红楼梦的语言艺术体会感悟

论《红楼梦》语言的绘色艺术

《红楼梦》虽非色彩学专著，但作为一部文学作品，却有着与其他文学作品的不同之处：不仅精彩的色彩描写合乎色彩搭配原理，其中对于色彩运用的评论和见解也是合理而深刻的。将色彩寓于文字中，通过语言文字描绘色彩，将人物的性格、命运、情感、所处的环境形象地表现出来，产生强烈的艺术效果，渲染的色彩凝结了作者的心力和血泪。这是《红楼梦》的成功之处。

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0 引言

马克思说：“色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式。”大千世界的美，首先归功于色彩。形与色相依，仅有形无色则不美。往古今来文学作品中色彩之丰富没有能及《红楼梦》者。唐朝诗人王维堪称用色大师，人誉其诗歌“诗中有画，画中有诗”，但他所用色彩仅有白、黄、青几种，《红楼梦》则可谓异彩纷呈、万紫千红、绚丽斑斓。书中的亭台楼阁、山水池鱼、居室陈设、家具器皿、服饰装束、花卉果蔬等，无一不涂上千变万化的色彩，人物也因色彩更加神采奕奕。

1 以红为贵，泣血洒泪

色彩作为一种客观事物，其中蕴涵的感情是由人赋予的。曹雪芹在“悼红轩”披阅十载，以“红楼”为书名，主人公以”怡红公子”为号，居“怡红院”，生性有爱红的毛病。不仅曹雪芹爱红，主人公贾宝玉爱红，连点评者也爱红，以“脂砚斋”为名，众所周知，胭脂本就是红色。“脂粉”本是年轻女子的象征，确切的说是闺阁女儿的象征。作者尊崇红色，实际上是尊重女性，而蔑视沾染了市俗气的女性和男性。宝玉不仅对清静的女儿寄以深深的敬慕，而且也把自己作为“脂粉队”里的一员，“怡红公子”便是他的自况。且看出场时的装束是“大红箭袖”，换了冠带仍是“银红撒花半袖袄”、“厚底大红鞋”，他对红色的喜爱可见一斑。而这位怡红公子的“通灵宝玉”“灿若明霞”，显然也是红色。红玉佩戴在“怡红公子”身上在红尘中走了一遭，目睹许多如有“天地灵淑之气”的清静红颜，轰轰烈烈上演了一出《红楼梦》。可以看出，《红楼梦》是由红色系构成，红色是书中的主色。但曹雪芹着力渲染的红色绝非千篇一律：芳官所穿为“海棠红小袄”；王熙凤穿的是“桃红撒花袄”；呆香菱解的是石榴红的裙子。可见，《红楼梦》语言描绘的色彩并不是单一的，而是统一中求变化，变化中见统一。

谈《红楼梦》语言艺术质朴自然的美

《红楼梦》是我国文学史上一颗璀璨的明珠。在文学史上，其无论是在思想内容，还是艺术创作技巧等方面，都取得了卓越的成就。

《红楼梦》一书作者用传神的语言、跌宕的情节以及优秀传统表现手法，为我们谱写了一部花落水流红的社会人生悲剧，从而深刻地揭露和批判了封建社会的堕落和腐朽，使之达到了“中国小说文学难以征服的顶峰”。本文就是从诗意、情感和人性三角度浅析了《红楼梦》的艺术之美。

一、漫卷诗香

脂批有言：“雪芹作此书，亦有传诗之意。”《红楼梦》真可谓是一部诗情画意的小说，其独特性就在于它的字里行间无不流露着诗意之美。诗、词、曲、赋等贯穿着小说的始末，像题额、制谜、行令等活动更是成为小说中主人公们在日常生活中不可或缺的一部分，充分体现着当时社会的优雅文化。在众女儿中，林黛玉是最具有诗人气质和诗人情怀的。她就是诗与美的化身，作者就是以“充满爱抚、充满诗意的笔触来展开描写的”。

[1]比如在第二十七回，“埋香冢飞燕泣残红”这千古绝唱《葬花辞》写得是这样的洋洋洒洒，使我们于悲情叹惋间无不为之震心欲碎。在那山坡僻静之处，这独把花锄的伤春少女临花照水，星泪偷潸，眼瞧着花逐水逝思量着“今我洒泪葬尔，不知来日葬我者何，芳园之大，魂归何处”。又如在小说中提到的.香菱学诗，香菱虽出身卑微却因诗而贵。她苦志学诗，为之疯魔，日间不得妙句，竟于梦中求索。

在曹雪芹笔下，仁义写诗的女子无不钟灵毓秀、品性高尚。每位女子都就是一篇风韵精致且旋律优美至极的诗歌。在这花落水流白的旷世哀歌中，我们能够深刻感受到作者对这“水作的骨肉”的羡慕与赞美，以及生之有涯而情之无涯的眷恋与遗憾。

二、情深意浓

《红楼梦》以“情”字统率全文。然红楼之情绝非矫揉造作，徒播发闺怨闲情，而是直面人生境况之小体悟，美感生命消逝之小可悲。当我们参旗晴雯死去、黛玉回宫等情节时，无不为之动容泣泪。因为这种至真至情不仅为《红楼梦》在人物刻画和情节发展上提供更多了强有力的人性力量，为该作品在审美缔造上提供更多了不可或缺的哲学基础，也为我们开拓了一个代莱审美范式领域。

读《红楼梦》心得体会

第一次较完整的读《红楼梦》是在高中时，十几岁的年龄只把它当成了一本普通的恋爱小说，且是上课偷看，那翻阅的速度快的大概连粗读都算不上。能记得的除了宝、黛、钗的爱情纠葛就是王熙凤的狠辣、弄权和四大家族的奢靡生活。

而今，用了半年多的时间只看了前八十回，且时时与同道交流，四十多岁人的感觉和以前确实有很大的不同。

也为了完成读书小组的作业，且试谈几点年少时不曾有的感受。

1.机会总是留给有准备的人

林小红，本是怡红院里一个打杂的小丫鬟，论资历，连个登堂入室的资格都没有。但她知道自己想要什么，并为达到目的不断寻找机会，在怡红院遭到麝月、晴雯等的屡次打击后也并不气馁，终于在一次争取来的传话中赢得了凤姐的赏识，抓住机会顺利跳槽到凤姐手下做事，那种从部门打杂小工而一跃成为总经理秘书的机遇，如果不是她已经做足了功课，又怎会垂青于她?

反观另一个丫鬟彩云，本来是在王夫人身边的丫头，不好好经营利用好与董事长的关系，却与贾环这个不招人待见且人品又渣的庶出的哥儿交往甚密，其最后落得个凄惨的下场也就可想而知了。

你必须将必须走的路走漂亮了，才可以走想走的路。 2.出身不重要，学识和能力更重要

最典型的人物当属探春，自己是庶出，生母赵姨娘身份低且素质极差遭人嫌弃，弟弟贾环也不争气。而探春却像鸡窝里飞出的凤凰，让贾府上上下下无人不敬佩，无人敢轻视。弟弟贾环怕得如同老鼠见猫;小厮们说她是带刺的玫瑰。查抄大观园时她的霸道总裁范儿更是表现的淋漓尽致，唯有她的丫鬟的东西没被抄检。

就连王熙凤都钦佩她，给了很中肯的评语：她虽是姑娘家，却心里事事明白，不过是言语谨慎，她又比我知书识字，更厉害一层了。

当管理者时，她能处事周到，让众人心服口服，亲舅舅死了，她照例只给二十两银子，哪怕生母赵姨娘再怎么闹腾，哭天抢地，她也不为所动，秉持公正。

很多人都喜欢用原生家庭当挡箭牌，然而含着金钥匙出生的人能有几个?大部分人都是家境平凡普通的，探春在贾府的成长经历告诉我们：出身只能决定一个人的起点，不能决定终点。

《红楼梦》中的语言美的体现

《红楼梦》作为中国古代文学的经典之作，其语言美的体现可谓琳琅满目、美不胜收。首先，小说中的描写手法极为精细入微，字字句句都充满了艺术的韵味。作者曹雪芹运用了丰富的形容词和修辞手法，使得小说中的景物、人物形象十分生动。例如，描述宝玉和黛玉的相见时说：“只见那贾宝玉怔在当地，黛玉两手摊平在亭儿边，侧着微微的娇颈，略露在山光水色中，倚在栏杆上直望向山坳里，也是呆长不动。”这样的描写让人感受到了两人心情的冷淡和山水美景间的奇妙对比。

其次，小说中的对白也是语言美的重要体现。人物之间的对话生动有趣，充满幽默与智慧。例如，宝钗与黛玉的闲谈中，宝钗说：“背靠的山，鸟儿为食来往；偈首靠的水，船儿冲垩上岸。”宝钗用这种巧妙的比喻，展示了她对人生的独特见解，并通过对自然的描绘，在言语间传递出一种深沉的哲学思考。

此外，小说中还有许多诗词歌赋的运用，更是展现了语言美的高度。通过对诗词的引用或自创，作者增添了小说的文化底蕴和艺术魅力。例如，草地上两个空丝袜，用宛转婉转的句式写出情人分离的哀伤之情：“两脚背略齐，纤尺共愁多。”这样的构思和表达方式，使得形象更加饱满，语言上更具有美感。

综上所述，《红楼梦》中的语言美体现在细腻入微的描写、生动有趣的对白以及运用诗词歌赋的丰富。这种美丽的语言，不仅让人感受到了作者对自然和人情的独特洞察力，更让整个小说充满了文化和艺术的魅力，成为了中华文学宝库中的瑰宝。