七和弦的解决

1、原位属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音,三音级进上行三音在内声部可以三度下行解决,五音、七音级进下行;原位属七和弦到主和弦的解决用于全终止即：5-1、7-1、2-1、4-3;
2、转位属七和弦的解决：根音保持不动,三音级进上行,五音、七音级进下行;转位属七和弦到主和弦的解决用于结构中即：5-5、7-1、2-1、4-3;
3、不完全属七和弦的解决即重复根音、省略五音：其中一个根音跳进到主和弦的根音,另一个根音保持不动,三音级进上行,七音级进下行;即：5-5、5-1、7-1、4-3;
4、附加六度音的属七和弦的解决：属七和弦的根音解决到主和弦的根音,三音级进上行三音在内声部可以三度下行解决,六度音三度下行,七音级进下行;即：5-1、7-1、3-1、4-3;
5、SⅡ7——D3的解决：根音、三音保持不动,五音、七音级进下行;即：2-2、4-5、6-5、1-7;
6、SⅡ7——K46的解决：根音、三音级进上行,五音级进下行,七音保持不动;即：2-3、4-5、6-5、1-1;
7、DⅦ7——T的解决：根音、三音级进上行,五音、七音级进下行;即：7-1、2-3、4-3、b6-5;
8、DⅦ7——D7的解决：根音、三音、五音保持不动,七音级进下行;即：7-7、2-2、4-4、b6-5;
9、D7——TSⅥ的解决：根音、三音级进上行,五音、七音级进下行;即：5-6、7-1、2-1、4-3;
10、DD7——D7的解决：2-2、4- 4、6-5、1-7;
11、DDⅦ7——D7的解决：4- 4、6-5、1-7、b3-22- 2;
12、DDⅦ7——K46的解决：4-5、6-5、1-1、b3- 32-3;
13、DD7——K46的解决：2-3、4-5、6-5、1-1;。

什么是调式中常用的七和弦？关于调式中常用的七和弦教程调式中常用的七和弦并不像三和弦那么常用，一般多用属七和弦和导七和弦。

并且在调式中使用七和弦一般都是要使用它的不协和的特性和它的紧张度，与三和弦形成功能和色彩以及紧张度与不协和方面的对比，以达到调式功能上的推动力。

【大调式中的七和弦】在大调式中常用的七和弦是属七和弦和导七和弦。

下面以C大调式来看一下三种调式中导七和弦与属七和弦的情况：自然大调中，属七和弦就是在大调式的属音上建立的七和弦，它的结构是大小七和弦。

属七和弦的下方是一个大三和弦，它本身是协和和弦，正是在其上方增加了一个七音，在属七和弦中出现了不协和的根音与七音的小七度音程、三音与七音的减五度音程，才使得属七和弦变为不协和和弦。

导七和弦就是在大调式的导音上建立的七和弦，它的结构是减小七和弦。

导七和弦的下方是一个减三和弦，它本身就是一个不协和和弦，而在其上方增加了一个七音之后，在导七和弦中就出现了根音与七音的小七度音程、再加上导三和弦中原有的减五度音程，就更增加了导七和弦的不协和度和紧张度，使导七和弦的功能性和推动力更加强烈。

在和声大调式中的导七和弦结构变为减减七和弦（减七和弦），根音与七音成为减七度、三音与七音形成减五度、再加上导三和弦中的减五度音程，该和弦就愈加紧张和不协和。

在旋律大调式中导七和弦的结构变为大小七和弦，同时旋律大调中的属七和弦的结构变为小小七和弦。

【小调式中的七和弦】在小调中常用的七和弦与大调中的七和弦有所不同，下面以a小调来比较一下三种调式中属七和弦、下属七和弦和导七和弦的情况：在自然小调中常用的七和弦是属七和弦、下属七和弦。

这两个七和弦都是小小七和弦，是在小三和弦的基础上增加七音而构成的不协和和弦。

而导七和弦使用的较少。

在和声小调的属七和弦结构是大小七和弦，增加了它的属功能，使得它向主功能的倾向性得以加强。

下属七和弦与自然小调式中下属七和弦的结构相同。

另外在和声小调中也常常使用导七和弦，它的结构是减减七和弦。

本章学习要点➢三和弦根音三音五音大三和弦小三和弦增三和弦减三和弦协和和弦➢不协和和弦七和弦七音大小七和弦大七和弦小七和弦减七和弦减小七和弦➢原位和弦转位和弦第一转位第二转位第三转位六和弦四六和弦五六和弦➢三四和弦二和弦等和弦和弦标记正三和弦副三和弦调式骨干和弦➢主和弦属和弦下属和弦属七和弦导七和弦➢不协和和弦解决属七和弦解决导七和弦解决Contents目录三和弦6和弦标记2七和弦7大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦8大小调式中的正三和弦4等和弦9不协和和弦解决第一节三和弦一、和弦的种类根据乐音的叠置关系，我们可以将和弦分为两大类：三度叠置和弦与非三度叠置和弦。

三度叠置和弦有三和弦、七和弦、高叠和弦、复合和弦等。

非三度叠置和弦有音块、大二度叠置和弦、四度五度叠置和弦等。

第一节三和弦二、三和弦三和弦：由三个音按三度叠置原则构成的和弦，称为三和弦（见例8-1）。

根音：三和弦三度叠置中，最低的音称为根音。

三音：三和弦三度叠置中，根音上方三度音称为三音。

五音：三和弦三度叠置中，根音上方五度音称为五音。

大三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-2）。

小三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是纯五度（见例8-3）。

增三和弦的根音与三音是大三度，三音与五音是大三度，根音与五音的关系是增五度（见例8-4）。

减三和弦的根音与三音是小三度，三音与五音是小三度，根音与五音的关系是减五度（见例8-5）。

大三和弦、小三和弦都是协和和弦，因为这两类三和弦都是由协和音程组成的。

增三和弦、减三和弦都是不协和和弦，因为增三和弦包含增五度，减三和弦包含减五度，而增五度和减五度都是不协和音程。

Contents目录1三和弦5和弦标记七和弦6大小调式中的和弦3原位和弦与转位和弦7大小调式中的正三和弦4等和弦8不协和和弦解决第二节七和弦一、七和弦七和弦：由四个音三度叠置而成的和弦，称为七和弦。

原位属七和弦解决的方法原位属七和弦是音乐中常见的和弦类型之一，它由根音、大三度、纯五度和小七度组成。

在和弦进行中，原位属七和弦的解决方法有很多种，下面将逐一介绍这些解决方法。

一、直接解决最直接的解决方法是将原位属七和弦直接解决为下一个和弦，通常是下一个和弦的根音。

例如，当原位属七和弦为G7时，可以直接解决为下一个和弦C。

这种解决方法简单直接，音乐中常见。

二、通过半音下行解决另一种常见的解决方法是通过半音下行来解决原位属七和弦。

例如，当原位属七和弦为G7时，可以通过将纯五度下行半音解决为下一个和弦C。

这种解决方法在音乐中常用于增加和弦进行的连贯性和变化性。

三、通过属七和弦解决属七和弦是原位属七和弦的属音属和弦，通过将原位属七和弦解决为属七和弦，再将属七和弦解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。

例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为属七和弦D7，再将D7解决为下一个和弦G。

这种解决方法常用于增加和弦进行的层次感和复杂性。

四、通过二次减四和弦解决二次减四和弦是原位属七和弦的二次属和弦，通过将原位属七和弦解决为二次减四和弦，再将二次减四和弦解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。

例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为二次减四和弦Bb7，再将Bb7解决为下一个和弦C。

这种解决方法常用于增加和弦进行的变化性和张力感。

五、通过属七和弦的变体解决属七和弦有很多变体，通过将原位属七和弦解决为其中某个变体，再将变体解决为下一个和弦，也是一种常见的解决方法。

例如，当原位属七和弦为G7时，可以将其解决为G7#5，再将G7#5解决为下一个和弦C。

这种解决方法常用于增加和弦进行的变化性和复杂性。

原位属七和弦的解决方法有很多种，包括直接解决、通过半音下行解决、通过属七和弦解决、通过二次减四和弦解决以及通过属七和弦的变体解决等。

这些解决方法在音乐中常用于增加和弦进行的连贯性、变化性、层次感和张力感。

在创作和演奏过程中，可以根据需要选择合适的解决方法，使音乐更加丰富多样。

七和弦转位口诀
七和弦的转位口诀是音阶循环的一种方式，用于改变和弦的根音位置而保持其七和弦的品质。

以下是一个常见的七和弦转位口诀：
根在最高，三在中间，
五在下面，七在上行。

根在中间，三在下面，
五在上面，七在上行。

根在下面，三在上面，
五在上面，七在上行。

这个口诀可以帮助记忆七和弦的不同转位形式，从而在演奏和创作音乐时能够更自如地运用七和弦。

请注意，口诀只是一种辅助记忆的方式，实际学习和练习还需要结合音乐理论和实际演奏来加深理解和熟练掌握。

属七和弦解决口诀公式
基于问提：属七和弦解决口诀公式，此答案为以下内容。

属七和弦，又称五度属七和弦，是乐理中重要的和声成分，共有四个音，它们分别是根音、大三度、完全五度和小七度。

属七和弦与主和弦、属和弦合称"三大
和弦"，是乐曲中常用的和弦。

属七和弦解决口诀公式如下：
1. 分解：根音解决到主音，小七度解决到大三度，大三度解决到主音，完全五度根据和声线条，走向自然流畅就好。

2. 五六不离：即五音解决到六音，这是属七和弦中最常见的解决路径，简单易记。

3. 六四二五：即属七和弦中六音升至它的七音，四音升至它的五音，二音升至它的三音，五音解决至它的六音。

这是属七和弦中比较复杂的解决路径，需要记住。

4. 倍增：把要解决的音，特别是主音和三音加倍，使得解决色彩更浓。

5. 延缓：根音和五度音可稍作延缓解决，使得音乐表现出更丰富的变化和情感。

属七和弦解决的口诀公式，有助于我们更好的把握属七和弦解决的规律，操练和声线条，提高和声实践能力。

【教程】属七和弦的全解，建议收藏起来，慢慢理解观看！· 如此精品⽂章，点击右上⾓分享了呗 ·在我们学习乐理过程中，⼤⼩三和弦等都⽐较好理解，唯独七和弦较难理解，讲得少，⽤的也不多，但既然已经学过，总希望搞清。

为此撰⽂，与同学交流，向⽼师请教。

我从⽹上看到，很多年轻⼈的个⼈主页，或博客，或⽹上昵称，都命名为“属七和弦”，似乎在向世⼈炫耀其⾼贵典雅，卓尔不群的⽩领⽓质，或有附庸风雅者混迹其中，但起码表明“属七和弦”不同凡响。

就为这我们也得多少懂⼀点⼉属七和弦，以免被时代淘汰。

属七和弦5724的个⼈空间：属七和弦爱好者公布在⽹上的⾃创歌曲《属七和弦》(在⽹上可听唱)：为弄清属七和弦的“属”字从哪⼉来，⾸先需要复习⼏个基本概念。

⼀⾳级、⾳名、基本⾳级乐⾳体系中每个⾳即为⼀个⾳级。

每个⾳级有⾃⼰的名称叫做⾳名，⽐如CDE等等。

按照⼀定的全⾳与半⾳之间的排列规则出现的7个独⽴⾳级为基本⾳级。

⽐如C⼤调七个⾳，D⼤调七个⾳等等，就构成基本⾳级。

⾳的名称有好⼏种表达⽅式：表⼀（看⾃然⼤调⾳阶）：主⾳很好理解，是每个调中最主要最稳定的⾳，⽐如C⼤调中的C，D⼤调中的D。

以前制作钢琴时⾸先要确定下来C⼤调各组主⾳的位置，从倍低⾳C直到倍⾼⾳C。

在C调中，主⾳之外的其它六个⾳⾥，与主⾳C之间最和谐，频率⽐最简单的⾳就是G，或者说，G这个⾳是主⾳C之外最稳定的⾳，我们把它叫做“属⾳”。

为什么要⽤“属”这个字为它命名？我查了很多资料都没有答案。

只好查词海，“属”这个字有“录属”“从属”的意思，⽐如皇帝出⾏时的从车就叫做“属车”，也叫“副车”，《史记》⽈：“张良以铁椎击秦始皇于博浪沙，中其副车。

”“副车”，即“属车”。

从这⼉我们就好懂了，“属⾳”可以理解为仅次于“主⾳”的“从⾳”“副⾳”，假如主⾳为正主任，则属⾳就是副主任，第⼆把⼿。

制造琴时确定好主⾳位置后，接下来就要确定属⾳的位置，因为它和主⾳之间的弦长⽐关系最简单，最好确定。

第二十二章导七和弦（DⅦ7）教学目的：本章要求掌握导七和弦（DⅦ7）使用教学重点：导七和弦（DⅦ7）使用教学难点：导七和弦（DⅦ7）使用教学课时：3课时教学内容：导七和弦(D珊7}i.定义与标记各种形式建立在导音( VQ级)_上的七和弦叫做导七和弦，它具有属功能，标记是D VIA 7根据由根音到七音间的距离，导七和弦可以分为:a.自然大调的小导七和弦，它的音程组成是，小三度、减五度、小七度(也就是减三和弦加上小七度)。

b.和声大调与和声小调的减导七和弦(简称减七和弦)，它的音程组成是，小三度、减五度、减七度(也就是减三和弦加r}减七度):2.导七和弦的准备导七和弦(特别是减七和弦)经常直接放在主和弦之后。

但更常见的是它作为一个不协和弦、以某种S组的和弦作为预备，并用和声连接法连接:3。

导七和弦解决到主和弦导七和弦及其转位一般解决到重复三音的主和弦0D妞7的五音与七音级进下行(到T的三音与五音)，而根音与三音则级进上行(到T的根音与三音):由于这样的声部进行，原位的导七和弦解决到原位的主三和弦，D衅与D叫解决到主六和弦，而很少使用的二和弦则解决至y经过的T{，在极少的J清况下还可以至}} K 64. D珊7在功能内的解决在强拍‘如在较慢的速度时，也包括次强拍)的导七和弦音响极为紧张，因此可理解为不那么紧张的属七和弦前的延留音在这种情况下，一七音作级进下行到Dr的根音，形成部分的—功能内的一一解决。

这样，其他的三个声部保持不动，于是，a - D V} r解决(更准确地说是进行，},} D sb .D}里至IJD盘c .D VII}}}}Dzd . DV}z到原位D}DV}}进行到D7的公式:例22一305 a入.5/厂2又.辱，「.65.在DV}7之间的经过和弦在} V} r之间可以使用三种功能一一主功能、下属功能、属功能—中的任何一种功能的经过和弦:6.导三四和弦(D} 3 )的下属特性导七和弦第二转位的低音是音阶的W级，所以在这个不协和(复功能)和弦中含有下属的因素。

大小调中的七和弦指法
大小调中的七和弦是指由根音、大三度、纯五度和小七度构成
的和弦。

具体来说，以C大调为例，C大调中的七和弦是指C、E、G、B构成的和弦。

指法如下：
1. Cmaj7和弦（C大七和弦）：
低音弦（6弦）不弹。

第5弦（A弦）第3品按下（E音）。

第4弦（D弦）第2品按下（C音）。

第3弦（G弦）第2品按下（E音）。

第2弦（B弦）第1品按下（B音）。

第1弦（E弦）不弹。

2. Dm7和弦（D小七和弦）：
低音弦（6弦）不弹。

第5弦（A弦）第5品按下（D音）。

第4弦（D弦）第5品按下（A音）。

第3弦（G弦）第5品按下（C音）。

第2弦（B弦）第6品按下（F音）。

第1弦（E弦）不弹。

3. Em7和弦（E小七和弦）：
低音弦（6弦）不弹。

第5弦（A弦）第7品按下（E音）。

第4弦（D弦）第5品按下（B音）。

第3弦（G弦）第7品按下（D音）。

第2弦（B弦）第8品按下（G音）。

第1弦（E弦）不弹。

以上是C大调中的三种七和弦的指法，希望对你有所帮助。

当然，这只是C大调中的七和弦指法，其他调性的七和弦指法会有所不同，需要根据具体的调性进行调整。

同时，弹奏时要注意手指的姿势和音准，多练习可以帮助更好地掌握和弦的指法。

和声考试答案1.和声:使几个音组合成的和音，并使这样的一些和音形成连续的进行，这就是和声。

2.和声学:“和声学”(也叫“和声”)就是研究和音的结构以及它们如何连接的理论。

3.几个不同的音在同一时间的结合叫做和音。

4.和弦:三个、四个或五个音高和音名都不同的音组成的和音就是和弦。

5.和弦外音的各种形式:延留音、经过音、辅助音和先行音。

6.功能性:各种功能关系中所固有的紧张与解决的综合称为功能性。

7.和声进行:几个和弦的连续就构成了和声进行。

和声进行公式:T——非T(紧张)——T(紧张的解决)8.进行方向:两个声部的同时进行有三种类型，即同向进行、反向进行和斜向进行。

9.连接法:和弦，包括三和弦在内，有和声的与旋律的两种连接方法。

?将共同音保持在同一声部中，叫做和声连接法。

?没有一个声部保持不动，即使在有共同音时也是这样，这就是旋律连接法。

10.怎样为低音配和声,步骤:?抄题，符干朝下?标功能?先以旋律连接法为主，局部可用和声连接，尽量用和弦转换。

?根据配得和声要写出好听的旋律。

11.乐段乐句:只用一个主题陈述，只包含一个单一乐思的最简单的完整音乐结构就是乐段。

它一般又划分为两个等长得(4小节的)结构，叫做乐句。

12.终止的基本类型:分为两个基本功能类型:(1)一稳定和弦T作为结束的终止(2)以不稳定和弦D或S作结束的终止。

稳定的终止又有三种类型:?正格终止<在乐句或乐段结尾处的D—T的进行>?变格终止<用不稳定功能和弦D或S结尾的终止叫做半终止，半终止也可分为:用属和声结束第一乐句的叫做正格半终止，用下属和声结束第一乐句的叫做变格半终止。

>?完全终止<在乐句或乐段结尾处的、含有两种不稳定功能和弦的S—D—T进行> 13.终止的其他形式(完满的与不完满的):正格终止与变格终止根据终止感的完满程度而分为完满终止与不完满终止。

结尾的主和弦出现小节的强拍，采用根音的旋律位置，并且是由原位的D或S到原位的T<低音是D—T或S—T终止的典型的四、五度进行>，这种终止是完满终止。

七和弦转位解决口诀一、什么是七和弦转位七和弦是由根音、大三度、纯五度和小七度组成的和弦。

而七和弦转位是指将和弦中的音符重新排列组合，以改变和弦的音色和音响效果。

通过七和弦转位，我们可以得到不同的和弦形态，丰富乐曲的表现力。

二、七和弦转位的方法1. 标准七和弦的构成为根音、大三度、纯五度和小七度。

将根音提升一个八度，即可得到第一转位。

将根音再次提升一个八度，即可得到第二转位。

以此类推，每次提升一个八度得到下一转位。

2. 如果是大七和弦，将大七度降半音，即可得到下一转位。

如果是小七和弦，将小七度升半音，即可得到下一转位。

3. 七和弦转位的方法还包括将大三度或纯五度放在最低音位，将其他音符依次排列在上面。

三、七和弦转位的应用1. 丰富和声部通过七和弦转位，可以让原本单一的和声部变得更加丰富多样。

转位后的和弦中不同音符的排列组合，可以让音乐听起来更加饱满和谐。

2. 连续进行在进行音乐编曲或进行和声分析时，七和弦转位可以使音乐的进行更加连续流畅。

通过选择合适的转位形态，可以使音乐的过渡更加自然。

3. 异域风格七和弦转位也常用于创作异域风格的音乐。

通过将和弦转位到不同的音高或改变和弦中的音符排列，可以产生独特的音响效果，增加音乐的风格特色。

四、七和弦转位的技巧和要点1. 注意音程的合理安排。

在进行七和弦转位时，要注意避免出现不和谐的音程，如纯四度、纯六度等。

2. 注意和声的平衡。

转位后的七和弦中，各个音符的音量和音色可能有所不同。

在演奏或编曲时，要注意调整音量和音色，使各个音符的声音平衡。

3. 灵活运用转位形态。

不同的音乐片段可能需要不同的和弦转位形态。

要根据具体的音乐需要，灵活运用七和弦转位，以达到最佳的音响效果。

七和弦转位是一种丰富和弦音色和音响效果的方法。

通过合理运用七和弦转位，可以使音乐更加丰富多样，并增加音乐的表现力。

希望以上介绍对您有所帮助，谢谢阅读！。