第三章小说（一）
一、五四小说取得文学正宗地位：
（一）从文学边缘地位向中心移动：
原因：梁启超“小说界革命”；
出版传播手段进步；
现代稿费制度的逐步完善；
（二）五四革命给小说现代化的契机：阅读群体扩大（青年一代的阅读习惯）；
西洋小说的引入。
（三）不足：“五四”究竟还是属于中国现代小说的初期，除了鲁迅这样的个别天才作家之外，大部分小说家还是比较稚嫩的。
二、从“问题小说”到人生派写实小说
（一）问题小说：中国现代文学史上最早的小说群体。
⑴问题产生的原因：
①五四新旧思想文化碰撞交锋，塑造了“思考的一代”，在一段时间内，全社会都在思考“人生究竟是什么”这个问题。
②受到欧洲，俄国表现社会人生作品的直接刺激。
（易卜生、日本问题小说）
⑵代表作家：（问题小说的作者不一定是纯粹写实派，大部分在前期比较偏向浪漫主义）⒈冰心
代表作：《两个家庭》《斯人独憔悴》（颖铭、颍石）《超人》（何彬，与《烦闷》《悟》
构成“爱的三部曲”）《分》《繁星》《春水》(小诗)
特色：问题小说
爱的哲学：爱、童心、自然美
语言特色：“冰心体”：典雅秀丽，杂糅古今中外的语言，充满率真，单纯，柔婉。
2.王统照（中国现代中长篇小说最初实践者）
代表作：《沉思》《沉船》
特色：问题小说
探讨人生的“烦闷和混扰”夸大“爱”与“美”的作用和力量
语言特色：擅长运用象征手法，和故事写实性掺杂并存，小说气氛笔力强劲。
（3）特点：
问题小说流行时间不长，却是典型的五四时期产物。
作家们以五四新文化作为参照，重新思考社会人生问题，并通过小说的形式加以艺术的表现。
对社会弊端的敏锐感悟，使五四文学具备了强烈的启蒙色彩和理性批判精神。
主要不足是由于急于要表达作者对现实的批判和对人生的思考，社会功利的倾斜使其不免带有观念化与抽象化的陋病，人物形象被社会问题冲淡，削弱了作品的审美价值。
（二）人生派写实小说
从“问题小说”起步，大部分小说家先后倾向于现实主义，其中“五四”人生派小说作家，主要由文学研究会的乡土小说作家群组成，其中叶圣陶。
王鲁彦《柚子》集，彭家煌《怂恿》集成就最大。
1.叶圣陶：从问题小说起步迅速转为写实派
代表作：《潘先生在难中》，
特色：诚实，细腻，摆脱了问的幼稚。
典型的灰色人物，暴露色彩中内蕴的讽刺喜剧手法“不动声色”的讽刺。
成就：较少写矫揉造作的小说作品，提炼出一种客观冷静的叙述语言，所有对“五四”小说群体褪掉稚气，对人生派写实小说完型，贡献极大。
2.乡土小说：靠回忆重组来描写故乡农村的生活，带有浓重的乡土气息和地方色彩的小说。
主要作家作品：鲁迅是现代乡土小说开风气的大师，他的《孔乙己》等作品，为后来乡土小说家建立了规范
王鲁彦《菊英的出嫁》“冥婚”。
彭家煌《怂恿》《活鬼》。
台静农《地之子》。
许钦文《疯妇》
乡土小说意义：题材和视野的扩展——读者对于在作品中看到广阔人生的渴望；从关心个人的愁闷情绪到关注社会民众，从关注理想转向对现实的探索。
艺术表现手法的转换——纠正旧小说的简括式叙述方式，加强场景人物细节描写。
三、“自叙传”抒情小说：中国现代抒情小说的最初体式
1.概述：
（1）作者多集中于创造社，从理论到实践都强调小说主观性和抒情性，注重塑造抒情主人公的自我形象。
（2）多受19世纪欧洲浪漫主义文学和日本“私小说”的影响
（3）主张再现作家自己的生活和心境，侧重于心境的暴露，作为向一切旧道德旧礼教发起挑战的艺术手段。
2.代表作家
（1）郁达夫
受欧洲浪漫主义深刻影响，也接受世纪末艺术思潮的果实，同时具有放浪形骸的中国名士风度和现代民主思想。
其小说特点：性的苦闷，生的苦闷，客观上反映伦理道德。
独特的题材：城外留学生中青年人青春期的性心理，又折射出这种病态心理是来源于病态社会。
独特的人物：多情，得不到感情的孤独的游子，
“自悲症”患者，麻痹自我，
缩小自我的孤独者。
独特的表现形态：“心理情绪”模式，主观抒情，感性为主。
小说抒情形式上由“作者、主人公和叙述者三者合一”，转向抒情主人公的客观塑造和诗的意境营造上。
代表作：《沉沦》。
《沉沦》作品叙述了“他”试图摆（挣）脱“病痛”的努力和沉沦的过程。
：
爱情——知音（自我认同），价值和情感认同。
真挚、青年（内心的需求时代的召唤）
心灵矛盾挣扎——净化（洁净脏自然）（个性解放——罪孽——内在的脆弱）
过程：①通过艺术摆脱心灵上的伤痛，读书，——艺术的困惑
②寻求自然的帮助——自然的迷失
③希望得到爱情（责任）来重新找回自我，转移和摆脱精神的痛，——爱情的失落
④去妓院——人的沉沦
⑤死（否定——个性解放的脆弱性，夭折）——洗涤
（2）“自叙传”小说特点：
1.抒情性（主观抒情）
2.自传性（以创作者为艺术中心）
3.自我暴露（侧重表现创作者心境）
4.创作者，叙述者和作品主人公的统一性（三位一体）。
