世，甚至还不如嫣香飘零的桃花杏花，她们自己青春快要凋谢的时候还懂得嫁给东风，有所归宿，自己却只能在形影相吊中消尽青春。

主谓反常搭配的诗句
（实用版）
目录
1.主谓反常搭配的概念
2.主谓反常搭配在古诗中的应用
3.主谓反常搭配的作用和美感
4.结论
正文
一、主谓反常搭配的概念
主谓反常搭配，顾名思义，是指在古诗中，谓语与主语在语法上不符合常规的搭配方式。

这种搭配往往使得诗句在表达意义和情感上更为独特和深刻，从而具有较高的审美价值。

二、主谓反常搭配在古诗中的应用
在古诗中，主谓反常搭配的例子比比皆是。

例如，唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中的名句：“白日依山尽，黄河入海流。

”在这里，“白日”作为主语，“依山尽”作为谓语，呈现出一种主谓反常的搭配方式。

这种搭配使得诗句在表达时间的流逝和生命的短暂方面更为生动和形象。

再如，唐代诗人杜甫的《春望》中的名句：“国破山河在，城春草木深。

”这里的“国破”作为主语，“山河在”作为谓语，同样呈现出主谓反常的搭配。

这种搭配表达了诗人在战乱年代对国家和人民命运的关注和担忧。

三、主谓反常搭配的作用和美感
主谓反常搭配在古诗中的运用，不仅丰富了诗歌的表现形式，还使得诗句在表达意义和情感上更为独特和深刻。

这种搭配方式打破了常规的语法结构，使诗句更具变化和创新，从而具有较高的审美价值。

此外，主谓反常搭配还能增强诗句的意境和韵味。

通过这种搭配方式，诗人能够更加生动地描绘景物、表达情感，使读者在品味诗句时，更容易沉浸其中，感受到诗人的才华和情感。

四、结论
总之，主谓反常搭配是古诗中一种独特的表达方式，它不仅丰富了诗歌的表现形式，还使得诗句在表达意义和情感上更为独特和深刻。

谈诗歌创作：构成诗歌奇特情趣的艺术手法——反常合道成趣法谈诗歌创作：构成诗歌奇特情趣的艺术手法——反常合道成趣法湖畔悠悠心向大家问好！一.反常合道成趣法的由来。

（一）.苏轼评诗，提出“反常合道”这一命题你想让你写出来的诗句刚一映入读者的眼帘，便产生奇趣迫切地希望继续读下去吗？你想让你写出来的诗，能够产生震撼人心的力量吗？你想让自己写出来的诗深深播动读者的心弦，读后咀嚼有余味而拍案叫绝吗？那就要求你诗中的画面及其蕴含的情感深深撞击着读者的心灵。

而要达到这样的效果，就要在诗歌的意象的选择和构成上下一定的功夫。

黑云竟能压城，且能使城被摧毁，虽“反常”却“合道”。

据说李贺在一个晚上把自己写好的一叠诗稿送与韩愈看，当时韩愈已经困倦打算安歇。

映入眼帘的恰恰是放在这一叠文稿最上面的李贺后来最著名的一首诗《雁门太守行》。

他瞥见该首诗的前两句“黑云压城城欲摧，甲光向月金鳞开。

”便没有了睡意，一口气将诗读完，速招李贺进见。

这首诗一开头，就以千钧笔力描绘出敌兵压境，危城将破的险恶景象。

“黑云压城城欲摧”句，想象生动、新颖、奇特。

诗人打破常规以黑云压城，比喻敌军来势凶猛。

云压城已到了城墙被摧毁的危险境地：黑云竟能压城，且能使城被摧毁，虽“反常”却“合道”。

所谓合道，就是表面看来，不合常规，不合形式逻辑，却在根本上合乎情感逻辑。

读者不仅不觉得不合法度，反而感到新颖、奇突，别出心裁，有震撼人心的功效。

苏轼评柳宗元诗《渔翁》提出“反常合道”这一命题这里我们说的“反常合道”，最早是著名诗人苏轼在总结了自己创作体会和前人经验的基础上提出来的。

据宋代释惠洪《冷斋夜话》记载苏轼曾就柳宗元的《渔翁》诗：“渔翁夜傍西岩宿，晓汲清香燃楚竹。

烟消日出不见人，欸乃一声山水绿，回看天际下中流岩上无心云相逐”。

作出评价说：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味之，此诗有奇趣，然其尾两句，虽不必亦可。

”这一段评语，见于《诗人玉屑》卷十。

这首诗开头两句是说，渔翁晚上靠着西山歇宿，早上汲取清澈的湘水，以楚竹为柴做饭。

诗词里的反常，合理古典诗词中“反常合道”艺术手法苏东坡云：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。

”所谓反常合道，就是超乎常规，违悖常理，却合乎情感逻辑，使人感到新颖奇突，别出心裁，以取得独特的艺术效果。

一、语象的组合就是在诗词中把相互对立、相互矛盾或相距甚远的情景组合起来，使画面与画面之间缺乏逻辑上的联系。

柳宗元《渔翁》渔翁夜傍西岩宿，晓汲清湘燃楚竹。

烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。

回看天际下中流，岩上无心云相逐。

此诗就像一幅飘逸的风情画，充满了色彩和动感，境界奇妙动人。

通过渔翁在山水间获得内心宁静的描写，表达了作者寻求超脱的心境。

最有“奇趣”的是“烟消日出不见人，欸乃一声山水绿。

”将“欸乃”之声与“山水绿”两种不相干的情景反常地组合起来，通过语象的跳跃，形成一幅生动的画面：清晨，烟消日出，江面一片静寂，一条渔船划过江面，打破这出奇的静谧，山水似乎苏醒过来，变得更绿了。

二、语象的变形诗词中语象虽悖理悖实，但却不违背情感、情理的逻辑，更恰当地传达作者的心灵世界和审美情趣。

无可《秋寄从兄贾岛》暝虫喧暮色，默思坐西林。

听雨寒更彻，开门落叶深。

昔因京邑病，并起洞庭心。

亦是吾兄事，迟回共至今。

这首诗描写了深秋西林寺清幽寂静的景致，暗寓超然淡雅的禅趣；回忆往事感慨当前，以委婉的语言对从兄进行规劝，在平淡从容的语言中，流露出兄弟间的亲情。

“听雨寒更尽，开门落叶深”二句，写的是“落叶”，而偏说是“听雨”，意思又不在“听雨”，而是写长夜不眠，怀念贾岛。

这个象外句要比直写深入两层。

三、语意的悖理唐·李益《江南曲》嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期。

早知潮有信，嫁与弄潮儿。

此诗以白描手法叙述了商人妇的闺怨之情。

前两句用平淡、朴实的语言叙述了一件可悲、可叹的事实，后两句突然从平地翻起波澜，忽发奇想，忽出奇语：“早知潮有信，嫁与弄潮儿。

”虽然是想入非非，却是发乎至情。

这种基于爱怜的怨怅，源于相思的气话，曲折而传神地表达了这位少妇的怨情。

古典诗歌中的语序颠倒例析-中学语文论文古典诗歌中的语序颠倒例析唐贵良一、主谓颠倒例一：崔颢《黄鹤楼》中“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来好像是宾语，实际上却是被陈述的对象（主语），现代汉语语序为“晴川（晴朗的原野上）汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”。

例二：辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》的“七八个星天外，两三点雨山前”，“天外”和“山前”是陈述对象，而“七八个星”、“两三点雨”应是名词性短语作谓语，现代汉语语序为“天外七八个星，山前两三点雨”。

例三：王维《山居秋暝》中“竹喧归浣女，莲动下渔舟”，现代语序应为“浣女归竹喧，渔舟下莲动”。

二、宾语前置(一)谓宾颠倒例一：苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中“故国神游，多情应笑我”，“神游”和“应笑”是谓语，“故国”与“多情”、“我”皆是宾语，该二句正常语序为“（我）神游故国，应笑我多情”。

例二：王维《山居秋暝》中“明月松间照，清泉石上流。

”，按现代语序应为“明月照松间，清泉流石上。

”例三：杜甫《月夜》中“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”，“湿”和“寒”为谓语，都是使动用法（使动词），而“云鬟”和“玉臂”为宾语，此二句的正常语序为“香雾湿云鬟，清辉寒玉璧”。

例四：钱起《谷口书斋寄杨补阙》中“竹怜新雨后，山爱夕阳时”，“怜”的对象是“竹”，“爱”的对象是“山”。

所以，句序应为“怜新雨后（之）竹，爱夕阳时（之）山”。

例五：王之涣《登鹳雀楼》“欲穷千里目，更上一层楼”中，“欲穷千里目”，应为“欲目穷千里”；辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，英雄无觅孙仲谋处”中，“英雄无觅孙仲谋处”，应为“无觅英雄孙仲谋处”。

（二）疑问句代词作宾语宾语前置例：岳飞《满江红·登黄鹤楼有感》“兵安在？膏锋锷。

民安在？填沟壑”中，“兵安在”“民安在”均为疑问句代词作宾语前置句，句子语序应为“兵在安”“民在安”。

在中文诗歌中，动宾反常搭配的诗句例子常常被用来增加诗句的意境和表现力。

这种搭配通过打破常规语序，创造出一种新颖而有趣的表达方式，给读者带来一种陌生感，从而加深诗句的含义和情感表达。

在诗歌中，动宾反常搭配的诗句例子能够创造出丰富多样的意象和形象，使诗意更加深刻。

让我们来理解一下什么是动宾反常搭配。

在汉语中，通常动词在前，宾语在后，这是一种固定的语序。

但是在诗歌中，为了达到特定的表达效果，诗人会故意打破这种语序，将宾语放在动词之前，形成动宾反常的诗句结构。

“村头送麦田/谁，细雨浸青天”（王维《送别》），这里的“送麦田”和“浸青天”就是动宾反常的搭配，它们创造了出人意料的意象，使诗句更具表现力。

接下来，让我们来看一些动宾反常搭配的诗句例子。

在《蜀道难》中，李白写道：“峨嵋山下少人行，旌旗无光日色薄。

”这里的“旌旗无光”和“日色薄”就是动宾反常的搭配，它们使整个诗句更加凄凉和寂寥。

在这里，“旌旗”和“日色”成了诗中的主题词，通过动宾反常的搭配，加深了读者对诗句意境的理解和感受。

值得一提的是，动宾反常搭配的诗句例子能够产生一种陌生化的效果，从而使诗句更加深刻。

在现代诗歌中，这种技巧也被广泛应用。

鲁迅在《野草》中写道：“我做得很伤心，你也无法领略。

”这里的“我做得很伤心”和“你也无法领略”正是动宾反常的搭配，它们创造了一种独特的情感体验，使读者在诗歌中感受到更深层次的情感共鸣。

动宾反常搭配的诗句例子在诗歌中起着重要的作用，它们通过打破常规语序，创造出丰富多样的意象和形象，使诗句更具表现力。

动宾反常搭配还能产生一种陌生化的效果，使诗歌更加深刻。

在写作和欣赏诗歌时，我们可以尝试运用动宾反常的搭配，来丰富诗句的意境和情感表达。

动宾反常搭配在诗歌中的运用是一种创新和突破传统的手法，它能够为诗句增添更多的意蕴和情感表达。

在古代诗词中，动宾反常搭配的诗句例子是常见的，在现代诗歌中也有很多诗人通过这种手法来创作新的诗意。

例谈古代诗歌中的“倒文”现象古代诗歌阅读历来被称作高考考生的“杀手”，而“倒文”现象是造成读者阅读困难的一大障碍。

什么是“倒文”呢？古人在创作诗歌时故意颠倒词句的顺序，以达到加强语势，协调音节或使句法错综等效果。

这种修辞手法就是倒文。

一、从诗句的结构上看倒文，倒文可有一下几种情况：１、主语后置崔颢《黄鹤楼》中有两句诗：“晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。

”其实是“晴川汉阳树历历（可数），鹦鹉洲芳草萋萋”，“汉阳树”和“鹦鹉洲”置于“历历”、“萋萋”之后，看起来象是宾语，实际上却是被陈述的对象。

２、宾语前置杜甫《月夜》诗：“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒”实即“香雾湿云鬟，清辉寒玉臂”。

诗人想象他远在鄜州的妻子也正好在闺中望月，那散发着幽香的蒙蒙雾气仿佛沾湿了她的头发，清朗的月光也使得她洁白的双臂感到寒意。

这里的“湿”和“寒”都是所谓使动用法，“云鬟”“玉臂”本是它们所支配的对象，结果被放在前面，似乎成了主语。

辛弃疾《贺新郎》词：“把酒长亭说。

看渊明、风流酷似，卧龙诸葛。

”晋代的陶渊明怎么会酷似三国时的诸葛亮呢？原来作者是把他们二人都用来比喻友人陈亮的，分别说明陈亮的文才和武略，按句意实为“看风流酷似渊明、卧龙诸葛”。

宾语“渊明”跑到了主语的位置上。

又如钱起《谷口书斋寄杨补阙》诗：“竹怜新雨后，山爱夕阳时。

”（怜新雨后之竹，爱夕阳时之山。

）３、主宾换位叶梦得《贺新郎》词：“秋色渐将晚，霜信报黄花。

”显然是“黄花报霜信”的意思。

这种主宾换位的词序表面上仍是“主—动—宾”的格式，但在意义上必须将它倒过来理解。

再如白居易《长恨歌》“姊妹兄弟皆列土，可怜光彩生门户”（门户生光彩），卢纶《塞下曲》诗“林暗草惊风，将军夜引弓”（林暗风惊草）等。

4、定语的位置在偏正词组中，定语在前，中心语在后，这是古今汉语的一般情况。

诗词曲定语的位置却相当灵活，往往可以离开它所修饰的中心语而挪前挪后。

其一、定语挪前王昌龄《从军行》诗：“青海长云暗雪山，孤城遥望玉门关。

动宾反常搭配的古诗
动宾反常搭配是一种修辞手法，指的是在诗句中动词和宾语的搭配超出了常规的语法和语义规则，从而达到一种独特的表达效果。

以下是一些使用了动宾反常搭配的古诗：
白居易《长恨歌》：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。

”这句诗中，“寂寞”通常是形容词，不能与“泪”搭配，但在此处却用作动词，形象地描绘了杨贵妃失宠后的寂寞和悲伤。

辛弃疾《青玉案·元夕》：“笑语盈盈暗香去。

”这句诗中，“笑语”是名词，不能与“盈盈”搭配，但在此处却用作动词，形象地描绘了女子轻盈的笑声和离去的情景。

苏轼《江城子·密州出猎》：“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍。

”这句诗中，“聊发”是动词，不能与“少年狂”搭配，但在此处却用作名词，形象地描绘了作者虽然年老，但仍然有着少年的豪情壮志。

王之涣《凉州词》：“羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。

”这句诗中，“怨”是动词，不能与“杨柳”搭配，但在此处却用作名词，形象地描绘了羌笛的哀怨和杨柳的凄凉。

主谓反常搭配的诗句摘要：一、引言二、主谓反常搭配的诗句介绍1.主谓搭配不当2.诗句中的主谓反常搭配三、主谓反常搭配的诗句分析1.《静夜思》中主谓反常搭配的作用2.《登鹳雀楼》中主谓反常搭配的意义四、主谓反常搭配的诗句对文学的影响1.增强诗句的表现力2.丰富文学作品的多样性五、结论正文：在我国古代文学作品中，诗句的构造和表达方式多种多样，其中主谓反常搭配是一种独特的修辞手法。

主谓搭配不当，即主语和谓语在语法上不应该搭配，但在诗歌中，这种搭配却能产生特殊的表达效果。

下面，我们将分析几个典型的主谓反常搭配的诗句，并探讨其对文学的影响。

一、主谓反常搭配的诗句介绍主谓反常搭配，是指在诗句中，主语和谓语在语法上不符合常规的搭配，但却能产生独特的表达效果。

这种搭配方式，有时会让读者在理解诗句时感到困惑，但正是这种困惑，让诗句具有了更深层次的含义和韵味。

二、主谓反常搭配的诗句分析1.《静夜思》中主谓反常搭配的作用李白的《静夜思》中有这样一句：“床前明月光，疑是地上霜。

”这里的“疑是”就是主谓反常搭配的例子。

按照语法规则，“疑是”应该搭配形容词，表示“怀疑是……”，但在这里，却搭配了“地上霜”，形成了主谓搭配不当的结构。

这种搭配，使得“地上霜”这个意象更加生动，让读者更能感受到夜晚的寂静和寒冷。

2.《登鹳雀楼》中主谓反常搭配的意义王之涣的《登鹳雀楼》中有这样一句：“白日依山尽，黄河入海流。

”这里的“黄河入海流”也是一个主谓反常搭配的例子。

按照语法规则，“入海流”应该是一个动词短语，表示黄河流入大海的动作，但在这里，却作为一个名词短语，与“白日”并列。

这种搭配，使得黄河的形象更加雄浑，同时也表达了诗人对自然景观的赞美之情。

三、主谓反常搭配的诗句对文学的影响主谓反常搭配的诗句，不仅丰富了诗歌的表达形式，也增强了诗句的表现力。

通过对这种诗句的分析，我们可以看到，诗人在创作过程中，是如何通过打破常规，来表达他们的情感和对世界的理解。

主谓反常搭配的诗句摘要：一、主谓反常搭配的诗句概述1.主谓搭配不当的定义2.主谓反常搭配的诗句在文学中的价值二、具体的主谓反常搭配的诗句分析1.杜甫《春望》中的主谓反常搭配- “国破山河在，城春草木深”2.白居易《赋得古原草送别》中的主谓反常搭配- “离离原上草，一岁一枯荣”3.王之涣《登鹳雀楼》中的主谓反常搭配- “白日依山尽，黄河入海流”三、主谓反常搭配的诗句对后世的影响及意义1.对后世的诗歌创作产生深远影响2.丰富了汉语表达方式，突显诗人独特风格3.体现诗人突破传统、创新求变的勇气正文：在我国古代诗歌中，主谓搭配不当是一种常见的修辞手法，被称为“主谓反常搭配”。

它是指在诗句中，主语和谓语的搭配与日常语言表达不符，从而产生一种独特的诗意效果。

这种修辞手法既丰富了汉语的表达方式，又突显了诗人的独特风格。

首先，我们来了解一下主谓搭配不当的定义。

主谓搭配不当，是指在诗句中，主语和谓语之间的关系不符合日常语言逻辑，但却符合诗歌的内在逻辑。

例如，在杜甫的《春望》中，“国破山河在，城春草木深”，这里的“国破”和“在”以及“城春”和“草木深”之间的主谓搭配就是反常的。

主谓反常搭配的诗句在文学中的价值不言而喻。

这种修辞手法使得诗歌语言更加丰富多彩，表达力更强。

同时，它也体现了诗人在创作过程中突破传统、创新求变的勇气。

通过主谓反常搭配，诗人成功地塑造了一种独特的诗意氛围，使得诗歌更具有艺术魅力。

在后世诗歌创作中，主谓反常搭配的诗句产生了深远的影响。

许多诗人都受到了这种修辞手法的启发，将其运用到自己的作品中，从而丰富了汉语诗歌的表达方式。

可以说，主谓反常搭配的诗句为后世诗歌创作提供了一个宝贵的启示：在遵循传统的同时，也要勇于创新，寻求突破。

总之，主谓反常搭配的诗句在我国古代诗歌中占有举足轻重的地位。

教学篇•教学反思“诗家语”之反常美黄晖卢志珍（江西省赣州三中）古代诗歌是中国文化中的一颗璀璨明珠，也是世界上最古老、最基本的文学形式。

它用丰富的想象、富有节奏感、韵律美的语言和分行排列的形式抒发思想情感。

对于中学生而言，要想读懂诗歌，首先须明“诗家语”。

何谓“诗家语”？“诗家语”是对诗歌语言特征的高度概括。

它高度简约却能包涵巨大内蕴，超强缩浓却又不失透剔晶莹，是语言的艺术。

所以，诗歌语言更具有抒情性、含蓄型、凝练性和跳跃性。

特别是中国古典诗歌多半是抒情小诗，一方面诗歌的词语数量并不多，蕴含的意象却非常丰富；另一方面要借助极节省的语言外壳表达极隽永的思想情感，且要符合音韵的需求，这就需要诗歌作者必须对诗歌语言进行特殊处理，由此产生独具魅力的中国古典诗歌语言之“变形”。

“诗家语”一般具有反常、精警、含蓄三大特征。

我在这里仅就“反常”这一特征谈谈我的看法：“诗家语”由于不受逻辑和语法的约束，常常有悖于常规常理，因而具有反常的特征。

反常又包括语序的倒装和无理而妙、无理而趣两种。

我们先来谈谈什么是语序的倒装：古人在写作时为了表意的需要和音律的限制，会特意将某个词、某个句子语序颠倒。

一般分为三种形式———倒词、倒句、倒叙。

倒词主要指古诗词中的词语因作者表达需要出现颠倒的现象。

如“欲穷千里目，更上一层楼。

”（王之涣《登鹳雀楼》）“欲穷千里目”是“目欲穷千里”的倒装，这是为了与下句“更上一层楼”形成对仗和适应诗歌平仄要求而改变了语序。

倒句是指诗人因表达的需要而改变诗歌句子的关系，一般是倒置诗歌中相临两句的顺序。

如，李白词《忆秦娥》“箫声咽，秦娥梦断秦楼月”，其正确语序应为：“秦娥梦断秦楼月，箫声咽。

”这里出现了因果倒装，作者为了与下句“咸阳古道音尘绝。

”“音尘绝”形成对仗和韵律上与后句“秦楼月，年年柳色，灞陵伤别”形成顶真修辞的需要而改变语序。

倒叙主要指诗人因诗词结构的需要而改变常见的表达方式。

这种情况在叙事抒情类诗歌中常用，如，唐刘禹锡的《柳枝词》：“清江一曲柳千条，二十年前旧板桥。

诗歌鉴赏：古典诗词中反常合道成趣法的实现手段展开全文从我国古典诗词中学习几招反常合道成趣法的实现手段——可操作的实用技法湖畔悠悠心向大家问好！（一）依靠新异的语言来描写意象构成奇异多彩的画面。

在《文心雕龙,比兴》中刘勰说“物虽胡越，合则肝胆。

”刘勰指出的所谓“物虽胡越，合则肝胆。

”的意思是：“ 诗歌创作中的譬喻，可以胡天越地毫不相关，但一经粘合，却有肝胆一样的密切联系，构成不似之似，不类之类的诗美效果。

”频见则无趣，新异便惊心。

诗歌的意象选择新异、意境的构成奇特，这些丰富的想象得依靠新异的语言来构成画面。

且看李贺的《李凭箜篌引》：吴丝蜀桐张高秋，空山凝云颓不流。

江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。

昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。

十二门前融冷光，二十三丝动紫皇。

女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨。

梦入神山教神妪，老鱼跳波瘦蛟舞。

依靠新异的语言来描写意象构成奇异多彩的画面。

为了描绘李凭弹箜篌技艺的高超，作者运用侧面描写的手法，从弹箜篌的效果和神仙的反应进行了多方面的烘托。

：湘水女神和弹瑟女神听了流泪发愁，女娃炼石补天之处被震破了，引起了一场秋雨。

这些神奇的画面只有浪漫主义特色极强的诗鬼李贺才能绘画出来；再看那水里的老鱼跳，瘦蛟舞。

这一“老”，一“瘦”极言鱼的衰老疲惫，蛟龙的瘦弱，然而它们竟然都被高超的音乐演技所感染地活跃起来了。

月宫的吴刚，因为听着入迷而倚着桂树忘了睡眠。

露水像雨似的斜落在听入迷的寒兔身上，这样的艺术魅力该是何等的巨大，李凭的箜篌弹的又是多么的美妙。

我以为：李贺的诗能绘前人之未曾绘之意境，能写前人之未敢写之意象，能用前人未曾寻觅到之辞语，抒发出了他古今独有之情思。

我们看：“昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑”这两句，尽管根据王琦注云:“玉碎，状其声之清脆，凤叫状其声之和缓，蓉泣，状其声之惨淡，兰笑，状其声之冶丽”。

然而这世界上有谁能听见过凤凰叫，芙蓉泣，兰花笑还有那句:“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”更是谁会看得见，想得到这样的情境？恐怕也只有浪漫主义诗人——诗鬼李贺能写得出。

论杜甫诗歌中的反常表现
谷舒
【期刊名称】《太原师范学院学报（社会科学版）》
【年(卷),期】2005(004)002
【摘要】杜甫诗歌较多地运用了反常表现手法,从形式、内容等方面增强了诗歌的思想内涵、艺术价值和更为广大的时代意义.这与反常时代和社会环境的严重影响,诗人人生态度及其高度责任感、使命感和诗人的自觉追求是分不开的.
【总页数】3页(P90-92)
【作者】谷舒
【作者单位】湘潭大学,职业技术学院,湖南,湘潭,411100
【正文语种】中文
【中图分类】I206.2
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