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网络媒介对当下文学的影响摘要：随着互联网的逐步普及与延伸，网络媒介作为一种新兴的文学载体出现。
它的发展不断冲击着传统的文学载体的地位，且无论是文学活动中的文学创作活动还是文学接受，亦或是文学传播，都在网络媒介不断完善自身走向成熟的过程中受到了不可估量的影响。
既往的文化生态格局被打破，网络媒介使其呈现出崭新的面貌。
关键词：网络媒介；文学；文学创作；文学接受；文学传播一、网络媒介与文学创作（一)创作主体的泛化文学活动中的创作主体随着传播媒介的不断变更而产生了相应的变化。
在传统的文学创作活动中，创作主体一直是那些我们所认为的名为“作家”的人，他们长期受到传统文学观念的熏陶，具备较高的文学素养，出身正统且具有明显的职业特征。
他们创作出来的文学作品通常都是经过了文学编辑或是出版社的层层筛选才得以通过，并以纸质书本的方式与读者见面。
如今随着网络的普及，文学创作主体开始泛化，并不仅仅只有作家在进行文学创作活动，普通人民大众也渐渐摆脱了依附状态而独立开始文学创作，大众享有了前所未有的话语权，由此人们纷纷开始执笔写作。
正如马克·波斯特所说：“电脑书写倾覆了作家的个性，最后，它带来了集体作者的诸多新可能。
”由于网络媒介所具有的开放性、自由性以及匿名性，使得大众在其中摆脱了实际社会生活条条框框的约束，使得任何人都可以染指文学，执笔创作。
这样的文学创作方式对于传统文学来说无疑是一场革命，文学创作不再仅仅只是精英作家的事儿了，而是置身于民间，掀起一场“大众创作”的热潮。
但也正是由于网络平台具有开放、共享、自由的特点，虽说在这种开放自由的环境下，实现了文学面前的人人平等，大众只需敲敲键盘即可在各大网站上发表作品，以至于每天都有数以万计的新作诞生，文学作品的产量大大提高了。
但同时，还是有部分网络写手无视艺术创作的一般规律，作品创作不经过主体的深思熟虑，因此网络写手的作品与传统作家的作品在文本质量上有着较大的落差，以至于产生了大量缺乏深度和价值意义且不值得读者细细推敲的作品，即所谓的“文字垃圾”。
当代文学毕业论文范文一：媒介变迁与现当代文学之间的关系摘要：媒介作为外部生存背景对中国现当代文学的渗透和影响是不能回避的，现代文学的自身塑造和构建首先即是从报章开始。
媒介既是物质的，也是文化的、精神的，在作为载体和中介之外，有其主体性，传递讯息的同时也在努力塑造并呈现自身形象。
由此，它的形态及变迁关涉到文学的生产、传播与接受之调整变通。
报章、广播、影视及网络等大众传媒的相继兴起，于文学形成了不同的文化语境和共生现象，在媒介的冲击和推力下，需要对文学的存在加以深度思考。
关键词：媒介;形态;现当代文学;关系“大众传媒在建构国民意识、制造时尚、影响思想潮流的同时，也在建造我们的‘现代文学’”[1]103，媒介作为外部生存背景对中国现当代文学的渗透和影响是不能回避的，现代文学的自身塑造和构建首先即是从报章开始，“自报章兴，吾国之文体，为之一变……”。
媒介既是物质的，也是文化的、精神的，“现代传媒媒介具有物质形态和非物质的文化形态”[2]73，在作为载体和中介之外，本身就带有信息，有其主体性，传递讯息的同时也在努力塑造并呈现自身形象，由此，它的形态及其变迁关涉到文学的生产、传播与接受之调整变通。
报章、广播、影视以及当下最具关注度的“数字化”新媒介———网络等大众传媒的相继兴起，于文学形成了不同的文化语境和共生现象，构成了现当代文学存在的“场”。
媒介以其特有的强大冲击和推力促使着文学观念、内容、形式及文学生产/传播方式、作家身份和读者/受众心态等的改变，因此，对现当代文学的存在状态整体风貌与未来走向等需要加以关注和探讨。
一、报章印刷与新文学构建晚清与“五四”前后，民族先觉者们为寻求社会变革而触动文化并带来文化机制的变化，文学革命成为新文化运动最坚实有力的组成部分，并促成新文学与中国文学传统的断裂。
在网络和广播、影视缺席的时代，报刊杂志处在最前沿，是文学作品传播的重要媒介形式，它们催生、哺育了新文学，并在一定程度与意义上决定了新文学后来的发展/走向。
大众媒体与文学传播——20世纪90年代以来中国文学的传播学阐释大众媒体与文学传播——20世纪90年代以来中国文学的传播学阐释引言：随着大众媒体的迅猛发展，影响着人们获取信息的方式已经发生了深刻的变化。
在20世纪90年代以来，中国文学的传播方式也随之发生了巨大的变革。
本文将从传播学的角度出发，探讨大众媒体对中国文学传播的影响与作用。
一、大众媒体与中国文学的媒介转变在20世纪90年代以前，中国文学主要通过书籍、杂志、报纸等印刷媒体进行传播。
然而，大众媒体的普及与广泛应用改变了这种传统的传播方式，推动了中国文学传播的媒介转变。
通过互联网的普及，人们可以方便地在网上阅读作品，与作者进行互动交流。
同时，电视、电影等大众媒体的发展也为中国文学的传播提供了新的渠道和机会。
二、大众媒体对中国文学传播的影响1. 扩大了中国文学的受众范围以前，由于印刷物的限制，文学作品的传播范围受到了限制，只有少数人能够阅读到优秀的文学作品。
而大众媒体的兴起，使得文学作品可以迅速传播到更广泛的人群中。
通过互联网，人们可以轻松获取到不同类型的文学作品，拓展了文学作品的受众群体，增加了作品的影响力。
2. 加速了中国文学的创作和发展大众媒体的出现，使得文学作品的传播速度大大加快，也促进了作品的创作和发展。
作家可以更方便地与读者进行交流，获取到反馈和建议，从而不断提高自己的创作水平。
同时，大众媒体也为作家提供了更广阔的创作舞台，使得他们有更多的机会展示自己的才华。
3. 促进了中国文学的多元化大众媒体的发展带来了更多文化交流的机会，也促进了中国文学的多元化。
通过大众媒体的传播，不同地区、不同群体的文学作品得以展示，反映了社会的多元化和个体差异。
同时，大众媒体也为少数群体的声音提供了更多的发表机会，推动了文学作品呈现出更丰富的面貌。
三、大众媒体对中国文学传播的问题与挑战虽然大众媒体为中国文学的传播带来了诸多好处，但也面临着一些问题与挑战。
首先，大众媒体的普及带来了信息的过载，人们更容易被短期、低质量的信息所吸引，导致对优秀文学作品的关注度降低。
文学评论·现当代文学浅析大众传媒对当代文学的影响郑云霞 南阳理工学院摘 要：当代文学的发展是代表了当代社会的发展的，是时代的记忆，也是历史的记忆，当代文学记录的是社会发展和变迁的过程，也在一定程度上体现了社会的矛盾，因此当代文学具有十分重要的意义。
随着新时代的到来，尤其是传媒行业的发展，对当代文学的发展带来了新的机遇和挑战，有着重大的影响。
分析认为：新时期的大众传媒便于了当代文学的传播；大众传媒的发展对当代文学的发展提出了新的要求；以新技术为基础的新媒体更是开辟了当代文学网络文艺发展的新生命力。
关键词：大众传媒；当代文学；影响[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139(2016)-32-070-01我国当代文学，严格意义上区分是1949年后的中国的文学，当代文学也指在特定的历史时期，特定的环境中或者是语境中的文学形式。
从历史的时期来进行归类的话，中国的当代文学发展分为了几个时期，比如“社会主义初期文学”、在改革开放后又出现了“新时期文学”，还有“中国自由文学”、“通俗流行文学”这五大类。
当代文学的发展代表了新时期的一个时代发展的记忆，很长一段时期内，当代文学的发展都是沿袭官方体制文学的一种特性，因为我国固有的体制，在很长一个时期内，都培养了大量的体制内的文学作家，因此，在这个时期也产生了很多的文学的垃圾。
实际上，当代文学应该代表当代社会发展的水平，用一种现实的精神，来体现社会的发展和变迁，或者来体现社会的矛盾。
因此，在改革开放以后，以“新时期文学”为基础的文学发展就开始了多元化的发展，甚至在新技术和新媒体的发展下，在大众传媒的影响下，当代文学更是朝着多元化的方向而发展。
一、新时期的大众传媒便于了当代文学的传播大众传媒的发展，改变的当代文学传统的传播模式，从历史上来说，一般文学的传播都是靠口耳相传和纸质相传的一个传播过程。
但是随着大众传媒的发展，当代文学的传播过程更加的广泛和多元化，也为当代文学的生存空间提供了更广阔的领域。
中国现代文学创作与新媒体的关系随着新媒体的迅猛发展，中国现代文学创作也面临着新的挑战和机遇。
新媒体的兴起给文学创作带来了更广阔的舞台，同时也对传统文学形式和内容提出了新的要求。
在这个信息爆炸的时代，文学创作者如何与新媒体相互融合，成为了一个重要的课题。
首先，新媒体为中国现代文学创作提供了更广泛的传播渠道。
传统的出版渠道受限于时间和空间的限制，而新媒体则打破了这种限制。
通过互联网、移动应用和社交媒体等新媒体平台，作品可以以更快的速度传播到全国乃至全世界的读者面前。
这种传播方式的便捷性和高效性，使得中国现代文学创作能够迅速融入全球文化交流的大潮中。
其次，新媒体为中国现代文学创作提供了更多元的表达方式。
传统文学形式主要以纸质书籍为载体，而新媒体则拥有更多样的表达形式，如微博、微信公众号、短视频等。
这些新媒体平台不仅能够让作品以更生动形象的方式呈现，还可以通过多媒体的手段丰富作品的表现力。
例如，作家可以通过配图、音频和视频等方式，将文字与图像、声音和影像相结合，使作品更具感染力和艺术性。
然而，新媒体也给中国现代文学创作带来了一些挑战。
首先，新媒体的快节奏和碎片化特点，使得读者对于长篇小说和复杂的叙事结构的接受能力下降。
在社交媒体上，人们更习惯于浏览短篇、轻松、易懂的内容，对于需要耐心品味和理解的文学作品，很容易产生审美疲劳。
这对于那些追求深度和内涵的文学作品来说，无疑是一个巨大的挑战。
其次，新媒体的崛起也给文学创作者带来了版权保护的问题。
在网络时代，文学作品的复制和传播变得更加容易，盗版和侵权问题层出不穷。
这不仅对作家的创作积极性和创作收益造成了影响，也对整个文学创作生态产生了负面影响。
因此，保护文学作品的版权，成为了一个亟待解决的问题。
面对新媒体的挑战和机遇，中国现代文学创作者需要积极应对。
首先，他们需要借助新媒体的力量，创新文学创作形式和内容。
他们可以通过在社交媒体上发布短篇小说、微型散文和诗歌等，吸引更多读者的关注和参与。
现代传媒视野中的中国现代文学作者：刘科均来源：《牡丹》2016年第12期中国现代文学的发展主要受到西方影响、社会变革以及媒体三个因素的约束，这三种因素相互作用、关联促成了现代文学的诞生、发展。
本文主要论述了现代传媒与现代文学之间的相互关系以及现代文学的文学特质。
中国现代文学是在社会革命的环境推动下所诞生的一种不同于古典文学的新的文学形式，中国现代文学的产生并不是文学发展的现代化必然进程，而是社会发展变迁对文学的需求。
一、现代传媒与现代文学的相互关系“现代”是一个对于时间的定义，当前学术界对于“现代”的分类多样化，本文的论述则是以“传统分类”的角度，将“现代”的时间定义为1917-1949年。
在20世纪初，中国社会环境巨变，促使了文学变革。
中国现代文学几乎是与现代媒体同时出现的，甚至在最初的社会环境中，新文学等同于新媒体，但真正要深入去探讨的问题在于二者之间的相互关系。
（一）传媒是文学的载体文学的表现形式是文字，文字往往又依托于具象的载体进行表现，在中国古代，文字的载体经过一系列的演变，从石头、竹简到纸张，这些具象的物体都可以被称为文学的载体。
现代传媒是文学的重要载体，这是毋庸置疑的。
但现代传媒并不是客观接受现代文学的载体，它与现代文学之间的发展应该是相互的，甚至现代传媒是对现代文学的发展产生了一定程度的影响的。
现代传媒的主要形式为报刊、杂志，作为有形的物体，在有限的承载能力下，现代传媒对于现代文学就具备一定的筛选能力，在当时的社会背景下，现代传媒的表达是极具社会目的性的，所选择的文学作品必然是能够反映现实、抨击现实的。
这时媒体承载着作家的社会理想、文化追求、个人情感，或者说，作家的人生诉求、社会使命、情感世界，以物质化的方式进入读者的阅读视野中，作家的写作不再是个人化的写作，作家的隐秘世界也随着载体的社会化而不再是个人的秘密。
（二）传媒是联络文学与受众的传递者现代传媒的“传播”功能是毋庸置疑的，它是作者与读者之间的桥梁。
摘要：媒介作为外部生存背景对中国现当代文学的渗透和影响是不能回避的，现代文学的自身塑造和构建首先即是从报章开始。
媒介既是物质的，也是文化的、精神的，在作为载体和中介之外，有其主体性，传递讯息的同时也在努力塑造并呈现自身形象。
由此，它的形态及变迁关涉到文学的生产、传播与接受之调整变通。
报章、广播、影视及网络等大众传媒的相继兴起，于文学形成了不同的文化语境和共生现象，在媒介的冲击和推力下，需要对文学的存在加以深度思考。
关键词：媒介;形态;现当代文学;关系1.“大众传媒在建构国民意识、制造时尚、影响思想潮流的同时，也在建造我们的‘现代文学’”[1]103，媒介作为外部生存背景对中国现当代文学的渗透和影响是不能回避的，现代文学的自身塑造和构建首先即是从报章开始，“自报章兴，吾国之文体，为之一变……”。
媒介既是物质的，也是文化的、精神的，“现代传媒(媒介)具有物质形态和非物质的文化形态”[2]73，在作为载体和中介之外，本身就带有信息，有其主体性，传递讯息的同时也在努力塑造并呈现自身形象，由此，它的形态及其变迁关涉到文学的生产、传播与接受之调整变通。
2.报章、广播、影视以及当下最具关注度的“数字化”新媒介———网络等大众传媒的相继兴起，于文学形成了不同的文化语境和共生现象，构成了现当代文学存在的“场”。
媒介以其特有的强大冲击和推力促使着文学观念、内容、形式及文学生产/传播方式、作家身份和读者/受众心态等的改变，因此，对现当代文学的存在状态(整体风貌与未来走向等)需要加以关注和探讨。
一、报章印刷与新文学构建1.1晚清与“五四”前后，民族先觉者们为寻求社会变革而触动文化并带来文化机制的变化，文学革命成为新文化运动最坚实有力的组成部分，并促成新文学与中国文学传统的断裂。
在网络和广播、影视缺席的时代，报刊杂志处在最前沿，是文学作品传播的重要媒介形式，它们催生、哺育了新文学，并在一定程度与意义上决定了新文学后来的发展/走向。
文学观念的变革与文体叙述的创新、写作者文化“身份”特征的改变等都离不开报章、书籍等现代出版业的繁荣。
1.2如文学观念变革的先驱者梁启超的“新文体”成就即与报刊密不可分，“没有大众传媒的发达也就没有梁启超”[3]17;另外，杂志和报纸副刊导致了职业作家和自由撰稿人的出现，“将作家从小作坊式的、自产自销的历史写作状态下解放出来，使他本人和其作品进入到哈贝马斯所说的‘公共空间’之中”[4]3;还有，如陈平原先生所说，从明清版刻到近代报章，这一转折，不仅仅是技术问题，还牵涉到传播形式、写作技能、接受者的心态、写作者的趣味等，实是关系重大。
传统文人的著述是“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，“藏之名山，传之后世”，而现代作家的创作是“朝甫脱稿，夕即排印，十日之内，遍天下矣”，文学生产及传播方式发生了巨大变化。
1.3同时，报章对文学内容和形式亦有着重大影响，如报刊连载小说促使着作家调整笔墨以适应其特征，鲁迅的短篇杂文即为适应副刊需要而写成，小说从“说———听”转为“写———读”模式等等，使得读书人耳目一新的当时，既兴奋，也不无惶惑。
“五四”一代的新文学后来借助《中国新文学大系》(上海良友图书公司出版)的编纂完成了其自我经典化(总结与定位)，而此编辑设想无疑是现代编辑出版史上的一个成功的典型。
从以上论述中可窥见报章媒介对现代中国文学进程的深刻影响：“可以这么说，现代(新)文学之所以不同于古典文学，有思想意识、审美趣味、语言工具等方面的差异，但归根到底，现代文学与大众传媒的结盟，很可能是最重要的因素”[1]103，而由此产生的文学活动特征一直被保留着，在当今印刷媒介世界里内涵基本没有变化。
二、冲击与合作：电子媒介与新文学传统2.1报章印刷媒介带来的是一种本源意义上的新质文学，是一个文学新纪元的开辟，而以广播、影视为代表的电子媒介的兴起对此新文学传统构成了一种挑战，大众视听消遣方式代替了个人化文本阅读，使得文学的传播又发生了一场革命。
“新的媒体(介)催生新的文学，每一次媒体(介)的革命都会引发文学的革命。
同时，现代传媒也成为社会发展的文化中心，对社会的文化形成强大的影响力。
这种影响既是对作家创作的影响，也是对社会的影响，特别是媒体(介)的商业化特征和政治化特征……”[2]159-160，广播、影视媒介的出现带来社会思维和行为方式的变化，使文学开始与时尚/流行文化联系起来，并且逐渐娱乐化、商业化，文学的叙述方式、表现形式、接受观念等也随之调整和改变。
2.2声色震撼、感官冲击大有取代传统的阅读习惯之势：广播的直播让人感觉到与现实世界的“有距离的同步”，把静态无声的文字变成动态有声的语言来传播，带给读者以全新的“阅读”体验;而影视(尤其是电视，它更多占据日常闲暇时间)则是使文学图像化、商业化意味越来越浓厚，当然也改变了读者的趣味，使文学接受发生了很大的变化，对直观画面和身临其境感的喜爱与对快感和轻松娱乐文学的消费追求，取代了曾经的文学文本阅读的美感及愉悦，摒弃了深度思考。
对此，很多熟悉或习惯纸质文学形式的文学研究者发出了意义复杂的叹惋———“文学终结论”，电子媒介的兴起引起他们对于纸质读物命运的担忧，对于文学命运转折的悲观，同时也在承认电子媒介对文学的巨大影响和改造。
2.3但实质应是“每种媒介都既有优点也有缺陷，所以……呈现出多种媒介并存的局面。
……因此，说在电子媒介兴起之后，……并不意味着文学的真正‘死亡’，而是边缘化”[5]61，即印刷文学的中心地位遭到消解，需要调整文学叙述/艺术传达方式，寻找印刷媒介与电子媒介的最佳结合点来应对紧逼的挑战;而且不可否认的是人类有着崇尚高雅和深刻的需要，不会止于浮光掠影式的感官满足，寻求生的意义和价值源于人的本性，文学恰是对生命/人性的洞察与领悟，即符合了这种需要。
文学本身并不拒绝/排斥新的电子媒介，“在纸质书籍阅读已经大量减少、出版业萎缩、电子出版业超过传统出版业的前提下，电子媒介不失为一种有效的传播优秀作品的方式”[5]63，如何更好地借助运用它们并保持文学内在的艺术独立性/深刻性不为新媒介所“奴役”才是必须深思的重大问题。
2.4文学与影视的结合早在上世纪初就已出现，如作家田汉、欧阳予倩、洪深、张恨水、张爱玲等或参与电影创作，或对电影进行理论上的评论;后来一些经典作品如《伤逝》《林家铺子》《围城》等等被搬上荧幕，由此形成的人气聚集效应带来了纸质图书的再度热销，语言文字的独特魅力被重新欣赏;新近的如《白鹿原》《红高粱》《平凡的世界》等作品的影视改编和广播台有声阅读也使得很多受众在表层的视听图像艺术欣赏之后，选择重回文本感思作品的表意丰富性和艺术独特性。
另外，有些作品则是通过影视播出后才为大多数人所知晓，比如六六的《蜗居》和严歌苓的《金陵十三钗》等;还有如韩寒、郭敬明、明晓溪、饶雪漫等人，更是借助影视使自己的作品“梅开二度”，由此带来印刷图书的畅销大卖，而这些也催生了影视文学。
可以说，文学艺术是广播和影视艺术形式的基础，即文字语言绝不可缺席被取代，同时，电子媒介也大大拓展了文学的生存空间。
虽然其中存在消极方面的影响，如影视改编与作品原意的大不相符;影视炒作现象使原作品的内涵意义夸大或缩小等等，但这些都不能掩蔽电子媒介对文学的强大整合作用。
三、契机与危机：网络与现当代文学3.1当下最具关注度的“数字化”新媒介———网络媒介的兴起，让文学走向了大众狂欢，众声喧哗。
20世纪90年代以来，互联网、智能手机等通讯工具的逐渐普及带来了“网络文学”这一文坛新现象，“这些依附于数字化技术的新媒介作品，对文学的嬗变形成了强大的推力，也对文学传统的历史赓续造成了新的变奏”[6]143，给当代中国文学带来一种新的冲击，也带来新的机遇和挑战。
相对于报章印刷、广播影视等来说，网络是一种综合性很强的媒介，它几乎囊括了前几种媒介的一切表现形式，可同时传递文字、声音、图像、动画等信息，具有灵活性、开放性、实时性、交互式、全球性等特点。
其对社会文化生态的影响范围之广泛、变革之剧烈、渗透之全方位是前几次媒介革命所不及的。
3.2文学的存在方式自然就会大量转向“数字化生存”，几乎全部的原印刷文学作品(国内外)都被数字化复制储存在网络资源库中，网络原创文学更是难以数计，“读/刷屏”多于读书，纸与笔逊位于网络技术，使得文学的创作、阅读和传播方式以至作者身份、读者接受等又一次从媒介本体上发生重大转型与改变。
关于网络对文学发展的影响现已有很多评论，综合观之，主要集中在网络之于文学转型的“启蒙”和“消解”双重角色上：借助网络的大众化叙事，对既有的文学体制、文学旧观念和传统的作家文化身份等进行了革新颠覆，文学刊物和报纸编辑的权威性被消解，突破了原有的文学惯例/成规，推进了文学写作/阅读自由度的同时，也带来消极和异化的一面，比如网络媒介的技术化对于文学性的消解，“自娱以娱人”的文学观念转变导致非艺术化问题越来越严重;网络写手大都是隐匿真名的，在虚拟的身份中，消解了作家该有的“责任焦虑”，导致主体承担感的淡化，致使网络文学的作品意义缺失;数字化复制及拼贴技术使得网络文学成为一种易碎的没有重量的存在，带来的是文学经典的隐退与文学信仰的消褪，“……数字媒介写作重发表不重发现、重表达不重原创，它用机械复制与技术拼贴消弭了原创与仿拟的界限”[6]153，带来文学身份危机。
3.3另外，网络文学的虚拟真实带来的只是数字化媒介之间的交往，虽然在公共网络上，每个写手都能够恣意用文字尽情狂欢或者与受众互动喧哗，但实质上都是“孤独的人们在排解孤独”而已，离开了网络，一切只是虚空，没有厚实感，所以，大多网络写手还是希望自己的作品能够印刷成纸质图书出版，等等，这些显示出网络媒介的缺陷暗弱。
但不能因此把网络媒介看成文学的对立物，它是新的文学契机，重点在于如何利用好网络的技术优势在数字化语境中提升文学。
四、结语4.1以上荦荦大端地分析了几种媒介形态与文学的关系，当下是印刷、电子、网络媒介多元并存的格局，它们各有自己的优势与缺陷，互补共存着，在矛盾中整合，文学的存在状态也由此丰富多彩。
当然，其中存在着显在的文学“忧虑”———在媒介技术本身带给文学的挤压冲击之外，还有“任何媒体都不可能是自足的存在，它必然处于多重体制之中，……体制的制约是外来的、强制的，而自己的思想、立场与利益的驱动则是内在的、自发的;……它们都要通过媒体对文学产生影响”[7]137-138，即媒介是由人来决定如何运用它的，“体制”与“市场化”也同时通过媒介规约着文学，尤其是商业化的功利主义，带来文学生态环境的恶化，借用程光炜先生的说法，即“媒介焦虑”，“一方面，大众媒介极大地改变了作家的文化身份和文学的生产方式，带给人们强烈的参与意识和登场的欲望;另一方面，就在这一过程中，媒介也在谋杀现当代文学的‘诗性’”[4]4，进入“功利化”或“解构”的运作怪圈，这些都是必须正视面对的文学困境。
