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结合作品论述苏轼对宋词的革新摘要：一、苏轼对宋词的革新概述二、苏轼扩大词境的表现三、苏轼提高词品的举措四、苏轼改造词风的影响五、结论：苏轼对宋词的革新贡献正文：结合作品论述苏轼对宋词的革新在我国文学史上，苏轼是一位举足轻重的人物，他对宋词的革新产生了深远的影响。
苏轼的词作在题材、风格、境界等方面都有所突破，为宋词的发展注入了新的活力。
首先，苏轼巧妙地扩大了词的境界。
他的词作既有豪放不羁的气势，又有婉约柔美的情感。
在词中，他抒发了自己的抱负、感慨、思念等多种情感。
如《江城子》中描绘了他外出打猎的豪情，《水调歌头》中表达了对月亮的感慨，《念奴娇》中慨叹了千古风云人物。
苏轼的词作如诗如文，五彩纷呈，令人目不暇接。
其次，苏轼提高了词品的地位。
他将诗词的缘情与诗人的言志相结合，使词作具有了更高的审美价值。
在苏轼的词中，既有对美好事物的赞美，又有对人生哲理的思考。
如《贺新郎》中美人的形象高洁脱俗，与杜甫的诗句“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”相得益彰。
胡寅《酒边词序》因此盛赞苏词：“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀豪气超乎尘埃之外。
”再次，苏轼改造了词风。
他的词作往往呈现出清奇阔大的景色，词人的旷达胸襟也随之展露。
在苏轼之前，宋词多以婉约为主，而苏轼的词作则开创了豪放派。
这种新的词风使得词作更加富有表现力和感染力。
总之，苏轼对宋词的革新体现在扩大词境、提高词品和改造词风等方面。
他的词作既丰富了词的题材范围，又提升了词的审美价值，使得宋词在唐代婉约派的基础上焕发出新的生机。
论苏轼词的创新及其影响论苏轼词的创新及其影响苏轼（1037-1101），字子瞻，号东坡先生，在历史上被誉为文学家中的巨擘。
他一生中涉猎广泛，不仅是一位杰出的政治家、文坛领袖，更是一位具有卓越才华的词人。
苏轼的词作以其独特的风格和思想内涵而闻名于世。
本文旨在探讨苏轼词在创新方面的贡献以及其对后世的影响。
首先，苏轼在词的写作技巧方面进行了创新。
他以自由自在的笔法、自由格律和随心所欲的构思，为词赋予了多样的韵律和表现形式。
苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中运用了咏史叙事的手法，展现了激荡的壮丽场面，使词作具有史诗般的气势。
他在《水龙吟·登建康赏心亭》中巧妙地运用了对比手法，描绘了山水与人文之间的和谐，使词作更加生动有趣。
此外，苏轼还倡导了“诗中有画，画中有诗”的创作理念，使得词作更富有意境和艺术性。
其次，苏轼的词作表现了他的个性与情感，具有强烈的现实意义。
苏轼通观天下、洞察社会，他坚持诗情与人情相结合的创作原则，将自己的感受和思考融入到词中。
他以深情厚意、真挚自然的语言，表达出对生活的理解和对人生的感悟。
他在《江城子·密州出猎》中，通过对自然景物的描绘，抒发了对久别家园的思念之情。
他在《西江月·世事一场大梦》中，以诗意的文字，表达了对人生虚幻和世事变幻的感慨。
这些意境深远的作品，不仅给读者带来了强烈的触动，也对后世诗词创作产生了深远的影响。
此外，苏轼的词作展现了他对现实社会的关注和对人性的思考。
苏轼生活在一个混乱的时代，他以平和的心态和独立的思考，对政治、社会进行了深入的反思。
他在《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》中揭示了官场的黑暗和腐败。
他在《赤壁赋》中通过对历史事件的表达，表明了他自由不羁的个性和崇尚英雄气概的精神。
这些作品以直观的方式展示了社会弊病和人性弱点，引发了读者对社会改革和人性解放的思考。
苏轼的词作对后世产生了深远的影响。
他的作品不仅为后人提供了丰富的创作范例，也启发了后世词人们对自由表达的思考。
对苏轼革新词体的再认识苏轼是一位在诗词、散文、书法、绘画等各个领域都有着杰出成就的全才。
他以其豁达的胸襟、渊博的学识，放笔快意，留名万世。
在词的创作方面，苏轼的词涉及婉约、豪放等各个领域，在对前人有所继承的同时，实现了很多方面的创新，比如他将词的题材由之前狭隘的儿女艳科，扩展到咏史怀古、说理仪政、感时伤事、咏史游仙、山水田园等各个方面，做到了“无意不可入，无事不可言”；同时，苏轼对词的表现形式进行了拓展，突破了“词为艳科”的藩篱，开拓了词的意境，表现出作者的主体意识和性情兴趣。
苏轼继承了欧阳修、梅尧臣等人领导的诗文革新运动的精神，并将此种革新精神进一步扩大，在词的创作中鲜明地提出了“有为而作”“有补于国”以及“言必中当世之过”的观点，奠定了他在北宋词坛的领袖地位。
一、在写法上以诗为词，为传统词作注入新鲜血液苏轼之前的词作，大多是应歌而作，词为配合音乐歌唱的歌词。
苏轼在变革词风的过程中，大力践行“以诗为词”的表现手法，在创作词的时候与写诗一样，采用题序的形式，使题序与文本形成一个不可分割的有机统一体。
苏轼在词作中使用题序，并不是简单地交代创作的时间、地点，还交代作词的动机与缘起，以确定词的情感指向。
如《水调歌头》小序：“丙辰中秋，欢饮达旦，大醉。
作此篇，兼怀子由。
”交代了作词的时间、缘由，也指明了此文所怀念的对象是弟弟苏辙。
还有一些题序与词作主体遥相呼应，起到一种互补的作用。
《定风波》（莫听穿林打叶声）序：“三月七日，沙湖道中遇雨。
雨具先去，同行皆狼狈，余独不觉，已而遂晴，故作此词。
”苏轼在这里用题序来交代事件的来龙去脉，丰富并且深化了词的叙事功能，拓宽了词的表现范围。
此外，苏轼还是较早在词中大量使用典故的词人，他“以诗为词”的实践还表现在词中大量地使用典故。
在他被贬黄州之前，多使用一些自然景物、生活情节，或者积极入世、淡泊名利的典故。
被贬黄州时，又多使用庄子、白居易的典故，之后又加入了佛典。
典故在词作中的使用，增加了词的表现力。
论苏轼词的革新精神毕业论文论苏轼词的革新精神摘要:苏轼是才气横绝的宋代诗人、词人，是宋代文化孕育出来的旷世奇才。
他在我国词史上占有特殊的地位，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
苏轼对词体的革新，使宋词展现出全新的面貌，提高了词的地位，对当时和后世都有十分重大的影响。
关键词:苏轼词革新以诗为词苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世称苏东坡。
他是北宋诗人、词人，是豪放派词人的主要代表之一。
苏轼大刀阔斧地对词体进行改革，所谓“词至东坡，1倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”?(《辛稼轩词序》刘辰翁)。
革新了晚唐五代以来浮靡的词风，给词以新鲜的血液和生命力，给宋词的发展开辟了一个新方向。
而且为词坛开创了一种新的风格和美感，提高了词品，提升了词的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色。
北宋的胡寅在《酒边词序》中也说:“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，白兔绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，2超然乎尘埃之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣”?充分肯定了苏轼在革新宋词中的功劳。
本文将主要从苏轼词的题材内容、风格特色、表现方法、音律造工四个方面论述他的词革新意义。
一、在内容题材上，苏词冲破了“艳科”的藩篱，以诗为词。
晚唐五代以来所形成的词体观念对待诗和词的态度是不同的，认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚;而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。
苏轼的词时人以“以诗为词”评之，即指其词具有诗的品格和气质，与本色当行的词有着明显的不同。
苏轼以诗为词的创作是其明确的词体观念的指导下进行的。
苏轼3认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。
他认为词是“诗之裔”?4(《祭张子野文》)，称赞优秀的词作为“古长短句诗也”?(《与蔡景繁书》)。
他以诗为词，以爱国热情、田园风光、悼亡怀人、咏史怀古、登临送别、说理谈禅等题材入词，扩大了词的内容题材。
论苏轼词在词体革新中的历史贡献许武荣（凯里学院汉语言文学专业函授本科2010级，贵州凯里556000）摘要：虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能突破词的传统格局，提高词的文学地位。
苏轼的出现，真正打破了“艳科”藩篱，革新浮靡词风，给词以新鲜的血液和生命力。
他主张诗文应“有为而作”，在“文以意为主”的前提下，自由自在地表现世间万物，抒写主体情性；“冲出常言，法度去前规”，使得“文理自然、姿态横生”。
他把诗文革新运动的精神带到词坛，引诗入词，在词的内容、题材、风格、情趣等方面进行了一系列富有开创性的革新。
关键词：苏轼；词；贡献；词体Abstract:Although the Liu Yong life force wrote the lyrics on, and promote the development of the word body, but he failed to breakthrough the traditional pattern of the word, to improve the literary status of the word. Su Shi really break down barriers between Yan Branch, innovative floating extravagant words wind, to the word of fresh blood and vitality. He advocated poetry should have made "freely, under the premise of" culture "to Italy, the performance of things in the world, and describe the main Feeling;" out of the saying, and his testimonies to the former regulation, the "Arts and natural startle. "He brought the spirit of the Prose to Ci cited Ci, in the words of content, subject matter, style, fun, and so a series of rich and groundbreaking innovation.Keywords: Su Shi; words; contribution; Ci前言苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。
苏轼词在词的发展史上的革新意义在中国古代文学的璀璨星河中，苏轼无疑是一颗耀眼的明星。
他的诗词文赋，皆独步一时，对后世影响深远。
特别是在词这一文学体裁中，苏轼的革新意义尤为突出。
他不仅拓宽了词的题材范围，还丰富了词的表现手法，提升了词的艺术品位，使之从“艳科”的藩篱中解脱出来，成为一种能够表达丰富人生经验和深刻哲理的文学形式。
一、题材的革新在苏轼之前，词多用来描写男女之间的爱情、离愁别绪，或是风花雪月、宴饮游乐等生活琐事。
然而，苏轼却将词的题材范围大大拓宽，几乎无所不包。
他的词中，有抒发政治理想的，如《江城子·密州出猎》中的“会挽雕弓如满月，西北望，射天狼”；有表达人生哲理的，如《水调歌头·明月几时有》中的“人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全”；有描绘自然风光的，如《念奴娇·赤壁怀古》中的“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪”。
这些题材的创新，使得词的内容更加丰富和深刻。
二、表现手法的革新苏轼在词的表现手法上也进行了大胆的创新。
他善于运用比兴、夸张、拟人等修辞手法，使得词的语言更加生动、形象。
同时，他还将散文的笔法引入词中，使得词的结构更加灵活多变。
此外，他还尝试在词中运用对话、内心独白等手法，直接展现人物的内心世界，增强了词的艺术感染力。
这些表现手法的创新，使得词的艺术形式更加多样化和个性化。
三、艺术品位的提升苏轼的词不仅题材广泛、手法多样，而且具有很高的艺术品位。
他的词语言优美、意境深远、情感真挚、韵味无穷。
他善于将个人的情感体验与对宇宙人生的深刻思考结合起来，形成一种独特的艺术风格。
这种风格既体现了苏轼卓越的文学才华和深厚的文化底蕴，也展现了他高尚的人格魅力和深邃的思想境界。
这种艺术品位的提升，使得词从一种娱乐性的文学形式上升为一种能够表达深刻思想和真挚情感的文学体裁。
四、对后世的影响苏轼在词的发展史上的革新意义不仅体现在他个人的创作成就上，更体现在他对后世词人的深远影响上。
论苏轼词的革新意义钟丽梅苏轼是我国文学史上的全能巨匠，是宋代文化孕育出来的旷世奇才。
他历经磨难而笑对人生，思想自由，品格坚贞、坦荡、旷达。
他在诗、词、文、赋等方面都取得了辉煌成就，为后世留下了许多优美的篇章。
其中，苏轼的词作尤为后世所推崇。
苏词在宋词的发展变革中占有重要地位，他突破了传统词作的题材限制，扩大了词境；他的以诗为词，指出作词的向上一路，促进了词体的变革。
苏轼对词体的全面革新，提高了词体的地位，使宋词能够与唐诗并列而无愧色，这是他对宋代文学发展的大贡献。
以下试论之。
一、苏词对词的题材的开拓南宋胡寅曾经说过：“词曲至东坡，一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，逸怀浩气超乎尘垢之外，于是《花间》为皂隶，而耆卿为舆台矣。
”①词至苏轼为一大变。
在这以前，词为应歌之曲子词，多写男女相思，写花间酒下的男欢女爱，写孤独寂寞惆怅，婉约而细腻。
至苏轼则突破了词为“艳科”的狭隘范围，他将田园风情、山水景物、人生志趣、怀古感今以及咏物记事等内容移入词中，正如刘熙载《艺概》所说，“无意不可入，无事不可言”。
②在苏词众多的题材中，尤以抒情词、咏物词、农村词三方面的成就最高。
就抒情词而言，苏轼不但写传统的情词，更进而直接抒发自己的从政之情、爱国之情、怀古之情及广泛的人伦之情。
《沁园春·赴密州早行》是苏轼赴密州任旅途中寄子由之作，词云：“孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
/ 当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷，致君尧舜，此事何难？用舍有时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
”词人抒发了自己“致君尧舜”的远大抱负和失意后“袖手何妨闲处看”的旷达态度。
在《江城子·密州出猎》中，他以汉之魏尚自比，希望朝廷能不计小过，给他到西北前线建功立业的机会，强烈表达了自己抗敌御侮的爱国赤诚和豪迈精神。
浅析苏轼对词体革新的历史性贡献浅析苏轼对词体革新的历史性贡献张庆宋初诗文为“淫巧侈丽，浮华纂组”的西昆体所笼罩。
作品多作于酒筵歌席遣兴娱宾之际，内容多为“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”，“为君持酒对斜阳，旦向花间留晚照”等流连风月、感伤时序的闲情闲愁，与“缀风月，弄花草”的西昆体诗文既无什么差异，亦未逸出花间词的侧艳樊篱。
虽然柳永一生专力写词，推进了词体的发展，但他未能突破词的传统格局，提高词的文学地位。
苏轼的出现，真正打破了“艳科”藩篱，革新浮靡词风，给词以新鲜的血液和生命力。
他主张诗文应“有为而作”，在“文以意为主”的前提下，自由自在地表现世间万物，抒写主体情性；“冲出常言，法度去前规”，使得“文理自然、姿态横生”。
他把诗文革新运动的精神带到词坛，引诗入词，在词的内容、题材、风格、情趣等方面进行了一系列富有开创性的革新。
一、“以诗为词”——突破诗尊词卑的词论苏轼词的突出特点是“以诗为词”，他“以词的躯壳而赋予诗的神气”。
“以诗入词”是苏轼对词体解放的巨大贡献，在词史上具有划时代的意义。
“以诗为词”，简单说来，就是用写诗的方法写词，把诗的题材、形象、意境、创作方法尽情入词，使词“诗”化成为新的独立词体。
“以诗为词”本来是陈师道对苏词的评论（《后山诗话》）。
陈氏以为“以诗为词”不是词的“本色”，其源固出于保守的词学观，但在客观上却准确地揭示了苏词这一手法开创性的特色。
历来，人们对诗与词的区别，有所谓“诗庄词媚”的说法：诗言志，词寄情，诗为“正道”，词为“艳科”。
换言之，词只是表现男女恋情、离愁别恨或充当歌舞宴席上娱宾工具的艺术形式而已，是不登大雅之堂的。
久而久之，这种观点自晚唐五代的“花间派”词作流行以来，数百年间逐渐演化成一种程式化的专写艳情的绮靡陈腐的格套。
此即所谓“艳科”词。
到了北宋初年，词体便由于题材、内容的雷同和狭窄而走向了衰落。
此时，苏轼毅然举起了“有为而作”的大旗，把诗文革新运动的精神推进到词的领域中去，“以诗为词”，从而打开了一个崭新的局面，“指出向上一路，新天下耳目”（王灼《碧鸡漫志》）。
论苏轼词的革新精神毕业论文论苏轼词的革新精神摘要:苏轼是才气横绝的宋代诗人、词人，是宋代文化孕育出来的旷世奇才。
他在我国词史上占有特殊的地位，将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。
苏轼对词体的革新，使宋词展现出全新的面貌，提高了词的地位，对当时和后世都有十分重大的影响。
关键词:苏轼词革新以诗为词苏轼，字子瞻，号“东坡居士”，世称苏东坡。
他是北宋诗人、词人，是豪放派词人的主要代表之一。
苏轼大刀阔斧地对词体进行改革，所谓“词至东坡，1倾荡磊落，如诗，如文，如天地奇观”?(《辛稼轩词序》刘辰翁)。
革新了晚唐五代以来浮靡的词风，给词以新鲜的血液和生命力，给宋词的发展开辟了一个新方向。
而且为词坛开创了一种新的风格和美感，提高了词品，提升了词的地位，使宋词能与唐诗并列而无愧色。
北宋的胡寅在《酒边词序》中也说:“眉山苏氏，一洗绮罗香泽之态，白兔绸缪婉转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，2超然乎尘埃之外，于是《花间》为皂隶，而柳氏为舆台矣”?充分肯定了苏轼在革新宋词中的功劳。
本文将主要从苏轼词的题材内容、风格特色、表现方法、音律造工四个方面论述他的词革新意义。
一、在内容题材上，苏词冲破了“艳科”的藩篱，以诗为词。
晚唐五代以来所形成的词体观念对待诗和词的态度是不同的，认为诗应体现教化思想，风格应温柔敦厚;而词则与诗判然有别，绮丽婉媚为其特色。
苏轼的词时人以“以诗为词”评之，即指其词具有诗的品格和气质，与本色当行的词有着明显的不同。
苏轼以诗为词的创作是其明确的词体观念的指导下进行的。
苏轼3认为词应向诗靠拢，特别是优秀的词应与诗没有差别。
他认为词是“诗之裔”?4(《祭张子野文》)，称赞优秀的词作为“古长短句诗也”?(《与蔡景繁书》)。
他以诗为词，以爱国热情、田园风光、悼亡怀人、咏史怀古、登临送别、说理谈禅等题材入词，扩大了词的内容题材。
(一)抒情词。
苏词中有兄弟情、夫妻情、朋友情、师生情、爱国情等等题材。
下面只举爱国情一例说明，苏词中大量的爱国主义的题材，大笔挥霍，豪放不羁，表现了满腔的爱国热情。
如其词《江城子?密州出猎》中上片，“老夫聊发少年狂，左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘”虽年老还积极出猎的形象，表现他年老但仍然意气风发。
主写会猎题意，次写围猎时的装束和盛况，然后转写自己的感想:决心亲自射杀猛虎，答谢全城军民的深情厚意。
下片，叙述猎后开怀畅饮，并以魏尚自比，希望能够承担起卫国守边的重任。
结尾直抒胸臆，表现了他希望驰骋疆场、以身相许的豪情壮志。
此词表达了强国抗敌的政治主张，抒写了渴望报效朝廷的壮志豪情。
全词“狂”态毕露，虽不乏慷慨激愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，充满阳刚之美。
(二)农村词。
农村题材正式入词由苏轼开始，给词坛吹来一阵清新之风。
词为“艳体”，“绮筵公子，秀幌佳人”作于花间樽前，词中内容多写城市妇女生活。
苏轼勇于拓新，把农村题材引入词中。
如《浣溪沙?徐门石潭谢雨道上作》“簌簌衣巾落枣花，村南村北响缲车，牛衣古柳卖黄瓜。
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶，敲门试问野人家。
”以清新朴素的语言，描写了农村的淳朴风貌之景。
无论是簌簌的落花声，嗡嗡的缫车声，还是瓜农的叫卖声，都富有浓郁的生活气息，生动地展现出农村一派欣欣向荣的景象。
这首词描绘了农村生产和生活情境，充满了乡土气息，给晚唐五代以来的香艳词坛吹进一缕清新的村野之风。
(三)悼亡词。
悼亡怀人词也是苏轼首开其风，为后来词坛的悼亡词创造带来深刻的影响。
如这首《江城子?十年生死两茫茫》，也题作《江城子?乙卯正月二十日夜记梦》“十年生死两茫茫，不思量，自难忘。
千里孤坟，无处话凄凉。
纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
”这词就是悼念亡妻的。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。
全词情意缠绵，字字血泪。
上阕写词人对亡妻的深沉的思念，是写实。
下阕记述梦境，抒写了诗人对亡妻执着不舍的深情。
上阕记实，下阕记梦，衬托出对亡妻的思念，加深本词的悲伤基调。
既写了王弗，又写了词人自己。
词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。
这首词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。
(四)咏物词。
咏物是北宋渐兴的题材，敦煌词及中唐文人词虽已有咏物因素，但是不是专事专题咏物之词，苏轼的咏物词有开拓之功。
苏轼的咏物词不但数量达三十余首，而且水平之高超过同代词人，不但重形似描写，而且尤重神似描写;不但能写出物象，而且能写出寄托。
如在黄州所写的《卜算子》:缺月挂疏桐，漏断人初静。
谁见幽人独往来,缥缈孤鸿影。
惊起却回头，有恨无人省。
拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。
艺术地再现了在乌台诗案之后“惊魂未定，梦游缧绁之中;只影自怜，命寄江湖之上”的心情。
又如《水龙吟•咏杨花》，通过精神上的相通之处，把杨花、思妇、我，这三种原不相干的形象，融合成一个有神无迹的艺术整体，深得神似之美。
词自晚唐五代以来，一直被视为“小道”，在宋初文人的心目中是“方之曲艺，尤不逮焉”，地位与诗文无法同日而语。
但苏轼大胆地突破了这种传统观念，破除了诗尊词卑的偏见。
他将诗与词相提并论，认为词“为诗之苗裔”，诗与词虽有形式上的差别，但在艺术本质上却是一致的，从文体的角度将词提高到与诗相同地位，这为其革新词体、词风的时间奠定了理论基础，开辟了道路。
二，在风格特色上，转变词风，开创豪放词和旷达词。
风格上，苏词打破了专以婉丽柔媚为美的局限，转变为具有多样化的审美风格。
风格刚柔兼具，多姿多彩，横竖烂漫。
他的词同他的诗文一样，往往以意为主，任情流泻，故其风格也随着内容特点，情感基调的变化而变化。
苏轼豪放阔达词风一出现，立即引发词坛轰动。
苏轼革新词风，并非单纯反对婉约，而是要改变婉约风格独主词坛的局面，使词的风格由一元化朝多元化发展，形成婉约，豪放，清丽，韶秀，旷远等风格同秀共荣的局面。
(一)开创了豪放的词风。
苏轼有意以自己的新人耳目之作，开豪放词新一代词风。
北宋中期正是柳永词风靡的时代，苏词力矫柳永词轻柔之风。
最具代表的是《念奴娇?大江东去》，词人挥洒如椽之笔，描画雄奇壮美的江山景色，又驱使无限时空，赞美古代英雄的丰功伟绩，慨叹自己的怀才不遇，感情豪迈而又沉郁。
又如《江城子?密州出猎》这首词形象勇武，一腔豪情，表现苏轼词放纵遒劲的特色。
而他的《念奴娇?赤壁怀古》，以雄奇壮丽的江山与彪炳史册的英雄人物相辉映，意境阔大，气象恢宏，横放杰出，堪称超群盖世，前无古人。
他的《满江红》写黄鹤楼下的长江:“江汉西来，高楼下、葡萄深碧。
犹自带，岷峨雪浪，锦江春色。
”真如大江西来，滔滔滚滚，极有气势。
苏轼词的主要风格是豪放，这种风格和他的淋漓笔墨，大胆夸张与想象，又形成浪漫主义色彩。
苏轼意欲在词风上独辟蹊径，免不了对它派的薄言。
他批评秦观“不意别后却学柳七词”，他在《与鲜于子俊》中说:“近却颇作小词，虽无柳七郎风味。
5亦自是一家。
”?此处的“自是一家”之说，是针对不同于柳永词的“风味”提出的，其内涵包括:追求壮美的风格和阔大的意境，抒情发自我的真实性情和独特的人生感受。
但同时可以看出，苏轼在婉约正宗之外开创豪放词风，是相当自觉的，也颇有自知之明。
(二)开创了旷达词。
所谓旷达词主要指表现自己疏狂不羁、超尘拔俗、通脱豁达、潇洒飘逸、乐观开朗、高洁特立等性格及胸怀的作品。
这类作品最具苏轼的性格特征，数量又很多，因而可以称为苏词的主要风格苏词的旷达，有时是通过置自我于度外，使自我与自然得到精神上的沟通来实现的。
如《水调歌头•明月几时有》，把人生现象与自然现象，人生哲理与自然规律等量齐观。
上阕才以不能“乘风归去”为憾，马上又以“何似在人间”自解，下阕才以“人有悲欢离合”为憾，马上又以“月有阴晴圆缺”自解，从而从大自然中得到慰藉，摆脱了人生苦恼，实现了旷达。
苏词的旷达，有时又是通过充实自我，从而抵御外界的一切困忧实现的。
如《定风波》:“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。
竹杖芒鞋轻胜马，谁怕,一蓑烟雨任平生。
料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。
回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。
”既不以风雨为忧，也不以晚晴为慰，一切变化对他说来都是“也无风雨也无晴”的无差别境界。
有了这种心灵的感悟与充实，他就可以超脱得“一蓑烟雨任平生”了。
苏词的旷达，有时还通过归隐、纵欢等各种手段加以表现。
也有一定的消极因素。
在艺术手法上，苏词的旷达常通过清空的境界加以表现。
所谓清空即不染凡俗，不着色相，遗貌取神，虚实结合。
这和苏轼“静故了群动，空故纳万境”的艺术原则，及“行云流水”，“天马行空”的散文与诗歌风格都是相通的。
从具体手法来看，苏轼常以清空之笔刻划一些“须信吾侪天放”(《鹊桥仙》)的旷达人物形象;也常以清空之笔描写一些溪流风月、薄云疏雨，以及清辉万里的月夜、雨后初晴的湖山等清幽之景;还常以清空之笔咏叹一些具有高远寓意的物象，如象征着高旷的鸿，象征着雅洁的梅。
这些都加强了苏词清空旷达的特征。
三、在声律造工上，苏轼发展词律，打破了声律的束缚。
苏轼创新词风，突破音律的束缚，并非不通音律，随意而为。
其《肖遍》词序云“陶渊明赋《归去来》，有其辞而无其声。
余既治东坡，筑雪堂于上，人俱笑其陋，独鄱阳董毅夫过而悦之，有卜邻之意。
乃取《归去来兮》，稍加隐括，使就声律，以遗毅夫，使家童歌之，时相从于东坡。
”另外，《水调歌头》(妮妮儿女语)题序云“建安章质夫家善琵琶者乞为歌词，余久不作，特取退之稍加隐括，使就声律，以遗之云。
”在《肖遍》和《水调歌头》的题序中，他两度提到“稍加隐括，使就音律”，可见他对词合乎音律有着明确的认识。
填词时，有自觉遵从乐曲音律对歌词形式的制约，这些足以说明他对词音乐属性的重视。
苏轼词中音律谐婉的作品为数不少，这些传统应歌之作，为适应女子谐婉的歌喉，不仅谐律，而且精妙;而那些或为表现自我，或为士大夫之间同声相求的辞章则往往只求畅情达意，而于音律有所不顾:不同的创造目的、创作环境，影响到音律特点。
然而，苏轼重视词之音乐属性，并不意味着乐曲音律谨守不渝。
他的《东坡乐府》中仍有不少词是突破词牌固定声律的。
苏轼“不喜剪裁以就声律的”，他以能够抒情达意为标准，使词从音乐的附属品转变为一种独立的抒情诗体，改变了词的发展方向。
因而他的不少词虽不太协律合腔，但历来传唱不衰。
苏轼以不少慷慨的曲调为词，如《沁园春》、《永遇乐》、《满庭芳》、《贺新郎》等等，也有些是自度曲。
他的创调和柳永不同，柳永所创慢词词调，是轻柔的，苏轼所创的是雄壮的。
苏轼敢于打破声律的束缚，如《念奴娇》下片三句，定格应是六、四、五字，而苏轼却写成了六、五、四字。
