《天净沙秋思》精细赏析

《天净沙秋思》精细赏析

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天净沙①·秋思

马致远

枯藤老 昏 ②，小 流水人家，古道西 瘦 ③。斜阳西下，断 人④在天涯⑤。

注

①《天 沙》：曲牌名。元朝散曲有小令和套数之分，小令只有一曲子，套数由同一 中 两支以上的曲子 成。 首《天 沙》是小令。 ②昏 ：傍晚 巢的 。 ③瘦 ：瘦的 。 因 途跋涉而累瘦。 ④断 人：悲痛、 心极度者。

⑤天涯：天 。涯， 。 文：

枯藤 着老 ， 枝上栖息着傍晚 巢的 ， 小 下， 流水潺潺， 旁 有几 人 家，在古老荒芜的道路上， 秋 瑟， 一匹疲 的瘦 着我 跚前行。 斜阳向西 落下， 悲 断 的人 流浪在天涯。

析一： 是 致 小令中最着名的一只，被称 “秋思之祖” （周德清《中原音韵》 ），它以郊 野日暮的秋景 托， 抒写了作者深邃的愁思。 支散曲凝集着作者 期的人生体 ， 反应

了封建社会中失落知 分子所共有的孤独愁苦的情 ，千百年来 不衰。 作品中的抒怀主人公， 是那个 着瘦 流浪天涯的征人。 此 ，他正迎着寒凉的秋 行 走在偏僻的古道上。 “枯藤老 昏 ”的荒芜情形， “小 流水人家”的暖和氛围，从正反两 个方面 着游子的愁 ，惹起他无穷 思。 “断 人在天涯” 是全曲的画龙点睛， 有了它，

各样光景有机地 系在一同，从整体上组成一幅和 的画面，全部光景也都有了下落。 支小令最大的 特色是借景抒怀， 以景达情。 所有思 之情都通 一 光景 成 的画面来表达。 作者把愁思融 面， 甚至把抒怀主人公及其坐 瘦 成傍晚行旅的画面，

进而形象地表 了作者孤寂的心境， 盼望的眼光， 并且能够令人透 到 背上主人公疲 憔 悴的身影。作品的主 就通 一幅秋郊日暮 旅 展 出来了。散曲的 言凝 自然， 理解如 ，而内涵丰富，境界深 。特 是开 三个“鼎足 ” ，由九个名 、九种光景 成，毫无雕琢， 也不用 和关 加以 接， 而境界自 。组成了一幅幅可 想象的画 面， 形象特 明。 析二： 首小令 五句 28 字， 言极 凝 却容量巨大，寥寥数笔就勾画出一幅悲 四溢的

“游子思 ” ，酣畅淋漓地 达出流浪 旅的游子心。 幅 画由两部分组成：

一、由精心 取的几 能代表 秋的光景 成一幅暮色 茫的秋野 景；二、抒写内心深 无尽 痛而独行寒秋的天涯游子剪影。

第一幅画共 18 个字九个名 ，其 无一虚 ，却自然流 而涵 丰富，作者以其 熟的 技巧， 九种不一样的光景沐于斜阳的清 之下，象 影 一 以“蒙太奇”的笔法

在我 眼前挨次呈 ， 一下子就把 者 入暮秋 ： 几根枯藤 着几 凋落了黄叶的 ，在秋 中瑟瑟地 抖，

天空中点点寒 ， 声声哀 ⋯⋯写出了一片 悲凉的秋景，造成一种凄清衰 的氛 ，衬托出作者内心的悲戚。我 能够想象，昏 尚能有老 可 ，

而游子却流浪无着， 有家 ， 其 是何等的悲苦与无奈啊！ 接下来，眼前呈 一座小 ，潺潺的流水， 有隐约 起炊烟的 家小院。 种有人家安居其 的田园小景是那 清静而 《天净沙秋思》精细赏析

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甜蜜，安适而 致。 全部，不可以不令浪迹天涯的游子想起自己家 的小 、流水和 人。

在 里，以 景写哀情， 令人倍感悲凉， 衬托出 落他 的游子那内心徘徊无助的客子之悲。

第二幅画里，我 能够看到，在 瑟的秋 中，在孤独的古道上， 愁的游子却

着一匹延滞 期的瘦 ， 在沉沉的暮色中向着 方踽踽而行。 此 ，斜阳正西沉， 撒下凄冷

的斜 ，本是 禽回巢、羊牛回圈、人儿 家的 刻，而游子却还是“断 人在天涯” ，

此 此刻、 此情此景，流浪他 的游子面 这样 瑟悲凉的情形， 怎能不悲从中来，怎能不

撕心裂肺，怎能不柔 寸断！一 流浪 旅的游子心在秋 中 血淋淋⋯⋯

一支极 短的小曲， 表达了 以尽述的内 ， 形象地描 出天涯游子凄楚、 悲 的内

心世界， 人以震惊人心的 感觉。 人 之而倍感其苦， 咏之而更感其心。 此曲而不

泪下者不明其意也。

首小令之因此 得这样高的 誉， 一方面是因为它描 了一幅 妙的暮秋暮景 ， 真

切地表 出天涯 落人的孤寂愁苦之情，情 然低落，但却反应了当 沉 的 代氛围，

拥有必定的社会心 。另一方面，更主要的是它有很高的 成就。比 明 的特色是：

1. 与深 相依

先人宋玉曾用“增之一分 太 ，减之一分 很短” ，来形容美女身量的恰到好 。 《天

沙·秋思》文字之精 ，也能够 达到了不可以再增、减一字的程度。全篇 五句，二十八

字，既无夸 ，也不用典， 用白描勾画出 一幅生 的 景：暮秋的傍晚，一个 仆

仆的游子， 着一匹瘦 ，迎着一 冷 的西 ，在古道上踽踽独行。 他走 枯藤

的老 ， 看到立刻 巢的暮 在 梢上 旋； 他走 横架在溪流上的小 ， 到达溪 的几

人家 前， 太阳快要落山了， 自己却 没有找到投宿的地方， 迎接他的又将是一个漫漫

的 夜，不由悲从中来， 肝 寸断。 至于游子 什么 泊到 里 ?他终究要到哪里去 ? 些言

外之意，尽可听任 者自己去想像。 首小令，确 不愧 言 意丰、以少 多的佳作。小

令的前三句，十八个字，共写了藤、 、 、 、水、家、道、 、 九种事物，一字一 ，

一字一景，真可 “字斟句酌” 。但是，凝 而其实不 陋，九种事物名称以前分 冠以枯、

老、昏、小、流、人、古、西、瘦等表 各自特色的修 ，使各个事物都 上了 明的个

性，又使原来互不相关的事物， 在 凉的暮秋暮色 罩下，组成了一个 一体。作者没有写

些事物的方向， 也未写 些事物与游子活 的关系， 但 者又能够想像获得， 并把它

密地 系起来。 之中 出深 。

2.静景与 景相映

《天 沙秋思》 的 成效，又得力于成功地运用映 技法。 作者将 多相 独立的事

物同 入一个画面之中，进而形成 与静、 明与暗、背景与主体的互相映 ： 于 中

的“流水”，与 于静 中的“小 ” “人家”相映，更 出 境的清静； “西 ”与“古道”

相映，使道路更 凉；在作者勾画的秋景 上，一面是枯藤、老 、昏 在秋 中一

派昏暗，一面是夕阳的余 枯藤、老 、昏 涂上一抹金黄的 色； “小 流水人家” ，呈

一派清雅、 安闲的情形， 与 落异 的游子相映， 使“断 人” 更添悲愁。 从整个构 看，

前四句写景，末一句写人。但人是主体，光景是人活 的背景，把背景写充足了，主体就被衬托出来了。 正是互相映 的妙用。 3.风景与情思相融

言志。 首小令旨在表达天涯 落人的凄凉之情。但人的思想感情，是抽象的 西，

于表达。 作者运用 的寄情于物的写法， 把 种凄凉愁楚之情， 刻画得酣畅淋漓。 枯藤、老 、昏 、西 、瘦 、斜阳， 些有形的可感的事物，拥有明 的暮秋景彩，与无形的

抽象的凄凉之情，有相通之 ，用有形表 无形，方令人感觉详细生 。正如“ 君能有若干愁 ?好似一江春水向 流” ，“愁”与“水”本无 系，但作者借江水之多， 愁之多，两者有“好似”之 ，用江水

流之景，表达无穷的悲愁之情，十分深刻。自然光景原来是没 《天净沙秋思》精细赏析

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有思想感情的， 但当诗人把这些客观事物归入审美的认识和感觉之中， 这些事物便被给予感

情的色彩， 同人的思想感情融为一体了。 “小桥流水人家” ，可是是极常有的一般风景，但当它与“断肠人在天涯”同处于一个图景之中时，便不再是孤立的光景，而成为使“断肠人”

心碎肠断的触发物，使图景带上悲凉的氛围。所谓“情因景而显，景因情而生” ，就是这个

道理。《天净沙秋思》可谓景中有情，情中有景，情形妙合无痕的杰作。

赏析三：

从全诗基调来看， 诗中充满了一种悲凉的意味。 诗人眼中满目的凄凉， 触目所及无一不

撩起深重的惋惜和孤单感。

世界是那么的大可有诗人容身之地啊就算有诗人的容身之地， 又可有和诗人谈心的人儿

啊诗人的处境像是在苍天在穹庐，空间是那样的邈远，又是那样的狭窄。

邈远的让诗人眼前的事物独成一体。 他们是那样的相像却要独树一帜， 留出的空间是让

空间来充填吗多么的虚空， 支离成碎片而不可以拼集， 即便拼集也失了整体。 缝隙如一个不可以

愈合的伤疤存在着，这类存在成了诗人内心永久的痛。 “枯藤、老树、昏鸦”两个字一顿，

读起来没有要连续的意思，都是衰老，死亡的象征， 它们被空间隔断着， 立体存在在时空当

中。枯藤没有依附在树上，昏鸦也未曾落到树枝上，就这样你是你的悲凉，我是我的肃杀，

连这悲也要单独肩负， 孤单的诗人连哭泣的原因也要说与自己来听， 这是如何的一个无声的

大无边的世界，能把人的感情淹没在茫茫的时空里。

狭窄到诗人生活中的“斜阳西下” ，时间的轮回。诗人的生活像是一个圈，他就生活在

这样一个小圈中间， 每次的徘徊， 即便很短的距离诗人都跨不出这个圈， 但是圈外的人也走

不进来。一天的生活终到斜阳结束， 即使哀肠百转，也无人来怜。 这小圈成了诗人独徘徊的

空间。 因无人闯进， 而变整天地悠悠的广大， 顿觉自己不过属于广大之中的一点， 孤单感随

之而来，“天涯”也成了小圈的一种替代。人常常在家里没人时感觉原自己多屋小的家一下

子变大了也许就是这个道理， 大与小未然没有了鲜亮的界线， 诗人的孤单也没有了界限， 像

是涟漪涟漪着无穷的扩散，悲的意味越加浓重。想哭吗想！但是哭在内心，哭不作声，难过

搁浅在肉体和灵魂上， 没法喊出来。 想找人倾吐吗哪怕是个无知觉的人， 我想只假如个活生

生的人就好，无需他能说话，无需他能回答， 只需他能和作者站在同一个空间里就行。 但是

太遗憾连这样的人都不存在。

忽然有了救援的暖意——“小桥、流水、人家”整个画面一下充满生气。有了高兴的流

水，动向的活力展此刻眼前，先前的静态的光景， 死寂的滋味一扫而快。人家的暖和让作者

的心获得了安慰。天总不遂人愿，在你最需要帮助的时候，莫过于再让你火上浇油。看看这

小桥，流水，人家，即使是美好的，但这美好不属于作者，作者还是一个人的孤单。再反观

后路——“古道、西风、瘦马”为何美的后边藏着埋葬美的杀机，不给作者一点的希望呢

这类没头没脑的打击， 让作者如同在大冬季里淋了凉刺骨的冰雨， 冷瑟的缩在一角， 眼前尽

是满目的悲凉。 古道是荒芜衰颓的对着作者， 西风是扫落叶的对待作者， 瘦马是将死的对着

作者。 这些肃杀似刀锋雪剑严逼着作者， 作者没有了退路，被扔掉在茫茫的宇宙空间， 单独

哀思，单独孤单吧！ “断肠人在天涯”啊！

马致远这首诗充足表现出一个孤单者的形象。孤单者的欢喜无人分享，忧虑无处陈述。