浅析纳兰性德的爱情词
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浅析纳兰性德的爱情词
作者：李淑扬
来源：《神州》2011年第18期
作者简介：李淑扬（1984-），女，河南省滑县人，本科在读，河南师范大学文学院08级本科生。
【摘要】被王国维称为“清初第一词人”的纳兰性德一直以来备受关注，虽然他笔下的词内容有点狭窄，但是他的爱情词却因词直抒性灵、感情真挚缠绵而历来被人们争相传颂，本文试就他的这两类词的某些词进行分析，以期能给读者以某些有益的提示。
【关键词】纳兰性德；爱情；悼亡
【中图分类号】I22 【文献标识码】A 【文章编号】1009-5071（2011）06-0017-02
1 引言
纳兰性德（1654-1685），原名成德，字容若，号楞伽山人。
大正黄旗满州人，学士明珠长子。
［1］他是满族第一个在词史上产生重大影响的词人，其词在清朝甚至在整个中国文学史上都占有一定的地位。
作为新朝贵族，他既不像八旗子弟整日无所事事，只知沉溺于声色犬马、风花雪月之中，又不同于大多数士人，对地位和荣华富贵作执着的追求，而是把大部分时间和精力都用在了学习上，也许正因为如此，词史上才得以收获这颗光辉耀人的奇葩。
统观纳兰词，其中爱情词尤其是悼亡词最能代表其特色。
因此研究他的爱情词对我们走近词人有重要意义。
2 纳兰的爱情词
古往今来，爱情这种夹杂着甜蜜和忧愁的微妙情感一直是文人雅士吟咏的主题：《诗经》中“所谓伊人，在水一方”“窈窕淑女，君子好逑”是少男对少女的思念与追求；古诗十九首中“盈盈一水间，脉脉不得语”是情人不得相会的无奈与辛酸；宋人秦观“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”又是对爱情的超然洒脱与自我安慰等等。
纳兰的爱情词不同于有些词人对歌儿舞女的逢场作戏，他的词作哀婉清丽、情意绵绵，表达了十分真挚的感情。
2.1 描写初遇时的心情的如《如梦令》：正是辘轳金井，满砌落花红冷。
蓦地一相逢，心事眼波难定。
谁省，谁省。
从此簟纹灯影。
这首词明白如话，词人寥寥数语就将情人初遇时那种微妙、美好而又多疑的神态、心思、情状刻画的淋漓尽致，可谓古今爱情词的佳作。
在装有辘轳的金井旁，在落花满地、春意阑珊的时节，词人不经意间与一位少女“蓦地相逢”。
“蓦地”谓突然、出乎意料之意。
在男女授受不亲的古代，这“蓦地一相逢”所产生的巨大冲击力是无法想象的，于是有了下文“心事眼波难定”。
“心事眼波难定”化用了明代王次回的词“懒得闲行懒得眠，心事眼波暗相牵”，用在这里意思在明显不过了，显然惊鸿一瞥的美好情感制造了过多的内心纷扰，让词人心里顿起波澜，所以，“谁省，谁省，从此簟纹灯影”，由于对方的心思一时尚无法琢磨，未来的不可测就又添上了一份恐慌，于是，深宵的青灯旁、孤枕畔，又多了一个辗转反侧的不眠人儿。
2.2 描写重逢时的情景的如《减字木兰花》：
相逢不语，一朵芙蓉著秋雨。
小晕红潮，斜溜鬟心只凤翘。
诗将低唤，真为凝情恐人见。
欲诉幽怀，转过回阑叩玉钗。
这首小令可谓纳兰爱情词的艺术高峰，全词写的是他和女孩儿重逢的情景：虽然别后无限相思，但一见面双方虽有很多话要讲却什么也出不出口。
女孩儿那美丽的脸庞犹如一朵沐浴过秋雨的荷花那样清丽迷人，因与心上人相遇羞得脸上不时泛起阵阵红晕。
神情恍惚的词人低头匆匆走过去，遗憾的是只能看到女孩儿头上颤抖的玉钗，于是词人想将女孩儿低声呼唤，但又怕人家看见顿生是非。
正在词人欲倾诉衷情又不得的焦急时刻，却看到女孩儿在回廊拐弯处轻叩玉钗向他示意。
与情人相遇这么小的一个镜头，到了纳兰手里却是石头投水，一波三折，其间有相见的缠绵、欲诉不得的焦虑以及心灵相通的释然。
尤其是下阕女子轻叩玉钗的轻微动作，其格调显然要远远超过比同样以爱情词著称的晏几道。
2.3 对逝去的爱情的思念和追忆如《浪淘沙》：
红影湿幽窗，瘦尽春光，雨余花外却斜阳。
谁见薄衫低髻子，还惹思量。
莫道不凄凉，早近持觞，暗思何事断人肠。
曾是向他春梦里，瞥遇回廊。
在这首词里，词人以凄婉的情调，回忆当时与姑娘在回廊密约，但时过境迁，美好的时光早已不在，留下的只是令人断肠的梦境，徒让人伤心不已。
上阕前三句写一个大雨过后的春日，阳光透过乌云重新斜照在窗上，这本是件让人愉快的事，但词人显然不是舒适与欣悦，而是满腹心事：“谁见薄衫低髻子，还惹思量。
”结合下阕我们得知，词人是满怀凄凉与感伤的。
那么到底是什么让词人在这万物生机勃勃的大好春光里“断人肠”呢？“曾是向他春梦里，瞥遇回廊”直到最后词人才含蓄地点出，哦，直到此时，读者才恍然大悟，原来是词人无意间瞥见那曲曲折折的回廊，不可遏制地想起了与姑娘相会于回廊时的情景以及那份痛心的爱情。
词末点题，可谓曲尽其妙。
2.4 悼亡词:目前研究者大多认为纳兰的悼亡词是悼念亡妻之作。
纳兰的结发妻子卢氏出身名门，与纳兰结婚后夫妻十分恩爱，可惜好景不长，仅过了三年，卢氏就因产后受寒病故。
［2］纳兰非常哀痛，为此写下了不少悼亡词如《青衫湿遍·悼亡》。
青衫湿遍，凭伊慰我，忍便相忘。
半月前头扶病，剪刀声、犹在银釭。
忆生来、小胆怯空房。
到而今，独伴梨花影，冷冥冥、尽意凄凉。
愿指魂兮识路，教寻梦也回廊。
咫尺玉钩斜路，一般消受，蔓草残阳。
拼把长眠滴醒，和清泪、搅入椒浆。
怕幽泉、还为我神伤。
道书生簿命宜将息，再休耽、怨粉愁香。
料得重圆密誓，难禁寸裂柔肠。
作为纳兰的第一首悼亡之作，这首词写的“词凄婉哀怨，真可说是一曲声声血，字字类的悲歌惋唱，读来令人为之泪下”［3］。
上阕开头即写“青衫湿遍”，词人的伤痛而又难忘之情状就扑面而来，紧接着词人禁不住叙述起了妻子生前的事，可谓如泣如诉，至此词人的感情再也控制不住地尽情宣泄、尽情流露。
尤其是最后的两句，希望灵魂指路，好让自己与妻子再次相聚实则是断肠之语。
下阕紧承上阕，写出了生死殊途的悲凉：怕幽泉、还为我神伤。
青衫、银釭、空房、梨花影、回廊、蔓草、残阳、幽泉这些本来就令人倍觉凄凉的词人一下子全聚拢到一块儿，组构成一幅凄凉、荒寂的图画，不能不让人黯然神伤，柔肠寸断。
纳兰的悼亡词情恨缠绵，哀婉凄切，如诉如泣，如怨如恨，篇篇都是纳兰血与泪的凝聚。
他的好友顾贞观也评价说“纳兰词，一种凄婉处，令人不忍卒读。
”
3 小结
词到了清代，虽然号称中兴，但实际上这时的词坛不论是作家还是作品都无法与宋代匹敌。
然而即使是这样，还是出现了几位著名词人如纳兰性德、陈维崧、朱彝尊等，且在这些人中最著名的可谓是纳兰性德了，虽然他笔下的词内容有点狭窄，但是他的爱情词却因词直抒性灵、感情真挚缠绵而被人们争相传颂。
参考文献
［1］谢佩媛,李永田主编.词［M］.北京:北京出版社,2004年1月第209页
［2］纳兰性德著.张草纫笺注.纳兰词笺注.（修订本）［M］.上海:上海古籍出版社,2007年1月前言第7页
［3］陈延焯.《白雨斋词话》.卷七［M］.北京:人民文学出版社,1959年第196页。
