《水性杨花》影评：如果能自由生活,被说成水性杨花又如何
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《末路狂花》- 自由与复仇
《末路狂花》- 自由与复仇电影《末路狂花》是一部由雷德利·斯科特执导，吉娜·戴维斯和苏珊·萨兰登主演的经典作品。
影片以1991年的美国为背景，讲述了两位被社会边缘化的女性，塞尔玛和露伊斯，为了追求自由和复仇而展开的一段惊心动魄的旅程。
这部电影不仅仅是一部动作片，更是对自由与复仇这两个主题的深入探讨。
首先，影片通过两位女主角的命运展示了自由的珍贵和渴望。
塞尔玛和露伊斯都是被生活所压迫的女性，她们在家庭、社会和工作中都感到束缚和无力。
塞尔玛是一个被家暴折磨的妻子，她渴望逃离这个残酷的环境，追求自己的自由。
露伊斯则是一个被工作压迫的女人，她在一家超市工作，每天都要忍受各种侮辱和歧视。
她们的相遇成为了彼此追求自由的契机。
影片中的一幕让我印象深刻，当塞尔玛和露伊斯驾驶着一辆粉红色的汽车在高速公路上飞驰时，她们的脸上洋溢着自由的笑容，仿佛忘记了所有的痛苦和束缚。
这一幕表达了自由对于她们来说是多么宝贵和渴望。
其次，影片通过复仇的线索探讨了正义与复仇之间的辩证关系。
塞尔玛和露伊斯在旅途中遭遇了各种不公和伤害，她们决定以暴力的方式回击。
这种复仇的行为引发了我对正义的思考。
复仇是否能够真正带来正义？塞尔玛和露伊斯的复仇行为虽然给她们带来了短暂的满足感，但却没有解决问题的根源。
在电影的结尾，她们最终选择了和平解决问题，通过法律来追求正义。
这一转变让我深思，复仇并不能真正解决问题，只有通过和平和法律才能实现真正的正义。
此外，影片还通过对社会问题的揭示，展示了女性在男性主导社会中的困境和抗争。
塞尔玛和露伊斯在旅途中遭遇了各种性别歧视和暴力。
她们的经历让我对社会中的性别问题有了更深的认识。
女性在男性主导的社会中常常受到压迫和歧视，她们需要勇气和智慧来抵抗这些不公。
影片中的两位女主角展示了女性的坚强和勇敢，她们不再是被动的受害者，而是积极地为自己争取权益。
这种女性主义的力量令人钦佩和鼓舞。
总的来说，《末路狂花》是一部令人深思的电影作品。
《驯服李瓶儿-金瓶梅》原文及赏析
《驯服李瓶儿－金瓶梅》原文及赏析（最新版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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《只有芸知道》观后感及影评【精选5篇】
《只有芸知道》观后感及影评【精选5篇】《只有芸知道》这部影片这部片子，是冯导带着我们一页一页翻读一个男人的日记。
而关于观看《只有芸知道》电影的观后感及影评，小编准备了以下文章内容，希望对你有所帮助。
《只有芸知道》观后感及影评【1】故事的背景发生在新西兰，片中美景如画，因此亦称：新西兰旅游宣传片 。
纵观全片，罗芸(杨采珏饰)与隋东风(黄轩饰)的爱情简单而纯真。
缘，妙不可言!因为同住一个屋檐下两人顺其自然地从相遇相识到懵懂相恋，果然近水楼台先得月，童鞋们要抱得女神归，先搬去和女神合租吧。
而后在护手霜的熏陶下两人荷尔蒙迸发，顺利地滚了床单，第二天隋东风便对罗芸说要娶她， ?这也太快了吧，再说鸽子蛋都没有就求婚呐?果然罗芸“矜持”地拒绝了，她转身一个跨国电话就跟家人倾诉，在家人的怂恿下，罗芸很快就和隋东风在赌场见面了，她决定通过赌局的输赢定终身， ?敢情这还得有赌王的运气才能抱得美人归啊。
缘，妙不可言!果然他们就押中了，不但赢了钱还赚了嫁妆。
他们结婚了，然而举办婚礼时只有他俩和房东林太(徐帆饰)，木有家长也没有亲朋好友，婚后因经济压力，在林太建议下他们去了新西兰小镇克莱德定居，到此隋东风和王芸相恋的剧情讲完了。
之后的故事逐渐悲伤，我用正经点的语调陈述，俩人在克莱德买了房子，并经营起一家中餐厅，镇上居民梅琳达到他们店里打工(后来成为他们一生的挚友)，小两口勤勤恳恳生意不错，机缘巧合下还收养了一只叫布鲁的流浪狗，婚后的隋东风对罗芸不仅甜蜜如初，还恩爱有加，俩人婚姻十五年没有子女，感情却一直很好。
直到有一天罗芸被发现昏倒在浴室，送医后被诊断出绝症，天塌了下来，布鲁像是有征兆地先得病离他们而去，悲伤地送走布鲁后，罗芸渴望和隋东风改变现在平静的生活，她希望和梅琳达一样可以自由选择自己想要的生活，梅琳达邀请他们飞去看极光，在极光下罗芸许了个愿望只有她知道。
罗芸喜欢鲸鱼，想去看鲸鱼，但直到她离世也没能看到心心念念的鲸鱼。
2023年返老还童观后感【10篇】
2023年返老还童观后感【10篇】返老还童观后感1常常感慨如果时光可以倒流该有多好！可以越活越年轻，很多事情有经验了就不会犯那些无知的错误，可以重新和他相识，只是做个好朋友，也就不会为那些无足轻重的事情伤心难过或是乱发脾气，那样就可以无所顾虑地谈天说地，谈谈对生活的看法，或一起玩海底世界和开心农场了。
如果时光可以倒流，人生会是什么样子？影片《返老还童》讲述的就是这样一个故事。
主人公和常人不同，生下来就是一个小老头，而且他越活越年轻，他长在福利院，只能和一些暮年的老人做朋友，随着他的长大变年轻，他最爱的亲人和最好的朋友都相继离他而去。
在他不同寻常的人生历程中他努力尝试着各种不同的体验，他深爱着一个女人，他们有了孩子，但由于这个无奈的的现实，使他们无法携手人生之路，只有在两人年迈的“时候，她悉心照料着像孩子一样的他，这也许就是爱情最深的含义吧。
当他最终在爱人怀中离开人世的时候，他是个婴儿，而她是个年迈的老人，一段温馨而无奈的爱情。
我们注定要失去我们所爱的人，否则怎么会知道他们有多重要。
人生无常，一切都是有时限的，所以要珍惜你的亲人和朋友。
返老还童观后感2《返老还童》是一部2024年上映的美国电影，由大卫？芬奇导演，布拉德？皮特和凯特？布兰切特主演。
英文片名是《The Curious Case OfBenjamin Button》，多个华语版本，“返老还童”算翻译得最贴切其意义的。
忘记第一次看是什么时候，仿佛是为了搜大帅哥布拉德皮特的片子，而随意搜到，看网上评论挺高，于是下载来看。
一开篇，颇似《泰坦尼克》，即将离世的年迈的女主角让女儿翻阅朗读，她珍藏了一生的、男主角留给她的日记本。
从而揭开了几十年前一段本杰明的奇异人生，以及本杰明与黛西之间的爱情故事。
第一次看有点失望的是，帅帅的布拉德皮特以本来英俊面貌出演只占一小部分，很多时候他都是被化妆师弄得皱纹满面，反而是女主角凯特布兰切特给我留下了更多的印象，她白玉一般润泽的面庞，与高挑的身材，散发出一种高贵的气质，不笑的时候神秘冷漠，笑起来优雅温暖，片中有她在月色下一个亭子里的芭蕾舞的场面，她说：“舞蹈是线条的艺术”，看她曼妙的线条，以为她真的是一位芭蕾舞者。
《牡丹花下》经典影评10篇
《牡丹花下》经典影评10篇《牡丹花下》是一部由唐·希格尔执导，克林特·伊斯特伍德 / 杰拉丹·佩姬 / 伊丽莎白·哈特曼主演的一部剧情 / 惊悚类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《牡丹花下》影评(一)：46年前的电影就这么优秀因为最近重拍的牡丹花下，而来看看老版的，没想到居然是克林特伊斯特伍德演的，我看的第一部他的片子应该是廊桥遗梦，年轻时候的他还没有那么多皱纹，演技也真好。
《牡丹花下》影评(二)：事与愿违？?原则自由切换的结果……事与愿违？?原则自由切换的结果……【牡丹花下死】想起还有头发的葛优《桃花运》，游弋于牡丹花从中，财色双收、全身而退……不过在多年后的《非诚勿扰》中，他还有句台词骗吃骗喝骗炮打《牡丹花下》影评(三)：牡丹花下——囚徒困境里，一场争夺性资源的零和博弈本文转自时光网，原文地址：/177287/《牡丹花下》影评(四)：长得好看的八戒进了盘丝洞本以为进的是女儿国，却没想到是盘丝洞。
何况自己还不是唐僧，就算进了女儿国也同样危险。
电影里有一个细节很有意思，东木先生饰演的男主进入了这间女子学院后很久没下蛋的母鸡居然开始下蛋了，一开始人人把这个当做是吉兆，却不知道这是一切危险的开始。
东木先生的颜让人非常信服——为什么这个学院里上至四十多岁的校长下至不满十岁的女童都非常迷恋他，那张剃了胡须漂亮得像婴儿屁股的脸蛋谁不喜欢呢？色令智昏，你认为一切都在你的掌握之中，实际上花言巧语不过是作茧自缚。
在一个几乎与世隔绝的环境里，一个残疾的好色的男人，当面对一群因爱生恨的女人时，小女孩的恨也足以致命，没有韦小宝那样灵光的脑子还是歇歇吧。
科波拉导演的新版里法瑞尔先生饰演男主应该很受人期待，妮可的女校长和克里斯滕邓斯特的女老师可能会超越老版，小范宁在预告片里有一点点霓虹恶魔的感觉。
牡丹花下很危险，玫瑰花丛也不例外。
《牡丹花下》影评(五)：可以深入探讨的，电影只是抛砖引玉。
关于《茶花女》的好句好段
关于《茶花女》的好句好段《茶花女》小仲马笔下的茶花女，是一个性格鲜明、思想明朗、感情纯真而又富有自我牺牲精神的一个姑娘。
虽然命运和生活把她推进了另一种境界，成为风尘女子。
店铺这里为大家整理了一些关于《茶花女》的好好句好段，希望大家喜欢。
《茶花女》好词：举重若轻、钟灵毓秀、水滴石穿、防微杜渐、衣冠楚楚、卧冰求鲤、觥筹交错、络绎不绝、自强不息、秀色可餐、至理名言、分庭抗礼、萍水相逢、水性杨花、戛然而止、气喘吁吁、沉鱼落雁、望尘莫及、亦步亦趋、川流不息、千锤百炼、谈笑风生、高朋满座、丧心病狂、天下无敌、《茶花女》好句好段：1) 而更令人不能容忍的是，人世间的这些悲剧却往往又是在维护某种道德规范的冠冕堂皇的理由下造成的。
2) 我们是如此软弱，又是如此可怜。
3) 真正的爱情总是使人变得美好，不管激起这种爱情的女人是什么样的人。
4) 或许活在你的心中，是最好的地方，在那里别人是看不见的，那样就没有能鄙视我们的爱情了。
5) 生活对于心灵有时会提出残酷的要求，但是必须逆来顺受。
6) 她活着时是一个罪人，但她将作为一个_死去。
7) 就像阴天的太阳，谁会在意你何时升空，何时落山呢?8) 春天到了，繁花似锦，百鸟和鸣，我朋友房间里的窗户欢乐地打开了，窗户朝着花园，花园里清新的气息一阵阵向他袭来。
9) 靠墙放着一张三尺宽、六尺长的大桌子，奥科克和奥迪奥⑤制造的各种各样的珍宝在桌子上闪闪发光，真是琳琅满目，美不胜收。
10) 这上千件小玩意儿对于我们来参观的这家女主人来说，是梳妆打扮的必备之物，而且没有一件不是用黄金或者白银制成的。
11) 所有花街柳巷的名媛都到场了，有几个贵妇人在偷偷打量她们。
这一次她们又可以借着参加拍卖的名义，仔细瞧瞧那些她们从来没有机会与之共同相处的女人，也许她们私下还在暗暗羡慕这些女人自由放荡的享乐生活呢。
12) 他丝毫没有责备玛格丽特，他也没有权利责备她，但是他对玛格丽特说，如果她觉得可以改变一下她那种生活方式的话，那么作为她的这种牺牲的交换条件，他愿意提供她所需要的全部补偿。
谬误的典故：“杨花入水化为萍”——论杨花、浮萍意涵转关中的比德观
谬误的典故：“杨花入水化为萍”——论杨花、浮萍意涵转关中的比德观谬误的典故：“杨花入水化为萍”——论杨花、浮萍意涵转关中的比德观摘要：被误传的经典——“杨花入水化为萍”——中透露出的对杨花的喜爱，思想来源于儒家“柔”德观。
作为杨花“化身”的浮萍意象却在文学演进中上升到“君子”象征的地位，而原本备受“宠爱”的杨花意象却下降到“水性杨花”的轻浮女性代表的地位。
在这一升一降中渗透着儒家比德观中的“以水比德”和“端庄敦厚”思想，并最终归结到儒家经世致用的思想传统。
杨花、浮萍意象的正负向转关是儒家比德观的深入化和具象化。
比德观对杨花、浮萍意涵转关的指导作用研究，显示出儒家思想的生命活力，开启咏物文学研究的新思路。
关键词：杨花；浮萍；意涵；比德观“比德”是中国古典文学的重要概念之一，许慎《说文解字》中说：“比者，密也，二人为从，反从为比，凡比之属皆从比”“德，升也”[1]。
根据字面意思即可认识到，“比德观”一开始就是指将相似物加以比说并得到某种意义。
儒家比德观，是指“取譬于自然之美的一种美德”[2]，“以自然物（山、水、松、竹等）的某些特点使人联想起人的道德属性，借为人的道德品格、情操的象征，因之赋予自然物以道德意义。
”[3]以物比德是重要德修辞方法和认知方式。
儒家比德观体现在咏物文学中主要是两点，一是以天人合一为核心的顺应天道、自然的美德比附；二是赋予物以深刻的人格内涵批判意识，以物比附君子理想人格或精神境界。
花木类本身就是比德对象，而花卉本身意涵德获得与流转也受到比德观德指导。
杨花与浮萍的初始意涵的获得是第一点的体现，这也是大多数物象的初始意涵树立的范式，所以没有什么值得深究的必要，而杨花和浮萍在意涵转关中所呈现的人格化特征，才真正体现出儒家比德观的魅力和意义。
一“杨花入水化为萍”之说的背后我国现代著名散文家朱自清在散文《绿》中有一段精彩的描写：岩上有许多棱角；瀑布经过时，作急剧的撞击，便飞花碎玉般乱溅着了。
红楼梦 优美词汇
红楼梦优美词汇1、绳床瓦灶: 清·曹雪芹《红楼梦》第一回:“所以蓬慵茅橡，绳床瓦灶，并不足妨我襟怀。
”2、捏一把汗: 清·曹雪芹《红楼梦》第六十二回:“赵姨娘正因彩云私赠了许多东被玉儿吵出，生恐查诘出来，每日捏一把汗打听信儿。
”3、弄性尚气: 清·曹雪芹《红楼梦》第四回:“这薛公子的混名，人称他呆霸最是天下第一个弄性尚气的人。
”4、痴男怨女: 清·曹雪芹《红楼梦》第五回:“厚地高天，堪叹古今情不尽:痴男怨女，可怜风月债难酬。
”5、花枝招展: 清·曹雪芹《红楼梦》第六十二回:“袭人等捧过茶来，才吃了一口平儿也打扮的花枝招展的来了。
”6、横行霸道: 清·曹雪芹《红楼梦》第九回:“一任薛蟠横行霜道，他不但不去管约，反“助纣为虐’讨好儿。
”7、头晕目眩: 清·曹雪芹《红楼梦》第六回:“满屋里的东西都是耀眼争光，使人头晕目眩。
”8、弄鬼掉猴: 清·曹雪芹《红楼梦》第四十六回:"买了来三日两日，又弄鬼掉猴。
”9、如蝇逐臭: 清·曹雪芹《红楼梦》第七十七回:“那媳妇却倒伶俐，又兼有几分姿色，看着贵儿无能力，便每日家打扮的妖妖调调，两只眼儿水汪汪的，招惹的赖大家人如蝇逐臭，渐渐做出些.....。
”10、陶情适性: 清·曹雪芹《红楼梦》第一百二十回:“不过游戏笔墨，陶情性而己。
”11、水性杨花: 清·曹雪芹《红楼梦》第九十二回: “大凡女人都是水性杨花。
”12、规规矩矩: 清·曹雪芹《红楼梦》第25回:“说了不多几句话，宝玉也来了，进门见了王夫人，不过规规矩矩说了几句。
”13、怡情悦性: 清·曹雪芹《红楼梦》第十七回:“如今上了年纪，且案牍劳烦，于这怡情悦性的文章更生疏了。
”14、平心静气: 清·曹雪芹《红楼梦》第七十四回: “且平心静气，暗暗访察，才能得这个实在:纵然访不着，外人也不能知道。
雷雨论文(修改版)
分类号： I206.6 2011届成人高等教育本科生毕业论文题目：略论话剧《雷雨》中三位女性的悲剧性作者姓名：来莹教学点名称：校本部所学专业：汉语言文学指导教师姓名：张传信指导教师职称：副教授2011 年4月30日摘要曹禺先生在《雷雨》中描写了三位丰富生动、栩栩如生的女性形象：善良沉默的侍萍、敢爱敢恨、极端复杂的蘩漪和单纯热情的四凤。
这是三个处在不同世界的女人，但却都有着悲惨的结局，从中让人看到黑暗社会的罪恶。
关键词：环境因素；精神因素；人物形象；人物命运；悲剧性ABSTRACTCao Yu in the thunderstorm, depicts three rich and vivid, lifelike images of women: kind of silence CD-ping, dare to love to hate, extreme complex simple passion of Fan Yi and four of Phoenix. This is three different woman in the world, but have a tragic outcome, which seen the dark social evils. Keywords: tragic fate character characters in mental factors of environmental factorsKeywords: Environmental factors; Mental factors; Character's image; Characters destiny;tragic目录摘要 (i)英文摘要 (ii)引言 (1)1.侍萍 (2)2.蘩漪 (4)3.四凤 (7)4.社会意义 (8)参考文献 (9)致谢 (10)引言在中国戏剧史上，《雷雨》具有举足轻重的地位。
部编版五年级下册语文第8课《红楼春趣》课文原文及要点
部编版五年级下册语文第8课《红楼春趣》课文原文及要点《红楼梦》中贾宝玉、林黛玉的故事，在国内广为流传。
黛玉很小的时候，母亲去世，父亲把它送到荣国府，与外祖母贾母一起生活。
宝玉是黛玉二舅父的儿子，也是贾母的宝贝孙子。
课文讲述的是宝玉、黛玉等在大观园里放风筝的故事。
本文选自清代曹雪芹的《红楼梦》第七十回，题目为后人所加。
以下是本店铺为大家精心收拾的内容，欢迎大家阅读。
部编版五年级下册语文第8课《红楼春趣》课文原文一语末了，只听窗外竹子上一声响，恰似窗屉子倒了一般，众人吓了一跳。
丫鬟们出去瞧时，帘外丫鬟嚷道：“一个大蝴蝶风筝挂在竹梢上了。
”众丫鬟笑道：“好一个齐整风筝，不知是谁家的，断了绳，拿下他来。
”宝玉等听了，也都出来看时，宝玉笑道：“我认得这风筝，这是大老爷那院里娇红姑娘放的。
拿下来给他送过去罢。
”紫鹃笑道：“难道天下没有一-样的风筝，单他有这个不成！我不管，我且拿起来。
”探春道：“紫鹃也学小器了。
你们一般的也有，这会子拾人走了的，也不怕禁忌。
”黛玉笑道：“可是呢，知道是谁放晦气的，快掉出去罢。
把咱们的拿出来，咱们也放晦气。
”紫鹃听了，赶令小丫头们将这风筝送出与园门上值日的婆子去了，倘有人来找，好与他们去的。
这里小丫头们听见放风筝，巴不得一声儿，七手八脚，都忙着拿出个美人风筝来，也有搬高凳去的，也有捆剪子股的，也有拨籰子的。
宝钗等都立在院门前，命丫头们在院外敞地下放去。
宝琴笑道：“你这个不大好看，不如三姐姐的那一个软翅子大风凰好。
”宝钗笑道：“果然。
”因回头向翠墨笑道：“你去把你们的拿来也放放。
”翠墨笑嘻嘻的果然也取去了。
宝玉又兴头起来，也打发个小丫头子家去，说：“把昨儿赖大娘送我的那个大鱼取来。
”小丫头子去了半天，空手回来，笑道：“晴姑娘昨儿放走了。
”宝玉道：“我还没放一遭儿呢。
”探春笑道：“横竖是给你放晦气罢了。
”宝玉道：“也罢。
再把那个大螃蟹拿来罢。
”丫头去了，同了几个人扛了一个美人并籰子来，说道：“袭姑娘说，昨儿把螃蟹给了三爷了。
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影评知识影片开始我并不喜欢这个所谓女主角，长得不美，甚至有点怪怪的。
看她笑总觉得那口牙齿会龇牙咧嘴的蹦出来。
可是剧情越往后，越是被她吸引，越是觉得她明艳动人，不可言喻的魅力。
说她水性杨花，我倒不觉得，她只是一个向往自由，驯遨不羁的美国女人。
谁能阻止她向往新世纪的姿态，她可以选择爱，也可以选择离开，最重要的是自己活的明朗的开怀，可以自由自在。
这也符合她作为一个赛车手的身份，风驰电掣，把所有的喧嚣繁华抛至身后。
她抽烟的姿势很性感，娴熟的散发出一种女人味，让所有人为之着迷，何况是男人呢，何况是电影里那些纨绔子弟呢，何况是他年轻的丈夫约翰呢。
这就是她，率性的拉丽达。
这种率性这种自由在婆婆看来可不是什么好事，一个自由奔放的赛车手，一个循规蹈矩的封建没落贵族，婆婆和小姑子的百般刁难，以及对丈夫的爱让拉丽达满心愁绪，不知如何平衡是好。
生活越来越压抑，越来越想逃离，明晰了家里陷入困境的约翰，作为家里的长子，此刻也动摇了。
眼看着丈夫也加入了婆婆的阵营，拉丽达愈感失望，孤独。
丈夫的动摇让她心寒。
最后的舞会上，我想是她最后对约翰的爱和争取，拉丽达请求丈夫“dance with me”，被拒绝的时候她肯定心如死灰，决定一个人完成这曲探戈，一抬脚一踢腿的单人舞姿里洒满的失望，好在有我们的老达西先生。
这支舞很深情，很美。
探戈音乐里的缭绕，他们转圈，摆头，抬腿，互相追随的舞步里让人不由惊叹“天造地设”。
不知道这个小男主角透过窗子看到自己的老婆和老爹在大厅中央翩然起舞，旋转跳跃的时候是什么心情。
男主角的风光迅速被我们的老达西先生抢光，即使饰演的是男主角的老爹。
那支探戈把影片迅速推至高潮，堪称整部电影里最值得看的镜头。
拉丽达走下楼梯的时候还是撞上了婆婆和那个讨人厌的小姑子，她痛斥那个可恶老太婆真是大快人心，尤其走出门的时候，推倒维纳斯塑像的霸气背影让人爱的不得了。
她在向这一家人宣告，宣告她的不屑，也在向自己宣告，一段压抑时光的终结，重归她美好世界。
舞跳完了，曲终人散，拉丽达该走了，电影也该结束了。
拉丽达开车要离开的时候，她的公公跳上车，短暂意外之后，又觉得这是情理之中。
车载着他们前往未知的旅途，多么美妙的一场私奔，公公和儿媳。
就借着费伯的好话吧“Good luck”!未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。
现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。
似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。
浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。
就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。
因为，交流总在依靠于不相见。
然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。
陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。
于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。
银灰电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。
信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。
而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。
如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有间断。
那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中“未来城市”所需要的感觉。
让人顿觉，原来色彩也有触感。
每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。
凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。
如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。
于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。
夜色与归家白日属于工作，夜晚则归于生活。
每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。
城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。
高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。
没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。
电影中的夜色，似乎什么都可以发生。
而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。
故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。
或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。
于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。
归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。
于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。
但孤独觑视人心。
回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。
是一份爱情，关于他和她的美好回忆。
但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。
人与机器更多文章/ mxdwk城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。
在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。
没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。
一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。
因为，交流总在依靠于不相见。
感动于导演剧本的安排，在科技发达的未来，让人们保留了邮寄信件的交流方式。
不是毫无缘由，而是出于对如今交流方式的反抗。
透过电影，让我们再去发现，在信件交流的时代，透过笔迹，所表达的这个世界的美好。
主人公西奥多是一名书信师。
如同在对着相识多年的爱人表达情意，西奥多所创作的每一封信件都饱含着人世美好。
而也似乎依靠这样感情的书写，来排解他与恋人分手后的孤独。
萨曼莎的出现，让这份孤独寄托又重新得以分解，似乎失去恋人后的伤感空缺都让她的话语理解给抹平了一般，他爱上了能与他对话的手机。
然而机器的创造者是人而不是神，再智能的系统也不可能理解人类对于情感的琢磨不定。
而感情也不是替代品，真实的恋人失去后还可以相见，但作为操作系统的“语音人”在崩溃后，注定无法保存记忆、继续重启。
人类使用机器的目的之一就是让生活更加的方便智能，但任何事物总会有一个反面的存在：《机械公敌》中的机械法则用来约束机器人，但机器人拥有了情感后却变成了悖论;《2001.太空漫步》中智能电脑既要执行人类的任务、却又要保守人类秘密，于是就陷入了两难。
而假如未来的智能系统真能够体会人类的情感，那么她的命运便逃不过最终的死机。
一件失败的产品，也注定了他们爱情的悲剧。
上海这里是上海，是一座不夜的城池。
从上世纪30年代的“摩登”，到如今的国际大都会，上海似乎一直走在时代的前沿。
由此来追问未来感的原因，或许就变得有迹可循。
在《让子弹飞》的最后，老三喊道：“上海就是浦东，浦东就是上海。
”而从电影中看如今的上海，俨然成为了代表未来时代的化身。
如同每座城市都有属于自身的风格，上海既有怀旧，也在不断增添着新时代的摩登。
而那些古老的建筑,里弄和祠堂，也唯有驻守观望，漠视着这座城市的沧桑变迁。
但是，外表看上去如一个巨大刺猬的城市，给予人的疏离感从来都不曾停止。
一个点我非常羡慕在未来能有“书信师”的职业。
像主人公一样坐下来去诉说每个互通心灵者的感受，拉近彼此的疏离。
身处于一座城市，尤其是当你午夜孤独，那个白日里行色匆匆的黑点，会在此时慢慢放大，消融弥散开来，融于整个夜色之中，然后四周的黑色都化作你内心的孤独。
城市的冷漠，让人抱怨与之相距太远，再强烈的渴望在这里也不过只是一个像素点。
然而，我们赞美夜色，她让灯光照亮、让约会成双，让每一个孤独者的心灵可以潜藏。
电影中的语音系统源自于一个原点，她可以衍生出一个个性十足、情感丰满的人类，也可以在无法维持的时候宣告崩溃。
但人类不同，首先在于他无法忘记。
这里是上海，这里是洛杉矶，这里也只是一个点。
未来的洛杉矶，如今的上海，她们相遇于这部电影《her》。
现实的上海，每个人如黑色像素，在某一固定的时刻，随着熙攘的人群流动，从此到彼，步履匆匆。
似乎城市从来不带感情：永远是远处在建的摩天楼，眼前永不熄灭的霓虹，以及从不停脚的陌生。
浮华背后，是一种人与周围世界巨大的疏离。
就如现在，人们渴望从手中的电话寻找寄托，到头来却发现，整个世界都被孤独占领。
因为，交流总在依靠于不相见。
然而导演斯派克〃琼斯的眼里，似乎只有上海才配得上镜头中的未来之城。
陆家嘴的摩天大楼、盘绕于城市中心的环状天桥，科技馆的内部结构、一切都是他想要的未来构想。
于是，上海城的时代感，未来洛城的迷幻色，便统统融化在了这部电影中。
银灰电影用来表达生活，而生活则丰富多彩的，如你可以从《her》中看到红黄蓝白。
信纸、灯光、笔迹……熟悉的现代之物在未来仍在使用，只是换了种方式，依靠着触动的智能。
而未来科技，似乎只有也只有一种色彩：钢铁铸就的银灰。
如《her》的设计师说，他喜爱浦东陆家嘴的人行天桥(在电影中，是男主人公上下班的“必经之路”)，从一个摩天大楼走到另一个，中间没有间断。
那种不锈钢扶手的曲线感，类似的场景在洛杉矶找不到，但这又恰恰是这部电影中“未来城市”所需要的感觉。
让人顿觉，原来色彩也有触感。
每一处的银灰，都透露着对科技未来的迷恋。
凭栏望窗，灰色与城市的白昼如此相称。
如不是当下人们抱怨污染的城市空气，这色彩反而成为了属于未来城市的天然。
于是，男主与科技的爱情，便诞生的顺其自然。
夜色与归家白日属于工作，夜晚则归于生活。
每当夜色来临，属于这城市的色彩便弥漫而出。
城市的繁华喧嚣，白昼的一切隐匿，便汩汩地从地下冒了出来。
高楼霓虹闪烁，车道流光溢彩，商业区人声鼎沸……似乎此时才开始一日的苏醒。
没有了白日匆忙，这城市开始放慢脚步。
电影中的夜色，似乎什么都可以发生。
而不发生故事的夜色，才不会叫做电影。
故事里，当夜色沉浸于这座城，主人公才从“述信”的工作中离去。
或许是从某封信件中读出了忧伤，或许是这微微夜色中一个人独自前行，一路上不断地切换悲伤的歌曲，而那些与己无关的订阅邮件也统统删去，最后却在地铁上从手机偷看某个性感人儿的浴照而偷偷窃喜。
于是，我们知道：在归家的路上，他太孤单。
归家之后，沉浸于游戏的虚拟，口中谩骂着脏话，缓解城市带来的压抑。
于是，“家”的定义才真正的显现——可以肆无忌惮、可以随意而为。
但孤独觑视人心。
回忆趁夜色沉寂之时，铺面而来。
是一份爱情，关于他和她的美好回忆。
但是，越是甜蜜的记忆，越会让人伤悲，往事只能成为往事而已。
人与机器城市、街道、地铁，我们面对面全是陌生，背靠背各自孤独。
在这繁华而又陌生的城市里，似乎什么都有，又好像缺少些什么。
没人知道主人公是谁，他不过是个旁观者，正在观看一部璀璨的夜景都市大片，看完后也并不知道脚步该往哪里挪动。
一个人意志再顽强，对于孤单也无可奈何，整个世界都被孤独占领。