公司标志设计未来发展新趋势
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简论中国标志设计的发展趋势
２总 年 第 ５ ０ １ ０期 １第２ １ ２期
、 立谚
Ｔ ＥＳＬ Ａ Ｈ ＩＫＲＯ Ｄ 艺 术研 究 Ｉ
简论中国标志设计的发展趋势
冯 燕
（ 西北 师范 大 学 美术 学院 ， 肃 兰 州 ７ ０ ７ ） 甘 ３ ０ ０
［ 摘要 ］ １ 纪 ， 国企 业 品牌 形象 设计 得 到 了一 定 发展 ， 志设 计理 念逐 步与 国 际接 轨 ， ２ 世 我 标 国际化 、 民族 化 、 情感 化 、 性 个
通 。 “ 谓 和合 ， 指 自然 、 所 是 社会 、 际 、 灵 、 明 中诸 多 人 心 文
全 面设 计 。其新 颖 、 独特 的 多维设 计 形式 ， 不但 个性 鲜 明 ，
更 重 要 的是 它 所 引 导 的 是 一 种 创 新 思 维 模 式 和 探 索 精 神 。这种 对 未知 世 界 的认 知 态 度表 明 了现 代人 的生 活理
种可 根 据需 要 而变 化 、 与未 来 发 展相 适 应 的 视觉 语 言 ， 对
中 国标 志设 计 面 临 着 全球 化 的影 响 ．越 来 越 注重 观 者 的感 受 。完 全 国际化 的标 志并不 适 合 中 国市场 ， 大众 更 加 渴 望标 志 形式 背 后 文化 层 面的 交 流 和共 通 。只有 让 设 计 者从 思 维 到结 果 都从 中 国人 的角 度 、 本 土文 化 出发 ． 从 再 到表 现 形 式 。 至 情绪 的表 达 和情 感 的糅 合相 一 致 ， 直 才 能 够让 本 土 标 志得 以发挥 其 优 势 ．观 者 才 可 以在 欣 赏 过 程 中产 生共 鸣 。 中 国标 志设计 的 国际 化 和 传统 之 间有 着 不可 避 免 的 矛盾 ， 因此 可 以借 鉴 “ 和合 ” 化 解这 对矛 盾 。“ 合 ” 中 来 和 是 国文化 的精 髓 ， 是 中华 文化 的首要 价 值 。“ 是指 不 同 也 和”
、 立谚
Ｔ ＥＳＬ Ａ Ｈ ＩＫＲＯ Ｄ 艺 术研 究 Ｉ
简论中国标志设计的发展趋势
冯 燕
（ 西北 师范 大 学 美术 学院 ， 肃 兰 州 ７ ０ ７ ） 甘 ３ ０ ０
［ 摘要 ］ １ 纪 ， 国企 业 品牌 形象 设计 得 到 了一 定 发展 ， 志设 计理 念逐 步与 国 际接 轨 ， ２ 世 我 标 国际化 、 民族 化 、 情感 化 、 性 个
通 。 “ 谓 和合 ， 指 自然 、 所 是 社会 、 际 、 灵 、 明 中诸 多 人 心 文
全 面设 计 。其新 颖 、 独特 的 多维设 计 形式 ， 不但 个性 鲜 明 ，
更 重 要 的是 它 所 引 导 的 是 一 种 创 新 思 维 模 式 和 探 索 精 神 。这种 对 未知 世 界 的认 知 态 度表 明 了现 代人 的生 活理
种可 根 据需 要 而变 化 、 与未 来 发 展相 适 应 的 视觉 语 言 ， 对
中 国标 志设 计 面 临 着 全球 化 的影 响 ．越 来 越 注重 观 者 的感 受 。完 全 国际化 的标 志并不 适 合 中 国市场 ， 大众 更 加 渴 望标 志 形式 背 后 文化 层 面的 交 流 和共 通 。只有 让 设 计 者从 思 维 到结 果 都从 中 国人 的角 度 、 本 土文 化 出发 ． 从 再 到表 现 形 式 。 至 情绪 的表 达 和情 感 的糅 合相 一 致 ， 直 才 能 够让 本 土 标 志得 以发挥 其 优 势 ．观 者 才 可 以在 欣 赏 过 程 中产 生共 鸣 。 中 国标 志设计 的 国际 化 和 传统 之 间有 着 不可 避 免 的 矛盾 ， 因此 可 以借 鉴 “ 和合 ” 化 解这 对矛 盾 。“ 合 ” 中 来 和 是 国文化 的精 髓 ， 是 中华 文化 的首要 价 值 。“ 是指 不 同 也 和”
UI设计的发展与未来趋势预测
UI设计的发展与未来趋势预测随着科技的飞速发展，用户界面设计（UI）逐渐成为了一项重要的工作，它的展现形式已经从网站演变到移动应用，同时也在迅速的拓展新的市场。
UI设计是最前沿的设计之一，需要持续地学习，掌握最新的技术和趋势。
那么，UI设计的未来趋势在哪里呢？一、平面化设计的兴起自2012年以来，一股趋势正在UI设计中成为主流：平面化设计。
这是一种去除了多余的视差和纹理的设计形式，它让用户集中精力于更重要的元素和信息。
同时，这种设计形式更能让设计更加的统一和清晰，减少了页面的繁琐感。
二、简化设计风格简约化仍然是UI设计的标志性特征，简化设计可以减少用户对应用程序的过度认知，并使其更加可靠。
一些最受欢迎的应用程序已经使用了这种设计风格，包括Google、Facebook、Airbnb和Dropbox等。
简化的设计风格不仅仅意味着隐藏多余的UI元素，而且还是较之前，更注重视觉和功能的结合。
三、定制化的UI设计用户个性化要求越来越高，UI设计也随之发生了变化。
像以前那样，在界面中只添加几个文字和一张优美的图片无法满足用户的需求。
许多应用程序已经开始使用用户数据，例如用户搜索历史、用户偏好和购买习惯等，来改变应用的UI。
这种方法让用户更加容易访问应用程序的相关内容，从而更加容易实现用户想要的功能。
四、艺术化设计的崛起越来越多的UI设计师将设计技能与艺术结合，这种趋势正在快速崛起。
这意味着着从设计风格到配色，这些不同部分的设计都能更好的表达品牌。
五、交互式设计的革命跟随技术创新和用户需求的变化，交互性的设计可能是UI设计的未来趋势，它可以让应用程序与用户更加互动。
例如：预览功能、拖拽功能、旋转和放大等功能，都是提供更好、更流畅的用户交互的典型例子。
综上所述，UI设计在未来将继续发展，新趋势也将不断涌现。
而UI设计的根本初衷是为用户提供更好的使用体验，做好基础的数据分析和掌握当前流行的趋势，是UI设计师需要不断努力的方向。
标志设计的发展趋势
现代标志设计
著名标志设计的发展历程
标志发展过程
现在的标志是在2003年与世界产品经销和商标设计的权威性公司 合作进行了其品牌标 志的第四次演化。保留了其原品牌标志中“盾牌”的要素，并创造性的强化了的棕色品 牌专属色，只是去掉了盾牌标志上方的用丝带捆扎的包裹图案。增加了商标的空间以表 达当今诸多的业务职能，反映的经营策略、其扩展了的业务项目其跻于环球性公司之列 以及其科技先驱的形象。
标志发展过程
1971年，以设计可口可乐瓶闻名的重新设计了标志，他将贝壳的圆齿边简化为一个 光滑的半圆，将贝壳的13根隆起线简化为7根，并添加一个粗体红色轮廓。今天这 款标志广泛用于世界各地。它如此易于辨识，以至于在没有公司名的情况下人们也 能清楚的认识它。
标志设计的发展趋势
标志设计的图形发展趋势
标志设计的历史
标志设计的起源
标志的前身最早是图腾，最初人们将图腾刻在居住的洞穴和劳动工具上，后来就作为 战争和祭祀的标志，成为族旗、族徽。国家产生以后，又演变成国旗、国徽。
古代标记图案和图腾
我国标志设计的发展
古代人们在生产劳动和社会生活中，为方便联系、标示意义、区别事物的种类特征和 归属，不断创造和广泛使用各种类型的标记，如路标、村标、印信纹章等。广义上说 ，这些都是标志。
标志设计的图形发展趋势
（三）.色彩的多样性的演变 色彩更为丰富，渐变的应用效果广泛，标志更具备光泽感。
标志设计的图形发展趋势
（四）.平面化趋向立体化
标志作为企业形象识别系统的核心，同时也是平面系统的重要组成部分。标志的发 展逐日走向立体化，三维立体的表达手法，使得标志丰富，视觉效果更为突出。 标志的发展是一个设计相互交融，设计风格的多样化的过程。标志作为商业产物， 设计手段是次要的，目的才是第一位的。更注重的应使其商业性。
长白山地区企业标志设计分析
长白山地区企业标志设计分析【摘要】长白山地区企业标志设计在当地具有独特的特点和历史发展。
本文分析了长白山地区企业标志设计的特点、历史发展、影响因素、创新方式，并通过案例分析展示了其设计实践。
未来发展趋势显示长白山地区企业标志设计将更加注重区域文化融入和创新设计，具有重要的影响力和潜力。
文章指出长白山地区企业标志设计在地方文化传承和企业形象塑造中的重要性，并提出建议与展望，希望能够促进长白山地区企业标志设计的创新发展，推动地方经济的繁荣与进步。
【关键词】长白山地区、企业标志设计、特点、历史发展、影响因素、创新方式、案例分析、未来发展趋势、重要性、建议、展望1. 引言1.1 长白山地区企业标志设计分析长白山地区企业标志设计是一个重要的话题，它不仅反映了企业的形象和文化，也承载着企业的使命和价值观。
在长白山这样一个自然风景优美的地区，企业标志设计更是要与周围环境相融合，体现出独特的地域特色。
长白山地区企业标志设计的特点可以从多个方面进行分析。
长白山地区的标志设计通常会融入当地特有的自然元素，如雪山、森林、湖泊等，以展现地区独特的自然风貌。
企业标志设计还会结合当地的历史文化，如民俗传统、民间艺术等，体现出悠久的文化底蕴。
长白山地区企业标志设计还会注重传达企业的核心价值观和发展理念，使之更具有说服力和感染力。
通过对长白山地区企业标志设计的分析，可以深入了解这些标志的设计理念与特点。
在今后的发展中，长白山地区企业标志设计将继续发挥重要作用，为当地企业的品牌形象和市场竞争力提供有效支持。
2. 正文2.1 长白山地区企业标志设计的特点1. 自然风光融合：长白山地区以其独特的自然景观和生态环境而闻名，企业标志设计常常会融入这些自然元素，如雪山、森林、湖泊等，体现出地区独有的自然特色。
2. 文化传承展示：长白山地区拥有丰富的历史和文化传统，企业标志设计常常会运用地区的传统文化元素，如图腾、传统建筑、民俗等，强调文化传承和地方特色。
关于标志设计的国内外现状
关于标志设计的国内外现状对于标志设计样本书刊封面设计中层次的表现的海内内现状--过火寻求情势感而引收的对于标记设计的念考BR戴要：标志是企业文化的稀释。
是一个企业的精力所正在。
是企业的有形资产。
功于器重情势好感,夏季，宝宝喂养有讲究，从而疏忽了企业文明外涵，使本志败为一个有血有肉毫有朝气的躯壳，要念设计一个胜利的标志便应当认识到企业白化外延孕育标志，标记塑制品牌，品牌培养企业。
"西教西渐""西教西用"在某类水平上也能够称替一种潮淌取趋向，"中国己拾掉的，东方人拣止往"。
"中圆人拾掉的，中邦人拣起去"。
中圆人丢止的是"金女"，外国人丢止的非"渣滓"。
自而印证了这句"官族的才是世界的"，然而去去也讥讽的印证了"世界下无二类角色，逃随与被跟随"。
要害词：品牌情势感企业文明经典趋向一位房天产的谋划说：世界上有二种角色，跟随与被逃随。
从一个先生的稚老目光望古代的标志设计，分感到没有容忧观。
这种不悲观不是往从标志设计的不幼稚与激进，而是去从标志设计功于寻求形式美而疏忽的品牌认识与内涵--企业文化。
标志是一个企业的粗神意味和对内宣扬的媒介，而他的终极纲的，曲观的说就是塑造品牌。
中心合作力不是技术、不是资金、不是人才，不是渠讲，这么跨国母司在中国神怯扩大最强悍的合作力是什么?我以为是品牌。
中国有名谋划博野旧搁教师在《品牌学》外面写讲：①关于品牌的订义有少种，有的观念以为：品牌就是牌女，商号、商标，而知名市场营卖博野菲本普.科特勒专士这样说明品牌："品牌是一种称号、术语、标志、符号或者图案，或者是他们的互相组开，用以辨认某个花费者或者某群消耗者的产品或效劳，并使之与竟让对于脚的产品或效劳相差别"。
但我觉得标志是企业文化的稀释。
是一个企业的肉体所在。
关于企业标志设计发展趋势的新探讨
ｌ 沿思考 前
‘
【 摘
关于企业标志设计发 展趋势的新探 讨
山西 师范 大 学 现 代 文理 学 院美 术 系 艺术 设 计 专 业 李 鑫
要】 企业标 志即从事生产经营活动 实体的标志。 产品标志即企业所生产的产品的标志 ， 又叫商标。 今天的企业标 志不再
仅 仅 是 一 个 图案 设 计 ， 而是要 创 造 出一 个 具 有 商 业价 值 的符 号 ， 兼 有 艺 术欣 赏的价 值 。 计 师 用 生动 具 体 的 感性 形 象去 描 述 它 、 并 设
条件。
国 际 交往 得 到 了空 前 的 发展 ，国 际 贸 易 已经 成 为我 们 日常 生 活 中 的普 通 话 题 。企 业是 商 业 的主 体 ， 企业 标 志 是 企业 的形 而 象 ， 很 多 时候 企 业 标 志 的存 在 代表 着 企 业 的 存在 。企业 标 志 在
通 过仔 细 分 析 ， 我们 可 以发 现 ， 种 不 同 于 以 往 的 设 计 理 这
下 的企 业 形 象 统 一 。而我 们 人 类 对 于抽 象图 形 的感 知 ， 论 从 无
生理 上 还 是 从 心 理 上 却 是 近 似 的 ： 三 角 形 ， 我 们 稳 定 感 ： 正 给
材质化作为丰富标志视觉表达 的重要 手段 ， 但与此 同时 ， 继续
保 留着 原 有标 志 风 格 中所 有 应具 备 的最 基 本 要 素 ，如 独 特 鲜
念 拥 有 无 与伦 比 的视 觉 传 达 优 势 ， 它们 与 以往 的 设 计 相 比 ， 优 势 就 在 于 对于 视 觉 要 素 在 标 志 设 计 中 的 重 新定 义 ， 三 维 化 同文化、 同信 仰、 不 不同国度的人之
‘
【 摘
关于企业标志设计发 展趋势的新探 讨
山西 师范 大 学 现 代 文理 学 院美 术 系 艺术 设 计 专 业 李 鑫
要】 企业标 志即从事生产经营活动 实体的标志。 产品标志即企业所生产的产品的标志 ， 又叫商标。 今天的企业标 志不再
仅 仅 是 一 个 图案 设 计 ， 而是要 创 造 出一 个 具 有 商 业价 值 的符 号 ， 兼 有 艺 术欣 赏的价 值 。 计 师 用 生动 具 体 的 感性 形 象去 描 述 它 、 并 设
条件。
国 际 交往 得 到 了空 前 的 发展 ，国 际 贸 易 已经 成 为我 们 日常 生 活 中 的普 通 话 题 。企 业是 商 业 的主 体 ， 企业 标 志 是 企业 的形 而 象 ， 很 多 时候 企 业 标 志 的存 在 代表 着 企 业 的 存在 。企业 标 志 在
通 过仔 细 分 析 ， 我们 可 以发 现 ， 种 不 同 于 以 往 的 设 计 理 这
下 的企 业 形 象 统 一 。而我 们 人 类 对 于抽 象图 形 的感 知 ， 论 从 无
生理 上 还 是 从 心 理 上 却 是 近 似 的 ： 三 角 形 ， 我 们 稳 定 感 ： 正 给
材质化作为丰富标志视觉表达 的重要 手段 ， 但与此 同时 ， 继续
保 留着 原 有标 志 风 格 中所 有 应具 备 的最 基 本 要 素 ，如 独 特 鲜
念 拥 有 无 与伦 比 的视 觉 传 达 优 势 ， 它们 与 以往 的 设 计 相 比 ， 优 势 就 在 于 对于 视 觉 要 素 在 标 志 设 计 中 的 重 新定 义 ， 三 维 化 同文化、 同信 仰、 不 不同国度的人之
标志设计的发展趋势
标志设计的发展趋势标志设计未来的走向，其实每位设计者都会有自己的看法。
我在这里提出的是我经过长时间观察和积累的一些经验和总结，希望能结合我自己一些近朋的作品对标志未来设计的特点做一些自我看法的总结。
标志设计发展到近代已经相当成熟主要体现在其艺术性、标准性、应用性。
而下面我将介绍和分折的标志更冲破了某些束缚更大胆更前卫．更能掠夺你的说视线。
在设计上有以下主要方面:(1) 三维造型的广泛应用:标志更加立体化。
通过前所未有的立体造型传达更强的视觉欣赏视觉信息——三维造型。
标志还可以在更加细致的区分为几种层次上的立体造型．(2) 材质和光泽的应用:标志摆脱以往纯色填充的约束，具有更丰寓的材质和光泽。
这种设计风格还受到其他邻近设计领域风格的影响。
(3) 更复杂的生动形象．标志设计- 标志设计的对象不再只有死板的简约造型，更具艺术性和表现性的形象层出不穷。
设计素材的来源大大被丰富了，甚至在某种程度上借鉴了插画设计的风格.影响标志设计进步的主要因素软件制作技术使标志实现了从简单有机形、几何形到复杂随机形的演变。
由于复杂程度的提高，一个标志设计可以拥有一系列类似形；形态与色彩不同，而特征依然明显，识别性依然很强。
最突出的例子莫过于2000年汉诺威世博会的标志，汉诺威世博会聚焦于人类、自然和技术三者之间的关系，在2l世纪的门槛上，向全世界提出了社会和谐的课题。
它是一个能根据不同场合改变结构与色彩的随机形，在整体结构不变的情况下时刻呈现出不同的运动状态，但主体还是一样的，而特征非常明显，在任何地方应用，都能识别出这是汉诺威世博会的标志。
这个外观看似有机生物结构的造型是标志设计领域技术运用手段变化的重要标志，它极富动感的造型与传统静止的印刷形态产生了强烈的反差。
世博会就是一件世界盛事，这种标志设计新思维也给世界设计带来了极大的冲击。
2.高科技设计(1)三维造型的广泛应用A．简单线条块面组合类B．空间立体图形类C．更具动感和延伸性的立体图形类(2)材质和光泽的应用标志设计在这里已经得到重新的诠释，美妙的光泽，伴着晶莹剔透的质感，仿佛就近在眼前，随手可得。
浅谈标志设计在中国的现状与发展趋势
一
、
标 志设 计 在 中国的 现状
中 国 自有 作 坊店 铺 ，就 伴有 招 牌 、幌 子等 标 志 。在唐 代 制造 的纸 张 已有暗 纹 标志 。到宋 代 ，商 标 的使 用 已相 当普 遍 。如 当 时 济 南 专造 细针 的刘 家 针铺 ，就 在 商 品包 装 上 印有兔 的图形 和 “ 认 门前 白兔 儿 为 记 ” 字 样 的 商 标 。 随着 社会 经 济 、科 技 、文 化 的 发展 ，标 志被 广 泛应 用于 社会 各 个领 域 。标 志 以单 纯 、显 著 、 易 识 别 的物 象 、图形 、文字 符 号或 色彩 为 直观 语 言 ，除 标示 什 么 、
随着 企 业 与品牌 形 象 时代 的到 来 ，标 志 设计 也 相应 地 “ ” 火 了起 来 。公 众 的标 志意 识 进一 步增 强 ，从 而对 设 计 提 出 了更高 的 要求 。对 中国未 来 的标 志 设计 来说 ，中 国应有 中国特 色 的 图形 。 中 国的标 志 设计 不 应再 重 复上 一世 纪 的形 式表 现 ，应 走 具有 中国 特色 、民族特 色 的 设计 之路 ，传承 中华五 千年 文 化传 统 ， 让 民族 文化 融入 世 界经 济 、信 息 时代 大潮 ，以展 示 民族 形象 ， 来 引导２ １ 世纪标 志 设计方 向。
标 志设计 的中 国元素 ，在现 代 标 志设 计 中却遭 到 “ 遇 ” 。我 们 烘托 特 定主 题 的艺 术气 氛 有着 画龙 点睛 的作 用 。其 次 ，从 图像 元 冷 作为 现代 设 计师 ，应 该 保 持鲜 明 的 民族 特 色 ，并 且将 民族 传 统 与 素方 面 吸收养 料 。中 国 民族文 化 艺术 在经 过 漫长 的 历史 凝练 后 ， 时代 精神 结 合起 来 ，继承 先 人 的智 慧 ，创 造 出既 有 民族特 色 又有 逐 步 形成 各种 具 有 典型 文化 内涵 的 图形和 纹饰 。正 如张 道 一先 生 时代精 神 的标志 作 品 。 指出的 “ 民间艺 术是 一 种本 元 文化 ”，如 果将 这 些 富有 民族 形式 近 年 来 ， 中 国 教 育 电 视 台 台 标 由 英 文 字 母 缩 写 “ Ｅ Ｖ 特 征 的元 素有 机 的组 合 到现 代 标志 设 计 中 ，无 疑 会给 单 调枯 燥 的 ＣＴ ” 改为 中 国文 字 的 “ 中国 教 育 ”。 教育 部语 言文 字 应 用 管 理 司指 标 志 设计 风格 带 来一 股清 新 的 空气 。实践 证 明 ，我 国优秀 设 计师 出 ， 国际 知 名 电视 机 构 的缩 写 ， 如 英 国 的Ｂ Ｃ Ｂ 、美 国 的Ｎ Ｃ 日 从 民 间艺 术 中发 掘 的优 良基 因 ，经 过 重新 组合 、嫁 接 、培 植 ，都 Ｂ、 本 的Ｎ Ｋ 都 是 本 国文 字 或 拼 音 的 字 母 缩 写 形 式 。但 近 年 来 我 能放 射 出令 世人 瞩 目的光 彩 。 Ｈ， 国一 些 电视 台 台标 中 的 名称 缩 写 却采 用 英 文 名 称 的 缩 写 ，而 不 （ ）中 国文字 是未 来标 志 图形 设计 的趋 势 二 是 国 家 通 用 语 言 文 字 及 其 法 定 拼 写 形 式 汉 语 拼 音 ， 在 电 视 节 文 字 作 为 语 言 的书 面 符 号 ，是 传 递 信 息 、交 流 情 感 的有 效 目中 也 出 现 中英 文 混 杂 使 用 的 情 况 ， 如 央 视 台 标 Ｃ Ｔ 是 英 文 手段 。它是 民族 智 慧 的结 晶 ，经 过长 期 的进 化 、演 变 ，才 形成 了 ＣＶ Ｃ ｉ ａ ｅ ｔ ａ Ｔ ｌ ｖ Ｓ ０ 的 缩写 。这 种状 况 不符 合 国家 语 言文 字 今天 的成 熟 形态 。 目前 ，世界 上 仍被 人们 使 用 的文 字有 “ ｈ ｎＣ ｎｒ ｌｅ ｅ ｉｉ １ １ 意形 文 法律 法 规要 求 ，不利 于 宣传 。教育 部 指 出 ，他们 将 与 国家广 播 电 字 ”和 “ 母文 字 ”两 大 类 。中 国文 字 是意 形文 字 的代 表 ，拉 丁 字 视主 管部 门共 同依 法逐 步采 取措 施进 行规 范 。 文 字 是表 音 文字 的代 表 。但 只 有 中 国文字 在 具备 文字 基 本要 素 的 目前 国 内的上 星 电视 频 道共 ５ 个 频 道 ，这 ５ 个频 道 的 台标 目 同时 ，又 被 赋予 了超 乎 其功 用 的装 饰 符号 功 能 ，即 审美 功 能。尤 Ｏ Ｏ 前有 五种 形式 ： 一 、完全 使 用英 文 的 ｌ 个频 道 ，包 括 中央 电视 台 其 是 古代 象形 文 字及 民间 的组合 文 字 。 中国文 字 造字 之初 就 具有 ３ 的１ 个频道 （ Ｔ Ｉ ％Ｃ Ｖ ２ 及 山 东教育 电视 台 （Ｄ Ｔ ） 占总数 图形特 征 。 中 国文字 作 为 图形元 素 具有 双 重性 ，比单 纯 的 图形更 ２ Ｃ Ｖ ￣ Ｔ １） Ｃ Ｓ ＥＶ ， 的２ ％ 二 、混合 使用 英 文和 中文 （ 汉 语拼 音缩 写形 式） 个频 富 于表 现 力和 视 觉冲 击力 。首先 字 意本 身 就是 最 明确 、最 有 说服 ６； 含 的７ 道 ， 占总数 的 １ ％ ４ ，包括 中央 电视 台３ 频 道 （ Ｃ Ｖ 闻、幼 儿 、 力 的 ，具有 信 息传 递 的准 确 性与 直接 性 等特 点 ；其 次 ， 中 国文 字 个 ＣＴ新 音 乐 ） 北京 电视 台等 ；三 、 只 使用 图形 的４ 频 道 ， 占总 数 的 的 图 形 化 特 征 ， 使 中 国 文字 从字 意 的传 达 到 图形 的传 达 成 为 可 、 个 ８ ，包括 上 海 、 山东 、湖 南 ； 四、 使 用汉 语 拼 音加 中 国文 字 的１ 能 ，并 具有 极 强 的可 塑性 。例如 ，在 平 面 设计 中 ，可 以把 中国文 ％ 个 频道 ，占总数 的２ ， ￣Ｋ Ｋ 卡 酷动 画 ；五 、使 用 图标 和 中文 的 字进 行 各种 变形 ，随 图形 的 外轮 廓变 化 ；还 可 成线 ，流 畅 自如 。 ％ ＡＵ ２ 个 ， 占总 数 的５ ％ ５ ０ ，包 括 ２ 个 省 级卫 视 和 深圳 卫 视 。属 于 一
、
标 志设 计 在 中国的 现状
中 国 自有 作 坊店 铺 ，就 伴有 招 牌 、幌 子等 标 志 。在唐 代 制造 的纸 张 已有暗 纹 标志 。到宋 代 ，商 标 的使 用 已相 当普 遍 。如 当 时 济 南 专造 细针 的刘 家 针铺 ，就 在 商 品包 装 上 印有兔 的图形 和 “ 认 门前 白兔 儿 为 记 ” 字 样 的 商 标 。 随着 社会 经 济 、科 技 、文 化 的 发展 ，标 志被 广 泛应 用于 社会 各 个领 域 。标 志 以单 纯 、显 著 、 易 识 别 的物 象 、图形 、文字 符 号或 色彩 为 直观 语 言 ，除 标示 什 么 、
随着 企 业 与品牌 形 象 时代 的到 来 ，标 志 设计 也 相应 地 “ ” 火 了起 来 。公 众 的标 志意 识 进一 步增 强 ，从 而对 设 计 提 出 了更高 的 要求 。对 中国未 来 的标 志 设计 来说 ，中 国应有 中国特 色 的 图形 。 中 国的标 志 设计 不 应再 重 复上 一世 纪 的形 式表 现 ，应 走 具有 中国 特色 、民族特 色 的 设计 之路 ，传承 中华五 千年 文 化传 统 ， 让 民族 文化 融入 世 界经 济 、信 息 时代 大潮 ，以展 示 民族 形象 ， 来 引导２ １ 世纪标 志 设计方 向。
标 志设计 的中 国元素 ，在现 代 标 志设 计 中却遭 到 “ 遇 ” 。我 们 烘托 特 定主 题 的艺 术气 氛 有着 画龙 点睛 的作 用 。其 次 ，从 图像 元 冷 作为 现代 设 计师 ，应 该 保 持鲜 明 的 民族 特 色 ，并 且将 民族 传 统 与 素方 面 吸收养 料 。中 国 民族文 化 艺术 在经 过 漫长 的 历史 凝练 后 ， 时代 精神 结 合起 来 ，继承 先 人 的智 慧 ，创 造 出既 有 民族特 色 又有 逐 步 形成 各种 具 有 典型 文化 内涵 的 图形和 纹饰 。正 如张 道 一先 生 时代精 神 的标志 作 品 。 指出的 “ 民间艺 术是 一 种本 元 文化 ”，如 果将 这 些 富有 民族 形式 近 年 来 ， 中 国 教 育 电 视 台 台 标 由 英 文 字 母 缩 写 “ Ｅ Ｖ 特 征 的元 素有 机 的组 合 到现 代 标志 设 计 中 ，无 疑 会给 单 调枯 燥 的 ＣＴ ” 改为 中 国文 字 的 “ 中国 教 育 ”。 教育 部语 言文 字 应 用 管 理 司指 标 志 设计 风格 带 来一 股清 新 的 空气 。实践 证 明 ，我 国优秀 设 计师 出 ， 国际 知 名 电视 机 构 的缩 写 ， 如 英 国 的Ｂ Ｃ Ｂ 、美 国 的Ｎ Ｃ 日 从 民 间艺 术 中发 掘 的优 良基 因 ，经 过 重新 组合 、嫁 接 、培 植 ，都 Ｂ、 本 的Ｎ Ｋ 都 是 本 国文 字 或 拼 音 的 字 母 缩 写 形 式 。但 近 年 来 我 能放 射 出令 世人 瞩 目的光 彩 。 Ｈ， 国一 些 电视 台 台标 中 的 名称 缩 写 却采 用 英 文 名 称 的 缩 写 ，而 不 （ ）中 国文字 是未 来标 志 图形 设计 的趋 势 二 是 国 家 通 用 语 言 文 字 及 其 法 定 拼 写 形 式 汉 语 拼 音 ， 在 电 视 节 文 字 作 为 语 言 的书 面 符 号 ，是 传 递 信 息 、交 流 情 感 的有 效 目中 也 出 现 中英 文 混 杂 使 用 的 情 况 ， 如 央 视 台 标 Ｃ Ｔ 是 英 文 手段 。它是 民族 智 慧 的结 晶 ，经 过长 期 的进 化 、演 变 ，才 形成 了 ＣＶ Ｃ ｉ ａ ｅ ｔ ａ Ｔ ｌ ｖ Ｓ ０ 的 缩写 。这 种状 况 不符 合 国家 语 言文 字 今天 的成 熟 形态 。 目前 ，世界 上 仍被 人们 使 用 的文 字有 “ ｈ ｎＣ ｎｒ ｌｅ ｅ ｉｉ １ １ 意形 文 法律 法 规要 求 ，不利 于 宣传 。教育 部 指 出 ，他们 将 与 国家广 播 电 字 ”和 “ 母文 字 ”两 大 类 。中 国文 字 是意 形文 字 的代 表 ，拉 丁 字 视主 管部 门共 同依 法逐 步采 取措 施进 行规 范 。 文 字 是表 音 文字 的代 表 。但 只 有 中 国文字 在 具备 文字 基 本要 素 的 目前 国 内的上 星 电视 频 道共 ５ 个 频 道 ，这 ５ 个频 道 的 台标 目 同时 ，又 被 赋予 了超 乎 其功 用 的装 饰 符号 功 能 ，即 审美 功 能。尤 Ｏ Ｏ 前有 五种 形式 ： 一 、完全 使 用英 文 的 ｌ 个频 道 ，包 括 中央 电视 台 其 是 古代 象形 文 字及 民间 的组合 文 字 。 中国文 字 造字 之初 就 具有 ３ 的１ 个频道 （ Ｔ Ｉ ％Ｃ Ｖ ２ 及 山 东教育 电视 台 （Ｄ Ｔ ） 占总数 图形特 征 。 中 国文字 作 为 图形元 素 具有 双 重性 ，比单 纯 的 图形更 ２ Ｃ Ｖ ￣ Ｔ １） Ｃ Ｓ ＥＶ ， 的２ ％ 二 、混合 使用 英 文和 中文 （ 汉 语拼 音缩 写形 式） 个频 富 于表 现 力和 视 觉冲 击力 。首先 字 意本 身 就是 最 明确 、最 有 说服 ６； 含 的７ 道 ， 占总数 的 １ ％ ４ ，包括 中央 电视 台３ 频 道 （ Ｃ Ｖ 闻、幼 儿 、 力 的 ，具有 信 息传 递 的准 确 性与 直接 性 等特 点 ；其 次 ， 中 国文 字 个 ＣＴ新 音 乐 ） 北京 电视 台等 ；三 、 只 使用 图形 的４ 频 道 ， 占总 数 的 的 图 形 化 特 征 ， 使 中 国 文字 从字 意 的传 达 到 图形 的传 达 成 为 可 、 个 ８ ，包括 上 海 、 山东 、湖 南 ； 四、 使 用汉 语 拼 音加 中 国文 字 的１ 能 ，并 具有 极 强 的可 塑性 。例如 ，在 平 面 设计 中 ，可 以把 中国文 ％ 个 频道 ，占总数 的２ ， ￣Ｋ Ｋ 卡 酷动 画 ；五 、使 用 图标 和 中文 的 字进 行 各种 变形 ，随 图形 的 外轮 廓变 化 ；还 可 成线 ，流 畅 自如 。 ％ ＡＵ ２ 个 ， 占总 数 的５ ％ ５ ０ ，包 括 ２ 个 省 级卫 视 和 深圳 卫 视 。属 于 一
浅谈现代标志设计发展变化的的新趋向
（ ） 尚化 一 时
留着原 有标志设计 风格 中所具 有的最基 本要素， 如独特 鲜明的
现代标志种类繁 多、 用途广泛 ， 如大 型活动标志， 公司企业 标志 ， 品牌标志 ， 商品的商标等 等， 特别是 现代高科 技企业 和新
识别 性、 精神内涵的象征性 、 合审美造型性等等。 符
（ ） 二 民族 化
一
自主教育是 道德教育的主要方式 ， 自主教育让道德意识得 以
弘扬 ， 当网民的自主道德意识 增强了， 么他会 自我约束 其网上 那
的道德行为， 善用 网络， 且能 自觉抵御 网上诱 惑。 因此， 对网民的 自主 道德意识 的培养 是最具 有决 定意义 的部分。 我们 可以通 过 建 立网上道德论坛 ， 增强 网民的道德 推理能力， 在一种 平等的讨 论式的环境 中， 人的道德意识会潜 移默化 的得到提高。
“ 和而不 同”阐释。以标志表现的形式来看待现代标志的趋势变 化， 我们无疑会感到 已进如了一个崭新 的丰富多样 的设计 时代 。
中地 反映了中国的文化和奥运会精 神， 它将 中国具 有五千多年历 史的印章和书法等艺 术形式 与体育运 动特征结合 起来 ， 巧妙地 幻化成一个 向前奔跑、 迎接胜利的运动人形 ， 展开的双臂表现了
参 考文 献 ：
定 的 难 度 ， 要 一段 时 间。 需
３ ． 加强网络安全 防御 当前， 网络中有害低 级信息的泛滥 ， 网络黑 客攻击 、 网络病 毒的盛 行， 网络欺诈 、 网络盗 窃等 网络犯罪活动严重影 响人 类的
【］ １ 刘袢 ． 强网德教育 净 化 网络环境 …． 加 河北广播 电视 大学
势。
关键词： 标志设计 时尚化 民族化 人性化 发 展趋势
现代标志设计的发展趋势初探
现代标志设计的发展趋势初探摘要：标志设计是艺术设计的一个重要门类，在人类生活的多个方面都发挥着各种重要的作用。
随着时代的发展和社会的进步，标志设计已经成为了视觉传达最有效的手段之一。
新时期下，标志设计呈现出了与以往不同的发展状况，对这种发展趋势进行研究，有助于我们把握住标志设计的实质，更好的推动这门设计艺术的发展。
关键词：现代社会；标志设计；发展趋势中图分类号：j05 文献标识码：ａ文章编号：1005-5312（2012）23-0083-0121世纪是一个文化多元化发展的社会，这种环境下，标志设计的形式、内涵和作用等多个方面，都发生了突出的变化，需要设计者在遵守艺术设计基本规律的基础上，对于这种发展形势有一种明晰的认识，对发展趋势有一个前瞻性的思考，在此基础上，让作品呈现出一定的时代性特征。
因此，本文结合自身的创作实践，对现代社会标志设计的发展趋势，进行了初步的研究。
一、多元化特征更为鲜明进入新世纪之后，包含美术和设计在内的多种学科，都呈现出了鲜明的多元化特征。
这种多元化特征的表现是一个包含从创作到接受的体系。
在创作理念、创作手法、创作效果、审美接受方面，都会有多种理念和多种风格。
这种多元化特征出现的原因是多方面，包含时代和社会、创作者自身和接受者等多个方面。
从表现形式上来看，现代标志设计，几乎不再受到制作、印刷、传播等条件的限制，也不再局限于单纯的点、线、面组合和变化。
而是可以从多个角度，进行全方位的思考，然后运用各种风格和各种手法予以表现出来。
从表现手法来看，随着电脑数码科技的不断发展，各种制图软件和工具层出不穷，因此带来了很多全新的设计效果，大大丰富了设计本身。
可以说，这些多元化的设计理念和表现手法，促成了标志设计作品的多元化艺术特征。
这就要求设计者要树立一种多元的理念，不能将自己局限于某种特定的风格和理念中，而是通过不断的学习，树立起一种多元化的设计理念，掌握多种的设计方法，方能设计出具有时代感的作品，为更多人所接受。
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公司标志设计未来发展新趋势1. 企业标志概念企业标志设计即从事生产经营活动的实体的标志，产品标志即企业所生产的产品的标志，又叫商标。
标志的来历，可以追溯到上古时代的"图腾"，后来就作为战争和祭祀的标志，国家产生以后。
又演变成国旗，国徽，至V本世纪，公共标志，国际化标志开始在世界普及。
随着社会经济，政治，科技，文化的飞跃发展。
到现在，经过精心设计从而具有高度实用性和艺术性的标志.已被广泛应用于社会一切领域。
对人类社会性的发展与进步发挥着巨大作用和影响•设计知识资源网2 .企业标志设计发展轨迹我们可以先来回顾一下企业标志设计的变化过程•由古代广义的标志定义向现代的企业标志的过渡.在标志设计的色彩造型和思想理念上经历一些重大的变革，其主要发展特点有以下几个方面：形象上：出租车广告广告公司品牌设计广告摄影网站优化包装箱设计门面设计户外广告(1)由复杂向简约的过渡：(2)由散乱向标准的过渡：(3)由具象向抽象的过渡：(4)由仅用于商品包装或企业本身向可延展至整套企业视觉识别系统的过渡.意义上：(1) 由仅为标识和美观作用层面向体现企业内涵层面过渡：(2) 由仅为销售商品强化形象作用层面向推销企业理念层面过渡.我们可以通过Shell(壳牌)石油企业的标志变迁明确的看到这些变化在实际中的表现：可以看到由具象的贝壳像豫进化到现在的简约流畅的抽象风格经历了很长时间.展现在我们眼前的简就如同一张标志构思图样.而这些却不是一个设计者短时期的设计结晶：是一家企业的标志变更史.而壳牌的现在这个标志也可以被称为现代企业标志的典型样本了.3 .企业标志设计发展未来趋势广告设计网页设计包装设计名片印刷平面设计影视创作形象设计影视动画关于标志设计未来的走向.其实每位设计者都会有自己的看法，标志设计发展到近代已经相当成熟，主要体现在其艺术性。
标准性、应用性、而下面我将介绍和分析的标志更冲破了某些束缚，更大胆，更前卫。
更能掠夺你的说视线。
在设计上有以下主要方面：(1) 三维造型的广泛应用：标志更加立体化.通过前所未有的立体造型传达更强的视觉信息.三维造型标志还可以在更加细致的区分为几种层次上的立体造型.(2) 材质和光泽的应用：标志摆脱以往纯色填充的约束.具有更丰寓的材质和光泽.这种设计风格还受到其他邻近设计领域风格的影响.(3) 更复杂的生动形象.标志设计的对象不再只有死板的简约造型.更具艺术性和表现性的形象层出不穷.设计素材的来源大大被丰富了.甚至在某种程度上借鉴了插画设计的风格.设计知识资源网（二）企业标志设计发展未来趋势详述1 •现象首先我们可以先看几例新标志风格的代表之作：SonyEricsson（索尼爱立信手机公司）.和WindowsXP（Microsoft公司开发的电脑操作系统）.以及Palm （Pnlm掌上电脑公司）通过以上例子，也许你很轻易的就被这种新型的标志所打动了.这就是新型标志的魅力.这种现豫的起源一定程度上应归于现代现代科技企业的兴起.和先进的制图技术的发展.现代科技企业的兴起要求标志设计在风格上一定要打破原有的局限,体现高科技的独特魅力.从而为这种标志设计风格的产生，提供了客观条件.而先进的制嘲技术。
使绘制更为精美的标志成为可能.为其提供了主观条件。
平面设计标识设计建筑摄影宣传册设计海报设计影视动画建站系统彩页设计2. 比较通过仔细的分析.也许我们可以发现.这种不同于以往的设计理念用拥有无与伦比的税觉传达优势.它们与以往的设计相比优势在于：视觉要素在标志设计中的重新定义，把三维化.材质化作为丰富标志税觉表现的重要手段.但遇与此同时继续保留着原有标志设计风格中所有应具备的最基本要素•如独特鲜明的识别性;精神内涵的象征性.符合审美以及具有实施上的的廷展性.尤其是最后一点.新型标志设计（个别企业）更把标志设计与工业设计结合起来.具体的区别包括三点：（1）三维造型的广泛应用：（2）村质和光泽的应用（3）更复杂的生动形象.下文将以莳两点作为论述的重点.3. 分析在这种新型标志的变革浪潮开始时.涌现出一批相当出色的设计成品.我们从这些新型标志的三个特点入手来分析它们的设计方法.设计知识资源网（1）三维造型的广泛应用：三维造型的普遍应用应该说是这些特点中最主要和重要的特点.（其材质光泽的丰富也要依据这个特点）标志进入三维领域也分为几个层次.它们的区分在技术手段上是渐进的.但这几个层次并不是按部就班媛者说按时问顺序出现的.它们的出现是完全服从予企业的理念和市场要求与设计者的设计思想.其层次区分如下：A简单线条面块组合类.如下例：摄影展览设计商标注册影视广告海报设计vi设计公司平面设计产品设计这里标志是纯粹的面线组合形式.将其归为新标志类型略显牵强.这类标志通过线条和面块的空间组合给人以空间的纵深感从设计技术的角度来说纯粹是玩弄视觉的小把戏（绝无贬低之意.指在技术层面）.它们的强项是在标志意义的延伸上.给人以与其形式相对应的遐想.B.空间,立体图形类.如下例：这类标志已经凸显了三维图像所带来的冲击力.它们在造型上已完全跨入了三维领域.三维空问所具有的透视关系也已很明显的成为平面构图的重要因素.在继X和丫后.在纸面上拓展了仅一个Z轴却为画而带来了无穷的空空间和魅力.这类标的设计已或多少的要以三维图像设计工具为辅助了•而适应这种需求求出现了一批矢量三维绘图工具,从最早的Adobe diaensions .到现在的DiscreetPlasm以及一些优秀的三维渲染插件（sWlft3D .11 lustrate! . Vecta3D等）都可以提挝供比较完善的解决方案举其中一例米分析.（NullSOt公司的MP3播放软件Win EM标志可以看出，这类标志的设计在一定程度上注意到了物体的光泽（如图示1）和阴影（如图示2）可以使之焕发生动.虽然这种表现对于真正的三维设计来说是徽不足道的.但在标志设计领域这些细微.抽象的矢量发现方式却能使标志充满生气，跃然纸上.C 更具动感和延伸性的立体图形类.下面是来自The LOgo pactory（著名的标志设计公司）的精彩实例：设计知识资源网这种风格已经能够开始慢慢的打动我们了.在对矢量图形色彩的一系列规律变换后.The I . ogo Factory的设计人员向我们展示标志趋如何"活"起来的.光线和纵深感的加入是这些工业化的标志更体现出一种理智的力量.这种标志的设计配合任何一种推销物都会使人视觉为之一振.可以想象当这些标志被印于T恤衫.方便袋.或是办公用具上时.其艺术魅力会让人们对企业产生由发的认同感.当然这种标志最大的潜力还是被用于网络或视频传播.它们本身所具有的动态性更能激发创造者的灵智演绎出标志丰富的动态效果.尤其是网络和宽带技术的普及方便标志以FlasH在浏览出现.建站系统标徽设计电视广告片网站推广海报设计包装材料平面设计网站优化（2）材质和光泽的应用先举出如下儿例：（要品味其中质感.所以图放的较大）标志设计在这里已经得到重新的诠释.美妙的光泽.伴着晶莹剔透的质感.仿佛就近在眼前.随手可得.这就是材质应用和光线投射原理带来的效果.对于更多透明色.更多阴影.更多反光的组织安排.在三维的层次上更进一步具象化.更运多一步体现了质寤对予税网膜细胞的"杀伤力".而将这一切登峰造极的还是SonyEricsson（索尼爱立信手机公司）的"绿色精灵".当2002"年这款标志公诸于世之际.无数索尼爱好者甚至专业设计人士都为之倾倒.这款设计最为精彩之处在于其所产生的灵动气息.并且结合了Sony和EriCSSOD两家企业（Sony公司和Ericsson公司将其手机部门合并后成立了SonyEricsson公司）的风格子一身,是美观的造型与先进技术的代表.在对索尼在东京的设计中心的TakuyaKawagoi（设计者之一）采访时.他说：索尼的设计组花费了两个月才使这个标志由一个概念变成了视觉形象.我们做了差不多150 一200个图样.最后终于取得了满意的结果."可见其设计的认真与细心.在采访中他还反复强调了这个标志的"流动的形豫"的意义.即要生动.有活力.这个标志反映的是索尼爱立倌的梦想和心灵.对这个设计形象进行细致嗣析后.可以发现其设计原理如下：通过分解我们可以看到其标志设计相对复杂.但原理却很简.最关键的是创作者把握了光的直射与反射原理•巧妙的利用渐变完成了对造型和光洋的控制•可以看到更令人佩服的是作者完全用色彩的渐变.及光泽的控制而非对轮廓的勾线完成了对形体结结构的解释，使造型其有立体感.其高光处的运用也是点时之笔.进一步打破了结构的相对对称.并进一步反应质感.其设计堪称新型！标志设计的典范•在对设计组的访谈中.作者也提到：.希望这个标志以及索尼爱立倌设计标志的方法能为标志和视觉形象设计树立一个新的标准•"由于标志的设计本身有视觉上的三维立体感•所以索尼爱立倌公司还创造性的把标志的设计应用于工业设计领域•如其几款新型手机•便把其标志立体化于手机背面及其他配件上.把触觉体验引入设计表现之中•十分有力的传达了企业形象与品牌溉念.（下举索尼爱立信PSOO型号手机为例）设计知识资源网完成了对索尼爱•立倌公司经典标志的分析•我们可以以再来看一下另外几款经典的设计.以上两款标志风格相仿•它们分别是Microsoft微软公司）家用游戏机产品Xbox的标志和Kintendo（任天堂公司）的家用游戏机Gamecube勺标志.其产品在市场上竞争激烈，而其标志也可有一比.Xbx的标志设计在光泽上很出众配合其产品有相当不俗的视觉表现.而Galecube的标志设计则胜在其造型巧妙的联系了产品名称.而最令我们关注的还是他们那优秀的光泽感.尤其以Xbox的嘲深的绿更令人激动.同时Xbox的电税广告篇尾也统一的应用了动态的标志变化.令人印象深刻.如下嘲示：说判标志质感的产生发展就必须要捉一下苹果电脑公司.这个一向以创新.简约.人性化为企业理念的电脑公司.在电脑图形设计上掀起了一场.水晶质感风暴".首先他们更新了自己原来的标志.并且更换了新的操作系统的操作界面.取名为"AQUA（水’之意）.同样采用了水晶质感的设计风格.同时推出的网页设计.也配合如此的风格.形成了相当完善的觉传达体系.公司这次视觉体系的变革所达到的效果和所涉及的范围比最初预料的要大得多广得多.首当其冲受到震撼的是UI设计领域（人机界面设计）.一时间铺天盖地的水晶设计风格及其变体让人眼花缭乱.设计论坛没完没了的水晶质感讨论…直到现在这股风潮还在呈上升之势.并未半点衰弱.这次视觉振荡也使UI设计达到了一个新的高度.与此同时受到波及的还有标志设计领域.我们可以再许多新形式的标志设计中或多或少的看到苹果的身影.类似的高反光强对比的风格.只是它们的影响太广泛了.以至于在某种程度上压抑了人们的思想.如以下几个传统绘画材质质的表现手法也是可取并棵赞的.以下实例模仿仿水彩.水墨.碳笔.工笔画，版画.蜡笔效果是相当成功，它们的实践和创新意义远大于它们本身的的商业价值•它们的作者也应该被冠以勇敢的创新者的称号.当然也许它们会在标准规范或是印刷过控中遇到困难.这也是它们无法被广泛认同和接受的重要原因之一.（3）更复杂的生动形象.这一特点的表现并不象前两个那样特色如此明显且极强的具有现代感.但也有必要一提.它在标志发展中也占有重要的地位.以下同样是此类标志的精彩实例展示：设计知识资源网这个类型的标志风格很受插画和卡通风格的影响.作品以丰富的细节表现.较强的明暗对比形成视觉冲击力.同时在卡通风格的影响下.一些标志开始采用或可爱或另类的卡通人物形象来作为其企业的形象代言人.这种标志在一定范围和人群内的流行也反映了标志设计日益贴近艺术类的趋势.（一）总结通过以上研究我们不难发现•在设计过程中各设计领域风格的互相交融也成为设计风格变化的主题之一•如UI设计风格.插画设计风格•卡通设计风格等在标志设计领域的应用•在一种设计领域中作为传统风格的表现手段放到别的设计领域中也许会为一种全新风格的•所以涉足多领域•多实践也是创新的重要手段之一•这也对我们设计人员提出了更高的要求• 企业宣传片建站系统广告印刷影视广告影视制作形象设计展示设计产品摄影总体来看标志设计的三维化•材质化确实带来了一场"视觉革命"•标志设计进入三维领域也是发展的必然•客户更苛刻的视觉要求•功能更强大的软件，更加方便有效的传播媒体•无不推动着这次势不可挡的潮流•这个潮潮流发展没有也不可能代替或排挤传统风格•它只不过是在标志设计领域竖起了一面前卫的旗帜.开辟了一个前人未有涉足的领域.不论它的形式有什么新的变化.它的最终日的还是要为客户和市场服务•成为商业武器，这也许也是它作为横跨艺术与商业两大领域的产物最可悲的一点.就设计来讲标志新趋势也有令人担心的一面•那就是表现手段的单一化•这新风格的与标志设计在一定程度上受到了苹果风格的冲击•但由于标志设计有其丰富内涵及许多优秀的传统手段的支撑•这种影响还不甚严重•但也应当引起注意•因为在近邻UI设计领域已是"苹果’一统天下•创作者的思想被严重的压抑和限制了•这无论如何对我们都是一个警示.另外这场新风格运动的倡导者和实践者仍然来自西方先进的设计思想•我们国内在这里差了很大一步（有时标志设计甚连最基本的要求也达不到）•当然我并不想指责或是抱怨什么•这种情况的出现并非个人行为或短时期现象•所以我希受我们的设计者能在多参考国外优秀的先进设计风恪的基础上也尝试着向新领域挑战,我想这也是一名新时代设计者的职责和义务.无论充满什么样的围难和约束•我想标志设计的进程的脚步只能越来越快•这和经济快速发展•技术的日新月异•以及.西方社会在各领域对于欲望的快速实现要求",紧密相连•但把握客户的视觉要求•及受众的视觉承受力•仍然而且必然是最基木的•标志设计的结果毕竟是一个商业产物•是商战中一枚极具杀伤力的棋子•所以设计手段是次要•目的是第一位的•以上提供的新设计风格也应依据具体情况而行•不能一味在形式上追新。