《诗经》诗经·蒹葭出自《诗经·秦风》。这是一首怀人诗。诗中的

《诗经》诗经·蒹葭出自《诗经·秦风》。

这是一首怀人诗。

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诗经·蒹葭出自《诗经·秦风》。

这是一首怀人诗。

诗中的“伊人”是诗人爱慕。

怀念和追求的对象。

本诗中的景物描写十分出色。

景中含情。

情景浑融一体。

有力地烘托出主人公凄婉惆怅的情感。

给人一种凄迷朦胧的美。

作品名称,诗经·蒹葭。

创作年代,西周初期至春秋中叶。

作品出处,诗经。

文学体裁,古诗。

作者,作者不详。

所谓伊人。

在水一方。

溯洄从之。

道阻且长。

溯游从之。

宛在水中央。

蒹葭萋萋。

白露未晞。

所谓伊人。

在水之湄。

溯洄从之。

道阻且跻。

溯游从之。

宛在水中坻。

蒹葭采采。

白露未已。

所谓伊人。

在水之涘。

溯洄从之。

道阻且右。

溯游从之。

宛在水中沚。

蒹葭:蒹。

荻。

像芦苇。

葭。

芦苇。

苍苍：茂盛的样子。

为：凝结成。

所谓：所念. 伊人：这个人或那个人.指诗人所思念追寻的人。

在水一方：在河的另一边。

溯洄从之：意思是沿着河道走向上游去寻找她。

溯洄。

逆流而上。

从。

追。

追求。

阻：险阻。

难走。

溯游从之：沿着直流的河道走向上游寻找她。

游。

流。

指直流的水道。

宛在水中央：仿佛在河的中间。

宛。

仿佛,好像。

萋萋：茂盛的样子。

现在写作“凄凄”。

晞：干。

湄：水和草交接的地方。

指岸边。

跻：登。

上升。

坻：水中的小洲或高地。

采采：茂盛鲜明的样子。

已：止。

这里的意思是“干。

变干”。

涘：水边。

右：向右拐弯。

这里是弯曲的意思。

沚：水中的小块陆地。

关于这首诗的内容。

历来意见分歧。

归纳起来。

主要有下列三种说法：一是“刺襄公”说。

《毛诗序》云：“蒹葭。

刺襄公也。

未能用周礼。

将无以固其国焉。

”今人苏东天在《诗经》辨义冲阐析说：“‘在水一方’的‘所谓伊人’。

隐喻周王朝礼制。

如果逆周礼而治国。

那就‘道阻且长’。

‘且跻’。

‘且右’。

意思是走不通。

治不好的。

如果顺从周礼。

那就‘宛在水中央’。

‘水中坻’。

‘水中沚”。

意思是治国有希望。

”二是“招贤”说。

姚际恒的《诗经通论》和方玉润的《诗经原始》都说这是一首招贤诗。

“伊人”即“贤才”：“贤人隐居水滨。

而人慕而思见之。

”或谓：“征求逸隐不以其道。

隐者避而不见。

”三是“爱情”说。

今人蓝菊有。

杨任之。

樊树云。

高亭。

吕恢文等均持“恋歌”说。

如吕恢文说：“这是一首恋歌。

由于所追求的心上人可望而不可即。

诗人陷入烦恼。

说河水阻隔。

是含蓄的隐喻。

”由于此诗之本事无从查实。

诗中的“伊人”所指亦难征信。

故而以上三说均难以最终定论。

在这里。

我们姑且先把它当作一首爱情诗来解读。

《蒹葭》属于秦风。

周孝王时。

秦之先祖非子受封于秦谷。

平王东迁时。

秦襄公因出兵护送有功。

又得到了岐山以西的大片封地。

后来秦逐渐东徙。

都于雍。

秦地包括现在陕西关中到甘肃东南部一带。

秦风共十篇。

大都是东周时代这个区域的民歌。

芦苇茂密水边长。

深秋白露结成霜。

我心思念的那人。

就在河水那一方。

逆流而上去追寻。

道路崎岖又漫长。

顺流而下去追寻。

仿佛就在水中央。

芦苇茂盛水边长。

太阳初升露未干。

我心思念的那人。

就在河水那岸边。

逆流而上去追寻。

道路险峻难攀登。

顺流而下去追寻。

仿佛就在沙洲间。

芦苇茂密水边长。

太阳初升露珠滴。

我心思念的那人。

就在河水岸边立。

逆流而上去追寻。

道路弯曲难走通。

顺流而下去追寻。

仿佛就在沙洲边。

相关分析。

“古之写相思。

未有过之《蒹葭》者。

”相思之所谓者。

望之而不可即。

见之而不可求；虽辛劳而求之。

终不可得也。

于是幽幽情思。

漾漾于文字之间。

吾尝闻弦歌。

弦止而余音在耳；今读《蒹葭》。

文止而余情不散。

蒹葭者。

芦苇也。

飘零之物。

随风而荡。

却止于其根。

若飘若止。

若有若无。

思绪无限。

恍惚飘摇。

而牵挂于根。

根者。

情也。

相思莫不如是。

露之为物。

瞬息消亡。

佛法云：一切有为法。

如梦幻泡影。

如露亦如电。

应作如是观；情之为物。

虚幻而未形。

庄子曰：乐出虚。

蒸成菌。

一理也。

霜者。

露所凝也。

土气津液从地而生。

《诗经》薄以寒气则结为霜。

求佳人而不可得。

于是相思益甚。

其情益坚。

故曰“未晞”。

“未已”。

虽不可得而情不散。

故终受其苦。

求不得苦。

爱别离苦！此相思之最苦者也！情所系着。

所谓伊人。

然在水一方。

终不知其所在。

贾长江有诗云：“只在此山中。

云深不知处。

”夫悦之必求之。

故虽不知其所踪。

亦涉水而从之。

曰“溯洄”。

曰“溯游”。

上下而求索也。

且道路险阻弯曲。

言求索之艰辛。

真可谓“上穷碧落下黄泉”。

然终于“两处茫茫皆不见”。

所追逐者。

不过幻影云雾。

水月镜花。

终不可得。

相思益至。

如影在前。

伸手触之。

却遥不可及。

“宛在水中央”一句。

竟如断弦之音。

铿锵而悠长。

每读到此。

不由喜之。

叹之。

怨之。

哭之！此诗三章重叠。

各章均可划分为四个层次：首二句以蒹葭起兴。

展现一幅河上秋色图：深秋清晨。

秋水森森。

芦苇苍苍。

露水盈盈。

晶莹似霜。

这境界。

是在清虚寂寥之中略带凄凉哀婉色彩。

因而对诗中所抒写的执著追求。

可望难即的爱情。

起到了很好的气氛渲染和心境烘托作用。

三。

四句展示诗的中心意象：抒情主人公在河畔徜徉。

《诗经》凝望追寻河对岸的“伊人”。

这“伊人”是他日夜思念的意中人。

“在水一方”是隔绝不通。

意味着追求艰难。

造成的是一种可望而不可即的境界。

抒情主人公虽望穿秋水。

执著追求。

但“伊人’都飘渺阻隔。

可望难即。

故而诗句中荡漾着无可奈何的心绪和空虚惆怅的情致。

以下四句是并列的两个层次。

分别是对在水一方。

可望难即境界的两种不同情景的描述。

“溯洄从之。

道阻且长”。

这是述写逆流追寻时的困境：艰难险阻无穷。

征途漫漫无尽。

示意终不可达也。

“溯游从之。

宛在水中央”。

这是描画顺流追寻时的幻象：行程处处顺畅。

伊人时时宛在。

然而终不可近也。

既逆流。

又顺流。

百般追寻。

执著之意可见；不是困境难达。

就是幻象难近。

终归不得。

怅恫之情愈深。

至此。

伊人可望而不可即的情境得到了具体而充分的展现。

全诗三章。

每章只换几个字。

这不仅发挥了重章叠句。

反复吟咏。

一唱三叹的艺术效果。

而且产生了将诗意不断推进的作用。

从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”。

这是时间的推移。

象征着抒情主人公凝望追寻时间之长；从“在水一方”。

到“在水之湄”。

再到“在水之涘”。

从“宛在水中央”。

到“宛在水中坻”。

再到“宛在水中沚”。

这是地点的转换。

象征着伊人的飘渺难寻；从“道阻且长”。

到“道阻且跻”。

再到‘道阻且右”。

则是反复渲染追寻过程的艰难。

以凸现抒情主人公坚执不已的精神。

重章叠句。

层层推进。

这是《诗经》中的民歌常用的表现方法。

诗中还巧妙的运用了如“苍苍”。

“。

凄凄”。

使全文声情兼备。

如果把诗中的“伊人”认定为情人。

恋人。

那么。

这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心情。

精神是可贵的。

感情是真挚的。

但结果是渺茫的。

处境是可悲的。

然而这首诗最有价值意义。

最令人共鸣的东西。

不是抒情主人公的追求和失落。

而是他所创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。

好诗都能创造意境。

意境是一种格局。

一种结构。

它具有含容一切具备相似格局。

类同结构的异质事物的性能。

“在水一方”的结构是：追寻者——河水——伊人。

由于诗中的“伊人”没有具体所指。

而河水的意义又在于阻隔。

所以凡世间一切因受阻而难以达到的种种追求。

都可以在这里发生同构共振和同情共鸣。

由此看来。

我们不妨把《蒹葭》的诗意理解为一种象征。

把“在水一方”看作是表达社会人生中一切可望难即情境的一个艺术范型。

这里的“伊人”。

可以是贤才。

友人。

情人。

可以是功业。

理想。

前途。

甚至可以是福地。

圣境。

仙界；这里的“河水”。

可以是高山。

深堑。

可以是宗法。

礼教。

也可以是现实人生中可能遇到的其他任何障碍。

只要有追求。

有阻隔。

有失落。

就都是它的再现和表现天地。

如此说来。

古人把蒹葭解为劝人遵循周礼。

招贤。

怀人。

今人把它视作爱情诗。

乃至有人把它看作是上古之人的水神祭祖仪式。

恐怕都有一定道理。

似不宜固执其一而否决其他。

因为它们都包蕴在“在水一方”的象征意义之中。

自然。

当我们处在与“在水一方”类似的境遇时。

应当欣赏的是它的锐意追求。

而不是它的悲观失望。

这首诗以水。

芦苇。

霜。

露等意象营造了一种朦胧。

清新又神秘的意境。

早晨的薄雾笼罩着一切。

晶莹的露珠已凝成冰霜。

一位羞涩的少女缓缓而行。

诗中水的意象正代表了女性。

体现出女性的美。

而薄薄的雾就像是少女蒙上的纱。

她一会出现在水边。

一会又出现在水之洲。

寻找不到。

急切而又无奈的心情正如蚂蚁爬一般痒。

又如刀绞一般痛。

就象我们常说的“距离产生美感”。

这种美感因距离变的朦胧。

模糊。

不清晰。

主人公和伊人的身份。

面目。

空间位置都是模糊的。

给人以雾里看花。

若隐若现。

朦胧缥缈之感。

蒹葭。

白露。

伊人。

秋水。

越发显得难以捉摸。

构成了一幅朦胧淡雅的水彩画。

诗的每章开头都采用了赋中见兴的笔法。

通过对眼前真景的描写与赞叹。

绘画出一个空灵缥缈的意境。

笼罩全篇。

诗人抓住秋色独有的特征。

不惜用浓墨重彩反复进行描绘。

渲染深秋空寂悲凉的氛围。

以抒写诗人怅然若失而又热烈企慕友人的心境。

诗每章的头两句都是以秋景起兴。

引出正文。

它既点明了季节与时间。

又渲染了蒹苍露白的凄清气氛。

烘托了人物怅惘的心情。

达到了寓情于景。

情景交融的艺术境地。

“蒹葭”。

“水”和“伊人”的形象交相辉映。

浑然一体。

用作起兴的事物与所要描绘的对象形成一个完整的艺术世界。

开头写秋天水边芦苇丛生的景象。

这正是“托象以明义”。

具有“起情”的作用。

因为芦苇丛生。

又在天光水色的映照之下。

必然会呈现出一种迷茫的境界。

这就从一个侧面显示了诗的主人公心中的那个“朦胧的爱”的境界。

王夫之《姜斋诗话》说：“关情者景。

自与情相为珀芥也。

情景虽有在心在物之分。

而景生情。

情生景。

哀乐之触。

荣悴之迎。

互藏其宅”。

《蒹葭》这首诗就是把暮秋特有的景色与人物委婉惆怅的相思感情交铸在一起。

从而渲染了全诗的气氛。

创造的一个扑朔迷离。

情景交融的意境。

正是“一切景语皆情语”的体现。

总之。

《蒹葭》诗的丰富美感。

不论是从欣赏的角度。

还是从创作的角度。

颇值得我们重视和予以认真的探讨。

《蒹葭》是诗经中最优秀的篇章之一。

它的主要特点。

集中体现在事实虚化。

意象空灵。

整体象征这紧密相关的三个方面。

一。

事实的虚化一般说来。

抒情诗的创作是导发于对具体事物的感触。

因而在它的意境中。

总可看到一些实实在在的人事场景。

然而的作者却似乎故意把其中应有的主要人物事件都虚化了。

追寻者是什么人？他为什么而追寻？我们不知道；被追寻的“伊人”是什么身份？为什么他那么难以得到？我们也不知道；以至于连他们是男是女也无从确认。

特别是“伊人”。

音容体貌均无。

一会儿在河的上游。

一会儿在河的下游。

一忽儿在水中央。

一忽儿在水边草地。

飘忽不定。

来去渺茫。

简直令人怀疑他是否真有实体存在。

无疑。

由于追寻者。

特别是被追寻者的虚化。

使整个追寻人物。

追寻事件。

追寻内容都变得虚幻愿陇起来；然而也正是由于这事实的虚化。